偶看新闻太原德天文化:四百击
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四百下在百度百科中为本词条的同义词，已为您做自动跳转。编辑词条 四百击目录[隐藏]基本信息
演职员表
制作发行
剧情介绍
相关评论
幕后制作
精彩花絮
精彩对白
[编辑本段]基本信息
中文片名
四百击
原片名
Les Quatre Cents Coups
更多中文片名
四百下
四百声
更多外文片名
Quatre cents coups, Les
The Four Hundred Blows
The 400 Blows
400 coups, Les .....(France) (alternative spelling)
400 golpes, Los .....Argentina / Spain
Cuatrocientos golpes, Los .....Spain
Ung flugt .....Denmark
Vierhonderd slagen, De .....Netherlands (informal literal title)
Sie küßten und sie schlugen ihn .....West Germany
影片类型
剧情 / 犯罪
片长
99 分钟
国家/地区
法国
对白语言
法语
色彩
黑白
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
单声道
级别
Australia:PG Singapore:PG Finland:K-8 Argentina:13 Sweden:15 Finland:K-12 UK:PG West Germany:16 UK:A Germany:12
版权所有
Les Films du Carosse
制作日期
1958年11月10日 - 1959年1月5日
[编辑本段]演职员表
导演
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut
编剧
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....(scenario)
Marcel Moussy .....(adaptation) (as M. Moussy) &
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....(adaptation) (as F. Truffaut)
Marcel Moussy .....(dialogue)
演员
让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud .....Antoine Doinel
让-克劳德·布里亚利 Jean-Claude Brialy .....Man in Street
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Woman with dog (as Mademoiselle Jeanne Moreau)
菲利普·德·普劳加 Philippe de Broca .....Man in Funfair (uncredited)
雅克·德米 Jacques Demy .....Policeman (uncredited)
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....Man in Funfair (uncredited)
Claire Maurier .....Gilberte Doinel, the Mother
Albert Rémy .....Julien Doinel
Guy Decomble .....'Petite Feuille', the French teacher
Georges Flamant .....Mr. Bigey
Patrick Auffay .....René
Daniel Couturier .....Les enfants
制作人
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....producer (uncredited)
原创音乐
Jean Constantin
摄影
Henri Decaë
剪辑
Marie-Josèphe Yoyotte
布景师
Bernard Evein
副导演/助理导演
Robert Bober .....second assistant director
菲利普·德·普劳加 Philippe de Broca .....Man in Funfair (uncredited)
Francis Cognany .....second assistant director
Alain Jeannel .....second assistant director
[编辑本段]制作发行
摄影机
Chevereau Cameras
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
制作公司
Les Films du Carrosse [法国]
Sédif Productions [法国]
发行公司
Cocinor [法国] ..... (1959) (France) (theatrical)
Altomedia. Co. Ltd. [韩国] ..... (Korea) (DVD)
ClassicLine [巴西] ..... (Brazil) (DVD)
Fox Lorber [美国] ..... (USA) (DVD)
Rosebud [希腊] ..... (Greece) (theatrical re-release)
标准收藏 The Criterion Collection [美国] ..... (USA) (DVD)
Zenith International Films Inc. [美国] ..... (USA) (subtitled)
其它公司
Auditorium S.I.M.O. ..... auditorium
L'Ecole Technique de Photographie et de Cinématographie [法国] ..... thanks
上映日期
法国
France
1959年5月4日 ..... (Cannes Film Festival)
西德
West Germany
1959年10月20日
美国
USA
1959年11月16日
瑞典
Sweden
1960年2月26日
英国
UK
960年3月3日
西班牙
Spain
1960年8月29日 ..... (Madrid)
丹麦
Denmark
1967年7月7日 ..... (re-release)
东德
East Germany
1969年11月28日
新加坡
Singapore
1998年4月19日 ..... (Singapore International Film Festival)
希腊
Greece
2002年6月14日 ..... (re-release)
中国香港
Hong Kong
2003年11月25日 ..... (re-release)
法国
France
2004年10月20日 ..... (re-release)
[编辑本段]剧情介绍
巴黎某一学校里，某班学生在考试时，一些男生互相传阅着一副美女画片，传到安托万·多尼尔时被老师发现并受到了的惩罚。回到家后，父母都不在，安托万正准备写作业时，母亲回家了，她粗声粗气地叫安东尼去买面粉。他买了面粉后，和继父一起回家并吃晚饭，但父母似乎对他都不怎么温柔，而且父母之间关系也并不十分融洽。
第二天早上，安托万起得较迟，他正要跑去学校时碰到一个同学雷纳，两人突然决定逃课到街上玩。但他却在街上看到母亲和另外一个男人接吻。回到家，他和父亲共进了晚餐后，而当母亲回来后，父母俩则吵了一架。第二天，父母得知安东尼昨天没去上学，非常生气。而安托万回到学校时，谎称昨天没上学是因为母亲去世了。不久，父母来学校找到了安东尼，并打了他。安东尼一气之下决定不回家，雷纳给他出了个主意，让他去他叔叔的一家旧印刷厂过夜。嘈杂的厂房使安托万无法入睡，于是他走到街上逛。母亲在第二天接他回家，并且很温柔的对待他，而目的只想让他不要将自己在外偷情的事告诉父亲。
安托万借用巴尔扎克的小说语言写了一篇文章，但被老师斥责为“剽窃”，并要惩罚他。他逃了出去，住到了雷纳的家中，每天和他在一起玩。因为缺钱，安托万决定偷他继父的打字机来换钱，打字机虽然偷到了，但是卖不出去。于是他又将打字机放回原处，但却在那时被人抓住。继父很是生气，于是将他送进警察局。在警察局里呆上一晚后，他又被送到了少年管教所。少年管教所的管理非常严厉，而父母也对他置之不理，安东尼再也不想呆下去了，在一次踢球时跑了出去。他摆脱了追他的人，一路奔跑，朝着大海的方向。
[编辑本段]相关评论
一句话评论
Angel faces hell-bent for violence.
Det franske mesterværk om de unge i lømmelalderen[Denmark]
特吕福在《四百击》中叙述了他悲惨的少年时代。
——乔治·萨杜尔
干净、简洁、清晰，我们被这部电影重重包围，深深打动。
——reel电影评论
特吕弗在拍摄一种生活，一种真实的、没有任何修饰的生活。
——reel电影评论
《四百击》正是以安东尼的成长中琐碎的细节表露那个时代青少年的内心世界。
——DVD评论
《四百击》平直的叙述方式中蕴藏着一种博大的张力。
——戈达尔
精彩影评
《The 400 Blows》(四百击，法文：LES QUATRE CENTS COUPS) 法国新浪潮著名导演弗朗科依斯·特吕弗1959年拍摄，这部作品给他带来了国际声誉。这是一部反映青少年问题的影片，主人公——小男孩Antoine Doinel因无法忍受学校、家庭、社会的重压而走上叛逆的道路，寻找自己的自由。
“四百击”译自英文“The Four Hundred Blows”，而后者又译自法文LES QUATRE CENTS COUPS，该俚语的意思是“青春期的强烈叛逆”。也许译作“无因的反叛”更好。
Antoine被自己的父亲送进警察局，和罪犯与妓女一起被压上警车时，黑夜中他脸庞上闪闪的泪水。这一幕另人难忘。
[编辑本段]幕后制作
片名在法语中是“奋力抗议”的意思，指主人公对社会不公的抗议。他经历的少年痛苦乃非常典型的人生历程，没有丝毫矫饰和夸大，因此能引起广泛共鸣。本片最早的构思是一部20分钟的短片，后被特吕弗从四部短片方案中选择处理成完整的故事片。当年一经问世，立即成为新浪潮电影流派的开山之作，亦得到戛纳影展最佳导演奖的殊荣，是艺术电影史上一座丰碑。
关于电影
在观看这部电影之前，或者就算是看了之后，一定会有很多的人不明白这部呈述一个少年生活琐事的电影为何取名为《四百击》。然而，只要略懂法语，或查查法汉词典，就会明白，“四百击”原来是法语中一个固定的短语，其意思就是把不听话的孩子打上400下，以便他能变成好孩子。这与中国的“黄荆棍下出好人”基本上一模一样。这部电影的片名有时也被译为“胡作非为”，如果说“四百击”就是挨揍本身，那么，“胡作非为”就是挨揍的原因了。
在这部以特吕福自身童年经历为底色的电影中，小主人安东尼·达尼万不好好听课，在课堂上传阅美女图片，在墙上涂抹咒骂老师的坏话，……总之，他不讨人喜欢，这使得老师和家长都认为他只会说谎，什么坏事都干得出来。他偷了他父亲单位的打字机，没有卖掉，反而被抓获，于是被送到少管所。根据社会学家的调查分析，因为缺乏关心和爱，小孩子常常借助这些所谓的“胡作非为”来释放内在的天真，来表达无声的反抗，然而等待他却也常常不是关心和爱的出现，而是“黄荆棍”的“四百击”，是布满铁丝网的少管所。《四百击》正是对这一社会现象的控诉。
《四百击》是二十世纪法国电影“新浪潮”的开山之作，其叙事手法简单、直接，有一种穿透心扉的力量。这种简洁、朴实的电影手法在“新浪潮”初期甚至是一种必需的标记。这既是因为二战之后各国有良知有追求的电影人都对电影制造幻觉带来的邪恶在不断地反思，也与当时法国存在主义思潮甚嚣尘上有关，而且，新浪潮的那一代导演大都是影迷出身，在手执导筒之前，这些人都曾在法国电影资料馆猛磕先前电影史上的各种好影片，并撰写精彩影评呈现自己的电影主张。毫无疑问，这些导演既受到二、三十年代美国好莱坞电影技术的深刻影响，也受到意大利新现实主义的电影思想的深刻影响。他们以反抗法国“优质电影”为名，发展出自己的电影观念，并在自己的电影实践中发展出新的电影风格，从而开创了一个时代的新风尚。《四百击》作为揭竿起义之作，毫无疑问排在这一“浪潮”的浪尖之上。
关于导演
特吕福原本是一个流落街头、风餐露宿的孤儿，也曾因为偷窃而被关进了少年犯的监狱。幸运的是，一个名叫安德烈·巴赞的人把他从那里领了出来，并抚养他长大成人。这个安德烈·巴赞，在电影史上也是一个大名鼎鼎的人物，甚至可以这样说，没有他，也许就没有后来“新浪潮”。是巴赞，这个思想敏锐见解独到并且心怀悲悯的人，把特吕福培育成了一名电影迷，尔后，成为世界级导演。在巴赞的提携帮助之下，特吕福一直为巴赞主编的《电影手册》撰稿，是当时非常有名的影评人。安德烈·巴赞英年早逝后，到了1958年，特吕福在妻子娘家的慷慨赞助之下，终于完成了这部具有极强自传性质的“处男作”，从而一炮走红。这部电影也是他后来一系列以安东尼·达诺这个角色为剧情中心的开端之作。从1959年到1979年，特吕福拍摄了五部这样的电影，在影片中，安东尼·达诺不断成长、恋爱、结婚、发生婚外情、离婚，然后衰老。从这些电影中，我们既可以看到堪称“新浪潮”之“脸面”的尚皮耶·李奥的成长，也可以从这个角色身上看到特吕福自己的生活状态以及他对生活的所思所感。特吕福后来拍过很多电影，从形式上看更趋近于商业电影，这也导致了同为“电影手册”影评人和“新浪潮”大导演的戈达尔对他的激烈抨击，他们原本深厚的友谊彻底碎裂。然而，现在看来，戈达尔那些关于下层阶级反抗的电影的观众肯定不可能是下层阶级，反倒是特吕福的电影的温情和感伤更能投合下层阶级的心理。因此，特吕福的电影受到普遍的推崇和喜爱。在港台地区，特吕福也被译为楚浮，似乎更符合他的名字的法语发音。
经典镜头
提到这部片子，一般人都能想到最后有关奔跑的经典长镜头，这已被列入教科书中，其实本片还有很多精彩的段落。
导演选取了学校、家、警察局、少管所等地点做为对少年Doinel的施压场所，在这些地方Doinel永远处于被动的角色，镜头很少给人物全景。只有在街道或广场等室内的地方，镜头才放得开些，而且表达的内容也相对乐观。如片头低角度仰拍的巴黎街景，或体育老师带领众学生慢跑，跑到后来学生全都溜走的那个俯拍远景镜头，还在配乐上加了轻松的元素，在内容上也洗掉了一些压抑感。
但这并不说明在室外或街上Doinel就都很快乐，从一场在饥寒交迫的深夜偷牛奶的戏就可以看出。Doinel先起从印刷厂的“临时床”上起身，向镜头纵深走出，到街上后，向镜头右边走，通过跳轴又转到左边边，然后在偷牛奶的时候，更是左右反复走了好几次，最后走左边出镜，然后是从画面纵深处走到前景，摄像机摇到一个黑与白交界的街角落，被黑色淹没的Doinel大口喝着白色的牛奶，对比分明。这段戏充满了阴暗、落寞的气息，哪怕在后面Doinel跑入人流滚滚的大街里都挡不住那种孤独的意味。
本片特写镜头比较少，有种说法是特写镜头过于强调个体本身，就割裂了与环境的关系，相对于整部影片而言这个镜头就会失去存在的意义，而这也反映出导演对与环境与纪实的表达方式和自己独特的理解。
在影片中Doinel有很多跑的镜头，但都跑不远，镜头时长也很短。而压抑的氛围一直在持续，直到最后进入少管所达到一个高潮，Doinel在与心理医生的对话，通过迭画跳接来积累情绪上的不流畅，而Doinel的母亲探访更是通过对话把这种压抑发展到新的高峰。于是，在影片的最后，出于节奏的考虑，导演采取了长镜头的手法，让主人公和影片积累的情绪来一次彻底宣泄。
采取长镜头之前的一个镜头是Doinel躲在桥下面，看到没人追过来，于是向画面深处跑几步，然后向左拐。第一个长镜头长约一分二十秒，Doinel从左面出画，跳轴，强调情绪的变化。中全景，然后一直跑，跑出少管所的范围，声音是同期跑步声，甚至都能感受到他的心跳。第二个镜头，Doinel全景从画面远处向镜头右边跑来，出画，这时背景配乐起，镜头开始向左摇，能听到海浪声。当摇到海上的景色时，音乐声很大，用力的煽了一会儿情，照常理这时候电影就可以结束了，但摄像机还在向左摇，一直摇到岸边，出现Doinel的背影，刚才跑向镜头方向的Doinel现在是从镜头近处向纵深跑去，这个运动方向的转变十分自然，而且美妙，这个镜头一共大概50秒钟。影片的最后一个一多分钟的长镜头，表现的还是跑，全景，Doinel从岸上下来，跑到海滩上，继续向画面右方跑，镜头开始慢慢向右后方移动，摇。Doinel跑向大海，在海水中横着向右走了几步，却回过头向镜头走来，画面定格并推向了他那双迷茫、忧郁的双眼，特写，音乐和海浪声仍在继续，剧终。
这三个一组的长镜头，从视听角度看拍得真是炉火纯青，影片的配乐也十分到位。像这样的影片，无论在哪年诞生，最佳导演奖都会有Truffaut的位置。
Doinel能看到大海，却看不到自由。也许，争取自由的代价，就是失去自由。
除了经典二字，还是经典二字。看完这部电影就能知道蔡明亮为什么要在「你那边几点」对本片致敬，也明白那个与陈湘琪在巴黎街头对坐的老男人尚皮耶李奥，对整个电影史来说有多么重要。楚浮从这部电影揭开「法国电影新浪潮」的序幕，也倾泻了他青春年少时的怒火与喟叹，即使现在看来，这部片对儿童心理与教育制度的针砭依然铿锵有力，让人热血澎湃；却也献尽楚浮除了是个创作者外，自己不讳言同时身为一个影迷的温柔心情。
至于末尾那段经典得要命的长跑，则是所有关于反叛和逃离的隐喻里最明显的一个。当然最最精彩的，还是Antoine面对大海的浪潮来袭时那著名的眼神。
[编辑本段]精彩花絮
·新浪潮运动开始的1959年期间，有24位法国导演拍摄了他们的处女作，其中，特吕福的《四百击》和戈达尔的《精疲力竭》是其中的顶尖之作。
·在《四百击》中，当安东尼和他的小伙伴莱内逃学，在街上闲荡之际，他们经过一睹贴着海报的墙时，他们撕下了一张女人的海报，那个女人是哈利特?安德森，海报上的图片是她在英格玛·伯格曼一九五三年拍摄的电影《不良少女莫尼卡》中的镜头，这部电影是关于一对年轻恋人离家出走“去寻求自己的生活”的故事。
·本片题名来自于法国的俗语“faire les quatre cents coups”，意思是“揍四百下”。
·安东尼喜吸纸烟，这与特吕福生活中的习惯一模一样。
穿帮镜头
·在重力旋转机那个段落结束时，当摄影机摇向观看的人群，录音话筒出现在了银幕上。
·当安东尼和莱内到电影院去的时候，莱内穿着一件黑色的外套，但是在下一个镜头中，他却只穿了一件夹克。
·当安东尼照镜子的时候，他的父亲站在他身后，摄影机也在镜子中被反映出来了。
·电影快结束时，当安东尼到达水边，工作人员的影子出现在了沙滩上。
[编辑本段]精彩对白
吉尔伯特·达诺：我心情还行。
朱丽叶·达诺：我心情糟透了。
安东尼·达诺：我需要一点钱吃午饭，爸爸。我是要1000法郎。
朱利耶·达诺：所以你想要的是500，实际上你需要300。给你100。
吉尔伯特·达诺：到月底，好东西都吃光了。
朱利耶·达诺：所以，我需要一件新T恤。
英语老师：最后一个简单问题：where is your father？
莱内：Ze fazer.
英语老师：错了。The father。
莱内：Ze fazer.
英语老师：错了。舌尖放在牙齿之间，仿佛你口齿不清。Father。
莱内：Fazer。
英语老师：错。.
莱内：老师啊，我真得不能。没有人有你那样的舌头。
法官：我想，我们应该把你们的孩子放在一个特别地方进行观察。
吉尔伯特：是海边么，长官？
心理学家：你父母说你总是撒谎。
安东尼·达诺：哦，我是偶尔撒谎。有时候，我说真的他们还是不相信我，因此我就更愿意撒谎了。百度百科中的词条内容仅供参考，如果您需要解决具体问题
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四百击 Les quatre cents coups
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导演: Fran?ois Truffaut
编剧: Fran?ois Truffaut / Marcel Moussy / Marcel Moussy
主演: Jean-Pierre Léaud / Claire Maurier / Albert Rémy / Guy Decomble制片国家/地区: 法国
上映日期: 1959-11-16 >更多
语言: 法语 / 英语
又名: 四百下 / The 400 Blowsimdb链接: tt0053198
8.8
(9336人评价)52.3%
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特吕弗的半自传体作品，探讨了一个13岁男孩的生活和内心世界。安托万（让-皮埃尔?利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）处于成长的叛逆期，却没有得到良好的成长土壤。他面对着僵化保守的学校教育制度、四分五裂的家庭坏境和残酷冰冷的社会面相，无论如何都找不到出路。他逃课，见到母亲和他人偷情，跟老师谎称母亲去世，谎言被揭穿后，他离家出走，彻夜不归，并为了归还偷走的打印机而被警察当场抓住，带去了少管中心，但他还是在大家不留神的时候逃走了。安托万拼命往外跑，身后警笛鸣起，迷惘的安托万一直朝着大海奔跑…… ? 豆瓣豆瓣成员常用的标签(共1039个) · · · · · ·
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0 有用 Luka Young 2006-07-23 不知道为什么就看不下去
0 有用 Ex 2005-12-24 那难忘的长镜头...
0 有用 kingfish 2006-04-06 黑白片时代成功的青少年题材电影
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>还没有注册... 四百下 韩兮(兮群号：12613257)
本世纪五十年代，在战胜法西斯之后，全球人民都陷入反思之中，由此却产生了偏左的思潮。在东方，以中国为代表的运动是由政府发起的，为了让人民可以坐在同一张桌前吃上同一样的饭，大概允许的饭量也是相同的。而西方，以西欧为代表掀起了所谓的狂飙运动，因为社会制度的不同，这场运动是由一群年轻人所引发的，其目的是要走出家门，寻找自己的饭...... (28回应)2005-10-31 139/146有用
本世纪五十年代，在战胜法西斯之后，全球人民都陷入反思之中，由此却产生了偏左的思潮。在东方，以中国为代表的运动是由政府发起的，为了让人民可以坐在同一张桌前吃上同一样的饭，大概允许的饭量也是相同的。而西方，以西欧为代表掀起了所谓的狂飙运动，因为社会制度的不同，这场运动是由一群年轻人所引发的，其目的是要走出家门，寻找自己的饭碗。
世界电影向来有两大派系的对峙，即美国的顺从电影与欧洲的反抗电影。在上述的那个年代，这个局面是极为突出的。由于西欧青年学生的反叛精神，使那个时期产生了不少优秀影片。这些影片打破常规，反映的主题也极具个性，我们认为是新浪潮艺术中的代表。其中，具有开山意义的影片就是法国１９５９年出品的《四百下》。
《四百下》又名《胡作非为》，他的编导是科索瓦．特吕弗。接触过电影史的人都会知道，特吕弗是个著名的电影理论家。度过了很糟糕的少年时代，年轻的特吕弗追随着法国电影理论家安德烈．巴赞，并于１９５９年拍摄了他的第一部影片《四百下》。这部带有明显自传性质的影片也是他献给自己导师巴赞的礼物。
《四百下》是一部生活流的影片，他并没有一件完整的故事框架，只是以主人公下一步将要做什么为线索来调动观众的兴趣。该片讲述了一个少年人在学校、家庭、流浪、监狱时的生存状态，表现了少年人的反抗心理。主人公最快乐的日子莫过于三次的流浪生活，而他感到最幸福的时刻则是从监狱逃出的瞬间，看见一片蓝天和望不到尽头的海洋，虽然有些迷茫，但重新拥有自由的感觉毕竟很美，回首想想那压抑的学堂，无能的老师和破败的家庭，仿佛是一场噩梦，当然也可能是地狱，一个摧残人性，灭绝创造力的狭隘的世界。相反，主人公的空间则是广阔的，影片结尾处的碧海蓝天自然不必再说，即便在他那由于各种原因而被迫（被迫只是籍口）流浪的生活中，欢乐，猎奇，自信等充满创造力的情绪始终在体显着，走过街道与跑过楼群都是令人欣慰的，这时的心胸也自然开阔。
《四百下》最突出的特点是镜头的运用。该片运用了相当多的长镜头，当然，这与主人公的天才表演是分不开的。影片开始，镜头就把巴黎的街道就扫拍了一遍，这里的作用是暗示主人公流浪或说离家出走的地点，指出本片的主要情节在于主人公的流浪生活。在影片结束时，有一个著名的跟拍的长镜头，主人公足足跑了几分钟之多。我们在观影时会体会到，人物运动的镜头采用切换的手法比较多，但是若碰到这么一个长镜头的跟拍，观众会从心底提出质疑，我们虽然知道主人公在逃跑，但为什么要拍这么长的时间？此时，观众才会意识到跑步的意义不仅仅在于叙述情节的发展，也是表达了主人公奔向自由的那份狂喜。特吕弗打破了观众的习惯，强迫地调动了观众的思考能力，所以这个镜头是可以载入史册的经典镜头。另外一个长镜头比较有意思，观众们往往会发出会心的一笑，这个镜头是老师带学生们跑在巴黎的街头，孩子们悄悄地三两成伴地溜走了。这个镜头与主人公的情节走向没有太大的关系，可以被称为单一镜头，但它声明了一种生活状态，具有对环境客观再现的作用。该片的镜头运用似乎达到了苛刻的地步。例如，表现父子关系时，永远用一个画面将人物全包括进去，而表现母子关系时则永远采用对切的镜头，母与子从未出现在一个画面中。这样，人物间情感的远近关系就展现无遗了。一部影片中许多镜头都有关于剧情的深层寓意，而不是简简单单地只求叙事，这才是电影艺术的真谛。
总之，《四百下》这部影片无论在内容上还是在拍摄手法上都堪称经典之作，即便已经过去了四十年，这部影片依然是属于非常前卫的先锋派作品，足以伴随着特吕弗的名字一起被载入史册。
2000年于颐和园
2005-10-31 11:10 | 28回应
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>还没有注册... 《四百击》：少年残酷忧伤 沉默才煽情(日影未入門)
一部电影的伟大，决不是因为它的高高在上，更不会是因为它的晦涩难懂。所以，尽管“四百击”这个名字会让人不明所以，“法国电影新浪潮”的名头也让人望而却步，但也许就是在这些人为的屏障之后，你错过了一部不应该错过的满含深情的电影。 法国电影新浪潮的发轫之作，一部是《断了气》（《精疲力竭》），一部就是《四百击》。在新浪潮（...... (22回应)2007-05-08 59/60有用
一部电影的伟大，决不是因为它的高高在上，更不会是因为它的晦涩难懂。所以，尽管“四百击”这个名字会让人不明所以，“法国电影新浪潮”的名头也让人望而却步，但也许就是在这些人为的屏障之后，你错过了一部不应该错过的满含深情的电影。
法国电影新浪潮的发轫之作，一部是《断了气》（《精疲力竭》），一部就是《四百击》。在新浪潮（尤其是“电影手册派”）推动电影现代化的起点处，已然分出了两个不同的出口。一个是打破古典电影叙事模式，以新的电影语言和技术冲击人们对电影已有认识的戈达尔，他的革命性的命题和技术让观者目瞪口呆，叙事与情感的断裂无时无刻不在提醒着人们进入主观的思考。
而特吕福不同，他虽然也打破了原有电影腐朽的叙事模式，但他更温情，更从容，他以情感的无与伦比的真诚建构了“作者电影”在思想层面的高度。他也可以花哨，但他从不想遗忘人类永恒不变的情感诉求，如果用一个词来表述，依然是真诚。
《四百击》是一部不该错过的真诚的电影。忘掉它的那些名头吧，我会告诉你，它是一部关于成长的电影，它是你和我曾经的过往，它是每一个少年残酷的忧伤。
十二岁的安托万，是一个眼神清澈、内心温柔的少年。但他私生子的身份、母亲与继父的冷漠，学校老师的排斥，一并把他推到了叛逆的路上。他先是不忍老师的谩骂，和好友勒内逃学游荡，却碰见了母亲与情人的约会。这份复杂的心思对于少年的创痛我们无法想像。接着，撒了谎的安托万被继父扇耳光，负气离家到印刷厂偷宿，母亲话里有话的利诱和威吓让安托万体味了成人世界的阴暗。
他热爱巴尔扎克，作文却被老师诬陷为剽窃；他把从继父公司偷出的打印机送还，却被父母亲手送进了教导所。母亲终于不再忍耐自己亲生儿子的无辜与挣扎，她在教导所面对安托万时决绝的眼神让我们看得齿冷。教导员残酷无情的耳光扇木了安托万，也扇的我们冷不及防。只有在面对心理医生的追问时，我们才又看清了一个安静却满身伤痕的少年的孱弱的灵魂。
电影史家有一个公论，《四百击》几乎就是特吕福自己少年的写照。他把此片献给安德烈?巴赞——新浪潮运动的先行者，也是将特吕福从少年的困顿中带到电影世界的人——正是在追忆少年往事之余，用电影的语言表达了对于巴赞和电影的致敬。
这语言中没有炫耀的技巧，只有让人心碎的忧伤。少年在残酷中成长，你我都不曾逃脱。离家出走的安托万在天未亮的街头游荡，他想要偷一瓶等待运走的牛奶，一次次小心翼翼地试探，得手后慢慢喝光的满足，看的让人唏嘘。他被警车带到教导所时天色依然暗淡，在昏暗的路灯映照下，我们看到了一脸安静的安托万无声的眼泪。那一刻显得如此漫长，仿佛带我们回到了自己的少年时代。
特吕福对于安托万也有特别的感情，他让他在他的电影中成长，并成就了著名的“安托万五部曲”。五部电影涵盖了安托万的少年、青年与成年，安托万在电影中完成着自己的成长，他热爱音乐、陷入爱情、失去爱情、走入婚姻……他是另一个特吕福在电影中的映像。
这个映像当然也属于让-皮艾尔?李奥，安托万的扮演者，一个无比清澈的演员。对于这样一个为安托万而生的人，我们无法区分谁是谁的替身。虽然李奥也为戈达尔或新浪潮的其他导演拍戏并因此成为新浪潮最著名的一张脸，但只要我们看到他干净的眼睛，我们就会相信，他只是安托万。
四百击是法语中的俚语，大概的意思是对待孩子要时常敲打，恨不得打上四百下才能听话。然而在特吕福的眼中，我们看到了一个少年在成长的路上，美好被一点点摧毁，光亮在一丝丝暗淡，内心中承受的残酷现实是每一个人不得不付出的代价。
这代价催促着我们成长，疼痛只有自己忍受。当安托万逃离教导所奔向海边时，我们没有看到自由的幸福，只有迎向镜头的满眼的迷茫。这个被无数人激赏和解读的结尾，像是在提醒我们成长是一种一沉再沉的承受，也是一种一忘再忘的解脱。2007-05-08 12:14 | 22回应
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>还没有注册... 寂寥童年 sl_wj
每个人都有童年，就好像都有死亡一样自然。可总有一些人自称没有童年。大抵是因为太过灰暗，或者过于早熟，有意识或者无意识的把那段时间删除出记忆。我有童年，这一点毋庸置疑。但我只记得小时候是在始终非常紧张的状态下度过的。害怕一切活物从苍蝇到猫，害怕所有的老师——多数时间没有勇气直视老师的眼睛，害怕作业得优以下的分数——偷...... (17回应)2005-12-27 42/48有用
每个人都有童年，就好像都有死亡一样自然。可总有一些人自称没有童年。大抵是因为太过灰暗，或者过于早熟，有意识或者无意识的把那段时间删除出记忆。
我有童年，这一点毋庸置疑。但我只记得小时候是在始终非常紧张的状态下度过的。害怕一切活物从苍蝇到猫，害怕所有的老师——多数时间没有勇气直视老师的眼睛，害怕作业得优以下的分数——偷偷趁老师不再去修改交上的作业本，害怕大部分同学——小学时个子太高，与人相处总有障碍。
所以我不能说我的童年是快乐的，当让也不能肯定的是不快乐的，不过一定是充满了紧张的心跳声——和安托万跑步时的速度一样。
我并不羞于承认，但从不试图回忆同年——因为并不是那么快了。
所以这导致我看[四百下]的时候很难过，难过的在最经典的长跑镜头前呼呼大睡。
最喜欢日本上映的[四百下]的海报，男孩的脸一半被拉起来的毛衣领子给挡住了，双手抱臂百无聊赖的靠墙站着。那是初中时我喜欢的造型，冬天我永远穿着铁锈红的高领毛衣，把叠成两层的领子拉起来遮住嘴——我讨厌自己的嘴，那是我脸部最丑的器官。我也喜欢两手交叉于胸前的站着，因为那样不至于显得孤独的可怜——想一想双手无力的垂立于身体的两侧，直挺挺的站着，象稻草人一样虚假寂寞。每一个没有完美童年的孩子总会有这样那样的穿着，行为怪癖，他们四季带着毛线帽子或者是手套，不穿硬领子的衬衫，站立的时候喜欢曾自己脚跟，从不好好走路。以次显示自己的坚强。其实只是寂寥无助。
安托万，你是我的弟弟，妈妈高兴的时候你也很高兴，平时在家很听话，肮脏的垃圾永远是你倒，睡在窄小的客厅的床上不会抱怨，妈妈不给你换干净的床单也不在意，你充满才华，热爱巴尔扎克，写了一片杰出的作文却被老师嘲笑。
爸爸只会威胁把你送进军事学校，却不会表扬和鼓励，你有一个很棒的同桌——却只有一个——并且关键时刻排不上用场，你担子并不大，我知道你是有原因的，你是被逼的。
可怜的弟弟，你很善良，做不了坏事。撒谎就如你说的只是唯一有效的沟通方式，偷窃也只是心血来潮的游戏，而逃跑根本是忍无可忍的解决方式。你渴望自由，但你渴望的并不多。你只不过想要一个倾听者而非暴君，只不过想要一个家而不是屋檐，你从不奢望绝对的自由，你也不需要。你要的只是正常管束下的自由而已——不是放任自流也不是暴力的限制。毕竟你是个寂寞的孩子
没有一个人的人生全是黑色，或者全然金色。你们一家子穿着厚厚的冬衣挤在小汽车里——象相互需暖企鹅家族般可爱。继父开着电影的玩笑，母亲装作满园的样子推搡着他，而，你笑得很大声——象是一个完美的家庭般的和睦。
那是唯一的暖色，只是如同刚出炉的面包一样，烘培出的金黄色泽很快在空气中风干，只剩下干巴巴的苍白糖分。安托万象其他孩子一样的快乐同年仅在这一刻停留，然后不见。
安托万，让我抱抱你。当你的母亲来管教所看你，蓦然的注视你，甚至轻蔑的冷笑的时候，当你的继父残忍的把你留在牢房的时候，当你的朋友无能为力只能推着自行车离开的时候。让我抱抱你，再放你奔跑。
我没有看到你载入史册的长跑，但我知道那一定不象别人描写的德欢快，你不愿意跑掉，你只会更加寂寥。可是就如你的撒谎，偷窃，逃学，出走一般，别无出路。
我相信，就在此时此刻有千万个安托万正在地球的不同街道，小径，山路，漫无目的的奔跑——奔出他们的黑白电影斯的寂寥童年。
而这一刻的我，已然逃脱。
摘自[看电影]2005-12-27 21:54 | 17回应
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>还没有注册... 大海的方向，或为时1分27秒的快乐 37°2
特吕佛的电影，第一次看的是大一的时候《白天不懂夜的黑》，第二次是大二时候《男欢女爱》，第三次是上个学期《柔肤》，第四次，则是今天晚上深深的《四百击》。其实说来很巧，本来是准备步某斑鱼的后尘看看一直很好奇的《两生花》的，无意中却发现很久以前下的这部《四百击》，片头冷峻的低角度黑白长镜头，还有献给安德烈巴赞的字幕，让我好奇...... (4回应)2006-07-22 26/28有用
特吕佛的电影，第一次看的是大一的时候《白天不懂夜的黑》，第二次是大二时候《男欢女爱》，第三次是上个学期《柔肤》，第四次，则是今天晚上深深的《四百击》。其实说来很巧，本来是准备步某斑鱼的后尘看看一直很好奇的《两生花》的，无意中却发现很久以前下的这部《四百击》，片头冷峻的低角度黑白长镜头，还有献给安德烈巴赞的字幕，让我好奇地往下面看。
说实话，上学期看《柔肤》给我带来了后遗症，那是部有些沉闷的片子，由法国国宝凯瑟琳德纳芙早逝的胞姐卡特林那德纳芙主演，但是我依然是看了几次才看完，可能是看的时间不对吧。但是现在，我居然很想再看一遍，因为这部半自传体的《四百击》给我的震撼是无法形容的。它让我想起了我的童年，或许是60年代的法国与80年代的中国有异曲同工之妙吧，都是刚从浩劫中走出来，经济有些萧条，人们都丢掉了温文尔雅的面具，世界赤裸裸得可怕，我所说的是万分的可怕。一九五九年里13岁男孩的无知，敏感，卤莽，对成长的向往等等都表现得到位。安东尼走路时耸着肩膀偶尔紧一下衣服的的样子甚至让我觉得象极了教父2的德尼罗。看不出是否经过特吕佛设计，总之很出彩。
在那个著名的片尾，出于节奏的考虑，导演采取了长镜头的手法，让主人公和影片积累的情绪来一次彻底宣泄。采取长镜头之前的一个镜头是安东尼躲在桥下面，看到没人追过来，于是向画面深处跑几步，然后向左拐。第一个长镜头长约一分二十秒，安东尼从左面出画，跳轴，强调情绪的变化。中全景，然后一直跑，跑出少管所的范围，声音是同期跑步声，甚至都能感受到他的心跳。第二个镜头，安东尼全景从画面远处向镜头右边跑来，出画，这时背景配乐起，镜头开始向左摇，能听到海浪声。当摇到海上的景色时，音乐声很大，用力的煽了一会儿情，照常理这时候电影就可以结束了，但摄像机还在向左摇，一直摇到岸边，出现安东尼的背影，刚才跑向镜头方向的安东尼现在是从镜头近处向纵深跑去，这个运动方向的转变十分自然，而且美妙，这个镜头一共大概50秒钟。影片的最后一个一多分钟的长镜头，表现的还是跑，全景，安东尼从岸上下来，跑到海滩上，继续向画面右方跑，镜头开始慢慢向右后方移动，摇。安东尼跑向大海，在海水中横着向右走了几步，却回过头向镜头走来，画面定格并推向了他那双迷茫、忧郁的双眼，特写，音乐和海浪声仍在继续，剧终。这三个一组的长镜头，从视听角度看拍得真是炉火纯青。
十三岁的安东尼能看到大海，却看不到自由。也许，争取自由的代价，就是失去自由。 我记得崔健在《花房姑娘》里面用他嘶哑的嗓子唱到：“你问我要去向何方，我指着大海的方向。”当我看到传说中一分二十七秒的安东尼逃出少管所向着大海奔跑的长镜头时，这是我仅仅能想到的。奔跑，是一种酣畅淋漓的宣泄，而大海，是十三岁的安东尼一直向往的所在，或者可以这么说，大海寄托着他对于未来的梦想，那是一种虚无的理想，可最后片尾，安东尼站在海滩上，双脚被潮水浸湿，他的表情却是很奇怪地永远那么凝固了下来，他并不快乐，但是他也并不是忧郁的，我想，这最终还是迷茫困扰着他，同样的，每个人在这一时段的生活都会被打破，否则，就无法完成成长。
所谓《四百击》，在法国有句谚语，我只记得大概意思是要鞭打调皮孩子的屁股四百下，才能驱赶走邪恶，让他听话走上正路。而实际上，成人世界却是对孩子进行了一场异常残酷的阉割手术，我们每个人都在所难免，没有什么人能够例外。片中那些孩子总是让我想起了自己一直试图遗忘的童年时代，对大人们厌恶的原因令人惊讶地一致，只不过我很幸运（很有可能也是种不幸），回到了所谓的正路上，但是我生命中最重要的东西却被无情地阉割掉了，今天晚上，还跟一个朋友在感叹，我们这些人都是一些表里不一的畸形儿，我们早已习惯了去做那些心里不想做的事情，渐渐的，终于有一天会麻木得跟那些可耻的成年人一样。自己真正想做的事情却这一辈子都做不到，生活就是这么残忍的修行。芥川龙之介说过，一个人最大的苦难是成为别人的子女。而事实上，不论子女好，父母也好，都只是被社会玩弄的傀儡，就像片中给小孩子们看的木偶戏，我们中间没有谁能够彻底逃离出去。
窗户外面开始发白了。当这个城市决然的选择了繁华、喧嚣、浮躁、冷漠、欲望以后，我们也只有百无聊赖作着无数个没有选择的选择。真是凑巧，中午看了重师影像工程一个同学拍的一个记录片，题材很相似，是讲一个流浪儿的，当这个忠县来的小孩子一脸认真的说出，他希望他得了精神病的爸爸早点死去的时候，我在想生活真的是***狗娘样的。不好意思，我又说脏话了，以后不再会了，我保证。因为大人们不允许我们这么说。
2006-07-22 12:31 | 4回应
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>还没有注册... 丹尼尔逃跑的400个理由 沉迷你歌(是我上了豆瓣，还是豆瓣上了我？)
文/三三 1个未知的将来 奔向宽阔的深处，这部著名的自传体电影留给我们一个未知而宽广的结尾。一个开朗、聪明、活泼、大胆的少年，总是在选择逃跑。他翘课，不回家，对老师撒谎，对爸妈撒谎。他的妈妈对警察说他不听管教，而他却发现撒谎的是妈妈，妈妈以为儿子向爸爸揭发了自己的谎言而更加憎恨他：“这孩子做出什么来我都...... (4回应)2007-05-12 31/34有用
文/三三
1个未知的将来
奔向宽阔的深处，这部著名的自传体电影留给我们一个未知而宽广的结尾。一个开朗、聪明、活泼、大胆的少年，总是在选择逃跑。他翘课，不回家，对老师撒谎，对爸妈撒谎。他的妈妈对警察说他不听管教，而他却发现撒谎的是妈妈，妈妈以为儿子向爸爸揭发了自己的谎言而更加憎恨他：“这孩子做出什么来我都不会吃惊。”
在导演特吕弗的电影里，这部电影是“安托万的历险”系列第一部，从童年开始，到爱情飞逝，这个导演一生的故事都由一个男演员主演，当这个男演员还是一个孩子的时候他主演了这个系列的第一部，《四百下》。看完这个电影，我忍不住为安托万·丹尼尔的将来担心；但当我想到他就是特吕弗本人，浪漫稳健的世界电影大师，又觉得宽慰。
2份男子汉留言
第一次留言发生在电影开始后没多久的课间，丹尼尔在课堂上玩传阅游戏被罚站在黑板后面，下课后老师也不许他休息，丹尼尔在墙壁上戏作了一首宣言诗：“可怜的安托万·丹尼尔因为一张从天而降的东西而受到讨厌鬼不公平的惩罚，不过会有以眼还眼以牙还牙的机会的。”
这份藏在黑板后面的宣言很快因为同学的恶作剧而被讨厌鬼老师发现了，立刻惹来老师在课堂上猛烈反攻，一开始还只是冷嘲热讽：“我们课堂上有个小雏鸟，可是他不懂亚历山大式的无韵诗。”余怒未消又变成教训：“我弄脏教室的墙壁，侮辱法国的诗歌。”最后勃然大怒：“找东西把墙擦干净，否则我叫你把它舔干净！”讨厌鬼老师名不虚传，明明只想讲最后一句偏偏前面要来那么多铺垫过渡情绪，真是爽了他一个，苦了全班人。
第二次留言发生在讨厌鬼老师自作聪明地判定丹尼尔作文课抄袭巴尔扎克，给了他全班最低分，叫他不用来上学了。这可是丹尼尔的得意之作，他热爱巴尔扎克，把他的照片偷偷供奉在壁橱布帘后面，差点导致家庭火灾还被爸爸狠狠揍了一顿。同桌很为他不平：如果他上课抄袭我怎么可能看不见！
现在全完了，爸妈还偷偷商量把他送到军事管理学校那种恐怖的地方。
丹尼尔的第二份留言同样具有男子气概：“我们不能再住再一起了，因此我将一个人住在巴黎或者什么地方试试我的运气，我将证明我会成为一个男人的，有一天我会回来，我们再讨论发生的事情。爱你们的安托万。”
其实他根本没有任何地方可去，同学雷内偷偷地把他安排在自己家的大房子里，雷内的爸爸整天呆在俱乐部，妈妈整天赌钱，两人绝不在家里碰面。这就跟丹尼尔的爸妈整天在家吵架正好是两个极端。
3次逃跑的故事
第一次是弄脏教室墙壁，老师罚钱，丹尼尔弄不到钱，他不敢直接说自己闯祸。妈妈不给钱，爸爸只给吃中饭的钱，丹尼尔拿着这点饭钱跟雷内看电影，玩转轮，玩了一天，他翘课了。这本来没什么大不了的，可是被另一个同学发现了，世界上怎么会有这种同学！这个同学在第三天丹尼尔出门上学后装模作样地敲丹尼尔家的门，装好心地对丹尼尔爸妈说：“他昨天没来上课呀！”气得爸妈两人闯到学校兴师问罪，一下子戳穿了丹尼尔两头撒谎，爸爸当着全班同学的面把他狠狠揍了一顿。丹尼尔怕得当天就没敢回家，他靠在杂货店门口偷的一瓶牛奶充饥，在废旧的印刷厂睡觉。
第二次是作文课被老师诬赖抄袭，命令同学把他遣送回家，为他抱不平的雷内也被赶出学校，他们跟执行命令的同学打了一架一起逃跑了。
第三次是他打算偷爸爸办公室的打印机卖掉换点钱，差点被二道贩子骗了，他抢回打印机想再送回爸爸的办公室，就在他放下打印机的一刻被警卫捉住，得意洋洋地叫嚷：“现在我要给安托万先生打电话。”爸爸来了，像终于甩掉一个包袱那样把他扭进警察局，警察想和解也没用，他被关进教养院。妈妈高兴地来看望他，通知他将受到更恐怖的对待，就是被送到军事管理学校。丹尼尔内心满是恐惧，他不顾一切地趁上课捡球的机会逃跑了，一口气跑过山坡、街道、郊区……一直跑到海边。
400个逃跑的理由
有人说这是对家庭教育的控诉，有人说这是对学校制度的抗议，有人说这是对整个社会的控诉，海边的定格画面上，丹尼尔的眼睛里到底是控诉还是思索很难分辨。
丹尼尔回答教养院心理医生问题的时候我们知道那个人不是他的爸爸，妈妈在结婚前就有了他，先是把他送给外婆，后来接回来，他是这个家庭里不受欢迎的人，每天睡在门口的沙发上，放学忘记买面粉回家也会被打骂。每个人喜怒无常，他是他们的出气筒。唯一的朋友雷内被隔绝在教养院外，他们不许他进来看望他
他仍然是个活泼、俏皮、但常常表情严肃的男孩子，他喜欢看电影，玩冒险的转轮游戏。他不得不用撒谎保护自己，“我说什么他们都不相信，我只好给出他们想听的理由。”
特吕弗在少年时代就遇到了志同道合的朋友，他们是《电影笔记》杂志最初的生力军，他浪漫而踏实，富有创造力和想象力，回首往事，他说：“和别人的青春期相比，我的青春期相当痛苦，希望藉本片描述青春期的尴尬。”
和青春的尴尬与痛苦相比，400个理由还不够多。 2007-05-12 17:28 | 4回应
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>还没有注册... 我看“四百击” 小蹄子
在即将到来的青春期前的那个时段，每个人都敏感与迷惘共存。这部无论是题目叫四百击还是叫无因的反叛的电影，始终都在审视这个问题。幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，我并不赞同托翁这句名言，我是觉得，不幸的家庭其实都是相似的，幸福的家庭各有各的幸福。一个在动荡的家庭关系中无法避免地受到逼仄的少年，无法安心于学校的课...... (6回应)2006-05-21 12/15有用
在即将到来的青春期前的那个时段，每个人都敏感与迷惘共存。这部无论是题目叫四百击还是叫无因的反叛的电影，始终都在审视这个问题。幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，我并不赞同托翁这句名言，我是觉得，不幸的家庭其实都是相似的，幸福的家庭各有各的幸福。一个在动荡的家庭关系中无法避免地受到逼仄的少年，无法安心于学校的课程，但他在这个年纪又能做什么，无非就是躲避与周而复始的迷惘。
在平铺直叙中以自然主义的手法展现出我们似曾遇到过的一连串无法在其时解决甚至思考就是这个电影的视角。显而易见新浪潮对于电影的理解在这部电影中表现出了它的一系列特征，比方说将摄影机放到大街上，比如说大量的采用自然光线，再比如说随意性很大的长镜头，等等。我不能说这些手法有多么大的意义，而这些表现手法亦非新浪潮所独创，我更愿意认为相比较与传统的电影，新浪潮不过是集合了上述的特征，糅合出比传统电影更接近于纪录片性质的那种电影。这部明显带有特吕弗自传性质的回忆录与其说是他献给恩师，到不如说是建立于非常个人化的思考上、结合了自身经历，同时也是向自己的老师教上的一份试卷。
然而我对这部电影始终没有亲近感。这种感觉就如我读博尔赫斯，无论它的主题是怎样贴近人性，它都无法给我以一种亲切感。在这部有意回避了传统电影技法的电影里，有某些因素不得不说给电影注入了一种相比较比下的生气，但它于整体结构上松散与某些处理镜头上的随意我认为太过写意化。一个学生不停地撕去作业本我不知道是有何用意，电影开头长长的摇晃的巴黎街头的镜头让我感觉到不舒服也显得过于随意。将主人公置于接二连三的类似事件中接受打击的这种手法明显地没能很好地掌握出令人愉快的节奏感。我能很容易地易会冬尼在那个不停地转动的桶般的游戏中绽放的笑脸与其他百分之九十八时候的哭丧着脸，意味着所谓的自由与约束对峙的意向，这种通过单纯的对比的手法以我喜欢精细的美感来说，显得还是幼稚。而通过一连串的事件来展现主题的手法，其实并不比传统电影手法中制造一种矛盾的做法更明智。我们没有与演员有过眼睛对视的那种交流带来的情感上的升华，即便在最后的那个定格镜头，显示出一种较为活泼而实际上也非常令人难忘的闪亮的瞬间，但这个灵光一现的经典（确实可以算是经典了）镜头，却更为进一步地显现出整部电影绝大多数时候的平淡无奇。而被人一再称颂的那个沿着大海长跑的镜头，我不认为它算上得出色。
我没能从这部电影中象许多人感到了强烈的冲击。它固然有自然与清新的这种特点，但是在电影中表现的准纪录性质上的偏向而同时又无法避免地流于明显地缺乏节奏感，使得它显现出一种电影创新与继承上的矛盾感。它于电影表现手法上的探索意图极为明显，但我认为它并没有取得艺术成就上怎样大的突破。归为那种实验电影比较恰当。
电影语言需要不断地探索中丰富，完全摒弃传统，必然陷入根基不稳的泥沼。如果说这部电影成功在什么地方，我认为最突出的一是特吕弗本人动荡的童年经历（这种感觉在电影中表现得还是比较充分）所造成的对于周围环境的迷惘，再是最后那个光芒一现的特写镜头，非常恰当地定格与面部表情的捕捉，极为迅速地表现了主题。而其他绝大部分的地方，都平淡无奇。
2006-05-21 08:40 | 6回应
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看了很多遍了，有个细节还请大家讨论一下 来自Tobey.C 6 回应 2009-10-04
rayfile下载（转） 来自zzy001 15 回应 2009-09-25
现在的封面好看 来自broas|essssssay 3 回应 2009-09-08 > 浏览更多话题
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地点：北京 海淀区 中国电影资料馆艺术影院（积水潭地铁站北200米小西天牌楼内）
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时间：2009-10-15 18:30
地点：北京 海淀区 中国电影资料馆艺术影院（积水潭地铁站北200米小西天牌楼内）
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四百下在百度百科中为本词条的同义词，已为您做自动跳转。编辑词条 四百击目录[隐藏]基本信息
演职员表
制作发行
剧情介绍
相关评论
幕后制作
精彩花絮
精彩对白
[编辑本段]基本信息
中文片名
四百击
原片名
Les Quatre Cents Coups
更多中文片名
四百下
四百声
更多外文片名
Quatre cents coups, Les
The Four Hundred Blows
The 400 Blows
400 coups, Les .....(France) (alternative spelling)
400 golpes, Los .....Argentina / Spain
Cuatrocientos golpes, Los .....Spain
Ung flugt .....Denmark
Vierhonderd slagen, De .....Netherlands (informal literal title)
Sie küßten und sie schlugen ihn .....West Germany
影片类型
剧情 / 犯罪
片长
99 分钟
国家/地区
法国
对白语言
法语
色彩
黑白
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
单声道
级别
Australia:PG Singapore:PG Finland:K-8 Argentina:13 Sweden:15 Finland:K-12 UK:PG West Germany:16 UK:A Germany:12
版权所有
Les Films du Carosse
制作日期
1958年11月10日 - 1959年1月5日
[编辑本段]演职员表
导演
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut
编剧
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....(scenario)
Marcel Moussy .....(adaptation) (as M. Moussy) &
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....(adaptation) (as F. Truffaut)
Marcel Moussy .....(dialogue)
演员
让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud .....Antoine Doinel
让-克劳德·布里亚利 Jean-Claude Brialy .....Man in Street
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Woman with dog (as Mademoiselle Jeanne Moreau)
菲利普·德·普劳加 Philippe de Broca .....Man in Funfair (uncredited)
雅克·德米 Jacques Demy .....Policeman (uncredited)
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....Man in Funfair (uncredited)
Claire Maurier .....Gilberte Doinel, the Mother
Albert Rémy .....Julien Doinel
Guy Decomble .....'Petite Feuille', the French teacher
Georges Flamant .....Mr. Bigey
Patrick Auffay .....René
Daniel Couturier .....Les enfants
制作人
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....producer (uncredited)
原创音乐
Jean Constantin
摄影
Henri Decaë
剪辑
Marie-Josèphe Yoyotte
布景师
Bernard Evein
副导演/助理导演
Robert Bober .....second assistant director
菲利普·德·普劳加 Philippe de Broca .....Man in Funfair (uncredited)
Francis Cognany .....second assistant director
Alain Jeannel .....second assistant director
[编辑本段]制作发行
摄影机
Chevereau Cameras
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
制作公司
Les Films du Carrosse [法国]
Sédif Productions [法国]
发行公司
Cocinor [法国] ..... (1959) (France) (theatrical)
Altomedia. Co. Ltd. [韩国] ..... (Korea) (DVD)
ClassicLine [巴西] ..... (Brazil) (DVD)
Fox Lorber [美国] ..... (USA) (DVD)
Rosebud [希腊] ..... (Greece) (theatrical re-release)
标准收藏 The Criterion Collection [美国] ..... (USA) (DVD)
Zenith International Films Inc. [美国] ..... (USA) (subtitled)
其它公司
Auditorium S.I.M.O. ..... auditorium
L'Ecole Technique de Photographie et de Cinématographie [法国] ..... thanks
上映日期
法国
France
1959年5月4日 ..... (Cannes Film Festival)
西德
West Germany
1959年10月20日
美国
USA
1959年11月16日
瑞典
Sweden
1960年2月26日
英国
UK
960年3月3日
西班牙
Spain
1960年8月29日 ..... (Madrid)
丹麦
Denmark
1967年7月7日 ..... (re-release)
东德
East Germany
1969年11月28日
新加坡
Singapore
1998年4月19日 ..... (Singapore International Film Festival)
希腊
Greece
2002年6月14日 ..... (re-release)
中国香港
Hong Kong
2003年11月25日 ..... (re-release)
法国
France
2004年10月20日 ..... (re-release)
[编辑本段]剧情介绍
巴黎某一学校里，某班学生在考试时，一些男生互相传阅着一副美女画片，传到安托万·多尼尔时被老师发现并受到了的惩罚。回到家后，父母都不在，安托万正准备写作业时，母亲回家了，她粗声粗气地叫安东尼去买面粉。他买了面粉后，和继父一起回家并吃晚饭，但父母似乎对他都不怎么温柔，而且父母之间关系也并不十分融洽。
第二天早上，安托万起得较迟，他正要跑去学校时碰到一个同学雷纳，两人突然决定逃课到街上玩。但他却在街上看到母亲和另外一个男人接吻。回到家，他和父亲共进了晚餐后，而当母亲回来后，父母俩则吵了一架。第二天，父母得知安东尼昨天没去上学，非常生气。而安托万回到学校时，谎称昨天没上学是因为母亲去世了。不久，父母来学校找到了安东尼，并打了他。安东尼一气之下决定不回家，雷纳给他出了个主意，让他去他叔叔的一家旧印刷厂过夜。嘈杂的厂房使安托万无法入睡，于是他走到街上逛。母亲在第二天接他回家，并且很温柔的对待他，而目的只想让他不要将自己在外偷情的事告诉父亲。
安托万借用巴尔扎克的小说语言写了一篇文章，但被老师斥责为“剽窃”，并要惩罚他。他逃了出去，住到了雷纳的家中，每天和他在一起玩。因为缺钱，安托万决定偷他继父的打字机来换钱，打字机虽然偷到了，但是卖不出去。于是他又将打字机放回原处，但却在那时被人抓住。继父很是生气，于是将他送进警察局。在警察局里呆上一晚后，他又被送到了少年管教所。少年管教所的管理非常严厉，而父母也对他置之不理，安东尼再也不想呆下去了，在一次踢球时跑了出去。他摆脱了追他的人，一路奔跑，朝着大海的方向。
[编辑本段]相关评论
一句话评论
Angel faces hell-bent for violence.
Det franske mesterværk om de unge i lømmelalderen[Denmark]
特吕福在《四百击》中叙述了他悲惨的少年时代。
——乔治·萨杜尔
干净、简洁、清晰，我们被这部电影重重包围，深深打动。
——reel电影评论
特吕弗在拍摄一种生活，一种真实的、没有任何修饰的生活。
——reel电影评论
《四百击》正是以安东尼的成长中琐碎的细节表露那个时代青少年的内心世界。
——DVD评论
《四百击》平直的叙述方式中蕴藏着一种博大的张力。
——戈达尔
精彩影评
《The 400 Blows》(四百击，法文：LES QUATRE CENTS COUPS) 法国新浪潮著名导演弗朗科依斯·特吕弗1959年拍摄，这部作品给他带来了国际声誉。这是一部反映青少年问题的影片，主人公——小男孩Antoine Doinel因无法忍受学校、家庭、社会的重压而走上叛逆的道路，寻找自己的自由。
“四百击”译自英文“The Four Hundred Blows”，而后者又译自法文LES QUATRE CENTS COUPS，该俚语的意思是“青春期的强烈叛逆”。也许译作“无因的反叛”更好。
Antoine被自己的父亲送进警察局，和罪犯与妓女一起被压上警车时，黑夜中他脸庞上闪闪的泪水。这一幕另人难忘。
[编辑本段]幕后制作
片名在法语中是“奋力抗议”的意思，指主人公对社会不公的抗议。他经历的少年痛苦乃非常典型的人生历程，没有丝毫矫饰和夸大，因此能引起广泛共鸣。本片最早的构思是一部20分钟的短片，后被特吕弗从四部短片方案中选择处理成完整的故事片。当年一经问世，立即成为新浪潮电影流派的开山之作，亦得到戛纳影展最佳导演奖的殊荣，是艺术电影史上一座丰碑。
关于电影
在观看这部电影之前，或者就算是看了之后，一定会有很多的人不明白这部呈述一个少年生活琐事的电影为何取名为《四百击》。然而，只要略懂法语，或查查法汉词典，就会明白，“四百击”原来是法语中一个固定的短语，其意思就是把不听话的孩子打上400下，以便他能变成好孩子。这与中国的“黄荆棍下出好人”基本上一模一样。这部电影的片名有时也被译为“胡作非为”，如果说“四百击”就是挨揍本身，那么，“胡作非为”就是挨揍的原因了。
在这部以特吕福自身童年经历为底色的电影中，小主人安东尼·达尼万不好好听课，在课堂上传阅美女图片，在墙上涂抹咒骂老师的坏话，……总之，他不讨人喜欢，这使得老师和家长都认为他只会说谎，什么坏事都干得出来。他偷了他父亲单位的打字机，没有卖掉，反而被抓获，于是被送到少管所。根据社会学家的调查分析，因为缺乏关心和爱，小孩子常常借助这些所谓的“胡作非为”来释放内在的天真，来表达无声的反抗，然而等待他却也常常不是关心和爱的出现，而是“黄荆棍”的“四百击”，是布满铁丝网的少管所。《四百击》正是对这一社会现象的控诉。
《四百击》是二十世纪法国电影“新浪潮”的开山之作，其叙事手法简单、直接，有一种穿透心扉的力量。这种简洁、朴实的电影手法在“新浪潮”初期甚至是一种必需的标记。这既是因为二战之后各国有良知有追求的电影人都对电影制造幻觉带来的邪恶在不断地反思，也与当时法国存在主义思潮甚嚣尘上有关，而且，新浪潮的那一代导演大都是影迷出身，在手执导筒之前，这些人都曾在法国电影资料馆猛磕先前电影史上的各种好影片，并撰写精彩影评呈现自己的电影主张。毫无疑问，这些导演既受到二、三十年代美国好莱坞电影技术的深刻影响，也受到意大利新现实主义的电影思想的深刻影响。他们以反抗法国“优质电影”为名，发展出自己的电影观念，并在自己的电影实践中发展出新的电影风格，从而开创了一个时代的新风尚。《四百击》作为揭竿起义之作，毫无疑问排在这一“浪潮”的浪尖之上。
关于导演
特吕福原本是一个流落街头、风餐露宿的孤儿，也曾因为偷窃而被关进了少年犯的监狱。幸运的是，一个名叫安德烈·巴赞的人把他从那里领了出来，并抚养他长大成人。这个安德烈·巴赞，在电影史上也是一个大名鼎鼎的人物，甚至可以这样说，没有他，也许就没有后来“新浪潮”。是巴赞，这个思想敏锐见解独到并且心怀悲悯的人，把特吕福培育成了一名电影迷，尔后，成为世界级导演。在巴赞的提携帮助之下，特吕福一直为巴赞主编的《电影手册》撰稿，是当时非常有名的影评人。安德烈·巴赞英年早逝后，到了1958年，特吕福在妻子娘家的慷慨赞助之下，终于完成了这部具有极强自传性质的“处男作”，从而一炮走红。这部电影也是他后来一系列以安东尼·达诺这个角色为剧情中心的开端之作。从1959年到1979年，特吕福拍摄了五部这样的电影，在影片中，安东尼·达诺不断成长、恋爱、结婚、发生婚外情、离婚，然后衰老。从这些电影中，我们既可以看到堪称“新浪潮”之“脸面”的尚皮耶·李奥的成长，也可以从这个角色身上看到特吕福自己的生活状态以及他对生活的所思所感。特吕福后来拍过很多电影，从形式上看更趋近于商业电影，这也导致了同为“电影手册”影评人和“新浪潮”大导演的戈达尔对他的激烈抨击，他们原本深厚的友谊彻底碎裂。然而，现在看来，戈达尔那些关于下层阶级反抗的电影的观众肯定不可能是下层阶级，反倒是特吕福的电影的温情和感伤更能投合下层阶级的心理。因此，特吕福的电影受到普遍的推崇和喜爱。在港台地区，特吕福也被译为楚浮，似乎更符合他的名字的法语发音。
经典镜头
提到这部片子，一般人都能想到最后有关奔跑的经典长镜头，这已被列入教科书中，其实本片还有很多精彩的段落。
导演选取了学校、家、警察局、少管所等地点做为对少年Doinel的施压场所，在这些地方Doinel永远处于被动的角色，镜头很少给人物全景。只有在街道或广场等室内的地方，镜头才放得开些，而且表达的内容也相对乐观。如片头低角度仰拍的巴黎街景，或体育老师带领众学生慢跑，跑到后来学生全都溜走的那个俯拍远景镜头，还在配乐上加了轻松的元素，在内容上也洗掉了一些压抑感。
但这并不说明在室外或街上Doinel就都很快乐，从一场在饥寒交迫的深夜偷牛奶的戏就可以看出。Doinel先起从印刷厂的“临时床”上起身，向镜头纵深走出，到街上后，向镜头右边走，通过跳轴又转到左边边，然后在偷牛奶的时候，更是左右反复走了好几次，最后走左边出镜，然后是从画面纵深处走到前景，摄像机摇到一个黑与白交界的街角落，被黑色淹没的Doinel大口喝着白色的牛奶，对比分明。这段戏充满了阴暗、落寞的气息，哪怕在后面Doinel跑入人流滚滚的大街里都挡不住那种孤独的意味。
本片特写镜头比较少，有种说法是特写镜头过于强调个体本身，就割裂了与环境的关系，相对于整部影片而言这个镜头就会失去存在的意义，而这也反映出导演对与环境与纪实的表达方式和自己独特的理解。
在影片中Doinel有很多跑的镜头，但都跑不远，镜头时长也很短。而压抑的氛围一直在持续，直到最后进入少管所达到一个高潮，Doinel在与心理医生的对话，通过迭画跳接来积累情绪上的不流畅，而Doinel的母亲探访更是通过对话把这种压抑发展到新的高峰。于是，在影片的最后，出于节奏的考虑，导演采取了长镜头的手法，让主人公和影片积累的情绪来一次彻底宣泄。
采取长镜头之前的一个镜头是Doinel躲在桥下面，看到没人追过来，于是向画面深处跑几步，然后向左拐。第一个长镜头长约一分二十秒，Doinel从左面出画，跳轴，强调情绪的变化。中全景，然后一直跑，跑出少管所的范围，声音是同期跑步声，甚至都能感受到他的心跳。第二个镜头，Doinel全景从画面远处向镜头右边跑来，出画，这时背景配乐起，镜头开始向左摇，能听到海浪声。当摇到海上的景色时，音乐声很大，用力的煽了一会儿情，照常理这时候电影就可以结束了，但摄像机还在向左摇，一直摇到岸边，出现Doinel的背影，刚才跑向镜头方向的Doinel现在是从镜头近处向纵深跑去，这个运动方向的转变十分自然，而且美妙，这个镜头一共大概50秒钟。影片的最后一个一多分钟的长镜头，表现的还是跑，全景，Doinel从岸上下来，跑到海滩上，继续向画面右方跑，镜头开始慢慢向右后方移动，摇。Doinel跑向大海，在海水中横着向右走了几步，却回过头向镜头走来，画面定格并推向了他那双迷茫、忧郁的双眼，特写，音乐和海浪声仍在继续，剧终。
这三个一组的长镜头，从视听角度看拍得真是炉火纯青，影片的配乐也十分到位。像这样的影片，无论在哪年诞生，最佳导演奖都会有Truffaut的位置。
Doinel能看到大海，却看不到自由。也许，争取自由的代价，就是失去自由。
除了经典二字，还是经典二字。看完这部电影就能知道蔡明亮为什么要在「你那边几点」对本片致敬，也明白那个与陈湘琪在巴黎街头对坐的老男人尚皮耶李奥，对整个电影史来说有多么重要。楚浮从这部电影揭开「法国电影新浪潮」的序幕，也倾泻了他青春年少时的怒火与喟叹，即使现在看来，这部片对儿童心理与教育制度的针砭依然铿锵有力，让人热血澎湃；却也献尽楚浮除了是个创作者外，自己不讳言同时身为一个影迷的温柔心情。
至于末尾那段经典得要命的长跑，则是所有关于反叛和逃离的隐喻里最明显的一个。当然最最精彩的，还是Antoine面对大海的浪潮来袭时那著名的眼神。
[编辑本段]精彩花絮
·新浪潮运动开始的1959年期间，有24位法国导演拍摄了他们的处女作，其中，特吕福的《四百击》和戈达尔的《精疲力竭》是其中的顶尖之作。
·在《四百击》中，当安东尼和他的小伙伴莱内逃学，在街上闲荡之际，他们经过一睹贴着海报的墙时，他们撕下了一张女人的海报，那个女人是哈利特?安德森，海报上的图片是她在英格玛·伯格曼一九五三年拍摄的电影《不良少女莫尼卡》中的镜头，这部电影是关于一对年轻恋人离家出走“去寻求自己的生活”的故事。
·本片题名来自于法国的俗语“faire les quatre cents coups”，意思是“揍四百下”。
·安东尼喜吸纸烟，这与特吕福生活中的习惯一模一样。
穿帮镜头
·在重力旋转机那个段落结束时，当摄影机摇向观看的人群，录音话筒出现在了银幕上。
·当安东尼和莱内到电影院去的时候，莱内穿着一件黑色的外套，但是在下一个镜头中，他却只穿了一件夹克。
·当安东尼照镜子的时候，他的父亲站在他身后，摄影机也在镜子中被反映出来了。
·电影快结束时，当安东尼到达水边，工作人员的影子出现在了沙滩上。
[编辑本段]精彩对白
吉尔伯特·达诺：我心情还行。
朱丽叶·达诺：我心情糟透了。
安东尼·达诺：我需要一点钱吃午饭，爸爸。我是要1000法郎。
朱利耶·达诺：所以你想要的是500，实际上你需要300。给你100。
吉尔伯特·达诺：到月底，好东西都吃光了。
朱利耶·达诺：所以，我需要一件新T恤。
英语老师：最后一个简单问题：where is your father？
莱内：Ze fazer.
英语老师：错了。The father。
莱内：Ze fazer.
英语老师：错了。舌尖放在牙齿之间，仿佛你口齿不清。Father。
莱内：Fazer。
英语老师：错。.
莱内：老师啊，我真得不能。没有人有你那样的舌头。
法官：我想，我们应该把你们的孩子放在一个特别地方进行观察。
吉尔伯特：是海边么，长官？
心理学家：你父母说你总是撒谎。
安东尼·达诺：哦，我是偶尔撒谎。有时候，我说真的他们还是不相信我，因此我就更愿意撒谎了。百度百科中的词条内容仅供参考，如果您需要解决具体问题
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3.IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0053198/
4.http://www.mtime.com/movie/11890/behind_the_scene.html
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四百击 Les quatre cents coups
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导演: Fran?ois Truffaut
编剧: Fran?ois Truffaut / Marcel Moussy / Marcel Moussy
主演: Jean-Pierre Léaud / Claire Maurier / Albert Rémy / Guy Decomble制片国家/地区: 法国
上映日期: 1959-11-16 >更多
语言: 法语 / 英语
又名: 四百下 / The 400 Blowsimdb链接: tt0053198
8.8
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特吕弗的半自传体作品，探讨了一个13岁男孩的生活和内心世界。安托万（让-皮埃尔?利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）处于成长的叛逆期，却没有得到良好的成长土壤。他面对着僵化保守的学校教育制度、四分五裂的家庭坏境和残酷冰冷的社会面相，无论如何都找不到出路。他逃课，见到母亲和他人偷情，跟老师谎称母亲去世，谎言被揭穿后，他离家出走，彻夜不归，并为了归还偷走的打印机而被警察当场抓住，带去了少管中心，但他还是在大家不留神的时候逃走了。安托万拼命往外跑，身后警笛鸣起，迷惘的安托万一直朝着大海奔跑…… ? 豆瓣豆瓣成员常用的标签(共1039个) · · · · · ·
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>还没有注册... 四百下 韩兮(兮群号：12613257)
本世纪五十年代，在战胜法西斯之后，全球人民都陷入反思之中，由此却产生了偏左的思潮。在东方，以中国为代表的运动是由政府发起的，为了让人民可以坐在同一张桌前吃上同一样的饭，大概允许的饭量也是相同的。而西方，以西欧为代表掀起了所谓的狂飙运动，因为社会制度的不同，这场运动是由一群年轻人所引发的，其目的是要走出家门，寻找自己的饭...... (28回应)2005-10-31 139/146有用
本世纪五十年代，在战胜法西斯之后，全球人民都陷入反思之中，由此却产生了偏左的思潮。在东方，以中国为代表的运动是由政府发起的，为了让人民可以坐在同一张桌前吃上同一样的饭，大概允许的饭量也是相同的。而西方，以西欧为代表掀起了所谓的狂飙运动，因为社会制度的不同，这场运动是由一群年轻人所引发的，其目的是要走出家门，寻找自己的饭碗。
世界电影向来有两大派系的对峙，即美国的顺从电影与欧洲的反抗电影。在上述的那个年代，这个局面是极为突出的。由于西欧青年学生的反叛精神，使那个时期产生了不少优秀影片。这些影片打破常规，反映的主题也极具个性，我们认为是新浪潮艺术中的代表。其中，具有开山意义的影片就是法国１９５９年出品的《四百下》。
《四百下》又名《胡作非为》，他的编导是科索瓦．特吕弗。接触过电影史的人都会知道，特吕弗是个著名的电影理论家。度过了很糟糕的少年时代，年轻的特吕弗追随着法国电影理论家安德烈．巴赞，并于１９５９年拍摄了他的第一部影片《四百下》。这部带有明显自传性质的影片也是他献给自己导师巴赞的礼物。
《四百下》是一部生活流的影片，他并没有一件完整的故事框架，只是以主人公下一步将要做什么为线索来调动观众的兴趣。该片讲述了一个少年人在学校、家庭、流浪、监狱时的生存状态，表现了少年人的反抗心理。主人公最快乐的日子莫过于三次的流浪生活，而他感到最幸福的时刻则是从监狱逃出的瞬间，看见一片蓝天和望不到尽头的海洋，虽然有些迷茫，但重新拥有自由的感觉毕竟很美，回首想想那压抑的学堂，无能的老师和破败的家庭，仿佛是一场噩梦，当然也可能是地狱，一个摧残人性，灭绝创造力的狭隘的世界。相反，主人公的空间则是广阔的，影片结尾处的碧海蓝天自然不必再说，即便在他那由于各种原因而被迫（被迫只是籍口）流浪的生活中，欢乐，猎奇，自信等充满创造力的情绪始终在体显着，走过街道与跑过楼群都是令人欣慰的，这时的心胸也自然开阔。
《四百下》最突出的特点是镜头的运用。该片运用了相当多的长镜头，当然，这与主人公的天才表演是分不开的。影片开始，镜头就把巴黎的街道就扫拍了一遍，这里的作用是暗示主人公流浪或说离家出走的地点，指出本片的主要情节在于主人公的流浪生活。在影片结束时，有一个著名的跟拍的长镜头，主人公足足跑了几分钟之多。我们在观影时会体会到，人物运动的镜头采用切换的手法比较多，但是若碰到这么一个长镜头的跟拍，观众会从心底提出质疑，我们虽然知道主人公在逃跑，但为什么要拍这么长的时间？此时，观众才会意识到跑步的意义不仅仅在于叙述情节的发展，也是表达了主人公奔向自由的那份狂喜。特吕弗打破了观众的习惯，强迫地调动了观众的思考能力，所以这个镜头是可以载入史册的经典镜头。另外一个长镜头比较有意思，观众们往往会发出会心的一笑，这个镜头是老师带学生们跑在巴黎的街头，孩子们悄悄地三两成伴地溜走了。这个镜头与主人公的情节走向没有太大的关系，可以被称为单一镜头，但它声明了一种生活状态，具有对环境客观再现的作用。该片的镜头运用似乎达到了苛刻的地步。例如，表现父子关系时，永远用一个画面将人物全包括进去，而表现母子关系时则永远采用对切的镜头，母与子从未出现在一个画面中。这样，人物间情感的远近关系就展现无遗了。一部影片中许多镜头都有关于剧情的深层寓意，而不是简简单单地只求叙事，这才是电影艺术的真谛。
总之，《四百下》这部影片无论在内容上还是在拍摄手法上都堪称经典之作，即便已经过去了四十年，这部影片依然是属于非常前卫的先锋派作品，足以伴随着特吕弗的名字一起被载入史册。
2000年于颐和园
2005-10-31 11:10 | 28回应
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>还没有注册... 《四百击》：少年残酷忧伤 沉默才煽情(日影未入門)
一部电影的伟大，决不是因为它的高高在上，更不会是因为它的晦涩难懂。所以，尽管“四百击”这个名字会让人不明所以，“法国电影新浪潮”的名头也让人望而却步，但也许就是在这些人为的屏障之后，你错过了一部不应该错过的满含深情的电影。 法国电影新浪潮的发轫之作，一部是《断了气》（《精疲力竭》），一部就是《四百击》。在新浪潮（...... (22回应)2007-05-08 59/60有用
一部电影的伟大，决不是因为它的高高在上，更不会是因为它的晦涩难懂。所以，尽管“四百击”这个名字会让人不明所以，“法国电影新浪潮”的名头也让人望而却步，但也许就是在这些人为的屏障之后，你错过了一部不应该错过的满含深情的电影。
法国电影新浪潮的发轫之作，一部是《断了气》（《精疲力竭》），一部就是《四百击》。在新浪潮（尤其是“电影手册派”）推动电影现代化的起点处，已然分出了两个不同的出口。一个是打破古典电影叙事模式，以新的电影语言和技术冲击人们对电影已有认识的戈达尔，他的革命性的命题和技术让观者目瞪口呆，叙事与情感的断裂无时无刻不在提醒着人们进入主观的思考。
而特吕福不同，他虽然也打破了原有电影腐朽的叙事模式，但他更温情，更从容，他以情感的无与伦比的真诚建构了“作者电影”在思想层面的高度。他也可以花哨，但他从不想遗忘人类永恒不变的情感诉求，如果用一个词来表述，依然是真诚。
《四百击》是一部不该错过的真诚的电影。忘掉它的那些名头吧，我会告诉你，它是一部关于成长的电影，它是你和我曾经的过往，它是每一个少年残酷的忧伤。
十二岁的安托万，是一个眼神清澈、内心温柔的少年。但他私生子的身份、母亲与继父的冷漠，学校老师的排斥，一并把他推到了叛逆的路上。他先是不忍老师的谩骂，和好友勒内逃学游荡，却碰见了母亲与情人的约会。这份复杂的心思对于少年的创痛我们无法想像。接着，撒了谎的安托万被继父扇耳光，负气离家到印刷厂偷宿，母亲话里有话的利诱和威吓让安托万体味了成人世界的阴暗。
他热爱巴尔扎克，作文却被老师诬陷为剽窃；他把从继父公司偷出的打印机送还，却被父母亲手送进了教导所。母亲终于不再忍耐自己亲生儿子的无辜与挣扎，她在教导所面对安托万时决绝的眼神让我们看得齿冷。教导员残酷无情的耳光扇木了安托万，也扇的我们冷不及防。只有在面对心理医生的追问时，我们才又看清了一个安静却满身伤痕的少年的孱弱的灵魂。
电影史家有一个公论，《四百击》几乎就是特吕福自己少年的写照。他把此片献给安德烈?巴赞——新浪潮运动的先行者，也是将特吕福从少年的困顿中带到电影世界的人——正是在追忆少年往事之余，用电影的语言表达了对于巴赞和电影的致敬。
这语言中没有炫耀的技巧，只有让人心碎的忧伤。少年在残酷中成长，你我都不曾逃脱。离家出走的安托万在天未亮的街头游荡，他想要偷一瓶等待运走的牛奶，一次次小心翼翼地试探，得手后慢慢喝光的满足，看的让人唏嘘。他被警车带到教导所时天色依然暗淡，在昏暗的路灯映照下，我们看到了一脸安静的安托万无声的眼泪。那一刻显得如此漫长，仿佛带我们回到了自己的少年时代。
特吕福对于安托万也有特别的感情，他让他在他的电影中成长，并成就了著名的“安托万五部曲”。五部电影涵盖了安托万的少年、青年与成年，安托万在电影中完成着自己的成长，他热爱音乐、陷入爱情、失去爱情、走入婚姻……他是另一个特吕福在电影中的映像。
这个映像当然也属于让-皮艾尔?李奥，安托万的扮演者，一个无比清澈的演员。对于这样一个为安托万而生的人，我们无法区分谁是谁的替身。虽然李奥也为戈达尔或新浪潮的其他导演拍戏并因此成为新浪潮最著名的一张脸，但只要我们看到他干净的眼睛，我们就会相信，他只是安托万。
四百击是法语中的俚语，大概的意思是对待孩子要时常敲打，恨不得打上四百下才能听话。然而在特吕福的眼中，我们看到了一个少年在成长的路上，美好被一点点摧毁，光亮在一丝丝暗淡，内心中承受的残酷现实是每一个人不得不付出的代价。
这代价催促着我们成长，疼痛只有自己忍受。当安托万逃离教导所奔向海边时，我们没有看到自由的幸福，只有迎向镜头的满眼的迷茫。这个被无数人激赏和解读的结尾，像是在提醒我们成长是一种一沉再沉的承受，也是一种一忘再忘的解脱。2007-05-08 12:14 | 22回应
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>还没有注册... 寂寥童年 sl_wj
每个人都有童年，就好像都有死亡一样自然。可总有一些人自称没有童年。大抵是因为太过灰暗，或者过于早熟，有意识或者无意识的把那段时间删除出记忆。我有童年，这一点毋庸置疑。但我只记得小时候是在始终非常紧张的状态下度过的。害怕一切活物从苍蝇到猫，害怕所有的老师——多数时间没有勇气直视老师的眼睛，害怕作业得优以下的分数——偷...... (17回应)2005-12-27 42/48有用
每个人都有童年，就好像都有死亡一样自然。可总有一些人自称没有童年。大抵是因为太过灰暗，或者过于早熟，有意识或者无意识的把那段时间删除出记忆。
我有童年，这一点毋庸置疑。但我只记得小时候是在始终非常紧张的状态下度过的。害怕一切活物从苍蝇到猫，害怕所有的老师——多数时间没有勇气直视老师的眼睛，害怕作业得优以下的分数——偷偷趁老师不再去修改交上的作业本，害怕大部分同学——小学时个子太高，与人相处总有障碍。
所以我不能说我的童年是快乐的，当让也不能肯定的是不快乐的，不过一定是充满了紧张的心跳声——和安托万跑步时的速度一样。
我并不羞于承认，但从不试图回忆同年——因为并不是那么快了。
所以这导致我看[四百下]的时候很难过，难过的在最经典的长跑镜头前呼呼大睡。
最喜欢日本上映的[四百下]的海报，男孩的脸一半被拉起来的毛衣领子给挡住了，双手抱臂百无聊赖的靠墙站着。那是初中时我喜欢的造型，冬天我永远穿着铁锈红的高领毛衣，把叠成两层的领子拉起来遮住嘴——我讨厌自己的嘴，那是我脸部最丑的器官。我也喜欢两手交叉于胸前的站着，因为那样不至于显得孤独的可怜——想一想双手无力的垂立于身体的两侧，直挺挺的站着，象稻草人一样虚假寂寞。每一个没有完美童年的孩子总会有这样那样的穿着，行为怪癖，他们四季带着毛线帽子或者是手套，不穿硬领子的衬衫，站立的时候喜欢曾自己脚跟，从不好好走路。以次显示自己的坚强。其实只是寂寥无助。
安托万，你是我的弟弟，妈妈高兴的时候你也很高兴，平时在家很听话，肮脏的垃圾永远是你倒，睡在窄小的客厅的床上不会抱怨，妈妈不给你换干净的床单也不在意，你充满才华，热爱巴尔扎克，写了一片杰出的作文却被老师嘲笑。
爸爸只会威胁把你送进军事学校，却不会表扬和鼓励，你有一个很棒的同桌——却只有一个——并且关键时刻排不上用场，你担子并不大，我知道你是有原因的，你是被逼的。
可怜的弟弟，你很善良，做不了坏事。撒谎就如你说的只是唯一有效的沟通方式，偷窃也只是心血来潮的游戏，而逃跑根本是忍无可忍的解决方式。你渴望自由，但你渴望的并不多。你只不过想要一个倾听者而非暴君，只不过想要一个家而不是屋檐，你从不奢望绝对的自由，你也不需要。你要的只是正常管束下的自由而已——不是放任自流也不是暴力的限制。毕竟你是个寂寞的孩子
没有一个人的人生全是黑色，或者全然金色。你们一家子穿着厚厚的冬衣挤在小汽车里——象相互需暖企鹅家族般可爱。继父开着电影的玩笑，母亲装作满园的样子推搡着他，而，你笑得很大声——象是一个完美的家庭般的和睦。
那是唯一的暖色，只是如同刚出炉的面包一样，烘培出的金黄色泽很快在空气中风干，只剩下干巴巴的苍白糖分。安托万象其他孩子一样的快乐同年仅在这一刻停留，然后不见。
安托万，让我抱抱你。当你的母亲来管教所看你，蓦然的注视你，甚至轻蔑的冷笑的时候，当你的继父残忍的把你留在牢房的时候，当你的朋友无能为力只能推着自行车离开的时候。让我抱抱你，再放你奔跑。
我没有看到你载入史册的长跑，但我知道那一定不象别人描写的德欢快，你不愿意跑掉，你只会更加寂寥。可是就如你的撒谎，偷窃，逃学，出走一般，别无出路。
我相信，就在此时此刻有千万个安托万正在地球的不同街道，小径，山路，漫无目的的奔跑——奔出他们的黑白电影斯的寂寥童年。
而这一刻的我，已然逃脱。
摘自[看电影]2005-12-27 21:54 | 17回应
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>还没有注册... 大海的方向，或为时1分27秒的快乐 37°2
特吕佛的电影，第一次看的是大一的时候《白天不懂夜的黑》，第二次是大二时候《男欢女爱》，第三次是上个学期《柔肤》，第四次，则是今天晚上深深的《四百击》。其实说来很巧，本来是准备步某斑鱼的后尘看看一直很好奇的《两生花》的，无意中却发现很久以前下的这部《四百击》，片头冷峻的低角度黑白长镜头，还有献给安德烈巴赞的字幕，让我好奇...... (4回应)2006-07-22 26/28有用
特吕佛的电影，第一次看的是大一的时候《白天不懂夜的黑》，第二次是大二时候《男欢女爱》，第三次是上个学期《柔肤》，第四次，则是今天晚上深深的《四百击》。其实说来很巧，本来是准备步某斑鱼的后尘看看一直很好奇的《两生花》的，无意中却发现很久以前下的这部《四百击》，片头冷峻的低角度黑白长镜头，还有献给安德烈巴赞的字幕，让我好奇地往下面看。
说实话，上学期看《柔肤》给我带来了后遗症，那是部有些沉闷的片子，由法国国宝凯瑟琳德纳芙早逝的胞姐卡特林那德纳芙主演，但是我依然是看了几次才看完，可能是看的时间不对吧。但是现在，我居然很想再看一遍，因为这部半自传体的《四百击》给我的震撼是无法形容的。它让我想起了我的童年，或许是60年代的法国与80年代的中国有异曲同工之妙吧，都是刚从浩劫中走出来，经济有些萧条，人们都丢掉了温文尔雅的面具，世界赤裸裸得可怕，我所说的是万分的可怕。一九五九年里13岁男孩的无知，敏感，卤莽，对成长的向往等等都表现得到位。安东尼走路时耸着肩膀偶尔紧一下衣服的的样子甚至让我觉得象极了教父2的德尼罗。看不出是否经过特吕佛设计，总之很出彩。
在那个著名的片尾，出于节奏的考虑，导演采取了长镜头的手法，让主人公和影片积累的情绪来一次彻底宣泄。采取长镜头之前的一个镜头是安东尼躲在桥下面，看到没人追过来，于是向画面深处跑几步，然后向左拐。第一个长镜头长约一分二十秒，安东尼从左面出画，跳轴，强调情绪的变化。中全景，然后一直跑，跑出少管所的范围，声音是同期跑步声，甚至都能感受到他的心跳。第二个镜头，安东尼全景从画面远处向镜头右边跑来，出画，这时背景配乐起，镜头开始向左摇，能听到海浪声。当摇到海上的景色时，音乐声很大，用力的煽了一会儿情，照常理这时候电影就可以结束了，但摄像机还在向左摇，一直摇到岸边，出现安东尼的背影，刚才跑向镜头方向的安东尼现在是从镜头近处向纵深跑去，这个运动方向的转变十分自然，而且美妙，这个镜头一共大概50秒钟。影片的最后一个一多分钟的长镜头，表现的还是跑，全景，安东尼从岸上下来，跑到海滩上，继续向画面右方跑，镜头开始慢慢向右后方移动，摇。安东尼跑向大海，在海水中横着向右走了几步，却回过头向镜头走来，画面定格并推向了他那双迷茫、忧郁的双眼，特写，音乐和海浪声仍在继续，剧终。这三个一组的长镜头，从视听角度看拍得真是炉火纯青。
十三岁的安东尼能看到大海，却看不到自由。也许，争取自由的代价，就是失去自由。 我记得崔健在《花房姑娘》里面用他嘶哑的嗓子唱到：“你问我要去向何方，我指着大海的方向。”当我看到传说中一分二十七秒的安东尼逃出少管所向着大海奔跑的长镜头时，这是我仅仅能想到的。奔跑，是一种酣畅淋漓的宣泄，而大海，是十三岁的安东尼一直向往的所在，或者可以这么说，大海寄托着他对于未来的梦想，那是一种虚无的理想，可最后片尾，安东尼站在海滩上，双脚被潮水浸湿，他的表情却是很奇怪地永远那么凝固了下来，他并不快乐，但是他也并不是忧郁的，我想，这最终还是迷茫困扰着他，同样的，每个人在这一时段的生活都会被打破，否则，就无法完成成长。
所谓《四百击》，在法国有句谚语，我只记得大概意思是要鞭打调皮孩子的屁股四百下，才能驱赶走邪恶，让他听话走上正路。而实际上，成人世界却是对孩子进行了一场异常残酷的阉割手术，我们每个人都在所难免，没有什么人能够例外。片中那些孩子总是让我想起了自己一直试图遗忘的童年时代，对大人们厌恶的原因令人惊讶地一致，只不过我很幸运（很有可能也是种不幸），回到了所谓的正路上，但是我生命中最重要的东西却被无情地阉割掉了，今天晚上，还跟一个朋友在感叹，我们这些人都是一些表里不一的畸形儿，我们早已习惯了去做那些心里不想做的事情，渐渐的，终于有一天会麻木得跟那些可耻的成年人一样。自己真正想做的事情却这一辈子都做不到，生活就是这么残忍的修行。芥川龙之介说过，一个人最大的苦难是成为别人的子女。而事实上，不论子女好，父母也好，都只是被社会玩弄的傀儡，就像片中给小孩子们看的木偶戏，我们中间没有谁能够彻底逃离出去。
窗户外面开始发白了。当这个城市决然的选择了繁华、喧嚣、浮躁、冷漠、欲望以后，我们也只有百无聊赖作着无数个没有选择的选择。真是凑巧，中午看了重师影像工程一个同学拍的一个记录片，题材很相似，是讲一个流浪儿的，当这个忠县来的小孩子一脸认真的说出，他希望他得了精神病的爸爸早点死去的时候，我在想生活真的是***狗娘样的。不好意思，我又说脏话了，以后不再会了，我保证。因为大人们不允许我们这么说。
2006-07-22 12:31 | 4回应
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>还没有注册... 丹尼尔逃跑的400个理由 沉迷你歌(是我上了豆瓣，还是豆瓣上了我？)
文/三三 1个未知的将来 奔向宽阔的深处，这部著名的自传体电影留给我们一个未知而宽广的结尾。一个开朗、聪明、活泼、大胆的少年，总是在选择逃跑。他翘课，不回家，对老师撒谎，对爸妈撒谎。他的妈妈对警察说他不听管教，而他却发现撒谎的是妈妈，妈妈以为儿子向爸爸揭发了自己的谎言而更加憎恨他：“这孩子做出什么来我都...... (4回应)2007-05-12 31/34有用
文/三三
1个未知的将来
奔向宽阔的深处，这部著名的自传体电影留给我们一个未知而宽广的结尾。一个开朗、聪明、活泼、大胆的少年，总是在选择逃跑。他翘课，不回家，对老师撒谎，对爸妈撒谎。他的妈妈对警察说他不听管教，而他却发现撒谎的是妈妈，妈妈以为儿子向爸爸揭发了自己的谎言而更加憎恨他：“这孩子做出什么来我都不会吃惊。”
在导演特吕弗的电影里，这部电影是“安托万的历险”系列第一部，从童年开始，到爱情飞逝，这个导演一生的故事都由一个男演员主演，当这个男演员还是一个孩子的时候他主演了这个系列的第一部，《四百下》。看完这个电影，我忍不住为安托万·丹尼尔的将来担心；但当我想到他就是特吕弗本人，浪漫稳健的世界电影大师，又觉得宽慰。
2份男子汉留言
第一次留言发生在电影开始后没多久的课间，丹尼尔在课堂上玩传阅游戏被罚站在黑板后面，下课后老师也不许他休息，丹尼尔在墙壁上戏作了一首宣言诗：“可怜的安托万·丹尼尔因为一张从天而降的东西而受到讨厌鬼不公平的惩罚，不过会有以眼还眼以牙还牙的机会的。”
这份藏在黑板后面的宣言很快因为同学的恶作剧而被讨厌鬼老师发现了，立刻惹来老师在课堂上猛烈反攻，一开始还只是冷嘲热讽：“我们课堂上有个小雏鸟，可是他不懂亚历山大式的无韵诗。”余怒未消又变成教训：“我弄脏教室的墙壁，侮辱法国的诗歌。”最后勃然大怒：“找东西把墙擦干净，否则我叫你把它舔干净！”讨厌鬼老师名不虚传，明明只想讲最后一句偏偏前面要来那么多铺垫过渡情绪，真是爽了他一个，苦了全班人。
第二次留言发生在讨厌鬼老师自作聪明地判定丹尼尔作文课抄袭巴尔扎克，给了他全班最低分，叫他不用来上学了。这可是丹尼尔的得意之作，他热爱巴尔扎克，把他的照片偷偷供奉在壁橱布帘后面，差点导致家庭火灾还被爸爸狠狠揍了一顿。同桌很为他不平：如果他上课抄袭我怎么可能看不见！
现在全完了，爸妈还偷偷商量把他送到军事管理学校那种恐怖的地方。
丹尼尔的第二份留言同样具有男子气概：“我们不能再住再一起了，因此我将一个人住在巴黎或者什么地方试试我的运气，我将证明我会成为一个男人的，有一天我会回来，我们再讨论发生的事情。爱你们的安托万。”
其实他根本没有任何地方可去，同学雷内偷偷地把他安排在自己家的大房子里，雷内的爸爸整天呆在俱乐部，妈妈整天赌钱，两人绝不在家里碰面。这就跟丹尼尔的爸妈整天在家吵架正好是两个极端。
3次逃跑的故事
第一次是弄脏教室墙壁，老师罚钱，丹尼尔弄不到钱，他不敢直接说自己闯祸。妈妈不给钱，爸爸只给吃中饭的钱，丹尼尔拿着这点饭钱跟雷内看电影，玩转轮，玩了一天，他翘课了。这本来没什么大不了的，可是被另一个同学发现了，世界上怎么会有这种同学！这个同学在第三天丹尼尔出门上学后装模作样地敲丹尼尔家的门，装好心地对丹尼尔爸妈说：“他昨天没来上课呀！”气得爸妈两人闯到学校兴师问罪，一下子戳穿了丹尼尔两头撒谎，爸爸当着全班同学的面把他狠狠揍了一顿。丹尼尔怕得当天就没敢回家，他靠在杂货店门口偷的一瓶牛奶充饥，在废旧的印刷厂睡觉。
第二次是作文课被老师诬赖抄袭，命令同学把他遣送回家，为他抱不平的雷内也被赶出学校，他们跟执行命令的同学打了一架一起逃跑了。
第三次是他打算偷爸爸办公室的打印机卖掉换点钱，差点被二道贩子骗了，他抢回打印机想再送回爸爸的办公室，就在他放下打印机的一刻被警卫捉住，得意洋洋地叫嚷：“现在我要给安托万先生打电话。”爸爸来了，像终于甩掉一个包袱那样把他扭进警察局，警察想和解也没用，他被关进教养院。妈妈高兴地来看望他，通知他将受到更恐怖的对待，就是被送到军事管理学校。丹尼尔内心满是恐惧，他不顾一切地趁上课捡球的机会逃跑了，一口气跑过山坡、街道、郊区……一直跑到海边。
400个逃跑的理由
有人说这是对家庭教育的控诉，有人说这是对学校制度的抗议，有人说这是对整个社会的控诉，海边的定格画面上，丹尼尔的眼睛里到底是控诉还是思索很难分辨。
丹尼尔回答教养院心理医生问题的时候我们知道那个人不是他的爸爸，妈妈在结婚前就有了他，先是把他送给外婆，后来接回来，他是这个家庭里不受欢迎的人，每天睡在门口的沙发上，放学忘记买面粉回家也会被打骂。每个人喜怒无常，他是他们的出气筒。唯一的朋友雷内被隔绝在教养院外，他们不许他进来看望他
他仍然是个活泼、俏皮、但常常表情严肃的男孩子，他喜欢看电影，玩冒险的转轮游戏。他不得不用撒谎保护自己，“我说什么他们都不相信，我只好给出他们想听的理由。”
特吕弗在少年时代就遇到了志同道合的朋友，他们是《电影笔记》杂志最初的生力军，他浪漫而踏实，富有创造力和想象力，回首往事，他说：“和别人的青春期相比，我的青春期相当痛苦，希望藉本片描述青春期的尴尬。”
和青春的尴尬与痛苦相比，400个理由还不够多。 2007-05-12 17:28 | 4回应
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>还没有注册... 我看“四百击” 小蹄子
在即将到来的青春期前的那个时段，每个人都敏感与迷惘共存。这部无论是题目叫四百击还是叫无因的反叛的电影，始终都在审视这个问题。幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，我并不赞同托翁这句名言，我是觉得，不幸的家庭其实都是相似的，幸福的家庭各有各的幸福。一个在动荡的家庭关系中无法避免地受到逼仄的少年，无法安心于学校的课...... (6回应)2006-05-21 12/15有用
在即将到来的青春期前的那个时段，每个人都敏感与迷惘共存。这部无论是题目叫四百击还是叫无因的反叛的电影，始终都在审视这个问题。幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，我并不赞同托翁这句名言，我是觉得，不幸的家庭其实都是相似的，幸福的家庭各有各的幸福。一个在动荡的家庭关系中无法避免地受到逼仄的少年，无法安心于学校的课程，但他在这个年纪又能做什么，无非就是躲避与周而复始的迷惘。
在平铺直叙中以自然主义的手法展现出我们似曾遇到过的一连串无法在其时解决甚至思考就是这个电影的视角。显而易见新浪潮对于电影的理解在这部电影中表现出了它的一系列特征，比方说将摄影机放到大街上，比如说大量的采用自然光线，再比如说随意性很大的长镜头，等等。我不能说这些手法有多么大的意义，而这些表现手法亦非新浪潮所独创，我更愿意认为相比较与传统的电影，新浪潮不过是集合了上述的特征，糅合出比传统电影更接近于纪录片性质的那种电影。这部明显带有特吕弗自传性质的回忆录与其说是他献给恩师，到不如说是建立于非常个人化的思考上、结合了自身经历，同时也是向自己的老师教上的一份试卷。
然而我对这部电影始终没有亲近感。这种感觉就如我读博尔赫斯，无论它的主题是怎样贴近人性，它都无法给我以一种亲切感。在这部有意回避了传统电影技法的电影里，有某些因素不得不说给电影注入了一种相比较比下的生气，但它于整体结构上松散与某些处理镜头上的随意我认为太过写意化。一个学生不停地撕去作业本我不知道是有何用意，电影开头长长的摇晃的巴黎街头的镜头让我感觉到不舒服也显得过于随意。将主人公置于接二连三的类似事件中接受打击的这种手法明显地没能很好地掌握出令人愉快的节奏感。我能很容易地易会冬尼在那个不停地转动的桶般的游戏中绽放的笑脸与其他百分之九十八时候的哭丧着脸，意味着所谓的自由与约束对峙的意向，这种通过单纯的对比的手法以我喜欢精细的美感来说，显得还是幼稚。而通过一连串的事件来展现主题的手法，其实并不比传统电影手法中制造一种矛盾的做法更明智。我们没有与演员有过眼睛对视的那种交流带来的情感上的升华，即便在最后的那个定格镜头，显示出一种较为活泼而实际上也非常令人难忘的闪亮的瞬间，但这个灵光一现的经典（确实可以算是经典了）镜头，却更为进一步地显现出整部电影绝大多数时候的平淡无奇。而被人一再称颂的那个沿着大海长跑的镜头，我不认为它算上得出色。
我没能从这部电影中象许多人感到了强烈的冲击。它固然有自然与清新的这种特点，但是在电影中表现的准纪录性质上的偏向而同时又无法避免地流于明显地缺乏节奏感，使得它显现出一种电影创新与继承上的矛盾感。它于电影表现手法上的探索意图极为明显，但我认为它并没有取得艺术成就上怎样大的突破。归为那种实验电影比较恰当。
电影语言需要不断地探索中丰富，完全摒弃传统，必然陷入根基不稳的泥沼。如果说这部电影成功在什么地方，我认为最突出的一是特吕弗本人动荡的童年经历（这种感觉在电影中表现得还是比较充分）所造成的对于周围环境的迷惘，再是最后那个光芒一现的特写镜头，非常恰当地定格与面部表情的捕捉，极为迅速地表现了主题。而其他绝大部分的地方，都平淡无奇。
2006-05-21 08:40 | 6回应
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>还没有注册... > 更多影评(共104条)不能妄见的童年 路人甲(journey now……)
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中心思想呢？ 来自HI GH 2009-10-05
看了很多遍了，有个细节还请大家讨论一下 来自Tobey.C 6 回应 2009-10-04
rayfile下载（转） 来自zzy001 15 回应 2009-09-25
现在的封面好看 来自broas|essssssay 3 回应 2009-09-08 > 浏览更多话题
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丽泽映画：2009年度第二学期第二期
时间：2009-10-16 19:00
地点：珠海 香洲区 北师大珠海分校丽泽楼B102
133人关注 [I·派] I·夏电影季
时间：2009-09-30 19:00
地点：上海 静安区 威海路696号11栋411
760人关注 神经喜剧（screwball comedy）在早期中国
时间：2009-11-05 18:30
地点：北京 海淀区 中国电影资料馆艺术影院（积水潭地铁站北200米小西天牌楼内）
232人关注 胡金铨与伍迪?艾伦：类型中的作者
时间：2009-10-15 18:30
地点：北京 海淀区 中国电影资料馆艺术影院（积水潭地铁站北200米小西天牌楼内）
673人关注
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谁听过<四百击>这部电影?
四百载的下一句是
四百戟的下一句
关于四百穴
南朝四百八十寺
南朝四百八十四_________
四百五十分能上哪
四百在哪呀？
南朝四百八十寺,下一句
请问四百法郎是多少人民币？
南朝四百八十寺下一句是什么
四百万，你怎么用？
青岛四百在哪呀？
“南朝四百八十寺，（ ）。”
南朝四百八十四下一句是什么?
请问四百法郎是多少人民币？谢谢
关于眼泪的的短文，四百字左右
关于眼泪的短文,四百字左右
关于禽流感的知识，三、四百字左右
关于禽流感的知识，三、四百字左右
四百左右的MP3哪些比较好？
南朝四百八十寺 下句
四百多分能考得上哪里的大学
不到四百的5700值得买吗？