偶看新闻韩国性晶完整版高清:中国古代玉雕新识第七集（战国）
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[转载]中国古代玉雕新识第七集（战国）
─战 国─
一、战国半立体雕工艺
二、联结与镂空雕工艺
三、出廓设计与雕工
四、圆涡纹变化雕工参考
五、战国晚期玉雕的制作性
一、战国半立体雕工艺
战国早期雕工是延伸自春秋晚期浅浮雕，扩大加深花纹间距，间距铲低深度留成预雕花纹高度，联结花纹周边所有底面，加以成熟的整平技术，与雕成花纹的高度相称，形成高低落差奠下半立体基础，加上花纹边与底面接触，形成的稜线流畅清晰，以及凸雕花纹的弧面倒角处理，视每一个花纹所须，技术上已达到成熟一致，使花纹显出半立体感的均美。
这些看法可参阅《中国玉器全集
至此可看出春秋晚期，这些用云纹组成浅浮雕花纹，成熟的构图思考配合精湛的雕工技术，使玉雕艺术进入历史上的另一段高峰期，到战国早期已至成熟阶段，并也影响战国中、晚期的玉雕技术。
二、联结与镂空雕工艺
一件好的玉雕艺术品，不单只讲究其雕工好坏，在于设计与施作是一种连贯下，对于造型的创意设计也极为重要。从另一个看法去联想是用材观念也要相当突破，这虽是一种抽象思考，但精良的作品必须在，创意设计与精湛雕工架构下才能蕴育而出，事实上从《中国玉器全集
出土记载八个活环系采取不可拆卸的镂空技法制作，那应该先将玉材切割成长板状制作雏型，厚度最低应高过或同高于活环平放的最高点镂空雕而成，器形是多件镂空雕组合成不可分割的一件，且单件与单件间部份是活环组成，形成的整体是带活动性，其制作最大难度是要「兼顾」，在制作活环时须考量本身器形的完整外，还要去「兼顾」所预留制作部份的完整，同时要注意工法的整体性，这种连结作法虽不是首创，商代曾出土一件玉羽人在后脑有三个活环，请参考《中国文物精华、1
从商代到战国早期，玉雕工艺发展经历千年漫长的时间蕴育，从曾侯乙墓出土的这组连结器，确实可看出进步成果，或许这组连结器是结合玉雕设计与制作最具代表性作品。
三、出廓设计与雕工
到了战国中期的镂雕工艺，虽然没有超越早期的创作，但是对于单件镂雕的制作一直持序在发展，并在设计与雕琢上下极大的工夫，尽量达到纤细流畅的工艺水准。请参阅《中国玉器全集
黄玉质带黄土沁，中间雕绳纹环，斜线依顺时针方向雕出，外围环雕三只龙，姿态相似做回首翘尾状，双足微屈附于环的外围，依造型比例雕成的前后足宽，与环相接触面积不大，龙身双足间采透雕，去掉部份比龙身或双足较宽，视觉上接近悬空感觉，龙与龙的间距利用透雕空间形成自然预留的区隔，相当高超的平面透视雕，从直线上来看前龙的尾刚好在后龙前足上方，利用透雕分出左右、上下，龙身纤细流畅区隔分明整体观无疏离感，三龙六足落于环外的点，以及龙身从角至龙尾的尾端位置及长度，这些都经过仔细精算，高低长短适中重心分布平均，是单件透雕作品中的佳作。
四、圆涡纹变化雕工参考
春秋晚期玉雕花纹用浅浮雕的云纹组成图案的主体，这个云纹有时适图案的变化须求，有的是两边圆卷●或只有一边圆卷「」，这种只有一边圆卷的纹启用的是相当早也相当多，良渚或商、周的玉器花纹都能找到，只是表现的方法稍有不同。一直到春秋末期因为雕工的改变，将这个花纹整体以阳工的方式来表达，请参阅《中国玉器全集
春秋晚期之前没有雕琢这种方式，只因受限在制作方式，而不能说没有这种花纹，到了战国早期依循春秋末期的雕琢方式，并将这种花纹稍为缩窄或小成「」（这种纹饰俗称「它」为茗芽谷纹）运用几何对称整齐排列在器物上，请参阅《中国玉器全集
再看底面磨平技术，如能同水平般的平整是最好效果，平整的底面衬托颗粒均匀整齐的谷纹，这些条件就是鉴赏这类作品的要项，请参考《ANCIENT
五、战国晚期玉雕的制作性
雕工到了战国晚期，对阴线工、阳线工、凸弧雕、半立体浮雕等，在出土作品中各种雕法都能看到。雕法发展到此可说是达到一种极限，各种雕法都在之前被发展流行过，已无法像春秋、西周、商朝等，专注在代表当代雕法发展。所以战国晚期的制作方向，较偏向用不同的雕工花纹或透空雕来组合，制作稍微特别一点的出土器物，差不多都会用到两种以上的雕法来表达，这样变成战国晚期的制作风格。
虽是如此发展但对于各种雕法技术，还是力求尽善尽美的理念去完成，雕工所雕出的花纹是具形体的，组合各种雕法的制作是一种设计，设计是一种想法属于精神面较抽象，如何让不同雕工达到尽善尽美的组合，由制作设计与雕工技术双配合来要求，这种构思效果简单说，藉出土器物来剖析较能理解。
请参考《中国玉器全集
《参考文物》
器型：带钩
器型：带钩背面
器型：带钩侧面
器型：带钩局部放大图
器型：带钩
带钩材质有铜、玉分长短，战国末期汉初公侯、贵族的墓葬，都有铜、玉制作精美的代钩出土。此件用上等白玉以动物为主题镂雕带钩，与ESKENAZI收藏铜错金银，公元前2-3世纪带钩相比较造型几乎一样，并多出一螭两个凤首增加作工难度，这么长的镂雕玉带钩，质、工、沁具佳又这么完整非常可贵，是一件非常难得的收藏品。
器型：剑璲
剑璲或称剑卫，剑鞘上的剑饰，始于春秋流行于战国、两汉之间。剑饰出土最多又完整的是南越王墓，至于民间要成套收藏多是并凑。这件青黄玉质剑璲，质、工、沁都很漂亮又开门，为战国时代不可多见上伡炎鳌！
器型：璜
璜似扇形此件作镂空雕法较为特殊讲究，图案布局用龙、虎、凤作对称镂雕于璜形内，三种兽形镂雕技术精湛，不但区隔兽首、身形、四肢分明，还利用婉延转折相互连结兽身，构图虽很复杂依然容易分辨。四边留框之上磨成凹弧面，凹弧度一致光滑流畅，两面图案雕法一样，框边上留有大小不同白色灰斑是受沁形成，未沁处玉质表面保有玻璃光，综合展现出器物的高贵华丽。通透的白玉质带咖啡色，从散发的玻璃光来看，质感特别晶莹凝润是一块上乘玉料，虽然璜形器有不少之作，但是要达到质好、工美、造型漂亮又完整的标准要求，这件就是能够通过这几项要求的精美作品。
器型：镶嵌器
器型：嵌饰器底面
器型：嵌饰器侧面
器形侧看下半部雕成长方形，中间留有六个并排得圆孔鑚，两面贯穿中间有鑚孔衔接痕迹，这是做方形孔的前置最佳雏形写照，也是研究制作过程最好的参考。
此器橘红沁色非常特别，是受收藏者喜欢的稀有颜色，之间还夹杂着白色灰沁，调合成浓淡均匀的古朴美感，整件器物保持出土原样，从造型、花纹、沁色来看，是件战国极为少见作品。
器型：束腰勒
圆束腰造型的勒，自文化期就有，但都以素面为主，三代以后才有雕其当代花纹各做表现。此勒为梯形束腰，黄玉质咖啡红沁色，若是白玉质，其沁色会较鲜红，上雕榖纹，再以阴线工相连三个榖纹为一组，相对或相隔整齐排列，这是战国花纹布局的典型风格。
器型：圆勒
器型：一端表层沁痕放大60倍图片
玉质看起来有点透明黄颜色，部份有沁凝结的黄土斑，古朴中带有内含美，这个内含美是上好的质感，加上沁色结合所散发出来，玉勒周围是横直整齐排列的乳丁纹，直排与横排的乳丁纹，每二个乳丁间雕一单阴线工垂直或水平相连，变成每二个乳丁纹为一组，隔一个间隔再相连，线工的位置与方向是不能有差错，规划成俱有变化的拖手云纹或称丁字纹，顺阴线工看有如楼梯，非常整齐美观，这样的纹饰在战国末期是常能看到的，器物雕工简明扼要玉质温润，沁色浓淡都有，是极受人喜欢的作品，如要做为断代比对，或收藏都是可行的佳品。
器型：琮
琮型四面雕榖纹，每面三排，榖纹颗粒看起来较大，底面铲的很平，面与面相夹的棱角线，细锐不刮手，全器白灰沁与土斑，开门战国的花纹和技术。青玉质色泽深绿，这种玉质色泽在商或西周较常看到，东周以后就较为少见，这是在断代上，除了参考工与沁以外，另外增加质色看法作参考。
器型：璧
器型：璧
器型：榖纹璧
收藏或玩赏古玉，除了质与工外还注重沁色，玩沁色前提是要确认是自然受沁。沁色较为人喜欢的是以鲜艳为主，例如红、黄、绿、蓝、紫色等，但出土古玉是不是有这些沁色，答案是有但却很稀少。
这块雕榖纹的璧，两面表层有白沁色斑，玉质非常凝润，质色看起来像黄玉，但若再仔细看，质色不是很均匀，部分红黄部分淡黄，从第二张照片左边甚至能看到白玉底，质色变化有这么大的差别吗？很难在此下定论。
但若从受沁方面来看，是沁色所形成的，大过是本身质色机率很多。黄香又称松香，有防腐去臭作用，为古代入殓常用的防腐剂，若与陪葬的白玉相混，因其渗透力很强，容易把白玉沁染成黄色，这就是过去所称四大名沁之一的黄香沁，以上供玩沁色参考。
器型：双重旋纹环
双层或多层的镂空雕，是战国流行的一种雕玉风格。旋文雕工良渚就有，但战国的旋纹雕法与良渚不同，去除的凹沟面比预留的间隔宽很多，与良渚的阴线工区隔凸弧面，雕法架构完全颠倒，这是研究各代雕工风格，需要特别注意的差别。此佩为青黄玉质，玉质非常凝润，局部虽有灰白沁质玉性依旧，未受沁处散发出玻璃般光泽，为战国利用双层架构和旋纹雕工，制作出具有独特风格的佩饰。
器型：瑗
用宽窄深浅不同的阴线工，就能组成生动活泼的纹饰，并也塑立了独特风格，在《东周吴楚玉器》书中173页图片182，1991年河南省淅川县徐家岭出土的战国早期玉瑗，就是有此特点的馆藏之物，这类器形与此器风格、雕法大致相同，只是花纹表现不同，花纹的排列是一组大形花纹，隔一组小型花纹，顺瑗环列，规矩整齐，距离适当，使每组花纹的对面位置是相同花纹。云纹形斜刀工加细阴线相称，刻划出花纹轻重的感觉，每一个云纹斜刀工转角处都是呈弧圆展现，是工具使然，瑗的内径缘与外缘边各雕一圈斜刀工称出高低做为分界，相当简单，但很明显，青玉质有白色沁器面保有光泽，是不多见的瑗形器佳品。
器型：三凤璧
器型：觿
觿解结用作佩饰形似兽角，此件上厚下较薄，上雕立兽站在龙首之上，造型微开口展双翼生动可爱，下雕一回首龙勾尾，出廓云纹与龙首相对，身雕较深宽斜云纹加细阴线工，网纹、勾连云纹清晰流畅，不离战国时代之气。天地间的事非常奥妙，无法言尽，如果当时就只有看见这一件玉雕，因质、工、沁、型非常漂亮已相当满意，但偏偏这个觿与趴姿玉人同时出现，这二件作品有同样玉质、沁色、土斑，虽是不同造型，但一眼就可看出他们是一脉的，拥有不但可提升收藏质，并可作相互比对印証，将断代知识由点延伸成线，这是值得珍惜的结合资料。
器型：趴姿玉人
玉雕人物这种造型与服饰，在过去出土资料中未曾见过，其打扮头上戴U型翘尾端宽边环，头顶露出圆髻，这是头饰或发形再待确认。着窄袖口与窄裤管穿翘头鞋，这种服饰打扮应属于北方一种穿着，前肘趴下双膝作跪，趴于长方圆弧角框型上应该是「撬」，双手握住撬上前端兽头双耳，鞋尖蹬住撬缘，眼睛注意前方，嘴角露出微笑，正享受滑雪或滑草运动的快乐游戏〈推断参考〉，这种写实造型打扮，有地方性与时间性生活特质一面。
玉人的上臂与大腿各雕有，半月形宽斜刀工边连一条细阴线工，这种花纹年代可比对《中国玉器全集3》图片187，1978年湖北随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土，战国早期玉透雕双龙佩，在龙身后背与卷尾间，有一块云形片上雕有相似花纹。整件器物从受沁土斑的古朴感与花纹比对，年代应是战国早期作品，选用的玉质质感特别凝润散发出柔和光泽，斑驳的土沁配上浅咖啡沁色倍增古朴之美，这种年代开门写实型人物立体圆雕，每件作品都在叙述过去的一些事，是值得珍惜的宝贵玉雕。
器型：攀龙头
《ANCIENT
看到这件小孩攀卷鼻龙头的立体造型作品，龙鼻即能与上述特征连贯，造型在过去资料中尚未见过相似非常稀有，孩童的姿态与趴姿玉人大致相同，只有小腿的曲度没有翘那么高，是随龙头形顺延而下，脚板与龙下颚须连接成90度角，因体厚可竖立，身上服饰、花纹脸部五官雕法，也都和趴姿玉人一样，双手握住雕有节状龙角，额顶与脸颊都有半月形阴工宽斜纹，额顶与孩童的头顶，都有一点咖啡色，应是预留皮色，可能取鸿运当头的吉祥之寓意。
卷鼻与下颚上端相连，上颚留唇须，口中有牙，下颚成斧状，鼻与下颚间渐薄，用弧面制作技术表现丰颊效果，此比斜平面技术高超很多。青灰玉质看起来很坚硬，表层浅钙化白灰口，造型古朴特别，这类作品与趴姿玉人，人物造型相同属写实形，有时间与地方的共同性，非常值得研究收藏，是不可多得之物。
器型：夔龙
另一条被稍具立体的夔龙单足压着，只露出头部与稍短身躯，稍立体单足可看到爪掌。这种纹饰年代可参考《中国玉器全集3》图片231，玉龙纹板战国晚期。青灰玉质透明度较高，看起来有一点像果冻，润泽感特别好，龙颈有小部份钙化，背上留有胶着的硃砂土。
这件龙形佩的成形较特别，器身厚度不平均，背面平度有波浪弧湾，器面无法与平面贴平，弧弯曲度龙身似有扭动感觉，虽是条状动物也可藉厚薄、弧湾表现动态，对古代艺人的制作构思得到更深一层体会。
器型：大头龙
器型：龙纹佩
《东周吴楚玉器》书中
器型：S龙
弯形或多弯形
这件浅灰玉
器型：S龙
器型：S龙
龙身一般雕有单转折或多转折，转折越多当然越少，也最为收藏者喜欢。这件龙的转折方式与中山王国出土的龙转折方式几乎一样，不过长度为玉材所限较短，所以前肢、中间、尾部都与身体相连，仅用切割做分界线。龙身所雕为阴线工涡卷纹，线工虽细但雕得较深，比平常所看到的大约多一倍深，看起来蛮清晰，所以在转弯处可清楚看到，切工线条一段一段衔接成弯的痕迹，痕迹之上尚有一层玉质的钙化，与龙表面的钙化相同相当的老旧。左下端的前足雕有双阴线工，其中二个可清楚看到呈双〈3〉形，这种纹饰在春秋末期战国早期常能看到。青玉质表层白沁色但玉质中部份成暗红或咖啡色，显示不是单一物质所沁成，这种现像视为自然沁色是最佳保障，也可在其他器物找到相同现象印证，结合造型、花纹、雕工、沁色应可判断是战国中期之作。