偶看新闻英文歌曲oh my darling:元代 张雨 书法作品集
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 06:40:45
张雨（1283--1350）
钱塘（今浙江杭州）人。早年名泽之，字伯雨，一字天雨，号句曲外史。年二十余弃家为道士，道名嗣真，道号贞居子。博学多闻，善谈名理。诗文、书法、绘画皆工，皇庆元年（1312），30岁登茅山（江苏句容县句曲山），受《大洞经》，豁然有悟，并从王寿衍真人入杭州开元宫。在杭州，张雨得以拜见回吴兴为先人立碑的赵孟頫，并侍赵孟頫学书。次年，张雨又随王真人入觐大都，以诗风清丽名震京华，与在京的赵孟頫、杨载、虞集、范椁等友善，并拜在虞集门下。不久，张雨父卒，在回杭州守庐三年后，辞去杭州福真观主持，随茅山四十五代宗师刘大彬至茅山学道，曾主修《茅山志》。六十岁时他脱去道袍，埋葬冠剑，还其儒身，隐居杭州，时往来于三吴，与杨维桢、黄公望、倪瓒、俞和等文士交游酬唱。其中受杨维桢影响，思想与生活发生了巨大变化，贪图“一刻春无价”，耽溺酒色，寻欢作乐，晚年的诗风、书风都有朝放纵、恣肆发展的倾向。存世书迹有《山居即事诗帖》、《登南峰诗》、《杂诗卷》等。 张雨诗文书画在元代都很有影响，且名重一时，倪瓒评谓：“本朝道品第一。”他的书法初学赵孟頫。后在赵氏指点下上追李邕，并旁涉怀素、米芾。风格清虚雅逸，有晋、唐遗意。张雨书性极高，他能从赵氏入而又不被师囿，变赵氏的雍容平和为神骏卿遒，有明显的个人风格，作品流露出隐逸文人清虚雅逸，孤傲不群的气息，从行草《题画诗卷》中可窥逸斑。 袁华评谓：“贞居先生清诗妙墨，飘飘自然有一种仙气，信非沉俗中人也。”
《行草手札》转自《中国书法在线》
张雨《自书杂诗卷》（选页）
张雨《登南峰绝顶七言律诗轴》 纸本 108.4 X 42.6cm 台北故宫博物院藏 可嘉扫描
释文： 缘云觅路作清游。身似飢鹰晓脱韝。一上怒临飞鸟背。载盘惊天巨鰲头。神来甲帐风飘瓦。月堕下方鐘隐楼。為问登高能赋者。陆沉谁復滩神州。登南峰绝顶。
张雨（1283－1350）字伯雨，号句曲外史、贞居。浙江钱塘人。三十岁时入茅山（江苏句容县句曲山）為道士。六十岁弃去道服，埋葬冠剑，恢復儒者身份，往来江浙一带，与当地文学艺术家相与酬唱。他在文学修养与书法方面都有很高的造诣，在元代道教、佛教与文人间，颇负声望。 张雨的书法曾得赵孟頫指授，字画清逸舒放，明代批评家说他：“师北海（李邕），间学素师（怀素），虽非正脉，自有一种风气。”这幅书法是罕见的大字行草，字形倾侧动荡，忽大忽小，用细笔写大字，运墨燥湿互济，锋势劲锐，別具纵逸峻历之势，尤其第二行与第四行中，一些干笔飞白的连绵草书，与怀素《自敘帖》十分接近，而楷、行、草书体的交互运用，结构布局无拘无束，显示他能放纵能收敛的高度技巧。
张雨《题画二诗卷》 纸本 29X123.9cm 北京故宫博物院藏 可嘉扫描 《题画二诗卷》是张雨行草书的代表作。其诗清虚雅逸，其书雄沉遒劲，堪为文书融通的佳作，倪云林称其诗文字画为“道品第一”。
张雨 《小楷诗札》
张雨《台仙阁记行书卷》
刊于《中国书法》2001年第六期
张雨《唐摹万岁通天帖小楷题跋》 辽宁省博物馆藏
张雨 杂诗卷
张雨 杂诗卷
为孔昭书四诗此卷为楷书。其笔法清劲流丽，结体遒逸丰美，字里行间洋溢着一股清秀端雅又遒劲刚拔的气度。作为其楷书作品，诚可为代表。
【朝代】
元
【作者】
張雨
【摘要】
這四首詩是張雨的舊作，為了送給孔昭，所以再重新抄錄一次，因此而有這幅字帖。此四詩的主題各自不同，有敘述自己閒居的生活，也有贈別友人，表達想念之意，也有表達出自己悠閒心境的作品。
【賞析】
null
【釋文】
對雨為耽春酒饒春困，睡裹雨聲如蜜甜。老鍤栽松甯有待，枯腸食筍獨無饜。諸峰洗出新油幕，一水飛來舊谷簾。吾愛吾廬聊復爾，少留佳日在茅簷。送趙伯容之京師翩翩濁世佳公子，玉立身長要羽衣。野鶴樊籠那肯住，鯉魚尺素莫教稀。八分字許千金直，萬斛舟隨五兩飛。對御談玄能事了，明年春草約來歸。贈夏商隱法師扈蹕行營三十載，侯門不肯曳長裾。間從口里先生飲，與說圮橋父老書。花外飛丸紅叱撥，月中采藥白蟾蜍。殘骸倘有刀圭分，會向南山訪弊廬。畫碧桃華碧桃開向青天上，仿彿僊人粵綠華。借問湧金流水處，春風一片落誰家。 舊詩四篇為孔昭書。登善菴主張雨
为孔昭书四诗
张雨跋康里巎巙书李白《古风卷》。
张雨跋《金应桂书帖》。
张雨 听泉亭绝句
张雨小楷手札
此件小楷书作系元代张雨致友人张率性的手札，纵21.5厘米，横13厘米。内容是问候友人，告知自己近况及延邀友人之事，语气平和舒缓，恰与其平稳工丽的字体两相照应。
此件小楷书作总体上欧体风格明显，点画工稳到位，行笔不徐不疾，从容自若，来去亦行迹分明。线条瘦劲流丽，不杂涩笔，不作墨色的堆砌，宛如出水芙蓉，雨后芭蕉，清新爽利，秀雅夺人。
虽然张雨此作骨力、线条取法欧书，而结体则夹杂了赵孟頫家法。他几乎摈弃了欧体瘦长清癯的仙道之相，代之以开张、方正，甚至是横向铺排的面貌，如其中的“册”字，四个纵向笔画毫无收敛之态，中间一长横又增加了横向铺陈的视觉效果。然此字在总体上又不过分显肥，其原因即在张雨于结字时注意了竖画的“淡出”，使该字在纵向上有想象空间，再以下一稍大的“闲”字的对比来化解“册”字栅栏似的横陈。再如“疮”字，一般欧字很难将其中的“仓”写得饱满，右下角撑满可以说也是欧书所忌，而张雨不仅将“仓”写得舒展，而且右下角亦不显空虚，足见其已冲破了欧书结体的局限。张雨小楷在结体上的这种处理，似在突破小楷总体视觉上的局促，而力求给人一种洒落不羁的印象。再加上个别笔画的行书处理，使整篇显得静而不闷，稳而不僵。
此外，我们不难从此作中读到一种静谧安闲的意境。张雨通过这寥寥数行小字，将其作为道人的那种超然、高旷气质传达出来，也将其作为文人的萧散、自适情怀尽散笔下，所以当我们读这件手札的时候，会有一种若即若离、似有还无的距离感，既熟悉又陌生，既在视觉之中，又在视觉之外。
一般的手札以行书居多，张雨亦为行书胜手，李邕的风格对手札来说，恐怕比小楷要来得顺手，而此作张雨独独绣花般地禀气凝神，细笔浓墨，以小楷书奉寄友人，足令人为之感佩。
《题画诗帖》页
作者：张雨
时间：元
尺寸：纵29.3cm，横148.5cm，行书
材质：纸本
释文：
清才绝似王摩诘，爱向高堂写雪山。华盖洞中如屋里，赤栏桥外是人间。琼楼只许飞仙住，珠树应留织女攀。莫信寒泉伤玉趾，最宜清暑听潺湲。怪底朝寒云气浓，卷帘金翠出芙蓉。似倾三峡龙门雪，为洗明星玉女峰。玄豹藏来深雾雨，绿阴缺处小房栊。拟求许郭仙人宅，知隔琼华第几重。
右题张彦辅画《雪山楼观》、《云林隐居》二图。雨。
又书小字:
四月廿六日晚，雨试笔，天镜、拙庵此时偃卧清凉室中，小龙了在天年袖中矣。
钤“张雨私印”、“句曲外史张天雨印”。
卷后有郑元祐题诗，罗天池题名，南郭翁书法。其中南郭翁书法一段与《题画诗帖》没有必然联系。卷前沈曾植隶书引首“诗留画味”。明周天球题诗及画像皆伪。
文中“张彦辅”为元至正时人，号六一道士，居北京，善画山水。
卷后郑元祐诗题中有“可怜斯人头已白”句，可知是张雨晚年的作品。《题画诗帖》书法清劲流利，舒放而又雍容，多具变化，又颇有些峻厉狂怪。张雨早年书法受赵孟頫影响，后得《茅山碑》，其书遂变，故此题字画清遒，染有唐人风格。
张 渊 生卒不详，活动于元末明初年间。浙江吴兴人，字子静，号孟嘏。守道安贫，隐居不仕。与当时吴派山水画大师沈周相友善。工书，以苏轼字为宗。《史书会要》记云：“渊行楷规模玉局，翩翩有致”。
五言古诗帖 纸本 27.4X52.7cm 北京故宫博物院藏
钱塘（今浙江杭州）人。早年名泽之，字伯雨，一字天雨，号句曲外史。年二十余弃家为道士，道名嗣真，道号贞居子。博学多闻，善谈名理。诗文、书法、绘画皆工，皇庆元年（1312），30岁登茅山（江苏句容县句曲山），受《大洞经》，豁然有悟，并从王寿衍真人入杭州开元宫。在杭州，张雨得以拜见回吴兴为先人立碑的赵孟頫，并侍赵孟頫学书。次年，张雨又随王真人入觐大都，以诗风清丽名震京华，与在京的赵孟頫、杨载、虞集、范椁等友善，并拜在虞集门下。不久，张雨父卒，在回杭州守庐三年后，辞去杭州福真观主持，随茅山四十五代宗师刘大彬至茅山学道，曾主修《茅山志》。六十岁时他脱去道袍，埋葬冠剑，还其儒身，隐居杭州，时往来于三吴，与杨维桢、黄公望、倪瓒、俞和等文士交游酬唱。其中受杨维桢影响，思想与生活发生了巨大变化，贪图“一刻春无价”，耽溺酒色，寻欢作乐，晚年的诗风、书风都有朝放纵、恣肆发展的倾向。存世书迹有《山居即事诗帖》、《登南峰诗》、《杂诗卷》等。 张雨诗文书画在元代都很有影响，且名重一时，倪瓒评谓：“本朝道品第一。”他的书法初学赵孟頫。后在赵氏指点下上追李邕，并旁涉怀素、米芾。风格清虚雅逸，有晋、唐遗意。张雨书性极高，他能从赵氏入而又不被师囿，变赵氏的雍容平和为神骏卿遒，有明显的个人风格，作品流露出隐逸文人清虚雅逸，孤傲不群的气息，从行草《题画诗卷》中可窥逸斑。 袁华评谓：“贞居先生清诗妙墨，飘飘自然有一种仙气，信非沉俗中人也。”
《行草手札》转自《中国书法在线》张雨《自书杂诗卷》（选页）张雨《登南峰绝顶七言律诗轴》 纸本 108.4 X 42.6cm 台北故宫博物院藏 可嘉扫描
释文： 缘云觅路作清游。身似飢鹰晓脱韝。一上怒临飞鸟背。载盘惊天巨鰲头。神来甲帐风飘瓦。月堕下方鐘隐楼。為问登高能赋者。陆沉谁復滩神州。登南峰绝顶。
张雨（1283－1350）字伯雨，号句曲外史、贞居。浙江钱塘人。三十岁时入茅山（江苏句容县句曲山）為道士。六十岁弃去道服，埋葬冠剑，恢復儒者身份，往来江浙一带，与当地文学艺术家相与酬唱。他在文学修养与书法方面都有很高的造诣，在元代道教、佛教与文人间，颇负声望。 张雨的书法曾得赵孟頫指授，字画清逸舒放，明代批评家说他：“师北海（李邕），间学素师（怀素），虽非正脉，自有一种风气。”这幅书法是罕见的大字行草，字形倾侧动荡，忽大忽小，用细笔写大字，运墨燥湿互济，锋势劲锐，別具纵逸峻历之势，尤其第二行与第四行中，一些干笔飞白的连绵草书，与怀素《自敘帖》十分接近，而楷、行、草书体的交互运用，结构布局无拘无束，显示他能放纵能收敛的高度技巧。
张雨《题画二诗卷》 纸本 29X123.9cm 北京故宫博物院藏 可嘉扫描 《题画二诗卷》是张雨行草书的代表作。其诗清虚雅逸，其书雄沉遒劲，堪为文书融通的佳作，倪云林称其诗文字画为“道品第一”。张雨 《小楷诗札》张雨《台仙阁记行书卷》刊于《中国书法》2001年第六期
张雨《唐摹万岁通天帖小楷题跋》 辽宁省博物馆藏张雨 杂诗卷
张雨 杂诗卷
为孔昭书四诗此卷为楷书。其笔法清劲流丽，结体遒逸丰美，字里行间洋溢着一股清秀端雅又遒劲刚拔的气度。作为其楷书作品，诚可为代表。
【朝代】
元
【作者】
張雨
【摘要】
這四首詩是張雨的舊作，為了送給孔昭，所以再重新抄錄一次，因此而有這幅字帖。此四詩的主題各自不同，有敘述自己閒居的生活，也有贈別友人，表達想念之意，也有表達出自己悠閒心境的作品。
【賞析】
null
【釋文】
對雨為耽春酒饒春困，睡裹雨聲如蜜甜。老鍤栽松甯有待，枯腸食筍獨無饜。諸峰洗出新油幕，一水飛來舊谷簾。吾愛吾廬聊復爾，少留佳日在茅簷。送趙伯容之京師翩翩濁世佳公子，玉立身長要羽衣。野鶴樊籠那肯住，鯉魚尺素莫教稀。八分字許千金直，萬斛舟隨五兩飛。對御談玄能事了，明年春草約來歸。贈夏商隱法師扈蹕行營三十載，侯門不肯曳長裾。間從口里先生飲，與說圮橋父老書。花外飛丸紅叱撥，月中采藥白蟾蜍。殘骸倘有刀圭分，會向南山訪弊廬。畫碧桃華碧桃開向青天上，仿彿僊人粵綠華。借問湧金流水處，春風一片落誰家。 舊詩四篇為孔昭書。登善菴主張雨
为孔昭书四诗
张雨跋康里巎巙书李白《古风卷》。
张雨跋《金应桂书帖》。
张雨 听泉亭绝句
张雨小楷手札
此件小楷书作系元代张雨致友人张率性的手札，纵21.5厘米，横13厘米。内容是问候友人，告知自己近况及延邀友人之事，语气平和舒缓，恰与其平稳工丽的字体两相照应。
此件小楷书作总体上欧体风格明显，点画工稳到位，行笔不徐不疾，从容自若，来去亦行迹分明。线条瘦劲流丽，不杂涩笔，不作墨色的堆砌，宛如出水芙蓉，雨后芭蕉，清新爽利，秀雅夺人。
虽然张雨此作骨力、线条取法欧书，而结体则夹杂了赵孟頫家法。他几乎摈弃了欧体瘦长清癯的仙道之相，代之以开张、方正，甚至是横向铺排的面貌，如其中的“册”字，四个纵向笔画毫无收敛之态，中间一长横又增加了横向铺陈的视觉效果。然此字在总体上又不过分显肥，其原因即在张雨于结字时注意了竖画的“淡出”，使该字在纵向上有想象空间，再以下一稍大的“闲”字的对比来化解“册”字栅栏似的横陈。再如“疮”字，一般欧字很难将其中的“仓”写得饱满，右下角撑满可以说也是欧书所忌，而张雨不仅将“仓”写得舒展，而且右下角亦不显空虚，足见其已冲破了欧书结体的局限。张雨小楷在结体上的这种处理，似在突破小楷总体视觉上的局促，而力求给人一种洒落不羁的印象。再加上个别笔画的行书处理，使整篇显得静而不闷，稳而不僵。
此外，我们不难从此作中读到一种静谧安闲的意境。张雨通过这寥寥数行小字，将其作为道人的那种超然、高旷气质传达出来，也将其作为文人的萧散、自适情怀尽散笔下，所以当我们读这件手札的时候，会有一种若即若离、似有还无的距离感，既熟悉又陌生，既在视觉之中，又在视觉之外。
一般的手札以行书居多，张雨亦为行书胜手，李邕的风格对手札来说，恐怕比小楷要来得顺手，而此作张雨独独绣花般地禀气凝神，细笔浓墨，以小楷书奉寄友人，足令人为之感佩。
《题画诗帖》页
作者：张雨
时间：元
尺寸：纵29.3cm，横148.5cm，行书
材质：纸本
释文：
清才绝似王摩诘，爱向高堂写雪山。华盖洞中如屋里，赤栏桥外是人间。琼楼只许飞仙住，珠树应留织女攀。莫信寒泉伤玉趾，最宜清暑听潺湲。怪底朝寒云气浓，卷帘金翠出芙蓉。似倾三峡龙门雪，为洗明星玉女峰。玄豹藏来深雾雨，绿阴缺处小房栊。拟求许郭仙人宅，知隔琼华第几重。
右题张彦辅画《雪山楼观》、《云林隐居》二图。雨。
又书小字:
四月廿六日晚，雨试笔，天镜、拙庵此时偃卧清凉室中，小龙了在天年袖中矣。
钤“张雨私印”、“句曲外史张天雨印”。
卷后有郑元祐题诗，罗天池题名，南郭翁书法。其中南郭翁书法一段与《题画诗帖》没有必然联系。卷前沈曾植隶书引首“诗留画味”。明周天球题诗及画像皆伪。
文中“张彦辅”为元至正时人，号六一道士，居北京，善画山水。
卷后郑元祐诗题中有“可怜斯人头已白”句，可知是张雨晚年的作品。《题画诗帖》书法清劲流利，舒放而又雍容，多具变化，又颇有些峻厉狂怪。张雨早年书法受赵孟頫影响，后得《茅山碑》，其书遂变，故此题字画清遒，染有唐人风格。
张 渊 生卒不详，活动于元末明初年间。浙江吴兴人，字子静，号孟嘏。守道安贫，隐居不仕。与当时吴派山水画大师沈周相友善。工书，以苏轼字为宗。《史书会要》记云：“渊行楷规模玉局，翩翩有致”。
五言古诗帖 纸本 27.4X52.7cm 北京故宫博物院藏