赤木晴子 cos:极品花间词

温庭筠 五十首

温庭筠（约公元818 年—约公元870 年），本名岐，一名庭云，字飞卿，

太原（今山西阳曲附近）人。才思敏捷，每试押官韵作赋，凡八叉手而成，

时人号为“温八叉”。由于他傲视权贵而失意场屋，以致屡试不第。只做过

隋县尉、方城尉和国子助教，所以《花间集》称他是“温助教”。

在文学史上，温庭筠是活动在诗衰词兴的交替时期。他的诗与李商隐齐

名，时称“温李”；他的词则与韦庄并列，号为“温韦”。在词的发展史上，

温庭筠可说是词坛上的一位开山大师。现存词具在《花间集》、《金奁集》

和《全唐诗》中。

温庭筠的词，内容多写闺情，辞藻浓艳，结构绵密，词旨隐曲，前人对

他的词有许多评价，如胡仔在《苕溪渔隐丛话》中说温庭筠“工于造语，极

为绮靡”；张惠言在《词选序》中也说“其言深美闳约”；李冰若在《栩庄

漫记》中则说其所作“有以丽密胜者，有以清雅胜者

1. 菩萨蛮

其一小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

屏风上金光时明时暗，在重重叠叠的山景间

浮动。第二句写闺妇初醒而尚未起床，散乱如云的鬓发。在如雪的面庞上飘

动。通篇写闺怨之情，但又含而不露

其二水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

这首词是写怀人之情室内是水精帘、玻璃枕之类晶莹澄彻的器物，构成一派清明的环境；而暖香的鸳鸯锦，却又唤起人一种极华丽的意象。残月朦胧，江天一色，柳丝如烟，并点以飞雁，景象由前面的华艳转为清丽。

其五杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别

正是杏花带露开放，陌上杨柳依依的芳菲季节。以美景烘托离情，深含不忍之意，一个“多”字，已微露哀怨，那种无可奈何的情绪，已孕在其中。

其九杨柳色依依，燕归君不归

门外杨柳，又像情人离去时那样依依含情，

燕子飞去又飞回了，可是所念之人还不见回还。以物而反衬人，感情真挚

其十一南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香

这首词写女主人公黄昏时的惆怅。：清明时

节，满园柳絮平铺，过了一会，下起了如丝细雨，但很快雨过天晴，斜阳照

映着园林，雨后杏花显得格外娇艳却冷落了使人物黯然销魂

其十二花露月明残

自然地表现了女主人公的缕缕哀愁。“花落月明残”是她身世的自况

更漏子

其一柳丝长，春雨细，梦长君不知。

女子怀念情人的词作。

春雨蒙蒙，柳条丝丝，细雨飘洒，

其二春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

春天快过去了，人生的青春时光也会渐渐消逝，爱人到底何时来归？他现在情况可好？无穷无尽的思绪缠绕着她，每每想到往日团聚的欢乐，如同在梦中一般

其三花里暂时相见，此情须问天

少女对负心情人的怨恨，你是知道我对你的一片深情的，上天可以为我们作证。

其四相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。

写思妇怀远人

其六

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思，眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐

树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

这首词写秋思离情，长夜不眠。

上片写长夜秋思。前三句以香烟蜡泪，寂寞画堂的室内气氛，烘托出秋

思萦怀的愁苦心情，“秋思”是上片的关键，而着一“偏”字，极为精妙，

使无情的红蜡变得分外有情，红蜡也像不忍看这满怀愁思的画堂中人，陪着

女主人伤心滴泪了。后三句紧接秋思，转出女主人公的形象，展示她长夜不

寐的秋思苦况：“眉薄”、“鬓残”，是睡卧长时，辗转反侧的情状，“夜

长”出秋思是因为孤独，虽淡淡写出，但情景凄冷，深沉哀怨都含蕴其中。

下片以浅明流利的笔触，用秋夜的典型环境，描摹离情的苦味。彻夜难

寐之状附着于夜雨梧桐之景。用“不道”画龙点睛，把景物与人物联系起来，

充分表达女主人公的愁苦心情。梧桐雨是一种客观的自然现象，无所谓“道”

与“不道”，而主人公因为夜长难忍，借物言情，主观感到它们是故意扰乱

她的心绪，触动她的离愁别恨，极为自然地把夜间窗外之景与窗内之情融合

在一起。末尾三句继续写她的感觉：桐叶飘零，雨声晰沥，阵阵吹进胸扉，

滴滴落在心上，是心声，也是泪水；而一“空”字，尤现动中之静，烘托了

环境的寂寥。但一夜无眠却终未说破，显得含蓄、深沉而真挚。

归国遥  粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。

定西番

其一雁来人不来。月徘徊。

写西域人对张骞的怀念

其二双鬓翠霞金缕，一枝春艳浓

写妆后的少女形象。“双鬓翠霞金缕”，突出妆饰的艳丽；“一枝

春艳浓”，以比喻少女如花

其三细雨晓莺春晚。人似玉，柳如眉，正相思

写少妇对征人的怀念。上片是泛写晚春景色和人物形象，把春景与人面自然地结合起来。“柳

如眉”，既写了春柳，又写了人面

杨柳枝其一宜春范外最长条，闲袅春风伴舞腰

是借咏柳来表现舞女感物自伤的。或咏杨柳本身，或借咏人事，

写得流利晓畅，摇曳生姿，情致缠绵

其二杏花未肯无情思，何事行人最断肠？

杏花也不愿做无情的草木，含情默默；为何行人却

着意于柳，见之而引起极度的思念呢用杏花与柳枝对比，推进一层，说明杏花亦能含情

其四六宫眉黛惹香愁，宫女望柳自伤

其六两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音

写双双黄鹂鸣叫于带露的柳枝之间，这既是少妇所见所闻的实况，又有起兴的作用，因景生情，产生了对久游在外的丈夫的怀念

南歌子

其二似带如丝柳，团酥握雪花。

少女形如柳丝轻盈婀娜，色如雪花丰润光洁

其三终日两相思，为君憔悴尽，

其六转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵。

欢会分别后，男子对女子的思念。写眼光流盼如秋波般清澈，姿态秀美花里”一句是追忆中欢会的地点。这三句纯是以女方的倩影衬托男子的情思。后二句直抒相思情深，春宵难遣

河渎神

其一何处杜鹃啼不歇？艳红开尽如血。蝉鬓美人愁绝，百花芳草佳节。

写女子伤别，开始二句借物寄怨正好反衬出离情的痛末二句用人美、时美，反衬伤时、伤怀。

其二回首两情萧索，离魂何处飘泊？

指所念之人离别后，不知飘泊到何处

女冠子

其一含娇含笑，宿翠残红窈窕，鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾

镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。

词完全只着意于女道士的容貌刻画

—带着娇态，含着微笑，隔夜的翠眉已薄，脸上的胭脂已淡，

而仍然显得美丽，微露如雪的胸脯女主人如亭亭玉立的琪树。

其二霞帔云发，钿镜仙容似雪，画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷。玉楼相

望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。

彩霞般的披肩，云一般的鬓发，镶金的镜子里，出现了她

如雪洁净的容貌，她对镜正画着略带愁意的蛾眉。女道士容貌

玉蝴蝶

芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知？

写闺人秋日怀远嫩脸憔悴，如荷花凋落，愁眉懒画，皆因行

客未归，草木凋落的秋天，本来就使人悲凉，在思妇看来则更增愁情

清平乐

桥下水流呜咽。回首挥泪千行

惜别

思帝乡

花花，满枝红似霞。

写妇人春怨。写春景烂熳绚丽

梦江南

其一千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜

写思妇恨远。用景象表现、衬托人物的心理，蕴藉含蓄，情意不尽。

番女怨

其一万枝香雪开已遍，细雨双燕。雁门消息不归来，又飞回。

写女子触景伤怀

其二镜水夜来秋月，如雪。采莲时，小娘红粉对寒浪。惆怅，正思惟。

月夜采莲女的惆怅

采莲子

被人知半日羞年少  活现出少女的娇羞之态

韦庄（约公元836 年—公元910 年），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）

人。五十九岁才中进士，曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀为王建赏识，任

掌书记。王建称帝，韦庄为相。

韦庄出身于没落贵族，屡试不第，浪迹江南，于干戈骚屑之中渡过了大

半生。

韦庄的词，虽也是以女人相思为中心，但风格与温庭筠迥异。他善于以

清新明白的语言，婉娈细腻的文笔写离愁别绪，而又能灌注自己的真情实感，

故格外感人。花间一派诚然创始于温庭筠，而实由韦庄才门庭昌大，他的清

丽隽逸、温馥可喜的作风，启发了当时的大小词人，并开蜀中文字隆盛的先

声。这就是韦庄与温庭筠并提，而又高于温庭筠的地方。实属花间派中最有

成就的词人。

前人对韦庄的词的评论中，有许多精到之处。如陈廷焯在《白雨斋词话》

中说：“韦端己词似纡而直，似达而郁，最为词中胜境。”况周颐的《蕙风

词话》也说他“尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆鲜其匹”

浣溪沙

其一含颦不语恨春残。写女子惜春

其三 一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

形象鲜明，以物比人，妙于形容。

菩萨蛮

其一残月出门时，美人和泪辞。回忆年轻时离开家，到江南漫游和妻子分别时的情形

其二人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人

似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

白描的手法写江南春景，清朗明媚，追忆初到江南时的心情。

其四劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春

漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！

词借主人劝酒，抒写了词人心中的难言的隐痛。词表现了人生如梦、及时行乐

其五桃花春水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。

词人异乡为客的一种想象之辞，也是代他在洛阳的年轻妻子写的一首怀念词人的词章桃花春水，鸯鸳对浴，衬出妻子的孤独。末二句以残晖中思妇凝

愁带恨的形象，突出她对丈夫的怀念，体现她情感忠贞笃厚。

应天长 一寸离肠千万结。惆怅夜来烟月  别后相四

荷叶杯其一绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。

清平乐

其一细雨霏霏梨花白

云解有情花解语含羞待月秋千女子之美

谒金门

其一有个娇娆如玉，，远山眉黛绿抒写了女子的孤独哀怨

其二满院落花春寂寂，断肠芳草碧。

放开人事而写景，以景结情，融情于景，

春光将尽，落花满院，芳草凄碧，与无限相思合二而一，不言情而情自现

江城子

露冷月残人未起，留不住，泪千行。

写男女欢会后的离别星斗微茫，露冷月残，这是晓别光景，与主人公因离别而伤心落泪融成一片。

天仙子其五金似衣裳玉似身，眼如秋水鬓如云，霞裙月帔一群群

—金如所穿的衣裳色彩，玉像她的肤色一样光洁。用霞、月形容裙、帔的美丽明

思帝乡

其二春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？妾拟将身嫁与，一生休。

纵被无情弃，不能羞。

写一个少女的青春的热情和她对少男的大胆追求

诉衷情

其一梦初惊。花欲谢，月胧明。

上行杯

其一一曲离声肠寸断

女冠子

其一四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面、含羞半敛眉。不知魂

已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

写女子追忆与情人的相别，以及别后相思

其二

依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。

男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况

木兰花

千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？写思妇对征人的怀念。

薛昭蕴（生卒不详），字澄州，唐直臣薛存诚的后裔，保逊之子，河东

（今山西永济附近）人。仕蜀官至侍郎。孙光宪的《北梦锁言》记他的性格

“恃才傲物”，“每入朝省”，“旁若无人”。

他的词风格浑朴，《浣溪沙》为其代表作。李冰若在《栩庄漫记》中论

其词“雅近韦相，清绮精艳，亦足出人头地”

浣溪沙其四

蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴。情深还似酒杯深，楚烟湘月两沉沉。

蕙风兰思——形容美人的思绪和风度。蕙：香草名。《离骚》：“岂维

纫夫蕙茞。”寄清琴——将情思寄于清越的琴声之中。楚烟湘月——回忆往日游宴时的意境幽静、凄迷。

写男女的欢会与分别。

喜迁莺 其一不是人间风景。回看尘土似前生，

离别难  樱花杨柳雨凄凄。

谒金门  满地落花千片，早是相思肠欲断

牛峤

女冠子其一月如眉。浅笑含双靥，低声唱小词。细眉深靥，含笑歌唱，活泼美丽。

应天长其一黄鹂娇啭声初歇，杏花飘尽龙山雪。鸳鸯对含罗结，两情深夜月。

写一舞女。上片写杏花飘飞、玉楼春暖中的舞女形象

望江怨

东风急，惜别花时手频执，罗帷愁独入。马嘶残雨春芜湿。倚门立，寄

语薄情郎：粉香和泪泣。

菩萨蛮

其一门外柳花飞，眉剪春山翠。。山月照山花，梦回灯影斜。

其七玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕，帘外辘护声，敛眉含笑惊。柳阴烟

漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。

写男女欢会的私情。

上片写欢会情景，无比冶艳。

下片写欢会后清晓临别。最后两句是尽情倾吐，狎昵至极。

酒泉子雪飘香。江草绿，柳丝长。

西溪子画堂前，人不语，弦解语。弹到昭君怨处，翠蛾愁，不抬头。

琵琶女难言的幽怨。，琵琶与人合写，弦能会意解语，像是诉说琵琶女的身世，又以昭君怨为引子，

带出琵琶女的幽怨，弦声传愁带恨，人也锁眉低头，

江城子

其一碧江空，半滩风。千片雪，雨蒙蒙。日暮天空波浪急，芳草岸，雨如丝。

张泌

浣溪沙

其一，含情无语倚楼西。，晚风斜日不胜愁。

其九  晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。

消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。

一少年的颠狂举动。上片写傍晚他追逐一个少女的车子进了京城，一阵东风吹来，揭起车帘，

车中的娇波笑语使他倾倒。

临江仙  花鬟月鬓绿云重。香冷雨和风。

花如鬟，月如鬓，绿云如发，一层又一层。这是一种艺术的联想，较一般比喻更开阔自由。

思越人舞衣罗薄纤腰。，黛眉愁聚春碧。满地落花无消息，月明肠断空忆。

满宫花帘冷露华珠翠。娇艳轻盈香雪腻

 毛文锡

虞美人其一相思空有梦相寻，

喜迁莺，百啭千娇相唤。

更漏子

春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。偏怨

别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞辉，梁间双燕飞。

这首词写春夜怀人。上片写春夜不寐，用子规啼和红纱灯作衬笔。下片写至晓怨深，以“梁间双燕飞”暗喻自己的孤独

醉花间其一休相问，怕相问，相问还添恨。昨夜雨霏霏，临明寒一阵。

临江仙，云散碧天长。

牛希济

生查子  春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。

这首词写夫妻清晨离别。他从妻子最爱穿的绿色罗裙，而联想到碧绿的芳草也是可爱的。，表达了他对妻子的深挚爱情

欧阳炯

三字令  春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。

人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。

南乡子其三

岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。

—孔雀喜爱它自己的金光闪耀的翠尾，临水照影，见行人来，仿佛早已相识，毫不惊恐

其四  红袖女郎相引去，笑倚春风相对语。南方少女的欢情

和凝

天仙子  仙子含愁眉黛绿，流水桃花空断续。

顾敻

遐方怨  嫩红双脸似花明，两条眉黛远山横。

荷叶杯其四

记得那时相见，胆战。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞，羞么羞？

女子回忆自己与情人幽会的情景。“胆战”三甸写当时相会的具体情形。后用叠句，刻画女子又喜又羞的心情

，腰如细柳脸如莲。花发柳垂条，花如双脸柳如腰。娇么娇，娇么娇？

孙光宪

浣溪沙其一江边一望楚天长，思随流水去茫茫

河满子  惆怅云愁雨怨，断魂何处相寻？

她内心痛苦不堪，周围的一切在她的眼里都带着愁意，终日难过，不知到何处去寻找她心爱的人。

全词情绪低沉，色彩暗淡，凄苦之状，不忍思量。

毛希震

南歌子 其一远山愁黛碧，横波慢脸明

菩萨蛮其一梨花满院飘香雪

其三   尽日掩朱门，离愁暗断魂。寂寞对屏山，相思醉梦间

李珣

浣溪沙其三访旧伤离欲断魂，无因重见玉楼人，六街微雨楼香尘。早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春？遇花倾酒莫辞频。

男子对女子的一往深情。本来就因没有逢到巫山神女那样的艳事而遗憾，更兼虚度了锦江美好的春色

其四  红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。翠叠画屏山隐隐，冷铺纹簟水潾潾，断魂何处一蝉新？

男子对女子的想念。上片由莲花想到似花的情人，想到旧欢如梦，音信断绝。顺理成章，出

语自然。下片用室内清冷处境，衬托对情人的思念，结尾一句写不忍听一声新秋蝉鸣，情韵无极。

李珣这四首《浣溪沙》，笔触清丽，情深意切

柳垂丝，花满树，水云间，山月里

巫山一段云其一一梦杳无期。西风回首不胜悲，

其二水声山色锁妆楼，往事思悠悠。云雨朝还暮，烟花春复秋。

临江仙其一离情别恨，相隔欲何如？

少妇思夫。直抒相隔难耐，离情别恨深切。

别愁春梦，小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪

南乡子其一烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水

平春色暮。

其七沙月静，水烟轻，芰荷香里夜船行。绿鬟红脸谁家女？遥相顾，缓唱棹

歌极浦去。

女冠子 对花情脉脉，望月步徐徐

女道士，但她也是美丽多情

酒泉子其一月朦胧，花暗淡，锁春愁。寻思往事依稀梦，泪脸露桃红色重。鬓欹蝉，钗坠凤，思悠悠。

写青楼春愁

其二雨渍花零，红散香凋池两岸。别情遥，春歌断，掩银屏。。曲中情，弦上语，不堪听！

写别后愁思女主人公对离去人的想象，殷勤厚挚，隽永感人。本想理筝遣愁，无奈声增愁怨，思绪更乱。

望远行其一春日迟迟思寂寥，行客关山路遥。琼窗时听语莺娇，柳丝牵恨一条条。貌逐残花暗调。同心犹结旧裙腰，忍辜风月度良宵。描写闺妇念远的情态

菩萨蛮其一回塘风起波纹细，刺桐花里门斜闭。残日照平芜，双双飞鹧鸪。征帆何

处客？相见还相隔。不语欲魂消，望中烟水遥。