偶看新闻虐阴扩肛:不同时期的舞蹈
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/02 03:09:41
往事如烟缕缕
（三）不同时期的舞蹈
这几天看了舞林大会的片子，颇有感触，展开联想，迅速搜索出自己头脑中所存储的不同时期的舞蹈。
记得小的时候在少年宫看到的舞蹈，虽然是老师教的那些年龄和个头上有些差异的多数小姑娘的舞蹈，但要求的那种整齐划一，协调和柔美，给人的印象还是很深的，以至于今天我仍能记住几个动作，哼出一段旋律。
因为那些人都是挑选出来的，身材、悟性都好，我很羡慕她们。可是班级里面让我去跳时，我又很不好意思，但是还是多多少少学了些基本动作，那是自己最初接触的舞蹈。当时并不知道还有什么拉丁舞、摩登舞的，认可的就是民族舞蹈：什么新疆舞啊、蒙古舞啊、鲜族舞、、、、、、,认为民族舞蹈是最美的，是什么舞蹈都比不上的.无论是从柔韧性还是从技巧方面，还是情感表达以及具有民族特色的服装方面，都是别的舞蹈不能相比的。
中苏友好时期，大家都在跳交际舞，每当星期六的晚上，各单位的俱乐部，就会灯火通明。人们会随着音乐步入舞池翩翩起舞。交际舞很好学，可是要跳得轻盈自如，是要下点儿功夫的。那时工厂里面男青年比较多，工会就组织纺织厂的、医院的、学校的女青年、女护士、女教师与他们联谊，交际舞是他们交友的主要形式，因此交际舞很受人们的欢迎。
文化大革命期间，现代舞剧《白毛女》的出现，让我们了解了芭蕾舞，那是种高贵的、高雅的、难度大的舞蹈，无论是舒缓的上肢舞动和着碎步、还是大起大落地跳跃、足跟一起一落地旋转、尤其是‘倒踢紫金冠’，都让人感觉到了“功夫”。足尖直立的时候舒展上臂，更加拉长了颀长的身材，贯穿整个舞剧的是优美的音乐。据说演员的挑选是五大一小，确切地说，是五长一小，既：四肢长脖子长，头小。
我工作的单位有个大姐的孩子，是上海芭蕾舞学校的学生，小小的年纪举手投足、转身，都是舞蹈动作，她妈妈说: 你不要那样，也不行，已经形成了一种习惯,生活舞蹈化了。
全国解放初期从解放区引进的能边走边舞的腰鼓秧歌舞，一直是庆典和游行庆祝的不可缺少的内容，在全国流行了二十几年，后来渐渐地被别的舞蹈取代，现在已经很少见到了
文革时期，全国上下不分男女老少，都在跳一种舞蹈，那就是“忠”字舞。不分男女老少、不分地域，人们都在跳，那真是全民的舞蹈。但有很大地程度是不情愿的，是不得已地去跳，不需要什么技巧和招式，只要你去跳。
下乡的时候，正好赶上文艺汇演，那时的舞蹈标准是以突出政治为最好，以前让人看好的女人的舞蹈，都表现出一种雄性化的，也就是英雄化的状态，不再是柔，而是刚和烈。当时一个中学的毛泽东思想宣传队，来我们那参加演出，让我终生不能忘记的是，他们对于舞蹈语言的理解。他们用激烈地动作配合口中喊出的：万岁！万岁！！万岁！！！，竟是一声万岁一跺脚，双臂同时往左下方一甩，然后再一声万岁一跺脚，双臂再往右下方一甩，怎么我也不会想像出这能说明什么意思，因为舞蹈的语言是肢体的动作，如果表示‘万岁’也不应该是往下甩出。可能是文化已经革命的原因，要的就是一反常态。他们还非常自豪地说：大串连时，我们还到天安门广场演出了呢！
后来中国的对外开放，外国文艺的进入，使我们又知道了外国的各种舞蹈。拉丁系列、摩登系列、迪士科、摇滚、街舞等等的流行以及老百姓的参与，都在表现出百花的绽放与争艳。
舞林大会由于明星的加盟，收视率再创新高，让我们更了解了“国标”，因为他有一种国际上的标准，衡量你跳得好与不好，是否更接近标准。你可以会，但是跳得好很不容易。明星就是明星，无论是服装，还是长像，还是舞技，还是人气，都是值得一看的。因为你专注，因此你也会多多少少地知道这些舞蹈的章法和标准。
（三）不同时期的舞蹈
这几天看了舞林大会的片子，颇有感触，展开联想，迅速搜索出自己头脑中所存储的不同时期的舞蹈。
记得小的时候在少年宫看到的舞蹈，虽然是老师教的那些年龄和个头上有些差异的多数小姑娘的舞蹈，但要求的那种整齐划一，协调和柔美，给人的印象还是很深的，以至于今天我仍能记住几个动作，哼出一段旋律。
因为那些人都是挑选出来的，身材、悟性都好，我很羡慕她们。可是班级里面让我去跳时，我又很不好意思，但是还是多多少少学了些基本动作，那是自己最初接触的舞蹈。当时并不知道还有什么拉丁舞、摩登舞的，认可的就是民族舞蹈：什么新疆舞啊、蒙古舞啊、鲜族舞、、、、、、,认为民族舞蹈是最美的，是什么舞蹈都比不上的.无论是从柔韧性还是从技巧方面，还是情感表达以及具有民族特色的服装方面，都是别的舞蹈不能相比的。
中苏友好时期，大家都在跳交际舞，每当星期六的晚上，各单位的俱乐部，就会灯火通明。人们会随着音乐步入舞池翩翩起舞。交际舞很好学，可是要跳得轻盈自如，是要下点儿功夫的。那时工厂里面男青年比较多，工会就组织纺织厂的、医院的、学校的女青年、女护士、女教师与他们联谊，交际舞是他们交友的主要形式，因此交际舞很受人们的欢迎。
文化大革命期间，现代舞剧《白毛女》的出现，让我们了解了芭蕾舞，那是种高贵的、高雅的、难度大的舞蹈，无论是舒缓的上肢舞动和着碎步、还是大起大落地跳跃、足跟一起一落地旋转、尤其是‘倒踢紫金冠’，都让人感觉到了“功夫”。足尖直立的时候舒展上臂，更加拉长了颀长的身材，贯穿整个舞剧的是优美的音乐。据说演员的挑选是五大一小，确切地说，是五长一小，既：四肢长脖子长，头小。
我工作的单位有个大姐的孩子，是上海芭蕾舞学校的学生，小小的年纪举手投足、转身，都是舞蹈动作，她妈妈说: 你不要那样，也不行，已经形成了一种习惯,生活舞蹈化了。
全国解放初期从解放区引进的能边走边舞的腰鼓秧歌舞，一直是庆典和游行庆祝的不可缺少的内容，在全国流行了二十几年，后来渐渐地被别的舞蹈取代，现在已经很少见到了
文革时期，全国上下不分男女老少，都在跳一种舞蹈，那就是“忠”字舞。不分男女老少、不分地域，人们都在跳，那真是全民的舞蹈。但有很大地程度是不情愿的，是不得已地去跳，不需要什么技巧和招式，只要你去跳。
下乡的时候，正好赶上文艺汇演，那时的舞蹈标准是以突出政治为最好，以前让人看好的女人的舞蹈，都表现出一种雄性化的，也就是英雄化的状态，不再是柔，而是刚和烈。当时一个中学的毛泽东思想宣传队，来我们那参加演出，让我终生不能忘记的是，他们对于舞蹈语言的理解。他们用激烈地动作配合口中喊出的：万岁！万岁！！万岁！！！，竟是一声万岁一跺脚，双臂同时往左下方一甩，然后再一声万岁一跺脚，双臂再往右下方一甩，怎么我也不会想像出这能说明什么意思，因为舞蹈的语言是肢体的动作，如果表示‘万岁’也不应该是往下甩出。可能是文化已经革命的原因，要的就是一反常态。他们还非常自豪地说：大串连时，我们还到天安门广场演出了呢！
后来中国的对外开放，外国文艺的进入，使我们又知道了外国的各种舞蹈。拉丁系列、摩登系列、迪士科、摇滚、街舞等等的流行以及老百姓的参与，都在表现出百花的绽放与争艳。
舞林大会由于明星的加盟，收视率再创新高，让我们更了解了“国标”，因为他有一种国际上的标准，衡量你跳得好与不好，是否更接近标准。你可以会，但是跳得好很不容易。明星就是明星，无论是服装，还是长像，还是舞技，还是人气，都是值得一看的。因为你专注，因此你也会多多少少地知道这些舞蹈的章法和标准。
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