求生之路2超级核弹:马海方--老北京百姓风情水墨画欣赏

马海方，1956年出生于北京，1981年毕业于中央美术学院中国画系。现为中国美术出版总社人民美术出版社画家，荣宝斋画院教授，中国美术家协会会员。







































京城的画坛，马海方是一人物。能称得上“人物”，自然非等闲之辈。马海方的画近年来，越来越受到人们的抬爱，一提到京味儿画家，便首先想到他。喜欢京味儿文化的人，手里如果没有马海方的画儿，似乎缺点什么。一个画家能画到这种成色，也算不白在家门口立着画家的招牌，马海方这两笔刷子对得起“画家”二字。

　　马海方的画之所以受看，不是别的，因为他的画有味儿。什么味儿？说白了，就是二锅头酒的味儿，豆汁儿就焦圈儿外带咸菜丝儿的味儿，拧着脖子翘着腿拉二胡的味儿，拎着鸟笼子晃悠着膀子迈着四方步的味儿。对啦，就这味儿！他画得地道，画得传神，画得入情入理，画得有板有眼，画得有滋有味儿。所以，他的画儿耐看，经看，越看越有味儿。

　　当代画家，画山水的多，画花鸟鱼虫的多,画人物的却很少,画人物又画出味儿来的，就更稀少了。马海方的画能画到今天，实属不易。老话说，猫有猫道，鼠有鼠道。萝卜白菜各有所爱。

　　马海方专攻老北京风情人物画有年头了，打他穿着开裆裤趴在炕头上描小人书算起，他手中的这支笔至少耍了40年。马海方走的是一条常人难以想象的奋斗之路，这么多年，他的勤奋和刻苦，画坛的诸位名家有口皆碑。

　　马海方是中央美术学院国画系的“科班”出身，但他从不把这当“资本”。中央美院的名气固然大，可是，再好的庄稼地也会长草。他信奉的是自己的后天努力。与马海方相交20余载，由打认识他那天起，我就知道他的速写本不离身。前辈大师有言：“人物画若无速写素描功底，难以成大器。”当今中国画家像他这样拿速写素描当回事的排不出几位来。

　　马海方秉承前辈大师叶浅予和黄胄的路数，走到哪儿画到哪儿。他那眼珠子一刻不闲，分分秒秒瞄着芸芸众生。所不同的是：叶大师以速写为切入点，敏感地捕捉运动中的舞蹈形象，充分发挥线条所具有的形式美；黄大师则是在线条的灵动中，以一种“势”来运笔运墨，追求形神兼备；而马海方呢，则站在了大师的“肩膀”上，以笔墨游离于线条之外，花形色之间，骨法用笔，营造气韵，使人物的形神具有一种妙趣横生的韵味。在这一点上，他的画倒颇有几分蒋兆和的遗韵。

　　马海方的可贵之处在于他多年来的孜孜以求，锲而不舍。还在大学念书时，他便把眼晴瞄准了京味儿，这么多年，他始终没变口儿，任凭西餐大菜多么眩目，不管满汉全席多么诱人，他就是不动“筷子”，横竖认准了豆汁儿、二锅头、炸酱面、芝麻烧饼了。难怪他的北京风情人物画越画越地道，因为他对京味儿吃得透。那味儿不仅散发在他的画儿上，也融入了他艺术创作的血脉之中了。

　　1990年，马海方的《古都风情》获得全国首届中国风俗画大奖赛一等奖。紧接着他的组画《旧京人物图卷》获第一届民族文化风情大展一等奖。转过年，他的《老天桥人物》获中国美术馆东方书画艺术大奖赛一等奖。《休闲图》获国际中国书画艺术大奖赛金奖。两三年内，马海方的画接连拿大奖。要知道，他当时可谓刚刚步入画坛。刚一露脑袋，就让人眼前一亮，可以说出手不凡。如果说15年前，马海方的京味儿人物画，在形神上还欠点火侯，味儿还不够足的话，那么现在他的画儿在味儿上已经蹿鼻子了。够味儿！马海方最爱听人这么评他的画儿，他要的也是这种俗味儿。

　　现在看马海方的京味儿画，在构图上视野更加宏大了，不但人物表情更加传神，而且在服饰，器物以及背景上更加细腻了。所谓神韵，是来自于对所画的人物、情景的心领神会，这种艺术上的把握恰到好处，马海方在这方面做到了。为再现风情，凸显文化意韵，他在每幅画上都有大段的文字说明，此外还署有充满京味儿的闲章、题款，他的文字说明其实就是书法。马海方在“人美”编《中国书画》杂志多年，曾跟沈鹏先生坐对桌儿。耳濡目染，书法上深得沈老的影响，闲章更有味儿。“上赶着”、“凑热闹”、“有滋有味”、“大大咧咧”、“敞开乐”———您瞧，您在什么画儿上见过这题款？俗吗？哎，马海方要的就是这种俗味儿。

　　大俗者大雅。马海方的画儿看着俗，可是您越咂摸越觉得雅。由此可知马海方的良苦用心。老外之所以喜欢马海方的画儿，就相中他画里画外的京味儿了。马海方是地道的北京人，迄根儿就是吃窝头长大的，所以对京味儿吃得透，人物的形神上表现力强，在京城画坛上，可谓独树一帜。多少人想摹仿他的画儿，可是找不到那种感觉。他的画儿实在难仿，因为仿的画儿只能见到他的肉，见不到他的骨头，更经不住咂摸。

　　头年，马海方由寸头改为光头。光头，粗布大褂，还是扣襻的，脚下一双“千层底”，身上就有味了。有味儿的人才能画出有味儿的画，您说是不是？

马海方的艺术观点

　　题款　常能看到有的画只写名不题别的款，这大概也是一些人处理画面的需要，但是有的款提的字不讲究，画与款分离，各不搭界，破坏了一张画的完美，没能给画增辉，倒也真是不如不提为好。画面有款应使其为画面增色，从而又多了一个看点。

　　画家题字应题字如画，很多画画的练字是常有的事，但字体应注意变化，写出的字必定是画的一部分，画要画的活，而字也要写的活，有人说画如其人，我想字也一定如人，字里有画意，才不至于让字把画面写死，宋徽宗的字是画工笔画题款的有代表性的一例，近代的李苦禅、林锴先生也是字画结合的佳者。　

　　题画摘录

　　过去在中央美术学院学习的时候，听贺友直先生讲他画连环画创作总结的四小，即小人物、小动作、小场景、小道具，通过近几年的人物画创作，我想，在画面上再加点小情趣，这样画面可能更有看头儿，或更耐人寻味。

　　爷

　　北京人，尤其是过去的老北京人，见了有点岁数的就一作揖，口称“爷”，你瞅瞅那叫一个顺口儿，听着也顺耳，如果年龄偏小的就称“小爷”，这“爷”是北京人对别人的一种尊称，他们一般都是把玩什么都能够玩的好的人称“爷”，管玩鸟儿玩的好的称“鸟儿爷”

　　知音

　　北京人有句常说的话，人遇知音为找乐儿，鸟儿遇知音也有情，养鸟儿是很多过去老北京人的一个乐趣，但玩儿起来也真有讲究，北京有句常说的话，“什么人儿玩什么鸟，武大郎专养夜猫子”，也就是说玩儿鸟儿的里边是什么人都有，是一路人对脾气儿才往一起凑，另外玩儿的还得是一种鸟，不是玩一种鸟儿的人你还别往一起凑，玩鸟儿最忌讳脏口，也就是鸟学舌，一学别的鸟叫就要串音儿，怎么叫就都不好听了，这时鸟的主人就要把鸟处理了，有的放了生，这样一来鸟儿的小命儿就要结束了，平时总让主人喂养惯了，自己不会找食吃，一放归山林，那小命儿还长得了？

　　凑热闹

　　北京人就爱凑热闹，甭管干什么，只要是有了那么点儿事，一个人往那儿一站，往天上一看，后面一准儿就有几位也跟过来看着，看什么？谁也不知道。有时候你看围了一大群人的，没几个知道发生了什么事，要跟别人一打听，原来也就是屁大点儿事，真是不看不知道，一问没什么。　

　　鸟人

　　北京人玩儿鸟儿最讲究，玩儿鸟儿的档次也最高。从清代的八旗子弟，提笼子架鸟儿，到现在的老北京的爷儿们，有的就是要这派，电视剧《那五》里有位那五爷，那真是玩儿的上瘾，自己都没吃没喝了，还提着鸟笼子满大街的瞎转悠，话剧《茶馆》里有位常二爷，自己的命就要没了，可他还没忘了“看我的黄鸟儿”。

　　纳凉

　　北京人有句常说的话，心静自然凉，你细瞅瞅这画面上，何凉之有？其实画的是一种心情，心里静，身自凉。

　　拉洋片

　　老北京天桥儿有此民间表演，拉洋片实际上是泊来货，早期传入中国时叫“看西湖景”也就是看画好的画片儿，放大镜里看景儿，到后来把这种看西湖景发展成各种民间传说，战争场景，什么吸引人就画什么。过去老天桥有八大怪，其中一怪就是以拉大片出了名儿的大金牙小金牙。解放后这些表演就很难看到，近些年开发京味文化热，在一些表演场合又能见到拉洋片的场景，特别是在民间的各种庙会上也常会有拉洋片的场景出现。

　　磨剪子磨刀

　　现在您若是留心的话，京城大街上，小胡同里，或楼群里，也还能够看到他们的身影，与过去区别的是他们使用的交通工具有了很大的变化，另外很难见到有挑板凳的磨刀人了。过去老北京的四九城儿，各城与各城之间使用的工具都不一样，而各有各的讲究，有摇鳞片的，也有吹喇叭的，摇鳞片的这种在明代的书籍里就有记载，这种摇鳞片的可以到兵营里，为要出征的将士们打磨兵器，吹喇叭的是走街穿巷，走走吹吹，他们的喇叭有一米二三长，由于太长，分为三节，可以拉长也可以缩短，吹出的声音传的远而且别有韵味，后来在街头有的磨刀人用的是解放军的冲锋号，现在北京东西南北城干此行的没了那么多的讲究，不过偶尔也还能见到摇鳞片的磨刀人。鳞片中间用麻绳串在一起，摇起来“呱嗒呱嗒”发出铁片的敲击声，传得很远也很有节奏，真也是可以说五花八门，现在磨剪子磨刀的，走街串巷都改骑车了，骑自行车的、三轮车的、摩托车的，什么都有！

　　剃头

　　“剃头挑子一头热”，这句话是形容对一种人在处理某事时的一种状态，剃头的在大清国时期是打辫子刮脸外加掏耳朵、放睡，清末民国开始剃头所用的剃头挑子是一头有小煤炉上有一个铜盆，盆里的水什么时候都是热的，另一头儿是一个板凳，给来剃头的用的，板凳的一头儿上下都是小抽屉，里面放的都是剃头用具。过去老北京人把剃光头的叫“豆绿翠”是说刚剃过头的头皮的颜色，解放时期北京就有了剃头棚，同时也有一种挑挑的手拿一种唤头，起几步用铁条拉打一下，发出两块铁片接处震动声，声音很特别，传得又远，六十年代后期就不见这种唤头了，剃头棚后有了理发店，到现在的美容美发店，项目也越来越多，越来越综合，现在也常可以看见街边上，小区里很多下岗人员，为路人理发剃头、刮脸，真是一种临时职业，不过也是其京城街头的一大特色景象

　　戏迷

　　您若是留心的话，夏天京城街头的傍晚晌，常能见到那些自娱自乐的人们，拿着架势，拽着嗓子来上两段，您还别说在一边听蹭儿的还真不少，时不时的还有叫好的，过去把喜欢京剧，业余唱两嗓子的叫票友，他们在一起活动的地方叫票房，票友一般有十几个人或几十个人组成，家伙事儿一响，都能来上几段，有的票友还拜名师学戏，唱好了还真有入了行的，也就是现在说的成了专业的了

　　棋迷

　　北京爱下棋的人不少，高手也很多。夏天您若留心大杂院里，电线杆下，有灯光视线好的地方常能见到不少人围着棋盘看棋。有下棋棋艺不高的主儿，就烦边儿上有帮腔的给你指手画脚，出馊招儿，真是象候宝林先生说的相声一样，摔棋子儿的，骂骂咧咧的，嘴里还不干不净的，有的闹的脸红脖子粗的。

　　耍中幡

　　老北京天桥宝善林（宝三）当时是耍中幡的高手儿，耍的时候要有三人左右一起表演，幡一般杆高 10米左右，上有旗伞、铜铃，下有标旗。旗上有各种图案或文字，表演可将幡杆抛起要出各种花样，有时用肘、肩、头、正反腕再移往背后，最叫人叫绝的是将身后杆抛起，用牙齿接着杆底边。现在京城春节各大庙会里有时能见有耍幡表演的。

　　厂甸

　　每年的农历正月初一至十五，和平门外，琉璃厂东口，现在的中国书店，都是集市，其中也有经营字画、古玩的字画棚子，也有各种玩具摊，扑扑噔和玻璃喇叭，这时候卖得最欢，这也是只有过年时才特有的儿童玩具，这两种玩具都是玻璃制品，所吹出的声音尖亮、清脆悦耳，但因其不坚固、不安全，对儿童易有伤害，所以很早就在市场上见不到它的身影了