偶看新闻载重5吨飞艇:《五律·宿恙况味》诗步
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/01 12:18:01
《五律·宿恙况味》诗步
临江丝拽柳，经岗石欺筠。窗望西山月，独悬云海滨。
改十一字，使四个白脚、每个诗联都能平上去入四调齐备：
年来疾抱身，却咏燕衔春。竹雨生愁乱，风花逐恨频。
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望溪丝拽柳，览阜石欺筠。窗外西山月，独悬云海滨。
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近读林正三先生《诗学概要》，有“四调递用法”的摘录。清李重华于【贞一斋诗说】云：“律诗只论平仄，终其生不得入门。既讲律调，同一仄声须细分上去入，应用上声者不得误用去入，反之亦然；就平声中又须审量阴阳、清浊，仄声亦复如是。至于古体虽不限定平仄，然逐句中各有自然之音，成熟后自知。”而董文涣于【声调四谱】中论之更详。
简而言之，“倚声二元法”只分平仄，不够精致；而要用“倚声四元法”，递相选用“平上去入”四个声调。具体要求分为四点：
①律诗：四个白脚，须上去入三仄具全，且错开使用。
②七律：八个句子，须上去入三仄具全。
③五律：四个联语，须上去入三仄具全。
④平声：细分阴阳、清浊。其言不详，暂且略过。
下面，看一下初唐杜审言《五律·和晋陵陆丞早春游望》和王维的《七绝·芙蓉楼送辛渐》：
独有宦游人，偏惊物候新；云霞出海曙，梅柳渡江春。
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淑气催黄鸟，晴光转绿苹；忽闻歌古调，归思欲沾巾。
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寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
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洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
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我认为，平仄递用法作诗已是“戴着镣铐跳舞”，而四调递用法更是“戴着枷锁跳舞”，自由度更少了，极易犯“因声害义”之病，断非“金科玉律”。然而并非一无是处，在诗词的打磨阶段可以作为音韵方面的一个参照资料。
为了体验四调递用之法，我做了一次尝试，备存于上，以供资考。