美丽校园黑板报内容:日志要以500万字正本清源 －＜大秦帝國＞

 要以500万字正本清源 －＜大秦帝國＞作者孙皓晖

陕西三原人孙皓晖以16年完成了《大秦帝国》（剧本和小说）的创作。500万字的历史小说创造了长篇小说创作之最，近10年的超长出版周期亦令人咋舌，同名电视剧仅拍了第一部便在网上炒红。对此，孙皓晖对家乡媒体道出心声——
　　大秦帝国是中华文明的正源？
　　对于创作《大秦帝国》的原因，孙皓晖是这样介绍的，“上世纪80年代末到90年代初，处于急迫思索时期的中国社会流行‘黄色文明落后论’和‘中国文明酱缸论’两种中国文明的评判理论，对此我持反对意见。1992年，我在北京有一段文化活动，发现工、商、学界许多知名人士大多依然持此两种理念，深感问题大得异乎寻常。但是，要普及一种自以为正确的理念，绝不是逢人慷慨激昂一番便能完成的。就是在那时，我不期然产生了制造深水炸弹的想法，觉得要算总账、算老账，一事一论管中窥豹说不清，1993年我着手筹备《大秦帝国》的写作。而此前《金色的农业帝国——中国古代经济法治史》的写作，对于我相对系统地认识中国历史、认识秦帝国历史起到了奠基性的作用。没有那次80余万字的学术梳理，我不会对那两种流行理念抱有深刻的‘敌意’，也不会满怀信心地走进另外一个领域，以另外一种方式去展现这段历史风云。《大秦帝国》的写作，是一种基于信念的自觉写作，包括形式选择都是自觉的。选择文学艺术形式，是基于两方面考虑：一是深感正统史学论著的形式太枯涩，影响力苍白；二是中国民众历史意识的形成，多受高质量的文学艺术作品影响。因此，我认为只有借助好的文学作品先形成普遍思索某一问题的社会土壤，人们才乐于接受更为深入的讨论。我宁可先做土壤功夫，而不想在贫瘠的土壤强行播种，所以才会有《大秦帝国》电视剧文学剧本的创作。但是，由于电视剧本身的局限许多意蕴深厚的东西无法表达，这是我无法接受的痛苦事实。恰好，河南文艺出版社一直关注此事而寻觅到我，建议将《大秦帝国》写成长篇历史小说，于是有了后来的写作……”
　　我清楚它的历史品格
　　孙皓晖谈到，理论研究曾是他长期从事的职业，也是自己的兴趣所在。他曾先后在西北政法大学和西北大学工作。“这两所学校对我都很有意义，尤其是后者。在写作《大秦帝国》之初，西北大学还给了我一段创作假专事写作。但是，创作假期满后，我还远远没有完成《大秦帝国》的剧本创作，而小说还没有动笔。如果没有一个能沉下心的写作场，《大秦帝国》的剧本和小说创作肯定会流产。西大曾完成了我的精神再生，使我锤炼出自己真正的目标。对于那一方人文土地，我永远抱有深刻的敬意与感谢。我无法任课，也无法承担专业研究，留在学校自感不便，于是就漂离了。”写作500万字的历史小说不仅仅是挑战自我，同样是在挑战读者和市场，是如何考虑的？“最初的设想是用五六年的时间写100余万字。但是，越写越深，也可能是越来越深切地体察到写下去的意义了。之所以能坚持下去，是因为我清楚地知道它的历史品格所在。我对自己在理论上发现问题、研究问题、解决问题的能力和自己的文学表现力是充满自信的……”这样，就跋涉过来了。  
　　旅居海南囚居自我
　　当年为什么到海南？很多人经常问起。孙皓晖说自己的回答只有一句话“海南没有人理我”。西安的文化圈子太大，汪洋恣肆波澜涌动，你即或不主动卷入也有时时被卷走的可能。在这一点上，海南要相对好许多。只要你没有写作之外的企图，不主动伸展欲望，自己安于囚居状态，就没有人来干扰你，就没有一种力量能将你卷走。“我在海南，一直是旅居状态，没有进入任何体制单元。除了偶然应邀参加一些专业讨论会，也没有兼职差事。我觉得，还是旅居状态更利于保持一种精神。秦帝国是一个强劲昂扬的时代，要写这个时代，要做关于秦文明的事，不铆足心劲就会滑脱。” 在写作《大秦帝国》的16年中，孙皓晖一直是作坊蜗居。所谓孤独或寂寞，对于在历史海洋中潜水的他而言是不存在的。日子每天安静匆忙地滑过，生活的必须环节和工作的必须进展，完全融合在一起。历史人物、历史事件纷至沓来，常常觉得脑子还是不够用。没有时间孤独，也没有时间寂寞。《大秦帝国》写完后，尤其是电视剧传播开后，他的平静有所打破。但是，他还是努力地调整，尽可能回到相对宁静的精神状态，去继续工作。“对于长时间的研究与写作，任何技术性的准备都是次要的，或者说，无论多么细致的准备，临阵永远都会显得不足。书到用时方恨少，我是体会得太多了。”孙皓晖说，“最重要的是你是否真正进入了长期鏖战的精神状态，准备好了为一件有意义的文化工程耗去一生最丰茂的时段，甚或直到生命的终结？这，才是真正最重要的，起决定意义的。”
　　历史小说思想力决胜
　　谈及自己，孙皓晖说他很普通，有很多缺点。在写作《大秦帝国》的16年里，他的精神世界真正的成熟了。从历史沧桑的严酷更替里，他对社会、历史、人生，都有了相对“积微篇”。《积微篇》告诫人们必须抛弃好大喜功的不做小事而只等大事的坏毛病，要认真地每天做事，才能真正达到大功境界。有朋友说，那是教训小青年的，我们上年龄的人是另一回事。孙皓晖说：“我不这样看。应该说，正是荀子的积微篇，让我有效修正了自己的做事方式，树立了可行又实际的专业目标。我是一个力图不断再生的人。从灵魂深处，我完全理解凤凰涅    的精神。” 
　　孙皓晖说他始终认为，无论任何写作，都是一种完成精神流动过程的劳动。写作的根基在精神的力量，尤其是重大的历史题材的文学写作，精神力量几乎是决定性的。许多人一说历史小说的写作，总是立足于文字功夫、叙述手段等等。“我不这样认为。农谚‘收不收在水，收多收少在肥’，叙述手段等应是历史小说的‘水’，没有水，你就没有作品的生命形式。精神力量，则是历史小说的‘肥’，你能长多高多大，取决于精神力量的高下。历史小说的第一功力，应该是思想力。每个历史时代，都有强大而深邃的历史人物，一部以展现他们的风云功罪为内容的作品，如果作者的思想力量达不到称量历史的强度，肯定只有‘水’的故事，没有‘肥’的力度。”孙皓晖介绍说，《大秦帝国》中大的历史事件、重要的历史人物、重大的历史结局都是建立在事实之上，为了集中表现历史精神把战国四君子的出现时间作了些调整；增加了像商鞅的红粉知己白雪、秦国里正等一些民众人物。适当的虚构与调整，是文学艺术的权利。作为历史小说，该书从基本面上讲是距离历史真实最接近的作品。
　　对于记者是否会再书写其它朝代历史的疑问，孙皓晖感叹说；“可能是没有时光了。一代人，只能做一代人的事情。”