愉快的假期之对联篇
小时侯，每到年尾，总是跟在父亲身边帮他裁纸研磨，因为村里能写对联的人不多，有很多邻居都拿两张红纸到我家，请父亲帮忙代写对联，我便欢天喜地的跟在旁边。那时候我也曾一度热衷于练习写毛笔字，可惜我始终没有练出来。后来我长大了，在外面上学、上班，结婚、出嫁，就有小侄女帮忙了。等到我们都长大了，没有人帮忙的时候，父亲就一个人做了。我知道，一直到父亲80岁高龄，临去世的前一年还在院里一站站一天给邻居们写对联。如今，我每年都买对联，每看到有老人在街上认真地写对联，我就会情不自禁地想到父亲，想到那个童年。
随着时代的推移，贴对联成了过年的一种习俗，而写对联的艺术却越来越淡了。我把有关对联的知识整理了一下，跟朋友们共赏。
一、春联的来历
春联也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对于”，它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，是我国特有的文学形式。每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要精选一幅大红春联贴于门上，为节日增加喜庆气氛。
春节贴春联的民俗起于宋并在明代开始盛行。南朝《荆梦岁时记》记载，每逢岁时，人们便挂桃符来驱鬼避邪、迎喜接福。这是对联的萌芽。
五代时，桃符上的神像不见了，取而代之的是联语。《茅亭客话》记载：蜀后主孟昶曾写了一副“新年纳余庆，嘉节号长春”的对子，是我国最早的对联。
宋代受诗词的影响，对联在对仗方面前进了一大步。大诗人陆游就曾为自己的书房题联：“万卷古今消永日，一窗昏晓话流年”。
明代对联获得了进一步发展。据史书记载，明太祖朱元漳酷爱对联，不仅自己挥毫书写，还常常鼓励臣下书写。有一年除夕，他传旨：“公卿士家，门上须加春联一副。”初一日太祖微服出巡，看见交相辉映的春联感到十分高兴。当他行至一户人家，见门上没有春联，便问何故。
原来主人是个杀猪的，正愁找不到人写春联。朱元漳当即挥笔写下了“双手劈开生死路，一刀割断是非根”的春联送给了这户人家。从这个故事中可以看出朱元漳对春联的大力提倡，也正是因为他的大力提倡，推动了春联的普遍盛行。
清代是对联的繁荣期，不论在内容的开拓还是在艺术的成熟上，都是前所未有的。如吴敬梓作的提示人生哲理的：“读书好，耕田好，学好便好；创业难，守成难，知难不难。”冯玉祥将军送给理发铺的：“倭寇不除，有何颜面对镜？国仇未报，负此头颅为人！”中国青年反对帝国主义“琴瑟琵琶八大王，王王在上”刁难的“魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边”等等，不再赘述。
春联的种类比较多，依其使用场所，可分为门心、框对、横披、春条、斗方等。“门心”贴于门板上端中心部位；“框对”贴于左右两个门框上；“横披”贴于门媚的横木上；“春条”根据不同的内容，贴于相应的地方；“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。
二、对联的艺术技巧
1、 联律：对仗工整和平仄协调是对联的两大要素，两者有机地结合在一起，构成了对联的规律，即联律。对仗工整是指词类、词性、声调要相对。词类相对指名词对名词，动词对动词，形容词对形容词；词性相对指天文、地理、时令、人物、动物、植物方向、方位、颜色、形状、数量、动作等都要相对。平仄协调是指上下联平仄相反，上联句脚押平韵，下联句脚押仄韵。
2、 对联里的修辞：
1） 比喻：例如——（1）学如逆水行舟，不进则退。
心似平原走马，易放难收。
（2）文似看山不喜平，友如作画须求淡。
2） 叠字：例如——（1）山好好，水好好，开门一笑五烦恼
来匆匆，去匆匆，饮茶几杯各西东
3） 拟人：例如——（1）墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（明。解晋。比喻没有真才实学，夸夸其谈的人。）
4） 拆字：例如——（1）因火成烟，若不撇开终是苦。
舛木成桀，全无人道也成王。
（2）天上口，天下口，志在吞吴。
人中王，人边王，意图全任。
5） 谐音、双关：例如——（1）莲（怜）子心中苦，梨（离）儿腹内酸。
（2）昨夜敲子寻子路，今朝对镜照颜回。
（3）一担重泥栏子路，两旁夫子笑颜回
6） 回文：就是对联的上下两句，首尾循环或单联的首尾循环。
例如——（1）画上荷花和尚画，书临汉帖翰林书。
（2）中国藏宝玉，宝玉藏中国。龙潭蕴活水，水活蕴潭龙。
7） 反复：（有层次地反复描写一事一物或强调一个论点，包括意思的反复和用字的反复，它是从不同的角度，用不同的材料反复说明观点，因而，不同于一般的重复。
例如——（1）风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。
8） 其他，对联的艺术技巧千变万化，花样繁多，除上面介绍的几种外，还有顶针，用典，互文，谜语，歇后语，嵌字，藏头、同韵叠字、同偏旁部首叠字、翻新、夸张等等。就艺术风格来将，更有庄严、诙谐、警策、趣味等等，需要联迷慢慢体会。
三、有关对联的故事。
1、纪晓岚讽对石先生
清代文学家纪晓岚自幼聪颖好学，兴趣甚广。他的私塾老师石先生是个非常古板的老学究，晓岚对他很反感。一天晓岚去喂养家雀，将砖墙挖一深洞，喂饱家雀后便将它送回洞内，堵上砖头，以防飞走。后来，被石先生发现，便把家雀摔死，仍旧送回洞内堵好，并在墙上戏书一联：细羽家禽砖后死; 当晓岚再去喂家雀时，发现它已经死了。心里正在疑惑，忽见墙上有一对联，他断定这是石先生所为，于是续写了下联：粗毛野兽石先生。
石先生见了大为恼火，觉得晓岚不该辱骂老师，于是手势教鞭责问晓岚。只见晓岚从容不迫地解释说,我是按着先生的上联套写的。有'细'必有'粗'，有'羽'必有'毛'，有'家'必有'野'，有'禽'必有'兽'，有'砖'必有'石',有'后'必有'先'，有'死'必有'生'。所以，我便写了粗毛野兽石先生，如不应这样写，请先生改写一下吧。"
石先生捻着胡子想了半天，也没有想出满意的下联，最后无可奈何地叹了口气，扔下教鞭，拂袖而去。
2、哑联兴味
苏东被贬黄州后，一居数年。一天傍晚，他和好友佛印和尚泛舟长江。苏轼忽然用手往左岸一指，笑而不语。佛印顺势望去，只见一条黄狗正在啃骨头，顿有所悟，随将自己手中题有苏东坡诗句的蒲扇抛入水中。两人面面相觑，不禁大笑起来。
原来，这是一副哑联。苏轼上联的意思是： 狗啃河上（和尚）骨；佛印下联的意思： 水流东坡尸（东坡诗）。
3、老地主袭改旧楹联
相传，有这样一位老地主，他粗通文墨而又极喜附庸风雅。一天，他为母亲祝寿，大开筵宴，悬灯结彩。想在门口贴副大红对联，却又舍不得花钱请人撰写，便叫帐房先生将常见的"天增日月人增寿，春满乾坤福满门"写出来贴在大门上。帐房先生正写时，老地主忽然想起，这是为老母祝寿，应该改得切题才好。于是，让帐房先生把上联改为：天增日月妈增寿；老地主看了很得意。不过，上联既然改了，下联也该相应改动才算工整。他又叫帐房先生把下联改为：春满乾坤爹满门。
帐房先生听了，真有点哭笑不得，惊讶地问："东家，这么改可不行呀！"老地主一本正经地说："你懂个屁！'爹'对'妈'不是十分工整吗？"
4、 半副对联慑群魔
十九世纪末，八国联军对我国发动了疯狂的侵略战争，先后占领了天津和北京。腐败的清政府毫无抵御能力，屈膝求和。据说，在"议和"会议开始之前，某国的一位代表，想借此侮辱中国人民。于是，他对举政府的代表说："对联，是贵国特有的一种文学形式。现在我出一联，你们如能对上，我给你们磕五个头，如对不上，也应如此。"在清政府的代表未置可否之时，他脱口念出了上联：琵琶琴瑟八大王，王王在上；
在“琵琶琴瑟”四字上面，共有八个“王”字，用来指代“八国联军”，同时，也用以炫耀征服者不可一世的狂妄气焰。在场的其它帝国主义分子听了，不约而同地发出一阵阵笑。清政府的代表中，有的呆呆地发笑；有的虽然胸有不平，但无词可答；首席代表更是怕惑不安，头晕眼花。这里，只见代表团中的一书记员，投笔而起，铿锵答对：魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。
"魑魅魍魉"是传说中能害人的四种妖怪，联语不公对仗工稳，而且以蔑视的口吻严厉谴责了帝国主义像害人的"小鬼"一样，经常侵犯我国主权的罪行。其它代表听了，心里出了一口气；侵略者们听后，个个愕然肃目；那位挑衅的先生听了，瞠目结舌，不得已向北半蹲半跪地磕了一个头，引起哄堂大笑。
偶看新闻