偶看新闻帝宠二嫁王妃 微盘:石涛作品欣赏（一）
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/03 03:38:53
石涛作品欣赏（一）
简介：石涛(1630一1707年)，明末清初的“ 清初四僧 ”之一，中国 清代 画家 、 僧人 。本姓朱，名若极，小字阿长，发为僧后，更名元济、超济、 原济 、道济，自称 苦瓜和尚 。游 南京 时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘 陈人 、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。 他是明宗室靖江王赞仪之十世孙，原籍 广西 桂林，为广西 全州 人。其生年有明 崇祯 九年、十四年、十五年(1636、1641、1642年)诸说，卒年有清 康熙 四十四年、四十九年、约五十七年(1705、1710、约1718年)诸说。明亡后， 朱亨嘉 自称监国，被唐王朱聿键处死于 福州 。时石涛年幼，由 太监 带走，出家，法名原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月为师，性喜漫游，曾屡次游 敬亭山 、 黄山 及南京、 扬州 等地，晚年居扬州。他既有 国破家亡 之痛，又两次跪迎康熙 皇帝 ，并与清王朝上层人物多有往来，内心充满矛盾。
石涛号称出生于帝王胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的只是一种政治姿态，这与 渐江 的"受性偏孤"是不同的，石涛的性格中充满了"动"的因素，因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并 山呼万岁 ，并且主动进京交结 达官显贵 ，企图出人头地，但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已，并未与之计较，故而攻败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生，好在他聪明绝顶，巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与 张力 ，这也正是他异于常人的高明之处。 石涛工 诗文 ，善书画。其画擅山水，兼工 兰竹 。其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的 笔墨 技法加以变化，又注重师法造化，从 大自然 吸取创作源泉，并完善表现技法。作品 笔法 流畅凝重，松柔秀拙，尤长于 点苔 ，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔 简墨 淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部 特写 ，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其 花鸟 、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈， 淋漓 清润，极富 个性 。石涛的 绘画 ，在当时即名重于世，由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很范永宝-临龚贤-册页 (4张) 浓重，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或 细笔 勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用。有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙 相生 。 石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟， 江南 水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或 平远 、深远、高远之景，都力求布局新奇， 意境 翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《 淮扬洁秋图 》、《惠泉夜泛图》、《 山水清音图 》、《细雨虬松图》、《 梅竹图 》、《墨荷图》、《竹 菊石图 》等传世。著《 苦瓜和尚画语录 》，阐述了他对 山水画 的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在 中国画 史上具有十分重要的 意义 。
