清代郑板桥书画欣赏
原文地址：清代郑板桥书画欣赏作者：风行者 郑板桥，汉族，江苏兴化人，祖籍苏州。清代著名画家、书法家；原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，也称郑板桥。
郑板桥，是中国历史上杰出的艺术名人，“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家、文学家。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。
郑板桥生于1693年11月22日，卒于1765年1月22日，享年73岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。着有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。
兰竹图 立轴 纸本墨笔 纵240.3厘米横120厘米 上海博物馆藏
此图气势磅礴，山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。
墨竹图 立轴 墨笔纸本 纵168.7厘米横90.5厘米 北京炎黄艺术馆藏
此画中写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。
甘谷菊泉图 立轴 纸本墨笔 纵189.6厘米横49.5厘米 南京博物院藏
作者以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飞泉，奔突直泻崖下，悬崖下长着两丛茂菊，叶壮花艳，华滋优秀，构图奇峻，意境高旷清逸。笔墨放纵，挥洒淋漓，神情飘没，新意独具。款题：“南阳甘谷家家菊，万古延年一种花。”作者画作多兰竹，写菊甚少，此图殊为难得。
兰竹图 立轴 水墨纸本
此图写蕙兰绿竹，生于幽谷盘石之间，构图饱满，笔力遒劲，处处有生气跃出。板桥作画，多有率意应酬者，有时未免散漫之习。然此作却精力弥满，神韵并集。其上有长题云：“人或以为画过于今人，题更不愧古人。”虽说是引用别人的评价，但隐隐可见自得之态。不过，平心而论，雍、干时期画兰竹能超过板桥的确实难觅其人，而他的题画诗跋，也真能启发幽思，令人赏之于象外。加上别开生面的书法，称他“诗书画三绝”是并不过分的。“八怪”画用纸大多不讲究，故传世作品霉蚀者较多。此画虽稍有破损，然皆未侵画意及题字，倘得高手重装，必可焕然一新。
竹石幽兰 立轴 设色纸本 癸未（1723）年作 (201.6万元,2008年3月云南典藏)
丛竹参天 立轴 1757年作 (165.36万元,2006年5月佳士得)
竹石图 立轴 水墨纸本
板桥画，自然是才子画，信手画来，草草而成。粗看若不经意，但一读诗题，而新意立见，其中的趣味，由读者的悟入会越来越丰满起来，最终充斥于画面，充斥读者的胸中。
此图修竹不过二茎，且局促于一隅，巨石却冲天而立。竹，似乎居于宾位处于弱势。读其诗：“须知地下龙孙劲，穿透石根爬薜萝。”原来，竹的力量源在地下，连石根都能穿透，它的擎天之势不就在眼前了嘛！
竹石图 立轴
此图写疏竿密叶，修竹劲挺。出枝布叶是郑氏的习惯画法，然柱石一拳，不偏不倚，位置与用墨却恰到好处，使原本疏朗的画面显得充实而又层次分明，错落有致。诗跋题于左下，留出了碧空如洗，那一枝出群的竹子，就更有了冲天凌云之势，于是空白处在在是画，赏读的余地就都在这一片空白之中了。的是他的真迹无疑。
兰石图 立轴 水墨纸本 1757年作
行书八言联 立轴
释文：秋水初晴浪澄烟外，幽兰未放香在云端。
郑板桥善行书，取法锺繇、黄庭坚，复参汉隶魏楷笔意，自称“六分半书”。此联行中有楷、有隶，间有篆意，圆重厚朴而有潇洒之趣，很大气，很有古意。金农称他“狂草右籀，一字一笔，兼众妙之长”，绝非妄肛。是他书法中的精品。且保存完好，很可珍。上下联各钤“橄榄轩”印，古人每有之，非重复也。
行 书 立轴
竹石图 立轴 水墨纸本
清风萧竹 立轴
题识：宦海劳劳误杀人，故乡千里隔风尘，而今老种家园竹，并有余荫盖四邻，禹功年学兄正，板桥郑燮。
墨 竹 立轴 水墨纸本
墨竹 横幅 水墨纸本
兰石图 横幅 水墨纸本
题识： 画兰之法，三枝五叶。画石之法，丛三聚五。皆起手法，非为竹兰一道。仅仅如此，遂了其生平，学问也。古之善画者大都以造物为师。天之所生，即吾之所画，总需一块元气，团结而成。此幅虽属小景，要是山脚下，洞穴旁之兰，不是盆中磊石凑成之兰，谓其气整。故尔聊作二十八字以系于后：敢云我画竞无师，亦是开蒙上学时。画到天机流露处，无今无古寸心知。写为支迅谢世兄正之，板桥老人郑燮。
墨 竹 立轴 水墨纸本
题识： 千叶万千而不觉其多，一叶两叶而不觉其少。要在气韻胜。则多不嫌冗，少不病弱耳。左史庄骚之文何其多，读者惟恐其不多。檀弓公谷之文何其少，读者惟恐其不少。因论画并及之。板桥居士郑燮。
七贤图 立轴 水墨纸本
幽兰竹石 立轴 水墨纸本
题识： 幽兰竹石合成家，红叶何曾别花，此节此香千古在，天教世外伴烟霞。板桥郑燮。
幽壑兰泉图 镜心 水墨纸本
题识：兰也无多竹也稀，让他石骨展容辉；庐山飞瀑三千尺，奔入江湖赛马蹄。乾隆甲申板桥郑燮。
行书诗 扇面 (22万元,2004年上海朵云轩)
题识：由兴化至高邮途中襍咏。烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿蜗样庐，换取书钱沽酒得，乱摊荷叶卖鲜鱼，湖上卖鱼鱼最美，煮鱼便是湖中水，打桨十年天地间，鹭鸶认我为渔子，买得鲈鱼四片腮，莼羹烂煮一尊开，近来张翰意出不。待秋风始却回。百二十里荷花田，几千万家鱼鸭边，舟子搦篙撑不得，红粉照人娇可怜，一塘蒲过一塘莲，荇叶姜丝满稻田，更向荷村买时物，鸡头米赛蚌珠图，船窗无事哺秋虫，容易年光又冷风，绿波无情团扇薄，任他霜打柿还红。板桥郑燮为五斗老兄正。
芝兰并寿图 横幅 水墨纸本 乾隆乙酉（1765年）作
题识：灵芝如蕨复如拳，映竹遮兰五色鲜。千古吉祥归有德，为君移置画堂前。乾隆乙酉，板桥郑燮漫写并题。
竹石兰蕙图 立轴 水墨纸本 乾隆丙子（1756年）作
题识：南山献寿高千尺，劲节清风觉更高。积行人家天所佑，兰荪蕙种自能饶。乾隆丙子，写祝刘母卞太君八十荣庆暨青藜年学兄教可。板桥郑燮。
行书七言诗 立轴
释文：风蒲猎猎弄轻柔，欲立晴蜓不自由。五月临平山下路，藕花如雪满汀洲。板桥郑燮。
行书苏东坡笔记两则 立轴 行书节书自叙帖 立轴 水墨纸本 (38万元,2004年10月佳士得)
行书佛印寄子瞻书 镜心 水墨纸本 1749年作
书法 镜心 书法 立轴 书法 立轴
书法 立轴
书法 立轴 (24.2万元,2005年12月中贸圣佳)
墨竹图 轴 水墨纸本
瓶荷莲藕图 轴 水墨纸本
空谷丛篠图 立轴 水墨纸本
竹石图 立轴 水墨纸本 (104.5万元,2007年5月中贸圣佳)
录文：深绿叶淡更绿花，唯有青山与翠竹。不分二色合成家，湘云洲楚州涯。不同桃李艳，不斗牡丹芽。赤心与素心，千古不争差。赤心留以奉明主，素心留赠良朋好友，一尊酒一杯茶。板桥居士郑燮画并题。
芝石兰竹图 立轴 水墨纸本 (660万元,2005年10月江苏爱涛)
七竹图 立轴 水墨纸本 (374万元,2005年11月中国嘉德)
题识：紫庵先生宰潍县多惠政，至今有吴公七贤祠。七贤而独称吴公，盖重吴也。燮宰是邑，谒其祠，葺而新之。在县西五十步不远，故得常至而拜献焉。玉树亲翁索余画，因写七竹以比七贤，亦以见贤者之必有后也。乾隆二十七年岁在壬午三月既望，板桥弟郑燮拜手。
兰、竹是文人画家喜欢绘画的题材，郑板桥喜欢画竹，认为竹挺劲孤直，具有一种刚正和倔强不驯之气。这幅大型墨竹作品是郑氏七十岁时的杰作，描绘修竹七枝，以七竹比喻七贤，形简意足，竹姿疏落有致，顾盼有情。
墨竹七贤图 立轴 水墨纸本 (104.5万元,2005年12月西泠)
竹石幽兰 立轴 水墨纸本 (165万元,2006年4月中贸圣佳)
录文：深绿叶淡更绿花，唯有青山与翠竹，不分二色合成家。湘雪外，楚孤涯，不同桃李艳，不斗牡丹芽，赤心与素心。千古不争差，赤心留以奉明主，素心留赠良朋好友，一尊酒一杯茶。
这幅以竹、兰为主题的画作，体现了画家以“眼中之竹”观察、“胸中之竹”思考、“手中之竹”表现的创作方法，传达倔强刚直、孤傲不驯之气，兰叶的葳蕤则“借草书中之中竖，长撇运之”，直抒书画同源之义。兰出空谷，竹称此君，相伴立根于破岩中，纤弱其表，强劲其髓，画出一股精神力量。画作的题诗是自度曲，属于当时很自由的诗体，有些句子显得“没文化”，而这恰恰是郑板桥的印记。拿他传世的《道情》：“老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾”来对比这幅画中的“湘云外，楚水涯，不同桃李艳，不斗牡丹芽”，便知道当年的进士里，也只有郑板桥会写这样的大白话。款识的字体是所谓的“六分半书”。历来文士流行隶篆相参的八分书，郑氏则再加以行楷笔法，创新为八分之八分，戏称六分半，被前人推为纵横错落、瘦硬错落，“乱石铺阶”。这幅《竹石幽兰》题款有四行七十四字，单字皆乱石，狂放不羁；整体已铺阶，通畅如砥。
清风为谁起 立轴 1765年作 清篁出云 立轴 水墨纸本
墨 竹 立轴 水墨纸本
录文：二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种杨州竹，依旧淮南一片青。
竹石图 立轴 (93.5万元,2005年12月上海敬华)
竹石图 立轴 水墨纸本
玲珑奇石 镜心 1759年作 兰石图 立轴 墨 竹 立轴 纸本
墨竹 立轴 乾隆戊寅（1758年）作 (324.8万元,2009年11月中国嘉德)
题识：余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿阴照人。置一小榻，其间甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂。用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝿触窗，纸上冬冬作小鼓声。于时一片竹光零乱，岂非天然图画乎。凡吾作画，无所师承，多得于纸窗粉壁、日光月影中耳。乾隆戊寅秋八月，板桥道人郑燮写。
兰竹图 水墨纸本 乾隆壬午（1762年） (407万元,2005年5月中国嘉德)
题识：石多于兰，兰多于竹。无紫无红，惟青惟绿，是为君子之谷。乾隆壬午，板桥郑燮画题。
竹石图 水墨纸本
题识：不须红紫夸颜色，最爱先生骨里青。板桥郑燮。
郑燮此图，密叶劲枝，笔歌墨舞，在爽利迅疾中能顾及疏密呼应之趣；画石以偏侧取势，峻削硬朗，苔点亦错落有致，很见功力。或曰板桥画石从不点苔，实非。其偶一为之者确有传世，故不可执一求之。款印亦佳，是其真格。
墨 竹 立轴 纸本
疏竹秀石 立轴 水墨纸本
郑板桥以画竹擅名，其竹不仅不同於文同工致一路，与吴镇写意之作亦有不同，其画清秀俊朗，洒落萧疏，如写竹之影，实摄竹之神，向来写竹於竹枝多取粗势，独板桥写枝取细势，玉骨珊珊，风韵独绝，此幅固亦如此，画中用墨浓淡相映，秀石亦是自家写法。题款“记得读书窗纸破，为余夜来起秋声。”追忆昔时读书，风竹警夜情景，颇寄感慨。
竹石图 立轴 水墨纸本 乾隆甲申（1764年）作 (537.6万元,2009年5月中国嘉德)
题识：竹称为君，石呼为丈。锡以嘉名，千秋无让。空山结盟，介节贞朗。五色为奇，一青足仰。乾隆甲申，板桥郑燮写。
行书七律诗 立轴
识文：金陵津渡小山楼，一宿行人自可留。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。江东贾客木棉裘，会散金山月满楼。夜半潮来风又热，卧吹箫管到扬州。乞郡三章字半斜，庙堂传笑眼昏花。道人问我迟留意，待赐头纲八饼茶。
行书五言诗 立轴
行书七言诗 立轴
释文：小草栽培数十年，根深叶老倍鲜妍。而今归到山中去，□眼名葩是后贤。此雍正十三年送孙大中丞告归事也。至□隆九年余过德州，公年八十二，十一子，孙曾林立，并见元孙，复□是图索题云：天家雨露苍苍，载得兰花返故乡。又喜山中长气候，而今再把满兰香。公哈哈大笑。
行书 立轴 (47.04万元,2009年6月中国嘉德)
草书七言诗 立轴 1758年作
释文：啬彼丰兹信不移，我于困顿已无辞。束狂入世犹嫌放，学拙论文尚厌奇。看月不妨人去尽，对花只恨酒来迟。笑他缣素求书草，又要先生烂醉时。
此件郑燮行书七言自谴诗当为晚年之作。全篇以行，草为主，旁参篆、隶、章草用笔，结体严谨，行笔朴拙凝厚而又不失秀润飘逸，奔放阔达，气势磅礴。章法上，随心所欲而不失法度，体现出对笔墨高超的驾驭能力，通篇结字或高或矮，或长或短，活疏或密，活繁或简，大小错落，偃仰欹侧，变化万千，真可谓“乱石铺街”，“满天星斗”，堪称佳作。
郑板桥的书学传承，其自评曰：“平生爱学高司寇且园（高其佩）先生书法，而且园实出于坡公，故坡公书为吾远祖也。坡书肥厚短悍，不得其秀，恐至于蠢，故又学山谷书飘飘有欹侧之势，风乎，云乎，玉条瘦乎”。而后，他上溯至唐以及魏晋南北朝，在《瘗鹤铭》上用功最深，旁参汉隶章草，及旭，素大草之法，自成一派，称之为“六分半书”。
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