江门转运中心到江门市:网络诗选选稿圈作品选(200期特号)

一首诗离父亲很近

■ 牛合群

寒冷总是把黑夜压迫得细瘦而漫长

父亲的咳总是在不经意的夜间把黑暗咳破

紧随其后的是母亲的炊烟

擦亮了乡村的眼睛

还有不甘落后的公鸡叫了三遍

才把蒙头的上学娃唤醒

这时，大黄狗已随父亲出发了

满世界的晨霜一下子挂满了父亲的额头

他只稍跺一下冰冷的脚，冬天就喊疼

疼得雪花纷纷坠落，随地打滚

滚呀，滚成了一条条雪龙

滚出了父亲眼中的丰年愿景

一首诗离父亲很近。山舞银蛇

他所期待的灵魂，正在雪地里隆起

他，似乎看到了它们将要融化的心

http://blog.sina.com.cn/u/1311670297  

若荷·影子简评：

有时候，诗歌不需要“写”出来，而是“说”出来即可，自然得像喃喃自语。读《一首诗离父亲很近》，我便感觉自己已经置身于听众和观众两种角色。一是似乎听着诗人叙述这样的场景；二是作为读者的我，仿若作为旁观者，我却仿佛也在亲历背景、亲近人物的场景下感受。诗人以乡村冬晨的角度、生活细节、人物细节，把父亲的形象清晰生动地展现给“观众”。延伸一点来说，这是一首生活的诗离父亲很近，而在乡村这个背景下，或许父亲的形象只是一个代表的人物，我想这应该是生长在农村的千千万万的普通农民的形象。尽管诗写是冬日，让人读着却很暖人。

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一只客死他乡的鸟

■  汤连生

一只来不及返乡的鸟

触到城市的高压线

它腐烂多时，在绞刑架上

身体倒悬，薄如秋叶

又多象一个黑色的十字

一只同类，又一只同类

路过它的尸体，看都不看一眼

它尚有遗言,需要邮递

它的灵魂迷路

在一阵又一阵的冷风中

飘来荡去，找不到归宿

我路过电线杆时

在草丛里拾到几片悲伤的鸟鸣

对不起，我知道你的用意

但我急着赶路，急着

在城市，寻找自己的心脏

http://blog.sina.com.cn/u/1596793475   

若荷·影子简评：

这应该是一首反讽意味加比拟的诗。这首我有两种解读。一是鸟单纯是鸟，我们可以以关注生态环境的方式来解读这首诗。我感觉这种方式还是很片面，也是很不切实际的，这种解读应该不会是诗人诗歌本身的目的。第二种解读是鸟非是鸟。以冷观一些社会现象，有一群在城市的人流浪的鸟，被人忽略，被人冷漠。“在城市，寻找自己的心脏”在茫茫城市人海中，遗失了许多良知，增了许多冷漠。一些潜伏的现实，发人深省。再深入一层地说，诗歌真正的目的，应该是在提醒良知，关注现时代的冷漠。如果排除诗歌一些片面的含义，从表达方式形式上，从语言，这仍然是一首好诗。

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一个小小肉身是她的，不是你的

■ 刁利欣

一个小小肉身是她的，不是你的

一块小小墓地是她的，不是你的

一个仅剩的名字，是一对父母的，不是你的

反复斟酌过的姓名，是一个家庭的，不是你的

但谁能说出，你也手握素花

向一个腐烂的肉身而去

向一块墓地而去

如果墓地事先还模糊着它的地址

现在它正被一些手垒起

一年又一年，风景改换过四季

风询问过许多脸孔，像打在玻璃上

不说出死亡这个词

开不败的黄菊花被说成思念

把一程短短的路说成回家

一粒盐站在眼睛里，看

一个个心灵的空房子被填满，又

被一个个掏空

http://blog.sina.com.cn/u/1331421385  

若荷·影子简评：

“一个小小肉身是她的，不是你的”，以第三人称与第二人称的对谈的方式，诗人从侧面的角度，加强所要表达的与“墓地”有关，与“生命”的沉思有关。从“她”至“你”，至“你也手握素花/向一个腐烂的肉身而去/向一块墓地而去”，期间的人称转换运用得自然娴熟。诗歌语言干脆，内在包含凝聚力度很能折服心灵，而平和的语调中又震颤深厚。而最后“一粒盐站在眼睛里”及“填满”“掏空”，一系列更加深入透彻，那样的悲伤而深沉，让人反复沉思。

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雪花

■ 简明

在摄氏零度以下，真相大白

虚拟的芬芳，距水最近

距果实最远

从立冬的门前经过

大雪小雪，大寒小寒

沿着最懂得节气的通道

慢慢伸展

凌晨三点起身，男左女右

像旱路包围水路，农村包围城市

它们要把刚摘下来的雪花

卖到城里

城市距故乡最远，也最近

它们纯洁又贫穷

一次贱卖一生

http://blog.sina.com.cn/zhangguoming  

若荷·影子简评：

通常以新颖的事物写出新颖，是令人赞赏的。不过，我同样赞赏以通俗的事物，写出给人以不同的感受的新意，如李白的千古名句：床前明月光，疑是地上霜。从这首诗里，我读到了这一点。雪花几乎是从古至今诗人们写“烂”的名词。而从这首诗里可以读到许多雪花背后不为人知的“新鲜”。如：“在摄氏零度以下，真相大白”；“沿着最懂得节气的通道/慢慢”；“它们纯洁又贫穷/一次贱卖一生”最后一句应为诗眼。

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彷徨

■ 雪峰

想成为飞鸟，又怕猎人的枪口

想成为动物，又怕诱惑的陷阱

想成为鱼，又怕见不到阳光

想成为人，是我一直在思考的问题

据说人什么都不缺，就缺人性

我怕变成人后，同时失去了动物性

据说花儿很美，就是缺少呵护

我怕变成花儿后，随即碾压成泥

倒春寒会让我落泪

西风又会刮去微薄的温暖

于是，我变成了恶魔

附着在那些华丽的衣服和语言上

并以道德自居

我不看来时的路和前方的路

我只看遥远的星空

那闪烁的金光可以买到明天的早餐

据说，连禽兽们也惧怕我

http://blog.sina.com.cn/u/1716487445  

若荷·影子简评：

这首诗有独到的切入点，以“彷徨”的心态，诠释人性，同时也抨击一些人性。这首诗内藏有一把锋利的刀刃，剖解出血。用犹豫的心态来面对处人为人的艰辛和困难，人与人之间抑或商场生意场的困惑。“于是，我变成了恶魔/附着在那些华丽的衣服和语言上”用以伪装和虚伪的境界，把“我”也列为“魔道”，似乎“我”已不得已而为之，是现实所迫的境界。以华丽的外表来武装自己，保护自己。全诗以“彷徨”的现实“恶瘤”以巧妙的构思呈现无疑。

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化蛹

■ 桑恒昌

缓缓地合上双眼

游丝般的鼻息不再震颤

要化蛹吗，母亲？

我来帮你做茧

用温热的黄土

塑一个大大的圆

盼您破茧而出

植心在您的墓前

一层风，一层草，一层枯霜

终未见那只会飞地桑蚕

可是您已羽化而去

恰置我瞬间的恍乱？

还是厄运的厉鬼，

不肯放过死过一次的您？

且聋，且盲，且哑

坟冢无言，坟冢无言

假如以心为茧

我会替母亲咬穿

http://blog.sina.com.cn/u/1262155885  

若荷·影子简评：

这首诗我带着情绪化读了又读，当读到“假如以心为茧/我会替母亲咬穿”“咬穿”二字，将茧本质的形象延伸入一种迫切的思念和追思的疼痛。那时候，我已热泪盈眶。“化蛹”还有一层意义是，吐尽蚕丝的，而睡在茧的人，劳苦奔波了一辈子，终于睡去了安息了。这是对逝者的追忆的细节。起先“化蛹”，我也没有想到，诗人会以此隐喻为逝去的母亲。如此新颖而感人，贴切而自然，不仅与茧共鸣，且也与作为读者的我产生共鸣。

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人到中年

■ 李浔

我沉默已久  无声的不好意思

那棵树不象我  每一片树叶

爬在风上冒险地自言自语

站在湖边很久了  芦苇依然不认识我

寂寞惯了的太湖无中生有拍打着堤岸

没有白鹭  只有风吹来几点帆影

不可思议的事情终于发生

我不停地出汗  流出许多粘粘呼呼事情

热得回想到童年  那时

烈日下的奔跑比蝉声更密

面对这一切  我无语

太湖的水早把我的童年洗得干干净净

我还能说什么  我能说吗

http://blog.sina.com.cn/u/1280116182  

若荷·影子简评：

或许人一到中年，感怀也多了，怀旧情绪多了。从这首诗歌里的平凡的细节，得以体现。这首诗最能触动我的是那句“太湖的水早把我的童年洗得干干净净/我还能说什么  我能说吗”。“洗得干干净净”洗去童年，却洗不去怀旧的情怀。第一节以景抒怀，第二节以忆传情。全诗，语言平静，用词用句借景，精当成熟，读之让回味不已。

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相遇

■ 南南千雪

一场相遇，不是虚构的意外

你要以冬的辽阔等待一场雪

你懂的

两个字在心底反复搁置

总找不到出口

如何说出

落霞之前

我交出杯盏

碰响我小小的歌唱

不，不许，不好，就是不

亲爱，在这个冬天的某一日

我允诺你

秉烛。纵火。燃雪。

http://blog.sina.com.cn/nannanqianxue  

若荷·影子简评：

小诗干净，纯澈得如一汪涓涓细流。清新自然，世上最美丽最浪漫最温柔的情致，也不过就如此。“你懂的”那是流水的琴音。“总找不到出口/如何说出”，爱字不需要出口。“不，不许，不好，就是不”爱以坚定的信念。“我允诺你/秉烛。纵火。燃雪。”或平淡，或热爱，都将和雪一样被这样的爱融化。作为女子诗写，我很喜欢这类小情怀小诗。爱情是永恒的话题，作为女子，我们天性就是柔情的化身。用诗暖化心灵。

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站直了身子，低着头

■ 马铃薯

小时候被老师批评，我就是

这个样子，第一次经人介绍

和她见面，在小河边儿

也是这个样子。父亲去世

为父亲守灵

我就是这个样子

我不习惯这个样子

不喜欢站直了身子，低着头

那是一个秋天的黄昏

大地上的庄稼都已经成熟

我路过一片葵花地，忽然看见

那些葵花。那天

正值我五十岁的生日

http://blog.sina.com.cn/u/4af0a0280100qodr  

若荷·影子简评:

表面上看这首诗，很朴实也很直白，其实不然。它以“站直了身子，低着头”同一种姿势姿态，在不同的年龄不同的背景不同的经历，在短短的十几行诗以内得到了较好的全面的诠释。从小时候——恋爱时光——再到“父亲去世”。潜伏在内在的心理特征得到较好的体现。时间仅在几行之间得到十几载的大跨越。这样的大跨越，做到自然，完美毫无缺陷。而最后“我路过一片葵花地，忽然看见/那些葵花。”又将自己与“站直了身子，低着头”开放的葵花联系在一起，时间让年龄又一次跨越，表现了一种不受年龄限制的乐观向上阳光般的心态。

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嫦娥

■ 施施然

你省略了野合。省略了

月光下的麦浪、鱼网和狼籍的杯盘

省略了不舒适的水色

省略了黎明。省略了黎明前的混沌

省略了虚妄的狂欢和衰老经。省略男耕女织

省略了刀锋上的芒，和路边

一朵矢车菊的暗香

省略了蜜蕊的深吻。省略了心跳

省略了千篇一律的爱情

和老水车一样的婚姻。省略了

狂奔的列车的呼喊。省略了发芽的雨水

大地，和蒲公英的飞。你

省略了嫉妒，令有毒的汁液

寻不着锈蚀的方向。你省略文明

和污染。远离

缠足、堕胎、转基因。远离攀折

你省略了人们的假设，省略了

假设后关于美的破绽

http://blog.sina.com.cn/u/1290279664  

若荷·影子简评：

许多人写过“嫦娥”的，从来没有人为她“省略”了这么多的细节。嫦娥本就是神话中虚构的化身，诗人用以抓取生活、人生的特征，给“嫦娥”又一次大全面的假设、虚构。而层层叠进的众多“省略”终也省不去“假设后关于美的破绽”。全诗新鲜独特，非常“手段”切入诠释了“嫦娥”，另一种美丽抽象的美丽的化身，加上语言的激励，行行稳步熟路，让整首诗更加可圈可点可读。

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魔术（外一首）

■  雪蛟

我无法穿过镍币，穿过玻璃

穿过一堵墙。无法

穿过市井与仙界，穿过

时空与名利，甚至一张薄薄的白纸

而我可以盗用你的真诚和善良

穿过你的眼睛，无中生有

《泡沫剧》

一只苍蝇看破红尘

猛然撞死在玻璃窗上

有人说它是愤青

有人说它是误伤

老阿姨抓起一片餐巾纸

将它轻轻捏住，扔进垃圾桶

http://blog.sina.com.cn/u/682863b10100vkcl  

若荷·影子简评：

诗人善于把握住生活中的微小的发光体，让一些不起眼的细节。成熟老到地展现在小诗中。比如《魔术》，诗人虚幻一招，“而我可以盗用你的真诚和善良/穿过你的眼睛，无中生有”生动有力地将“魔术”的境界展现无疑。从中让人不知不觉中将这种感受延伸到生活，到人生，到处世与人，领悟到人与人的至关重要的部分。而《泡沫剧》同样以“一只苍蝇”平凡的事物，以简短的几行，提升到生命的高度。

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油菜花，油菜花

■ 风荷

再也不能忽视你了，我乡下的姐姐

一场雪足以掏走前世的荒乱

你举旗呐喊，你吹响铜质的号角

你点燃烽火，你走阡越陌，你掀起三月的风暴

你吩咐千万只蝴蝶也集体起义

多么浩大，这一场革命

颠覆了旧世界，颠覆了三千里江山，创造美和神话

今天你鸣鼓凯旋，回到民间，你含月笼烟

你对镜贴花黄，你的脸那么生动，那么懂得艺术

你脉脉的柔波足以醉倒我

喊你一声“花木兰”——

http://blog.sina.com.cn/u/4bc4a0650102dqu9  

若荷·影子简评：

这首诗实足地体现了女诗人丰富的想象力。虚为写“油菜花”，实质写“花木兰”。以“一场雪足以掏走前世的荒乱”的“前世”一下子，诗人不直接写人物，而是从油菜花的“前世”联想引至“花木兰”人物传记中去。这样的独特的表现手法，让读者更容易深入进去，更加增强像故事一样的可读性。而诗歌的语言，又把握得相当的出色。比如：“你脉脉的柔波足以醉倒我/喊你一声“花木兰”——”以颠倒补叙的方式，更加鲜明地增加了人物给读者的印象。而全诗语言唯美，节奏质感。

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距夜一厘米

■ 未央

情感的顽童统一度量衡

宣称：我距离夜只有一厘米

此后，碗大的一块夜从土地里升起

渐渐吞没了向日葵暗恋已久的情人

这时

调皮的光线在我的诗稿上开始跳跃

并抱着小脸，羞惭到：

我与夜姑娘

没有距离——

http://blog.sina.com.cn/u/621019530100rwrs  

若荷·影子简评：

自我感觉，诗歌也可以是“玩”出来的。这首“情感的顽童”的诗，“玩”得着实让人眼睛一亮。这种“玩”应该是在诗人灵感瞬间而产生。首先是“距夜一厘米”，题目本就是一行很棒的诗句。尤其是最后“并抱着小脸，羞惭到：/我与夜姑娘/没有距离——”，“玩”出了真性情。整个小诗，风趣幽默，轻巧灵动，清而新，也有“顽童”般的诱人。

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车过采石场

■ 纪东辉

一座山，被愚公的后人撕破了皮肤和动脉

撕去了骄傲和尊严

到处都是嶙峋的骨头、愤怒的牙齿

它们将根据人类的意愿，被切割成一块块

死气沉沉的墓碑，和一个个

蹲在大小衙门口的狮子

一座山，在许多地方，被踩在脚下

养育着绵绵不绝的，靠山吃山的思想

http://blog.sina.com.cn/u/2073034395  

若荷·影子简评：

这应该是一首关呼生态的诗歌。我在想象诗人在路过“采石场”，看见许多被体无无肤的石头，飞快地产生了这样或那样的思考。这种思考来源于诗人从小事物延至大事物大自然的生态状态。“到处都是嶙峋的骨头、愤怒的牙齿”，以石头的形体，透彻着人类的表情。“它们将根据人类的意愿，被切割成一块块”，从中流露出人类的欲望是无止尽的。全诗小而精，直面现实，令人不得不深思。

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推开家门，我喊一声娘

■  桑地

推开家门，我看见青鸟

衔来春天，一朵桐花开着小小的喜悦

推开家门，我看见你灶前烧火

炊烟说着生活的暖。我在灯下写道：

今夜，在家乡，我是植物

灰喜鹊没有离去，朗阔的秋风在靠近……

推开家门，我看见月光漫溢

树影下，你准备了一篮子的絮语

推开家门，我喊一声娘

你慢慢转身，仿佛梦境，和我相互打量

http://blog.sina.com.cn/u/1183047160  

若荷·影子简评：

题目上，就有“推”与“喊”的两个动词，让我怀想起，那个归家的人，那一声真真切温暖的久违了的“母亲”的叫唤声。这个生活中的回乡的细节，像平凡朴实的老相片，不断地在人们生活中发生着。“推开家门，我看见青鸟”“推开家门，我看见你灶前烧火”许多这样的细节，在微小的生活空间温暖着归家的人，尤其那个“娘”的“一篮子的絮语”贴切着一个平凡母亲的形象。“你慢慢转身，仿佛梦境，和我相互打量”，让一种思念之情，隐藏其中。此诗，读着很温暖。

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