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中国书画艺术 
蒋兆和《过年喜洋洋》--- 此幅寥寥几笔，墨染印韵，一气呵成于流畅之中，流露出画家的激动之情。甜美的笑容配以桃花般艳丽的毛衣，阳光、喜悦、健康，这一切都是画家对美好未来的预示！通过小人物表现大时代，通过小举动表现大事件，这是蒋兆和作品一贯的特征。 
陆小曼《梅屋图》--- 幽谷深山，本是文人隐居妙处，而这耀目的白梅，则是女画家特有的诗意情怀，使整幅画面古朴幽雅又生意盎然清新悦目，沁人心田。另有题句：“为觅空香绕屋栽，万花留向故园开。诗人合是陶元亮，每到花时始一来”，恰和画意，妙句添彩。 
李可染 书法 《天道酬勤》 
徐悲鸿《六喜图》--- 喜鹊是好运和幸福的象征。喜鹊登枝寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，寄托着对友人衷心的祝福。此作以简单凝练的花鸟构图，水墨浓淡勾勒遒劲枝干，转折之间尽显其深厚笔力。作品疏密有致，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。 黄永玉 作品 《画龙》，
黄永玉 作品 《画龙》 
雍正 行书 
清 刘墉《书法》--- 刘墉是乾隆十六年进士，官至内阁大学士，通经博史，与翁方纲齐名。本幅为其临初唐书，点画转折全由古人法帖而来，且能举重若轻，转化妙用不留痕迹。全篇笔画以丰润为主，然不乏细瘦如金的笔画，肥瘦呼应，相互变化，独有一份自成万态的情趣，正所谓“貌丰骨劲、味厚藏神”。 
慈禧 作品 《牡丹图》 
清 郎世宁 《仙萼长春图》之菊花 --- 绢本，台北故宫博物院藏。此画是郎世宁工笔重彩画的代表作。画面非常写实，笔致工整而有突兀感，工笔设色，充分体现了西画技法的特点。 
曾国藩 行书 欣赏 --- 曾国藩是中国近代史上一位引人注目、广有争议的人物。曾氏是近代湖湘文化的典型代表，总以传统道德自我约束，这点被世人视为楷模。毛泽东有“独服曾文正公”语，颇值得玩味和深思。 
丰子恺 作品 《爆竹迎新》 --- “爆竹除旧庆升平” 
启功 1984年作 行书 《宁静致远》 立轴 
清 郑板桥 《修竹图》--- “文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。” 
康熙 御笔《天下第一福》---《天下第一福》是康熙皇帝在康熙盛年国运隆盛时的御笔书法。该“福”字自成一体，气势蓬勃，道劲有力，是康熙皇帝盛年极其珍贵的墨宝。小站提前祝各位龙年快乐，吉祥如意啦！ 
张大千 作品《泼彩描金映日图》
清 八大山人 《鱼》 立轴 --- “到此偏怜憔悴人，缘何花下两三旬。定昆明在鱼儿放，木芍药开金马春。”全幅只着一游鱼，水墨勾勒，脊以淡墨晕染，似乎空游无所可依，完美地体现了中国画中以空灵、含蓄、减省为最高审美的艺术法则，心语尽出其白眼，将心态表现得淋漓尽致。 
弘一法师 篆书 《具足大悲心》---“具足大悲心”是弘一法师书赠弟子刘质平的偈语，也道出自己的意愿，素纸一片，分量够重。 
徐悲鸿 作品 《喜鹊登枝图》 --- 此幅喜鹊图笔墨精到，注重水墨淡彩和喜鹊神态的表现，作品的构图也富有新意。 
雍正 书法 --- 钤印：为君难、朝乾夕惕、雍正宸翰。释文：晴光当户映，淑气逐人来；冻草苏先觉，枯条暖暗催。 荐新红甲菜，应俟绿英梅；为问迎春吏，农畴几处开。雍正壬子（1732年）立春之作。质地：设色绢本 
孙其峰 作品 《有余图》 中国美术馆藏 
张大千 作品 《五色荷花》--- 题识：曾攀玉井睡云端，罗袜凌波欲赋难。不是眼前迷五色，赚君聊作笔花看。 
宋徽宗《欲借风霜二诗帖》---“瘦金书”是宋徽宗赵佶在书法史上的一项独创，瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”，赵佶将其发挥得淋漓尽致。正如《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。” 
雍正 书法 --- “花源最爱风香处，诗句常耽月露时”。整幅作品端庄流丽，丰腴饱满，用笔爽快，点画厚重，结体自然，给人以流美而不臃滞，清丽而不肥俗的艺术感受。 
齐白石 作品《仁者多寿》
蒋兆和《过年喜洋洋》
蒋兆和《过年喜洋洋》--- 此幅寥寥几笔，墨染印韵，一气呵成于流畅之中，流露出画家的激动之情。甜美的笑容配以桃花般艳丽的毛衣，阳光、喜悦、健康，这一切都是画家对美好未来的预示！通过小人物表现大时代，通过小举动表现大事件，这是蒋兆和作品一贯的特征。 陆小曼《梅屋图》
陆小曼《梅屋图》--- 幽谷深山，本是文人隐居妙处，而这耀目的白梅，则是女画家特有的诗意情怀，使整幅画面古朴幽雅又生意盎然清新悦目，沁人心田。另有题句：“为觅空香绕屋栽，万花留向故园开。诗人合是陶元亮，每到花时始一来”，恰和画意，妙句添彩。 李可染 书法 《天道酬勤》
李可染 书法 《天道酬勤》 徐悲鸿《六喜图》
徐悲鸿《六喜图》--- 喜鹊是好运和幸福的象征。喜鹊登枝寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，寄托着对友人衷心的祝福。此作以简单凝练的花鸟构图，水墨浓淡勾勒遒劲枝干，转折之间尽显其深厚笔力。作品疏密有致，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。 黄永玉 作品 《画龙》，
黄永玉 作品 《画龙》 雍正 行书
雍正 行书 清 刘墉 书法
清 刘墉《书法》--- 刘墉是乾隆十六年进士，官至内阁大学士，通经博史，与翁方纲齐名。本幅为其临初唐书，点画转折全由古人法帖而来，且能举重若轻，转化妙用不留痕迹。全篇笔画以丰润为主，然不乏细瘦如金的笔画，肥瘦呼应，相互变化，独有一份自成万态的情趣，正所谓“貌丰骨劲、味厚藏神”。 慈禧 作品 《牡丹图》
慈禧 作品 《牡丹图》 清 郎世宁 《仙萼长春图》
清 郎世宁 《仙萼长春图》之菊花 --- 绢本，台北故宫博物院藏。此画是郎世宁工笔重彩画的代表作。画面非常写实，笔致工整而有突兀感，工笔设色，充分体现了西画技法的特点。 曾国藩 行书 欣赏
曾国藩 行书 欣赏 --- 曾国藩是中国近代史上一位引人注目、广有争议的人物。曾氏是近代湖湘文化的典型代表，总以传统道德自我约束，这点被世人视为楷模。毛泽东有“独服曾文正公”语，颇值得玩味和深思。 田英章：“琴韵书声春花秋月，家和业盛景泰时绥”
丰子恺 作品 《爆竹迎新》 --- “爆竹除旧庆升平”
丰子恺 作品 《爆竹迎新》 --- “爆竹除旧庆升平” 启功行书 《宁静致远》
启功 1984年作 行书 《宁静致远》 立轴 清 郑板桥 《修竹图》
清 郑板桥 《修竹图》--- “文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。” 康熙 御笔《天下第一福》
康熙 御笔《天下第一福》---《天下第一福》是康熙皇帝在康熙盛年国运隆盛时的御笔书法。该“福”字自成一体，气势蓬勃，道劲有力，是康熙皇帝盛年极其珍贵的墨宝。小站提前祝各位龙年快乐，吉祥如意啦！ 张大千 作品《泼彩描金映日图》
张大千 作品《泼彩描金映日图》 清 八大山人 《鱼》
清 八大山人 《鱼》 立轴 --- “到此偏怜憔悴人，缘何花下两三旬。定昆明在鱼儿放，木芍药开金马春。”全幅只着一游鱼，水墨勾勒，脊以淡墨晕染，似乎空游无所可依，完美地体现了中国画中以空灵、含蓄、减省为最高审美的艺术法则，心语尽出其白眼，将心态表现得淋漓尽致。 弘一法师 篆书 《具足大悲心》
弘一法师 篆书 《具足大悲心》---“具足大悲心”是弘一法师书赠弟子刘质平的偈语，也道出自己的意愿，素纸一片，分量够重。 徐悲鸿 作品 《喜鹊登枝图》
徐悲鸿 作品 《喜鹊登枝图》 --- 此幅喜鹊图笔墨精到，注重水墨淡彩和喜鹊神态的表现，作品的构图也富有新意。 雍正 书法
雍正 书法 --- 钤印：为君难、朝乾夕惕、雍正宸翰。释文：晴光当户映，淑气逐人来；冻草苏先觉，枯条暖暗催。 荐新红甲菜，应俟绿英梅；为问迎春吏，农畴几处开。雍正壬子（1732年）立春之作。质地：设色绢本 孙其峰 作品 《有余图》
孙其峰 作品 《有余图》 中国美术馆藏 张大千 作品 《五色荷花》
张大千 作品 《五色荷花》--- 题识：曾攀玉井睡云端，罗袜凌波欲赋难。不是眼前迷五色，赚君聊作笔花看。 宋徽宗《欲借风霜二诗帖》
宋徽宗《欲借风霜二诗帖》---“瘦金书”是宋徽宗赵佶在书法史上的一项独创，瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”，赵佶将其发挥得淋漓尽致。正如《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。” 雍正 书法 --- “花源最爱风香处，诗句常耽月露时”。
雍正 书法 --- “花源最爱风香处，诗句常耽月露时”。整幅作品端庄流丽，丰腴饱满，用笔爽快，点画厚重，结体自然，给人以流美而不臃滞，清丽而不肥俗的艺术感受。 齐白石 作品《仁者多寿》
齐白石 作品《仁者多寿》 马英九 2005年作《行书箴言》
“有精神之谓富，有道德之谓贵，有书能读之谓福，有子孙能率教之谓泽，是谓富贵福泽。” 