三十年的春晚，现在这是怎么了？

2012年01月26日 08:16
来源：凤凰网娱乐 作者：梁飞

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2012年春节联欢晚会落下了帷幕，各类节目汇聚一堂，既有惊喜又有失望。近年来，春晚让人爱又让人恨。三十年的春晚，早已培养了一批忠实的铁杆粉丝，使其成为每年除夕夜的重头戏。而随着社会的不断开放和发展，民众对于文化的需求愈发多元化。俗话说，众口难调，春晚无法制作完美的节目，却完美的诠释了这句俗语。

“春晚”到底哪儿做的不好？

北方地区冬天的户外活动较少，新年活动只能在室内进行。若没有扑克麻将，就只剩下了重金打造的春晚。而南方地区则因为温度适宜，有着众多的户外活动项目。所以“春晚”在北方人心中占有比较重要的位置。由此也可知道为什么在春晚的舞台上东北派的小品一直是头牌。赵本山能够牢牢坐稳语言类节目头把交椅，是有其必然因素的。

而官方也希望藉由春晚向大家传递明确信息，这其中包括对价值观和主旋律的引导和定义。这也使春晚获得了其他频道同类节目无法企及的各类资源优势。但正是因为这些资源，使其传播的范围覆盖整个大中华地区，受众上亿。如此收视规模的节目，其制作难度必然非常高。不同地域的文化特点不甚一致，不同阶层的民众对文化的取向也存在差异。若想在短短数个小时内满足所有需求，是无法企及的目标。而春晚的失败之处也正是此处。

在固定的时间内，所有收视民众都希望能看到符合自己口味的精彩节目。春晚也在尽全力去满足尽可能多的群体的需求。岂知如此一来，看到节目的觉得不过瘾，没看到节目的非常不满。虽然近些年我们能看到“春晚”平民化的过程。却也看到了其制作水平的停滞不前。一味的讲求舞台的奢华，尤其是今年，如此大规模的使用科技产品，喧宾夺主的感觉非常强烈。导演的理念也存在一些不该有的硬伤。

为什么节目水平始终停留在那个水平？

很多人过年盼望能看到一场精彩的春晚，可展现在观众面前的却是炫丽的舞台，而一场晚会真正的主题——节目，却是年年令人感到稀松平常。

导演组为了能够兼顾到各地区各阶层的观众，几乎把每届春晚都打造成一场各类节目大荟萃。但是将问题反过来看，有谁要求导演必须照顾到所有的群体？农民工朋友会因为在春晚上看到素不相识的工友们表演节目而显得非常高兴吗？某个少数民族会因为在电视上看到一群舞蹈演员身着本民族的服装欢跳一分钟而感到满足吗？

导演组为了能够严格把控时间和节目质量，对节目大肆插手，不服者就要面临节目被毙的危险。为了避免节目有沾染“三俗”的嫌疑，更是对节目内容指手画脚。有时甚至要对节目进行大段修改，强迫演员增加了太多说教内容，使演员无法适应，节目质量难以提高。请问，到底演员和导演谁最了解观众想听什么？

看2011年的春晚，王菲、旭日阳刚、赵本山的节目，为何能够获得观众们的一致好评？原因就在于他们懂得观众的需求，坚持自身的本色。可能是因为社会地位，公众期盼，或者关系强硬，使节目内容未受重大干扰。

此次春晚赵本山意外宣布退出春晚，着实令众多春晚的粉丝大为失望。而据业内消息人士的证实，赵本山确实是因为身体过于疲劳虚弱，已于除夕日飞抵三亚，面见几位好友后便匆匆回到住处与家人共同守岁。赵本山十数年来未曾缺席过春晚，而今年为何忽然宣布退出？这其中是否有导演组过于干扰节目内容的因素存在？使赵本山疲于应付，而以身体虚弱为由罢演？宋丹丹年前放话“除非绑架我去春晚”表示拒绝参加春晚，而陈佩斯也同样拒绝登上春晚的舞台。这其中到底是有利益关系？还是这样的艺术家是为了保护作品的原创性而不肯向导演妥协？

按说，十数年一场不落，赵本山已经形成了年底就要投身春晚节目制作的习惯，而观众也已经形成了赵本山是春晚铁打的常住的认知。可是今年的春晚并没有因为赵本山的退出而使其他小品类的节目大放异彩。这其中就包括之前呼声颇高的“开心麻花”团队，可能有人根本不知道他们是干什么的，如果提醒一下，去年网络上很火热的一个讲述卖坟的小品《叶落归根》，就会有很多人想起来。可是如此优秀的团队，在春晚的舞台上依旧掉入了怪圈。

外行人领导内行人的模式在中国是司空见惯的，试问由一个“大厨”按照“前台经理”的指导做出的菜，会合口吗？节目制作尤其如此，没有谁要求导演一定要照顾到所有群体，没有谁要求导演照顾到各个年龄层，没有谁要求导演所有表演形式一个都不能少，更没有谁要求导演给节目附加太多观众不接受的信息。

春晚只是一个电视台在一个重大节日约请一些艺人同台向观众表演的舞台。一个定位如此清晰的节目，却遭遇到了太多的要求。使其难以完成这看似简单的任务。这其中有春节文化生活可选种类的匮乏，有众口难调的尴尬，有媒体垄断的弊端，更多的则是对艺术家原创的不尊重和对自己有着太浓的“天将降大任于斯人”的自我陶醉。