什么汤是补肾的:全球百年十大文化偶像【组图】

猫王：胯骨上的摇滚

标志风格：疯狂、激情

黄金年代：50年代至70年代末

从猫王开始，美国青少年发现了自己的臀部，而世界理解了摇滚。他生前让正统社会震怒，死后成为最赚钱的过世艺人。作为摇滚音乐史上伟大的先行者，他的女婿是迈克尔·杰克逊，他的对手是列侬。所以列侬说：“猫王之前，世界一无所有。”

格瓦拉：理想主义的标准像

标志风格：桀骜、坚持、乌托邦

黄金年代：50年代至60年代末

一个严重的哮喘病患者缘何成为一名解救全人类的战士？又缘何成为全球最性感的时髦符号？格瓦拉40载的人生落实了理想主义这个虚幻之词的全部定义。

可可·香奈尔：时尚界的拿破仑

标志风格：独立、自尊与欲望

黄金年代：20年代至70年代

她是出生在贫民收容所的私生女，童年时父母离丧，在孤儿院长大，做过服装店的女店员，然而，与生俱来的优雅让她被同时代的巨擘尊为“欧洲最有灵气的女人”（毕加索语）和 “世界流行的掌门人”（萧伯纳语）。 

迈克尔·乔丹：想飞就飞

标志风格：超越、无所不能

黄金年代：80年代至90年代

莱特兄弟把轰鸣的发动机装进一大堆伸张开的铁后，才将人类带离了地面；而迈克尔·乔丹只需几步助跑，脚掌轻轻一点地，就自个儿飞了起来。他创造了刷屏般无可枚举的纪录：职业生涯场均最高（30.123）、次数最多的得分王（10次）、连续得分过两位数的场次最高（866场）……

梦露：绅士们都爱的金发美人

标志风格：天真的性感、性感的天真

黄金年代：40年代至60年代

只用记住，她这个明艳不可方物的美国美人，以妩媚而肆意的笑容让一切罪恶分崩离析，却因为诱发了原罪而将自己送入地狱之门。“给我一双高跟鞋，我可以征服全世界。”敢这样信誓旦旦的尤物，世间除了梦露，还能有谁？

李小龙：半裸的中国武人

标志风格：武术的形而上

黄金年代：60年代至70年代

李小龙不甘于在好莱坞的配角位置，真正的奇迹诞生于他与香港电影的合作，《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》接连打破票房纪录。1973年7月他暴毙于女星丁佩家中，他好莱坞式的传奇人生以全城垂泪的大场景结束。

李小龙之死为华语电影投下了了巨大的阴影，30多年来他是功夫电影绕不开的话题，电影人一直不断创造更能打、更生猛、更人性的功夫巨星，填补李小龙留下的黑洞般的遗憾。但李小龙的不可复制在于，他是以肉身而不是特效来挑战极限，因而他的死亡不可逾越。

列侬：给理想一个机会

标志风格：音乐、反战、和平

黄金年代：50年代至80年代

约翰·列侬在与大野洋子睡那著名的蒙特利尔之床以前，他是世界上迄今最伟大乐队“披头士”的主唱；是摇滚文化的最杰出代表；是入侵美国最强劲的英伦浪潮。在1969年与大野洋子那次睡觉的行为艺术之后，他成为最伟大的摇滚歌手、艺术家、和平主义者，他呐喊出“给和平一个机会”，全球反战浪潮风起云涌。不幸的是，披头士也随之解散。列侬安静的家庭生活和流光溢彩的艺术世界，却在1980年末被一颗子弹终结了。列侬和格瓦拉，两个理想主义者都倒在了40岁门口，却都以精神和肉身的实践，绘出了人类最渴望的世界。这个世界曾经真实可感，而今却变得遥不可及。

黑泽明：电影天皇的传奇

　　标志风格：东方审美

黄金年代：50年代至90年代

黑泽明是20世纪亚洲对世界电影的最大贡献。1950年的《罗生门》起，黑泽明拿遍了金狮奖、金棕榈、奥斯卡奖。但黑泽明爱好巨型制作，他的《乱》、《影武者》动辄投资数十亿日元，因而常常落到没有投资的境地。当卢卡斯、斯皮尔伯格、科波拉等受他影响的一代成长起来后，他的大师地位才最终确立。黑泽明的遭遇代表了东方文化在面对西方时的复杂立场：获褒奖时疑似被“审丑”，被批评时马上陷入不自信。而当黑泽明对《白痴》、《李尔王》进行解构时，又被票房现实碰得头破血流。黑泽明在自传里自喻为一只丑蛤蟆，在镜子前一照吓出一身油，可治疗烧伤。大师人生的种种不堪，构成了他艺术绝响的低沉部分。

麦当娜：爬上神坛的坏女孩

标志风格：反叛、挑衅

黄金年代：80年代至21世纪

阿波罗神庙前的巨型石碑上，刻着一句古希腊箴言：“认识你自己”，毫无疑问，麦当娜是此箴言最成功的践行者。18岁时，她去纽约州追逐自己的舞蹈梦想；她发觉自己有唱歌天赋，便积极寻找唱片公司签约；当社会风潮渐趋保守的时候，她将紧身女胸衣和婚纱混搭，“Boy Toy”标志性带扣、花边长袜和吊带，将80年代中期的美国震得人仰马翻??这个永远走在时代最前端的“坏女人”说：“我仍怀有儿时的目标——我要统治全世界。”是的，她做到了！她永远在尝试和变化，生生不息，仿佛将世界玩弄于股掌间，而她，始终故作天真地微笑着。套用她对自己的那句评价：“我不能想象，没有麦当娜的流行歌坛将会是个什么样！” 

杰克逊：谁陪20世纪死去

　　标志风格：天才、颠覆

黄金年代：60年代至21世纪

黑格尔说，一切真实都是变成的。杰克逊自有其真实；他重新定义流行音乐的各个方面：黑人R&B与白人摇滚的混合、无与伦比的舞技、颠覆性的MV创意、独特的时尚美学。经历了“垮掉的一代”的思潮后，美国人在杰克逊身上找到了最有安全感的音乐文化：一种掩藏在所谓世界和平、非洲脱贫、种族和解愿景底下、跟现实没有冲突的召唤，为杰克逊音乐裹上了一层似是而非的意义假象。伴着杰克逊不断手抚裆部的挑逗动作，里根总统颁给他“人道主义总统奖”。

杰克逊是20世界最后一个全能型巨星，他同时传播了羞涩天性和挑逗演技、巨星自我中心主义和最大范围的人道主义爱好、强烈又纯洁的肉欲和慈父天性。他的传奇比一百万种人生都要教育我们。在新世纪开头十年，他冷眼目睹了自己离开以后神坛的空虚。如今他的倒下又让所有听过《颤栗》的人都死去了一点点。