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诗钟的救孤平句式

孤平句是律绝诗中一种被定性为病句的句式，有各种描

述方法，如“两仄夹一平”、“除头尾平音外，只有一

个平音”等等，从描述上理解不如直接看句式，以下三

种句式都属孤平句：

仄平仄仄平

平仄仄平仄仄平

仄仄仄平仄仄平

有人统计过，孤平句在唐代的律绝诗中是没有的，这话

似是王力教授的结论，应是有统计依据的。那么若这种

句式第三字（五言第一字）一定要用仄音，就需要在第

五字（五言第三字）的位置，改原来的仄音字为平音字

，以作补救，所以称之为救孤平句式，即：

仄平平仄平

平仄仄平平仄平

仄仄仄平平仄平

作为律绝诗，救孤平句式有两种，一种只作自句救，对

句不需变动，姑且称为“救孤平句式1”，如：

平平仄仄平平仄；
仄仄仄平平仄平 。 （上比1、3可不论，下比1 可不论

）

另一种在完成自句救之后，又进行对句救，姑且称为“

救孤平句式2”，如：

平平仄仄仄平仄；---第五字原为平音，救为仄音
仄仄仄平平仄平。 （上比1、3不论，下比1 不论）

救孤平句式律绝诗中，属于小拗句式，上面两种句式都

用得很普遍，但在诗钟早期却是被定为非诗钟格律，今

人林祥梓先生的观点犹见一斑，他在对《燕山钟韵》第

18期《动·浮》七唱的评判时，是这样说的：“‘龙潭

飞瀑玉帘动，云海涌潮仙岛浮’，单从形式看，犯了孤

平，而‘玉仙’平仄颠倒，或许有人说：这是为了补救

孤平之弊。拙见诗钟并无此格律，实乃错上加错。无独

有偶，第11版左侧‘临池喜选羲之序，学画爱描韩干图

’，重蹈覆辙。”可见这种定制之苛刻，其观点影响至

深。民国以前的诗钟作品中，鲜有敢越雷池者，但或许

这种句式有一定的魅力，所以一直有人在尝试，去年底

，白首北面先生在《清稗类钞》、《七二诗钟》等诗钟

集子里，找到了一些例子：

《贼/宝剑》分咏——施鸿保
何妨梁上有君子——（有字易平为仄，救下比的救孤平

句）
要使世间无乱人——（世字孤平，无字易仄为平自救）

《烟灯/正月二十九日》分咏——施鸿保
长宵好友伴横卧——（伴字易平为仄，救下比的救孤平

句）
明日古人偕送穷——（古字孤平，偕字易仄为平自救）

《听莺/弄猢狲》分咏——施鸿保
春来好共客携酒（客字易平为仄，救下比的救孤平句）
树倒便随人乞钱（便字孤平，人字易仄为平自救）

以下作品摘自互联网（格目已失，但有作者姓名）

彭仲珊
老龙头北暮山紫（暮字易平为仄，救下比的救孤平句）
杀虎口西秋日黄（口字孤平，秋字易仄为平自救）

李宪之
黑风吹水海皆立（海字易平为仄，救下比的救孤平句）
丹灶炼云山更深（炼字孤平，山字易仄为平自救）

以下作品摘自《七二诗钟》，七二诗钟是属于上世纪六

、七十年代的。

《蝶/昏》四唱
残灰飞蝶哭新鬼（哭字易平为仄，救下比的救孤平句）
冷月破昏啼老枭（破字孤平，啼字易仄为平自救）

《六州歌头》（碎锦格）
九州揽辔日生处（日字易平为仄，救下比的救孤平句）
六合放歌天尽头（放字孤平，天字自救且救上句）

《百轩》(辘轳格)
梅花百练雪中骨（雪字易平为仄，救下比的救孤平句）
山色一轩云外眉（一字孤平，云字相救且救上句）

清中叶林则徐亦有一钟，也属于救孤平句式2，嵌《窗夜

》一唱：

窗虚权借月栖榻；
夜静猛闻风打门。

属于句式1的，有民国福建高镜工诗社《迎/立》一唱：

立谈无兴还骄妾; （还未作对句救）
迎福有缘为乞儿. （有字孤平，为字相救且救上句）

大约是在解放后，诗钟名家的作品中出现的救孤平句式

越来越多。
直到最近，救孤平句式在理论上才得到认可，先是在《

燕山钟韵》中，被确认为诗钟合格钟律，名家纷纷撰文

加以肯定，如佚名所著《诗钟孤平句应拗救》
其后便用得广泛多了.

在《钟鸣钟山》43期诗钟作品中，有救孤平句式，如：

高庆樵《糖/麻雀》分咏格
火熥熬化滴刀背；
雪地扫空支竹筛。---自句救，对句亦救，属句式2。

在《燕山钟韵》21期作品中，湖南黄衔苍《月/笛》分

咏：

马融作赋千年咏；
李白举杯三影豪。---自句救，对句不救，属句式1。

从现代诗钟大家王彭年的作品集中，可以看出这位理论

实践双修的老先生，所用的救孤平句式就更多了，共

213个作品，就有19个用到，约占9%，其中10个属于句

式2，采用了对句救，9个只用自句救。

如《泰山/诸葛亮》分咏格 ：
上章兴汉出师表；
立石颂秦封禅书。---自句对句双救。

《薛涛/三毛》 分咏格：
斯人出自画家笔；
才子称扬诗妓笺。---自句对句双救。

《英雄/难过》 分咏格
鸟归却遇人亡日；
花落又逢公在时。---对句不救，自句单救。

《力/山》 笼纱格：
东风无奈残花落；
夜月又惊栖鸟啼。---对句不救，自句单救。

台湾因为没有文化大革命这种运动的洗礼，诗钟在上世

纪六十年得到较好发扬，代表了华夏诗钟的真正高水平

，台湾诗钟界对救孤平句式的使用，也是允许的，如《

台湾谜汇》新时代谜坛第159期诗钟，由黄永文先生主

擂，作《春活不教眼》碎锦格，取四字以上分嵌联句中

，题目出自张和兵先生失部元作，有两个作品属于“对

句不救，自句单救。”的救孤平句式，其中王彭年先生

获得了该期的殿军（第四名）：

春心不耐东风活；
柳眼却教斜月开。（王彭年）

活精不怕行家眼；
春老忍教名士吟。（严宗达）

救孤平句式的使用，目前所遭遇的传统阻力还很大，有

些比赛还在禁用，可喜的是，中华国粹网诗钟勇于尝试

，已经将之列为可接受的诗钟格律，晓岚同里首版首先

在诗钟第16期中预以公告。

最后还必须指正，尽管救孤平句式已被定为合格的诗钟

格律，但我们在诗钟创作时，使用还是不可过溢，实在

无字可换时，偶尔为之即可。另外，在诗钟比赛中，慎

用，尤其是要按钟题的要求去做，避免无谓之烦恼。