暗房夜空:自然之音 ——我看吴松山的画

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自然之音
——我看吴松山的画
卢禹舜
《 人民日报海外版 》( 2011年12月23日   第 16 版)

烟浮远岫图
吴松山作
古往今来,一个成功的艺术家,无不讲究个人风格、个人特点的营造。吴松山的作品以黑土文化为底蕴,以浓墨干笔为语言,抒发出一个东北汉子对祖国塞北山水的依恋。
吴松山的作品主要有三个特点:一是情意浓。吴松山生长于辽阔的东北平原;那里浓郁的乡情,清澈的泉水,多彩的旷野,都化为了他血液里的浓浓诗情,成为他笔下一幅幅洋溢着澎湃激情的山水画。他为生活吟颂,对自然放歌。
二是意趣活。吴松山受自然哺育,得造化启迪,不仅心中永葆率真的灵性,而且善于捕捉自然山水的意趣。其作品关系疏密错落,虚实相间;形象正斜俯仰,揖让呼应,使画中意趣巧拙相生,神韵流动。
三是气势强。画家把涌动于自己胸中的对自然山川的感受和对人生的体验,通过很有表现力的笔墨语言呈现出来,给人以雄强苍浑的视觉冲击。
观画,看技巧;赏画,析气韵。我们从细微处观察,看到了他的作品的精致一面;从整体着眼,便看到了他的胸怀、气度。身处东北大地,在画作上也体现了黑土地的博大与神秘。
对于中国画而言,形骸可修,气韵难求。而对于吴松山的山水而言,这气韵既生于意,又发于笔,能笔与意连,意与境通。之所以这样讲,因为他所表现的“山水”是主观生命与自然山水的交融互渗,是得山水之性情的“山水”。习摹董其昌者,多感伤不能得其质,究其根本是不懂师源。宋郭熙曰:“身即山川而取之,则山水之意度见矣。”
吴松山很注重师传自然,深知外师造化,中得心源的道理。因此,他经常去写生,接受大自然的润泽,体悟大自然的深邃,将自己的心灵灌注予山川而后再形诸于笔墨。
吴松山不被眼前所见到的表面所俘虏,而是用心去提炼、抽象、取舍,把真山川通过灵境的转化而成为画中之象,这个象正是松山的身心与自然同呼吸、共脉动的过程中的物质肉身的重塑,是其返璞归真之真象。