110大连舰:关于和词的五种形式

 关于和词的五种形式（转载）
    引者说明：下面这篇有关和词的短文是“小小辅轩”昨天在我博客见到我前天回复短文后，从网上搜来，发到我的qq。为了简练，将原文中所举例词关于陆游与唐婉，文天祥与邓光荐之间和词因由故事作了删节，有兴趣者可直接搜原文阅读。2010.12.1
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    小小辅轩  2010.11.30.19:30:47
    所谓和词，就是一定要依原词牌填词。
    和词有以下几种形式：
    一、前人用某词牌填词表达某事物，后人继续用该词牌表达该事物，也就是一唱一合的形式。同词牌，同事物，而不同韵。叫做“和词”。（个人认为，这里所说的和词，严格地说应该是和其词牌。）
    二、前人词成，后人用其韵而不同其字，叫做“和韵”，也叫“同韵”。比如：原词韵为“路”，和的时候不一定用“路”字。可以用“如”字，都是“u”韵。
    三、用其韵，用其字，但次序不同，叫做“用韵”。比如：原韵次序为“洞”“同”“共”。和的时候还用这几个字，但不必依其次序。可以是“共”“同”“洞”。
    四、用其韵，用其字，且次序相同，叫做“步韵”，也叫“次韵”。比如：原韵次序为“洞”“同”“共”，和的时候一定要依其次序用“洞”“同”“共”。
    五、用其韵，用其字，且次序相同，但用的是该词牌的变体，叫做借韵。
    以上这几种形式都可以统称为“和词”。

    总的来看，“同韵”和“用韵”很好理解。下面重点举例说明一、四、五。
    一、和词（和词牌）
    陆游的《钗头凤》：
    红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！             
    春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
    唐婉“和”《钗头凤》：
    世情薄，人情恶，日送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲签心事，独语斜栏。难！难！难！
    人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！
    这两首〈钗头凤〉，词牌相同，用韵不同，但都是在描述同一事物，一唱一合。所以也叫“和词”。这样的例子在宋词中极为少见。至于有人用某词牌填“咏梅”，后来偶尔也有人用该词牌填咏梅，严格说来这是不能算“和”的。
    二、步韵和借韵先看看苏轼的这首《念奴娇·赤壁怀古》：
    大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
    这首词用韵“物”“壁”“雪”“杰”“发”“灭”“发”“月”。后来，文天祥和好友邓光荐各填一首《酹江月》，所用就是这些韵。（这里需要说明一下，《念奴娇》又称《酹江月》《百字令》，是同一个词牌。）邓光荐作词《酹江月·驿中言别》送文天祥：
    水天空阔，恨东风，不惜世间英物。 蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。 铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪！ 堂堂剑气，斗牛空认奇杰。 那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。（另有记载为：不放扁舟发。） 正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。 睨柱吞赢，回旗走懿，千古冲冠发。 伴人无寐，秦淮应是孤月。
    不难看出，这首词上片二句、下片首句、二句、三句与苏轼的句式不同，这是《念奴娇》的一个变体。虽然这首词用韵、次序与苏轼的完全相同，但因为是变体，所以不能称为“步韵”，这里就是“借韵”。文天祥读了好友邓光荐的这首《酹江月·驿中言别》后，甚为感动，于是“借”苏东坡赤壁怀古词韵，填了一首《酹江月·和友驿中言别》酬答邓光荐：
    乾坤能大，算蛟龙、原不是池中物。风雨牢愁无着处，那更寒蛩四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。堪笑一叶飘零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
    这首词用韵、次序与前两首完全相同，但与苏轼的词而言，属变体，所以叫“借韵”；与邓光荐的词而言，属同体，所以叫“步韵”。
    了解了“和词”、“同韵”、“用韵”、“步韵”、“借韵”以后，就可以知道，我们在“和”词的时候，一定要标正确。如果是“同韵”、“用韵”、“步韵”、“借韵”，可以统统标为“和xxx”,但如果是“和词”、“同韵”、“用韵”、“借韵”，就不能标为“步xxx”.填词难，“和词”更难，然“步韵”最难。如果说“和词”是戴了枷锁跳舞。那么“步韵”则是戴了双重枷锁跳舞。但江山代有才人出，按步韵和出来的词，与原词往往有珠联璧合之妙。这就是为什么有人明明知道步韵最难，却偏偏喜欢“步韵”和词了。