第3步：让故事吸引人的元素
曾经有人说，在《读者文摘》上刊登的最理想的故事，应该叫这样的标题：《我在FBI工作时如何与狗熊发生关系并找到了上帝》，这个故事确实不错，包括了许多具有高度戏剧性的元素。
时间：
最容易被忽略的元素。如果我们能够抓住过去和未来，我们的故事内容就得到了延展，就会有更多的读者喜欢。
范围：
在一篇有关事件的普通报道中，这样的元素包括数量、地点、多样性和强度。
变化：
好故事的品质可能通过两个途径来实现：
提供不同类型的信息源：如果记者能够深入到双方的底层去挖掘信息的话，他的故事将拥有一种强烈的市井特质，这是坐在办公室里的人永远无法提供的。
好人点评：现场，现场感觉。
提供不同类型的论据反复强调是写作中常的技巧，它就像作家工具箱里的铁锤，如果使用不当，它很可能会把读者的兴趣砸得粉碎。真正的办法是把诸多元素混合在一起，一次只提供一部分，这样你才能抓住读者的心。
说服别人时，“三个最好”，尤其是需要用证据来支持某个重要观点时，记住，尽量把你的观点放在牢固的三脚架上。
好人点评：越是重要论证，越要讲究技巧。
动感：
在一个没有太多动态信息的故事中，琐碎小事就成了整个故事的独特亮点。
我们在写作中，可以把故事的主角放在不断变化换的场景中，通过追踪他们从一个地方到另一个地方，从一项任务到另一项任务，从一个时间到另一个时间，来让整个故事运动起来。
好人点评：无奈之举，聊胜于无。
记者必须是一个细致入微的的观察者。如果故事的发生/影响/反作用过程中，已经呈现出很强的运动感，如果故事的主角已经采取了戏剧性的重要举动，那么对琐碎细节的描写和故弄玄虚的技巧只会削弱故事的魅力。
好人点评：辩证法。
记者形象：
太多的记者都没有把他们自己看作是讲故事的人，而把自己当成了其他人。试图用数据、研究结果以及专家和权威的表态来征服读者是思想。
很多记者不想让读者在文章中发现他们的形象，他们会尽量避免肯定性的结论，哪怕是根据清楚事实做出的结论。更多的时候，他们还会让故事中的信息源来代替他们进行陈述。他们没有突出故事的内在戏剧性，因为他们害怕被认为故弄玄虚，耸人听闻。
好人点评：打着客观的旗号掩饰自己的怯懦，打着敬业的旗号强奸信息源的观点。
作为讲故事的人，记者身处故事行业之中，做到的客观是不可能的，至少从我对客观的理解来讲。在选取材料时，在确定需要强调的重点时，记者就已经丧失了绝对客观的可能性。我们唯一能够做到的就是公平，以事实为基础，而不是依赖于我们的成见。必须永远做到公平报道，这是从事新闻行业的戒律。
好人点评：相对的客观与绝对的客观。最客观的记者，在采访写稿时，也只能做到自己主观中的客观。既然如此，何不抛弃客观，去追求公平和平衡的报道呢？
讲故事的记者是诚实的，他的态度受到事实和结果的支配，从来不会让自己的态度去支配事实和结果。
好人点评：“记者要带着感情写稿？”不对！应该说成：记者应该从事实和结果中升华出感情，而不是带着感情去描述事实事结果。
他对于急需明确的结论大声疾呼，他对隐讳的语言和自私的吹捧置之不理，他对琐碎的事实进行总结，让读者不必被同样的琐碎弄得晕头转向。他会时常提供自己的观察，因为他是读者的代理人，是读者派到现场去的眼睛。他能够很好地控制讲故事的尺寸，决不会让故事在他手上失控。
好人点评：做个有话就说，有话能说，有话敢说，有话会说，有话善说的记者吧。别老躲在信息源的背后。
记者并不是站在老远的地方给他们上课的冷血动物，而是故事中那个聪明的向导，他知道读者兴趣所在，他与他们亲密无间地交谈，解答他们心中的疑虑。
（我是在写稿子），而不是打造一个完美的圣杯，我并不用去迎合所有人的胃口。
我的故事可能还不如洗手间里的卫生纸，但它依然是我的故事。没有哪个编辑能够像我一样，如此接近这个故事，没有人对这个故事的了解能够比我还多，所以编辑的幽灵决不能干预到我对故事的构思和写作。
好人点评：写自己的稿子，让编辑改去吧，骂去吧，呵呵。
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