偶看新闻鸳鸯怎么炖好吃:风光摄影构图技巧
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 05:36:25
作者：罗伯-谢波德 日期：2009年10月27日
编者按： 尽管像美国优胜美地国家公园或者大烟山这样的著名景点是参观和拍摄的好地方，但是对于那些热衷于风景摄影的人来说，这些景点在自己所有的风景摄影中只占很 小的一部分。因此，如果非要等着去这些地方拍摄的机会，那么势必会成为一个悲哀的摄影者。不过，我们这本书中谈及的是摄影的魅力以及它所带来的快乐和兴 趣，因此，让我们抛开这些，看看摄影给我们带来的真正乐趣吧。
关键字：罗伯-谢波德 风光 构图 技巧 方法
适于拍摄的风景
尽管像美国优胜美地国家公园或者大烟山这样的著名景点是参观和拍摄的好地方，但是对于那些热衷于风景摄影的人来说，这些景点在自己所有的风景摄影中只占很 小的一部分。因此，如果非要等着去这些地方拍摄的机会，那么势必会成为一个悲哀的摄影者。不过，我们这本书中谈及的是摄影的魅力以及它所带来的快乐和兴 趣，因此，让我们抛开这些，看看摄影给我们带来的真正乐趣吧。
美国加利福尼亚州安萨玻里哥国家公园里，落日照耀下的沙地马鞭草
拍摄风景的机会几乎遍地都是。我拍摄风景的足迹曾经从佛罗里达州到明尼苏达州，然后向北到达华盛顿，再返回缅因州。不论是在大城市还是小城镇，不论是在农场里还是在旷野中，我都能发现可以拍摄的风景。
美国犹他州拱门国家公园中的石窗拱门
您只需要找到一个带有一些空间和纵深的场景就可以。场景中可以有岩石、树木、天空、水等等。一张好的风景照片中需要有一个好的视线，比如标记、电话杆或者房 子，拍摄这些可以避免画面被过多地分割。风景照片需要某种明确的结构，以便围绕它进行拍摄。最后，在画面中还要有一个很突出的细节部分，这样有助于画面构 图。
美国犹他州拱门国家公园，暮色下的岩石造型
光线经常会成就或者破坏一个风景构图。好的光线会增强色彩，突出景色中重要的细节部分。糟糕的光线下，阴影会处于不好的位置上，从而破坏整体构图，产生无 法利用相机进行调整的刺眼的对比度，或者造成画面呆板、灰暗、缺乏活力。大量风景照片中都有日出或者日落，或者是在日出或日落前后拍摄的，原因就在于光 线。太阳刚刚露出地面或者即将落山时，它的光线会在风景上覆盖一层温暖、丰满的色彩。在这个时候拍摄，摄影师们有很多可以选择的拍摄角度。低角度的阳光可 以为被摄物体形成非常好的形状和纹理创造条件，而这是其他任何时间的光线都无法做到的。
看边线
对于我把看边线放到构图的第一位，您可能会感到奇怪。我之所以这样做，是因为画面的中心是最明显的。每个人都曾把被摄主体（或者重要的构图元素，比如地平 线）放在画面的中央，只是因为这样做非常简单。如果某件东西的确对被摄主体有作用，那么把它放在画面的中央也不是件错事。不过，大部分情况下，人们把一个 物体放在画面正中央只是因为没有意识到应当给它寻找一个更好的位置。
要避免把被摄主体放在正中央，有以下几个原因：
1.画面的正中央令人感到厌烦。如果您拍摄的每一张照片都是把被摄主体放在画面的正中央，那样会让人感到千篇一律。
2.画面的空间没有被充分利用。在一幅照片中，有很大的空间可以用来对风景进行界定。如果每样景物都被放在画面的中央，我敢保证，在被摄主体周围会有很大的空间被浪费了。
3.关系不明显。如果被摄主体居于画面的中央，它会控制照片的其余部分，并使照片中其他的重要部分失去作用。比如，如果把背景的大山放在了照片的中央，它就会操纵整个画面，从而使前景中的岩石失去了它的作用。
4. 画面四周也会出问题。如果只把焦点对到画面的中央，可能就会忘记四周。而画面的四周经常会出现一些容易分散观赏者注意力的东西。另外，还可能会有一些元素会被画面的边缘切割，而这种不好的切割是可以通过移动相机，包容或者去除一些内容的方式来解决的。
5.画面四周也很有趣。如果注意看一下照片的四周，经常会发现一些有趣的东西。而这些东西绝对值得您在构图时多加注意。
美国加利福尼亚州熊镇的海边灌木
三分之一规则
对于把被摄主体移出画面的中央，三分之一规则是一个很有用的提示。三分之一规则是根据将画面从上到下、从左到右各分成三份的四条直线而定。拍摄者可以利用 这四条直线在画面中的四个交点进行构图。您可以把地平线放在将画面从上到下分成三份的上面或者下面的一条直线上，然后把某个元素，比如一棵树或者一座大 山，放在相应直线上的三分之一点处，就能产生极富视觉冲击力的效果。
有关三分之一规则，我有一种复杂的感觉。一方面，这种规则简化了构图的方法，使构图上的判断变得更加简单。但是另一方面，由于真实世界并不是按照三分之一 的规则而形成的，因而这个规则又会产生太大的限定。摄影的初学者有时过于看重三分之一规则，即便在不适用的情况下仍然要按照这个规则进行拍摄。
也许把三分之一规则称为参考会更好一些。如果以这种方式进行思考，就会更加有用，而且不会造成问题。先按照三分之一规则进行构图，然后移动相机，通过取景 器看看真实景色中的一些部分如果被放到照片的不同位置时，会不会出现更好的画面。利用画框作参考边线，然后试着把构图元素靠近画面的边缘。
美国加利福尼亚州主教镇的内华达山东麓的岩石风景
平衡
更好的构图规则可能是平衡。相对于三分之一规则，平衡是一个更难理解的概念，因为它没有既定的图案，也没有指导。不过，平衡的规则是可以在任何照片上应用的，即便真实世界中不适合使用三分之一规则，也可以使用平衡的规则。
平衡规则在理论上很简单，但是如果要把它应用到实际的拍摄中是需要动动脑子的。通过实践，它会变得很直观。平衡关系到整个照片的好坏，比如从照片的一边到 另一边，从上面到下面，右边元素同左边元素在视觉上的平衡，以及画面下方和上方元素的平衡。在一个对称的风景中，平衡是非常明显的，不过这样的风景经常没 有什么意思。
在秘鲁尤卡伊（Yucay）附近，云雾在早晨逐渐散开
要看清一张照片的平衡，必须把照片看做一个整体，而不是仅仅观察被摄主体。要检查一下画面中的主要部分与其他部分的相互关系，看一看照片是不是一边重一边 轻。如果有一个大的、反差强的被摄主体位于照片的一侧，而另外一侧的画面很简单，那么这张照片看起来就显得不平衡。想想看，就像是孩子们玩的跷跷板一样 ——如果跷跷板的两边一样长的话，一个大孩子坐在跷跷板的一端，而一个小孩子坐在跷跷板的另一端，那么跷跷板肯定不平衡。如果要让跷跷板平衡，那个小孩子 坐的一边一定要长一些。
拍摄照片的时候，您无法改变照片的基本大小，但可以改变的是被摄物在照片中的位置。因此有些事情需要考虑一下：
1.小物体可以同大的被摄主体成为同等的合作伙伴。用大的被摄主体填充大部分画面，并在有限的构图区域中用小物体与之形成平衡，从而构成很好的对比。
2.大面积的天空经常可以与比较小的地面形成平衡。
3.画面中的空间也是一种元素。如果以这种方式考虑的话，空间也可以同画面中的其余部分形成平衡。
4.色彩可以影响平衡。同暗淡的色彩相比，明亮的、饱和度大的色彩更具视觉冲击力。因此，这两种色彩在构图中的使用是 不同的。可以让一个色彩艳丽的被摄主体占据画面的大部分，并且用一个小一些的、色彩淡一些的物体与之形成对比。也可以找一个小的、色彩艳丽的被摄主体，与 同侧或者另外一侧的一大片空间形成平衡。
5.被摄物体集中的照片一般难以平衡。您也许想知道如果被摄主体“扎堆”在一起，情况会怎么样。这就像是一个大孩子坐 在跷跷板的一边。如果一张照片将风景中大的、色彩艳丽或者对比度强的一些东西都集中到一边，而另外一边缺乏这样的元素，那么这张照片就会让人看上去觉得不 舒服。比如，一张照片把一座山峰以及一些高大的、具有强对比度的松树都集中到了照片的右侧，而左侧只有色彩暗淡的灰色悬崖。松树会使整个构图显得不平衡。
前景 /背景
要想真正对一张风景照片进行构图，有一个方法是寻找前景/背景之间的关系。这可以给您机会，为风景创造非常有趣的视觉效果。构图元素之间的关系可以使整个 构图活跃起来。在风景摄影中，前景和背景之间总是有很近的关系。因此，通过包容前景，您就可以在画面中加进一些细节。而如果我们在构图的时候仅仅照顾到了 背景，那么这些细节就很难表现出来了。
当然，如果使用广角镜头拍摄，就可能会因为疏忽而将过多的前景拍摄到照片中。您需要有意识地使用前景。前景中有什么？怎么样移动才能把有趣的元素包容进构 图的前景中？最差的做法就是简单地对焦在大型景物上进行拍摄，却期望照片的前景和背景中会出现最好的效果。用广角镜头拍摄照片的时候，一定要在前景中认真 寻找有意思的形状、色彩和物体。
美国缅因州一个湖畔的夜景
这样做可以给您提供机会，告诉人们您在这个风景中发现了怎样独特的东西。再举个例子，在美国科罗拉多大峡谷一个著名的景观处，几乎每个到这里旅游的人都会 拍摄同样的照片。假如您现在就在这个地方，您可以寻找一些物体作为拍摄的前景：比如一块特别的岩石、一棵树、一朵花或者其他什么东西。当您把这些作为照片 的前景进行拍摄，就会发现并不是每一个人都能拍出这样的效果。被选为前景的东西也能够帮助您表达对这个风景的独特感觉。一颗生长在岩石上的树和一块巨大、 坚硬的岩石所表达的意境是完全不同的。
美国内华达州拉斯维加斯附近，红石峡谷的落日景象
(拍摄时使用了闪光灯将前景中的多刺仙人掌照亮)
构图中分散注意力的成分
处理构图中分散注意力的成分的最好方法就是找到它们，然后将它们去除。即便是非常漂亮的风景，也可能会因为在拍摄时有一个显然不合时宜的东西“偷偷溜入” 画面的一角而破坏构图。比如，在拍摄一条水流湍急的小溪的时候，原本极具吸引力的照片的一个角落中出现了您的伙伴的靴子。这种在构图中分散注意力的成分最 经常出现在画面的边缘，这也是检查照片边缘的另外一个原因。不过它们也可能在任何地方出现。
美国田纳西州东部一场暴雨后的秋色
训练自己仔细检查整个画面，提高自己的能力，以便能够迅速找到在构图中任何可能出现的任何分散注意力的成分，并且把它们去除掉。这些分散注意力的成分可能 来自光线（一些不应当出现的刺眼的光线、有问题的反射光或者影响画面的阴影），可能来自色彩（比如在表现春天靓丽的绿色的照片中，一个明亮的红灯标志出现 在远方），也可能来自形状（在照片的边缘有一根树枝或者一块岩石的一小部分没有被注意到），等等。
水平和垂直
在大部分情况下，相机是为拍摄水平照片而设计的。如果相机的标准水平状态发生了改变，经常会令人感到不太舒服。总的说来，在我们的世界里水平的风景占据多数。不过，由于自然界不完全是水平的，因此垂直照片的拍摄也是值得一试的。
偶尔将相机转一下，寻找一些适合垂直拍摄的有趣构图。这会帮助您发现世界上的一些新事物，甚至可以发现面前的风景中用水平拍摄方法无法发现的一些新奥妙。
美国加利福尼亚州，位于海边的一片年幼的红木林
水平线在风景摄影中是很重要的。它与地平线平行，适合在眼前不断延伸的风景，适合我们观看大部分风景的方法。水平线可以帮助我们对画面中从左到右、从一侧 到另外一侧的构图进行有力地处理。您可能会遇到一些被摄物体以前景和背景的构图结构出现，但是它们通常也是以一侧到另外一侧的方式表现出来的。如果水平线 被放到了画面的正中央，或者构图中分散注意力的成分总是在画面的左侧或者右侧的边缘出现，那么就会给水平构图带来一些麻烦。
虽然如此，垂直构图也可以为我们带来一种特殊的观看风景的方式。很明显，垂直构图会被运用到高大的树木、高耸的山崖以及厚厚的云层的拍摄。垂直构图有助于 在画面中形成一种强烈的前景 /背景关系，因为采取垂直构图拍摄，画面中从下（前景）到上（背景）之间的距离非常大。您可以利用垂直构图去增加天空的感觉，或者通过让一条小溪从下到上 流过整个画面，以此来强化它的长度。
采用广角镜头拍摄的时候，垂直构图也可以给人带来一种纵深的感觉。您可以在拍摄某个物体的时候降低相机的位置，让它从照片的下方开始，一直延伸到照片的上 方，直至消失。垂直构图可以带来很多变化。这就意味着将会一直有一些不同的东西出现，使您的照片永远充满活力。
美国田纳西州东部的春色
纵深对决扁平
您面前的风景经常具有一定的纵深，但是在照片中我们不得不把三维立体的风景记录到二维画面中。您既可以让照片显示出很大的纵深和三维立体感，同时也可以采取相反的方法强调照片的平面性质。
我会给您提供一些让照片看起来更富三维立体感的方法，但是您可能想知道，一个三维立体的风景既然已经被拍摄到了一张照片中，为什么还要让它看起来更平呢？ 实际上，一些照片的趣味正是在将它的视觉或者透视平面化之后才会出现的。透视是风景中远处与近处物体之间的关系，比如，近处的物体会比远处的物体更大，而 且更清楚。
美国佛罗里达州南部，一场暴雨过后，利用扁平透视拍摄的树木
当您在拍摄的时候，十分谨慎地故意掩盖或者模糊这种透视关系，照片就会显得更平，趋于二维平面。很多情况下，这种做法并不利于体现风景的魅力。但是，如果这种方法被创造性地使用，照片就会体现出抽象和生动的性质，而这种性质对于画面的构图非常有利。
您可以采用长焦镜头得到更加趋于平面的透视效果，或者寻找一个平面的景象（比如一面石壁）开始拍摄。长焦镜头对于控制透视的效果非常重要。长焦镜头可以伸 出去，把远处的物体拉近，而这在风景照中通常意味着会失去一些近处的物体，它们可以在透视关系上同远处的物体形成对比。实际上，您还可以使用任何变焦镜 头，通过变焦来改变风景的透视情况。
美国佛罗里达州北部，落日余晖映衬下的浮木
利用天空
拍摄风景时经常遇到苍白、单调的天空，这是摄影中天空给我们带来的常见问题。这种情况处理起来会令人感到棘手，更糟糕的时候则会破坏整个 画面。对此，有两个基本的处理方法。如果天空中是毫无特色的云层，那么就把它排除到画面之外，或者至多只在构图中保留一小块天空。这样做不仅可以界定风景 上面的边界，而且可以增加照片的纵深感。
另外一个解决方法就是使用渐变中度滤光镜，特别是在天空透蓝的时候，一个灰色渐变中度滤光镜可以将天空的一部分变暗，产生更富艺术性的效果。一个带有色彩 的渐变中度滤光镜会给天空增加更多的色彩，使它更加有趣。不过，您必须确认在这两种情况下的曝光要足以使天空变暗，这样才能让色彩丰满。通常情况下，这就 意味着相对于相机透过滤光镜测定的曝光量来说，曝光要稍稍有些不足。
美国明尼苏达州中部的詹森湖，落日余晖映照在湖面的冰层上
不同的云可以给风景带来不同的氛围。相对于仅仅飘浮着一两朵云彩的天空，被云层覆盖的天空在拍摄时需要一种完全不同的构图平衡。寻找云，并采取一些措施让 它们为您的风景照构图服务。还需要格外小心地面与云层之间可能出现的极端曝光上的差别。而在这方面，渐变中度滤光镜可以带来很大的帮助。
在不同的光线下，云的变化非常快。逆光拍摄云的时候，曝光是个很头疼的问题，但是这种逆光拍摄所产生的效果总是很富艺术性。如果云层的边缘由于曝光原因缺 乏细节（光线造成云层边缘发亮），眼睛是可以接受的，但是一定要小心曝光过度。云层的确需要色调上的细节来使它们看起来感觉更好。侧光拍摄的云对于侧光条 件下拍摄的风景来说，是很重要的一部分。侧光条件下拍摄的云，纹理很清楚，立体感非常强。如果是在接近日出或者日落的时候顺光拍摄云，看起来效果会很好 ——这也可以作为转过身去，寻找一张没有太阳的照片的好原因。不过，在另外一些场合中，这种光线对云的拍摄没有什么好处。
在美国大烟山国家公园拍摄的这张照片中，广角镜头的使用产生了一个广阔天空的感觉
日出和日落时的天空看上去非常的壮丽，尤其是如果您使用广角镜头去捕获从太阳开始一直延伸到整个天空的细微色彩变化时，那种感觉更加强烈。这个时候对比度 很强，但是由于光线减弱的原因，细节更难捕获，因此可以在风景中寻找一些有趣的剪影。此外，在这个时候要不间断地拍摄，直到太阳落山。因为此时的天空经常 会出现一些令人难以置信的丰富色彩，而且转瞬即逝。
加拿大纽芬兰岛，格罗莫讷国家公园的风景
编者按： 尽管像美国优胜美地国家公园或者大烟山这样的著名景点是参观和拍摄的好地方，但是对于那些热衷于风景摄影的人来说，这些景点在自己所有的风景摄影中只占很 小的一部分。因此，如果非要等着去这些地方拍摄的机会，那么势必会成为一个悲哀的摄影者。不过，我们这本书中谈及的是摄影的魅力以及它所带来的快乐和兴 趣，因此，让我们抛开这些，看看摄影给我们带来的真正乐趣吧。
关键字：罗伯-谢波德 风光 构图 技巧 方法
适于拍摄的风景
尽管像美国优胜美地国家公园或者大烟山这样的著名景点是参观和拍摄的好地方，但是对于那些热衷于风景摄影的人来说，这些景点在自己所有的风景摄影中只占很 小的一部分。因此，如果非要等着去这些地方拍摄的机会，那么势必会成为一个悲哀的摄影者。不过，我们这本书中谈及的是摄影的魅力以及它所带来的快乐和兴 趣，因此，让我们抛开这些，看看摄影给我们带来的真正乐趣吧。
美国加利福尼亚州安萨玻里哥国家公园里，落日照耀下的沙地马鞭草
拍摄风景的机会几乎遍地都是。我拍摄风景的足迹曾经从佛罗里达州到明尼苏达州，然后向北到达华盛顿，再返回缅因州。不论是在大城市还是小城镇，不论是在农场里还是在旷野中，我都能发现可以拍摄的风景。
美国犹他州拱门国家公园中的石窗拱门
您只需要找到一个带有一些空间和纵深的场景就可以。场景中可以有岩石、树木、天空、水等等。一张好的风景照片中需要有一个好的视线，比如标记、电话杆或者房 子，拍摄这些可以避免画面被过多地分割。风景照片需要某种明确的结构，以便围绕它进行拍摄。最后，在画面中还要有一个很突出的细节部分，这样有助于画面构 图。
美国犹他州拱门国家公园，暮色下的岩石造型
光线经常会成就或者破坏一个风景构图。好的光线会增强色彩，突出景色中重要的细节部分。糟糕的光线下，阴影会处于不好的位置上，从而破坏整体构图，产生无 法利用相机进行调整的刺眼的对比度，或者造成画面呆板、灰暗、缺乏活力。大量风景照片中都有日出或者日落，或者是在日出或日落前后拍摄的，原因就在于光 线。太阳刚刚露出地面或者即将落山时，它的光线会在风景上覆盖一层温暖、丰满的色彩。在这个时候拍摄，摄影师们有很多可以选择的拍摄角度。低角度的阳光可 以为被摄物体形成非常好的形状和纹理创造条件，而这是其他任何时间的光线都无法做到的。
看边线
对于我把看边线放到构图的第一位，您可能会感到奇怪。我之所以这样做，是因为画面的中心是最明显的。每个人都曾把被摄主体（或者重要的构图元素，比如地平 线）放在画面的中央，只是因为这样做非常简单。如果某件东西的确对被摄主体有作用，那么把它放在画面的中央也不是件错事。不过，大部分情况下，人们把一个 物体放在画面正中央只是因为没有意识到应当给它寻找一个更好的位置。
要避免把被摄主体放在正中央，有以下几个原因：
1.画面的正中央令人感到厌烦。如果您拍摄的每一张照片都是把被摄主体放在画面的正中央，那样会让人感到千篇一律。
2.画面的空间没有被充分利用。在一幅照片中，有很大的空间可以用来对风景进行界定。如果每样景物都被放在画面的中央，我敢保证，在被摄主体周围会有很大的空间被浪费了。
3.关系不明显。如果被摄主体居于画面的中央，它会控制照片的其余部分，并使照片中其他的重要部分失去作用。比如，如果把背景的大山放在了照片的中央，它就会操纵整个画面，从而使前景中的岩石失去了它的作用。
4. 画面四周也会出问题。如果只把焦点对到画面的中央，可能就会忘记四周。而画面的四周经常会出现一些容易分散观赏者注意力的东西。另外，还可能会有一些元素会被画面的边缘切割，而这种不好的切割是可以通过移动相机，包容或者去除一些内容的方式来解决的。
5.画面四周也很有趣。如果注意看一下照片的四周，经常会发现一些有趣的东西。而这些东西绝对值得您在构图时多加注意。
美国加利福尼亚州熊镇的海边灌木
三分之一规则
对于把被摄主体移出画面的中央，三分之一规则是一个很有用的提示。三分之一规则是根据将画面从上到下、从左到右各分成三份的四条直线而定。拍摄者可以利用 这四条直线在画面中的四个交点进行构图。您可以把地平线放在将画面从上到下分成三份的上面或者下面的一条直线上，然后把某个元素，比如一棵树或者一座大 山，放在相应直线上的三分之一点处，就能产生极富视觉冲击力的效果。
有关三分之一规则，我有一种复杂的感觉。一方面，这种规则简化了构图的方法，使构图上的判断变得更加简单。但是另一方面，由于真实世界并不是按照三分之一 的规则而形成的，因而这个规则又会产生太大的限定。摄影的初学者有时过于看重三分之一规则，即便在不适用的情况下仍然要按照这个规则进行拍摄。
也许把三分之一规则称为参考会更好一些。如果以这种方式进行思考，就会更加有用，而且不会造成问题。先按照三分之一规则进行构图，然后移动相机，通过取景 器看看真实景色中的一些部分如果被放到照片的不同位置时，会不会出现更好的画面。利用画框作参考边线，然后试着把构图元素靠近画面的边缘。
美国加利福尼亚州主教镇的内华达山东麓的岩石风景
平衡
更好的构图规则可能是平衡。相对于三分之一规则，平衡是一个更难理解的概念，因为它没有既定的图案，也没有指导。不过，平衡的规则是可以在任何照片上应用的，即便真实世界中不适合使用三分之一规则，也可以使用平衡的规则。
平衡规则在理论上很简单，但是如果要把它应用到实际的拍摄中是需要动动脑子的。通过实践，它会变得很直观。平衡关系到整个照片的好坏，比如从照片的一边到 另一边，从上面到下面，右边元素同左边元素在视觉上的平衡，以及画面下方和上方元素的平衡。在一个对称的风景中，平衡是非常明显的，不过这样的风景经常没 有什么意思。
在秘鲁尤卡伊（Yucay）附近，云雾在早晨逐渐散开
要看清一张照片的平衡，必须把照片看做一个整体，而不是仅仅观察被摄主体。要检查一下画面中的主要部分与其他部分的相互关系，看一看照片是不是一边重一边 轻。如果有一个大的、反差强的被摄主体位于照片的一侧，而另外一侧的画面很简单，那么这张照片看起来就显得不平衡。想想看，就像是孩子们玩的跷跷板一样 ——如果跷跷板的两边一样长的话，一个大孩子坐在跷跷板的一端，而一个小孩子坐在跷跷板的另一端，那么跷跷板肯定不平衡。如果要让跷跷板平衡，那个小孩子 坐的一边一定要长一些。
拍摄照片的时候，您无法改变照片的基本大小，但可以改变的是被摄物在照片中的位置。因此有些事情需要考虑一下：
1.小物体可以同大的被摄主体成为同等的合作伙伴。用大的被摄主体填充大部分画面，并在有限的构图区域中用小物体与之形成平衡，从而构成很好的对比。
2.大面积的天空经常可以与比较小的地面形成平衡。
3.画面中的空间也是一种元素。如果以这种方式考虑的话，空间也可以同画面中的其余部分形成平衡。
4.色彩可以影响平衡。同暗淡的色彩相比，明亮的、饱和度大的色彩更具视觉冲击力。因此，这两种色彩在构图中的使用是 不同的。可以让一个色彩艳丽的被摄主体占据画面的大部分，并且用一个小一些的、色彩淡一些的物体与之形成对比。也可以找一个小的、色彩艳丽的被摄主体，与 同侧或者另外一侧的一大片空间形成平衡。
5.被摄物体集中的照片一般难以平衡。您也许想知道如果被摄主体“扎堆”在一起，情况会怎么样。这就像是一个大孩子坐 在跷跷板的一边。如果一张照片将风景中大的、色彩艳丽或者对比度强的一些东西都集中到一边，而另外一边缺乏这样的元素，那么这张照片就会让人看上去觉得不 舒服。比如，一张照片把一座山峰以及一些高大的、具有强对比度的松树都集中到了照片的右侧，而左侧只有色彩暗淡的灰色悬崖。松树会使整个构图显得不平衡。
前景 /背景
要想真正对一张风景照片进行构图，有一个方法是寻找前景/背景之间的关系。这可以给您机会，为风景创造非常有趣的视觉效果。构图元素之间的关系可以使整个 构图活跃起来。在风景摄影中，前景和背景之间总是有很近的关系。因此，通过包容前景，您就可以在画面中加进一些细节。而如果我们在构图的时候仅仅照顾到了 背景，那么这些细节就很难表现出来了。
当然，如果使用广角镜头拍摄，就可能会因为疏忽而将过多的前景拍摄到照片中。您需要有意识地使用前景。前景中有什么？怎么样移动才能把有趣的元素包容进构 图的前景中？最差的做法就是简单地对焦在大型景物上进行拍摄，却期望照片的前景和背景中会出现最好的效果。用广角镜头拍摄照片的时候，一定要在前景中认真 寻找有意思的形状、色彩和物体。
美国缅因州一个湖畔的夜景
这样做可以给您提供机会，告诉人们您在这个风景中发现了怎样独特的东西。再举个例子，在美国科罗拉多大峡谷一个著名的景观处，几乎每个到这里旅游的人都会 拍摄同样的照片。假如您现在就在这个地方，您可以寻找一些物体作为拍摄的前景：比如一块特别的岩石、一棵树、一朵花或者其他什么东西。当您把这些作为照片 的前景进行拍摄，就会发现并不是每一个人都能拍出这样的效果。被选为前景的东西也能够帮助您表达对这个风景的独特感觉。一颗生长在岩石上的树和一块巨大、 坚硬的岩石所表达的意境是完全不同的。
美国内华达州拉斯维加斯附近，红石峡谷的落日景象
(拍摄时使用了闪光灯将前景中的多刺仙人掌照亮)
构图中分散注意力的成分
处理构图中分散注意力的成分的最好方法就是找到它们，然后将它们去除。即便是非常漂亮的风景，也可能会因为在拍摄时有一个显然不合时宜的东西“偷偷溜入” 画面的一角而破坏构图。比如，在拍摄一条水流湍急的小溪的时候，原本极具吸引力的照片的一个角落中出现了您的伙伴的靴子。这种在构图中分散注意力的成分最 经常出现在画面的边缘，这也是检查照片边缘的另外一个原因。不过它们也可能在任何地方出现。
美国田纳西州东部一场暴雨后的秋色
训练自己仔细检查整个画面，提高自己的能力，以便能够迅速找到在构图中任何可能出现的任何分散注意力的成分，并且把它们去除掉。这些分散注意力的成分可能 来自光线（一些不应当出现的刺眼的光线、有问题的反射光或者影响画面的阴影），可能来自色彩（比如在表现春天靓丽的绿色的照片中，一个明亮的红灯标志出现 在远方），也可能来自形状（在照片的边缘有一根树枝或者一块岩石的一小部分没有被注意到），等等。
水平和垂直
在大部分情况下，相机是为拍摄水平照片而设计的。如果相机的标准水平状态发生了改变，经常会令人感到不太舒服。总的说来，在我们的世界里水平的风景占据多数。不过，由于自然界不完全是水平的，因此垂直照片的拍摄也是值得一试的。
偶尔将相机转一下，寻找一些适合垂直拍摄的有趣构图。这会帮助您发现世界上的一些新事物，甚至可以发现面前的风景中用水平拍摄方法无法发现的一些新奥妙。
美国加利福尼亚州，位于海边的一片年幼的红木林
水平线在风景摄影中是很重要的。它与地平线平行，适合在眼前不断延伸的风景，适合我们观看大部分风景的方法。水平线可以帮助我们对画面中从左到右、从一侧 到另外一侧的构图进行有力地处理。您可能会遇到一些被摄物体以前景和背景的构图结构出现，但是它们通常也是以一侧到另外一侧的方式表现出来的。如果水平线 被放到了画面的正中央，或者构图中分散注意力的成分总是在画面的左侧或者右侧的边缘出现，那么就会给水平构图带来一些麻烦。
虽然如此，垂直构图也可以为我们带来一种特殊的观看风景的方式。很明显，垂直构图会被运用到高大的树木、高耸的山崖以及厚厚的云层的拍摄。垂直构图有助于 在画面中形成一种强烈的前景 /背景关系，因为采取垂直构图拍摄，画面中从下（前景）到上（背景）之间的距离非常大。您可以利用垂直构图去增加天空的感觉，或者通过让一条小溪从下到上 流过整个画面，以此来强化它的长度。
采用广角镜头拍摄的时候，垂直构图也可以给人带来一种纵深的感觉。您可以在拍摄某个物体的时候降低相机的位置，让它从照片的下方开始，一直延伸到照片的上 方，直至消失。垂直构图可以带来很多变化。这就意味着将会一直有一些不同的东西出现，使您的照片永远充满活力。
美国田纳西州东部的春色
纵深对决扁平
您面前的风景经常具有一定的纵深，但是在照片中我们不得不把三维立体的风景记录到二维画面中。您既可以让照片显示出很大的纵深和三维立体感，同时也可以采取相反的方法强调照片的平面性质。
我会给您提供一些让照片看起来更富三维立体感的方法，但是您可能想知道，一个三维立体的风景既然已经被拍摄到了一张照片中，为什么还要让它看起来更平呢？ 实际上，一些照片的趣味正是在将它的视觉或者透视平面化之后才会出现的。透视是风景中远处与近处物体之间的关系，比如，近处的物体会比远处的物体更大，而 且更清楚。
美国佛罗里达州南部，一场暴雨过后，利用扁平透视拍摄的树木
当您在拍摄的时候，十分谨慎地故意掩盖或者模糊这种透视关系，照片就会显得更平，趋于二维平面。很多情况下，这种做法并不利于体现风景的魅力。但是，如果这种方法被创造性地使用，照片就会体现出抽象和生动的性质，而这种性质对于画面的构图非常有利。
您可以采用长焦镜头得到更加趋于平面的透视效果，或者寻找一个平面的景象（比如一面石壁）开始拍摄。长焦镜头对于控制透视的效果非常重要。长焦镜头可以伸 出去，把远处的物体拉近，而这在风景照中通常意味着会失去一些近处的物体，它们可以在透视关系上同远处的物体形成对比。实际上，您还可以使用任何变焦镜 头，通过变焦来改变风景的透视情况。
美国佛罗里达州北部，落日余晖映衬下的浮木
利用天空
拍摄风景时经常遇到苍白、单调的天空，这是摄影中天空给我们带来的常见问题。这种情况处理起来会令人感到棘手，更糟糕的时候则会破坏整个 画面。对此，有两个基本的处理方法。如果天空中是毫无特色的云层，那么就把它排除到画面之外，或者至多只在构图中保留一小块天空。这样做不仅可以界定风景 上面的边界，而且可以增加照片的纵深感。
另外一个解决方法就是使用渐变中度滤光镜，特别是在天空透蓝的时候，一个灰色渐变中度滤光镜可以将天空的一部分变暗，产生更富艺术性的效果。一个带有色彩 的渐变中度滤光镜会给天空增加更多的色彩，使它更加有趣。不过，您必须确认在这两种情况下的曝光要足以使天空变暗，这样才能让色彩丰满。通常情况下，这就 意味着相对于相机透过滤光镜测定的曝光量来说，曝光要稍稍有些不足。
美国明尼苏达州中部的詹森湖，落日余晖映照在湖面的冰层上
不同的云可以给风景带来不同的氛围。相对于仅仅飘浮着一两朵云彩的天空，被云层覆盖的天空在拍摄时需要一种完全不同的构图平衡。寻找云，并采取一些措施让 它们为您的风景照构图服务。还需要格外小心地面与云层之间可能出现的极端曝光上的差别。而在这方面，渐变中度滤光镜可以带来很大的帮助。
在不同的光线下，云的变化非常快。逆光拍摄云的时候，曝光是个很头疼的问题，但是这种逆光拍摄所产生的效果总是很富艺术性。如果云层的边缘由于曝光原因缺 乏细节（光线造成云层边缘发亮），眼睛是可以接受的，但是一定要小心曝光过度。云层的确需要色调上的细节来使它们看起来感觉更好。侧光拍摄的云对于侧光条 件下拍摄的风景来说，是很重要的一部分。侧光条件下拍摄的云，纹理很清楚，立体感非常强。如果是在接近日出或者日落的时候顺光拍摄云，看起来效果会很好 ——这也可以作为转过身去，寻找一张没有太阳的照片的好原因。不过，在另外一些场合中，这种光线对云的拍摄没有什么好处。
在美国大烟山国家公园拍摄的这张照片中，广角镜头的使用产生了一个广阔天空的感觉
日出和日落时的天空看上去非常的壮丽，尤其是如果您使用广角镜头去捕获从太阳开始一直延伸到整个天空的细微色彩变化时，那种感觉更加强烈。这个时候对比度 很强，但是由于光线减弱的原因，细节更难捕获，因此可以在风景中寻找一些有趣的剪影。此外，在这个时候要不间断地拍摄，直到太阳落山。因为此时的天空经常 会出现一些令人难以置信的丰富色彩，而且转瞬即逝。
加拿大纽芬兰岛，格罗莫讷国家公园的风景