滚滚长江东逝水的颜体:白砥临古·狂草篇(二)

来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/04/29 15:42:02

白砥临古·狂草篇(二)


《自叙帖》:在放意与谨守之间

    在没有张旭、颜真卿书法比照的前提下,怀素的线条可谓已经尽善尽美:线的环绕简净明了,奇崛多变,线质坚劲,动作恰到好处,笔笔到位——《自叙帖》实可称作狂草书的经典之作。

    张旭、颜真卿正是怀素心仪而崇拜的书家。张旭之颠逸狂放,鲁公之浑穆劲直,处处为怀素所动。《藏真帖》曾记“晚游中州,所恨不与张颠长史相识,近于洛下偶逢颜尚书真卿,自云颇传长史笔法”等语,可见其对于二位的真情。从怀素传世作品综合分析,其师法二王、旭、颜而皆能自出机杼,此其中,以《自叙帖》最为狂逸。

    《自叙帖》之狂,在其连绵纵放,势不可挡。但与张旭《古诗四帖》比,这种纵放又似乎处处在谨守之中,其线形从始至终一直处在一种规定的分寸之中。这种分寸让我们想见秦丞相李斯的小篆《峄山碑》,《峄山碑》线条粗细衡一。如果要说出《自叙帖》与《峄山碑》线条之不同处,在于速度的不一及由此带来的浓枯变化的不同。而怀素将线条枯笔写得极其滋润的本领,令《自叙帖》的格调一下子拔高了许多,并令后世诸多步尘者望而却步。

    如果我们把张旭称为一位十足的狂草艺术家,怀素则更像是一个教授狂草书的尊者。


白砥临怀素《自叙帖》(局部)

临写要求:
  一、把握用笔在快速运动过程中的衡定性,令线条形态在中锋前提下既具内涵又不致反差过大。
  二、小笔硬毫,能保证线条的坚质。但不能一味尖刻地使转,笔触当须绵实。
  三、枯中之润,指线条枯笔的形态为点状而非丝状,所谓积点成线者是。点越细密,枯越润。