偶看新闻玛丽艳为什么用了起痘:写诗需注意什么
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/04 23:57:35
五，新诗的押韵方式
首先，新诗的押韵方式有几种呢？与旧体诗词一样，有两种。一是一韵到底；二是换韵，也叫作变韵。而在这里，我要着重指出的是换韵。因为一韵到底不说也明白，就是整首诗一个韵，但换韵则有些难度……
在此，我们先看一首旧体词和一首新诗。
旧体词是李煜的《虞美人》——
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——八句用了四个韵，分别是ao，ong，ai，ou和iu。
新诗是胡适的第一首白话诗《梦与诗》——
都是平常经验
都是平常影像
偶尔涌到梦中来
变幻出多少新奇花样
都是平常情感
都是平常言语
偶尔碰着个诗人
变幻出多少新奇诗句
醉过才知酒浓
爱过才知情重
你不能做我的诗
正如我不能做你的梦
——全诗三节，押了三个韵，分别是ang，v，和ong。
这两首诗词，都换了韵，换上了自然贴切的韵。那么李煜和胡适，为什么要换韵呢？或者说，为什么有些诗需要换韵？很简单，当一个韵已无法抒发表达情感思想，就要换韵。而换韵就如同一列火车，从这条铁道驶上另一条铁道，至关重要的是，衔接必须极其紧密。是的，稍有差错，就会导致火车出轨、颠覆。所以，诗作者在换韵时，必须反复斟酌——前后上下的衔接。
六，押韵过关
而在了解了新诗的押韵方式后，我再来说一说，怎样过押韵关。前面我说了，掌握押韵，必须要过两关——一是要掌握大量的词汇；二是在掌握了大量的词汇后，还要会灵活运用。那么，过这两关，有没有捷径呢？我想绝大多数人，是喜欢捷径，希望有捷径的。但在此，我要说，过这两关，没有捷径！惟有投入大量的时间和精力，反复地阅读和练习……在阅读方面，有道是——熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。假如您不但熟读了唐诗，还熟读了宋词元曲；假如您熟读了不止三百首，而是三千首，甚而更多，那么过关就会比较容易……而前面我为什么强调，要耐得住寂寞？因为过押韵关的练习，非常的枯燥单调寂寞，所以一个心浮气躁，急功近利之人，是断过不了此关的。
那么，具体如何练习呢？如下——
譬如——我的一切，我的全部，我的所有。这组词意思一致，却能适应三个韵。
譬如——志向，志愿，抱负，理想，追求等等。有细微差别，却可以替代换用。
譬如——要表达爱情的真挚，可以——爱你到天长地久，爱你到地老天荒，爱你到永远，爱你一万年，爱你到白头，等等等等。而其中爱你到天长地久，地老天荒，又可变成——爱你到地久天长，爱你到天荒地老，一样的意思，却是不一样的韵。
再如——理直气壮，掉过来是气壮理直，一个成语能押上两个韵。而窗明几净，可以作明窗净几，净几明窗，一个词可以有三个韵。
举了这些例子，我想读者朋友也就明白了押韵的一些机巧奥妙。而归根到底，其实还是前面所说，一方面要掌握大量的词汇，另一方面要会灵活运用。
当然，在此还要提醒的是，汉语中有很多词，词组和成语，可以颠倒对调，但也有很多是不能颠倒对调的。换句话说，颠倒对调，必须要遵循自然的原则。譬如，感情倒过来是情感，兄弟倒过来是弟兄，寻找变找寻，奋发变发奋等等，都很自然。但若把“陶醉”变成“醉陶”，把“向往”变成“往向”，将“放了一个狗屁”，变成“放了一个屁狗”，那就真的牵强，真的狗屁不通了……这也就是说，韵要押，但必须押得自然贴切，而不能为押韵而押韵。当然在开始时，难免会出现这样的问题，所以下面，我就来谈一谈掌握押韵的几个阶段。
七，掌握押韵的几个阶段
掌握押韵基本可分为四个阶段——
第一个阶段，就是为押韵而押韵。看到这里，肯定有朋友提出质疑——不能为押韵而押韵，是大家都明白的道理，怎么你偏说要为押韵而押韵呢？那么我想问一问，有哪个人还不会走路，就能跑呢？是的，要想跑，首先要会走。要想掌握押韵，首先就要为押韵而押韵，要拼凑，要勉强……因为这是一个必然要经历的过程。就像一个孩子想跑，就必须先学走路一样——跌跌撞撞，磕磕绊绊是必然。是的，就算一个诗作者富有天赋，也只能相对缩短掌握的时间，而不是不学不练习，就能娴熟。即便一个诗作者，通过勤奋，掌握了大量的字汇，但没有经过较长时间的练习，也无法灵活运用，自然贴切地押上韵押好韵。所以，掌握押韵的第一个阶段，就是为押韵而押韵。
第二个阶段，是自然而然地押韵。在诗作者忍耐枯燥寂寞，投入大量的时间精力阅读和练习后，也就到达了自然而然押韵的阶段。这时候，一旦写诗，明确了素材和立意，就会想到该用什么韵。是的，这时大量的字词就会在脑子里汇集，排列组合取舍……终于变成了富有韵味的诗。
第三个阶段，就是游刃有余，随心所欲地押韵了。这也就是常说的——熟能生巧。到这个阶段，常用的字词自然驾轻就熟，一些比较生僻的字词，也能召之即来……这换一种说法，也就是达到了写诗押韵的较高层次了。
第四个阶段，无疑就是出神入化。这时候，诗作者也就抵达了至高的境界；这时候，不论是一韵到底，还是换韵，都潇洒自如了；这时候，诗作者的诗作，已看不出任何技巧——最高的技巧，就是所谓的无技巧，无技巧并不是真的没有技巧，而是技巧已极为成熟，在作品里已没有显现。换句话说，就是繁复已成了简单，绚烂已归于平淡……
八，混韵
在明白了押韵的重要性，方式，过关，和几个阶段后，我想再说一说诗韵中的一个特殊情况——这可能是我第一个提出的，混韵。
诗歌押韵，要求韵字——尾音的一致，但汉语的音韵虽然丰富，也有局促，也有难以协调的时候。所以需要有混韵。那么，什么是混韵呢？也就是，虽然韵不一致，但有所接近，吟哦诵读之际，让人几近分辨不出。具体如下——
譬如in和ing和yun，en和eng和un，音调有长短，有不同，但掺和糅合在一起，也浑然，也韵味悠长。
再如u，uo，o，还有o，e，也是一样的道理。
是的，在押不上一致的韵，又不想换韵时，就可以从权，可以混韵，以此来较好地体现情感思想，完成抒发表达。
九，押韵还需注意的几个问题
此外，诗作者在写诗押韵的过程中，还需注意几个问题。
一是押韵的字的音调要有所变化，尤其是较短的诗。因为若韵字的音调缺乏变化，那么，诗歌虽然上口，虽然顺溜，但却不会有抑扬顿挫的美感。这一点在较短的诗中尤为明显，因为较长的诗，由于有较多的间隔，所以就算异形同音，也至多消减，而不会尽失美感。
二是韵字尽量不要重复。这一点主要也是针对较短的诗——由于古往今来，诗歌都以短小见长，所以诗作者务须明白这个道理，注意这个问题。
三是押韵要有所间隔。因为若押韵太疏，就难以体现韵味；若太密，则会让人读着喘不过气来，更常常会降低诗歌的品味，使诗歌走向顺口溜，打油诗一路。是的，除非押得极其自然贴切巧妙，才能例外，譬如元曲押韵密集，但元朝的一些名家大师，就避免了这个问题。
十，我个人的经历和体会
写了这么多，我再来谈一谈，我为什么会有这些对诗歌押韵的理解，为什么能娴熟掌握诗歌的押韵？以此来分解一些朋友的疑惑疑问。
首先我想说，我自以为自己是有一定的天赋诗才的，因为我十四岁开始写诗，十七岁就意识到了押韵对诗歌的重要性，而期间没有任何人指点我，教导我，也就是说，我写诗押韵，完全是自发的，是我自身的直觉和敏感。
其次，虽然我十七岁就开始写诗押韵，投入了几乎所有的时间和精力研究练习，却直到二十四五岁时，才基本掌握押韵。也就是说，从意识到诗歌押韵的重要性到基本掌握，我花了七年多的时间。而从基本掌握，到熟练，到游刃有余，随心所欲，则是十多年后的事了，也就是到我过了而立之年——三十岁以后才达到。所以我深知，押韵说说容易，掌握其实极难的事实；所以在数篇关于诗歌押韵的文章里，我反复说——要耐得住寂寞……
再者，在我感到真正认知了诗歌，写出了大量，并发表了相当数量的诗歌后，我才开始总结经验，写作诗论。而这篇文章，我已酝酿多年，更极为看重——自誉为我的诗歌理论的支柱，诗歌建筑的大梁。是的，这篇文章，是我毫无保留地袒露我的知见，我的经验……而多少年，我的理想一直是，在取得个人写诗成功的同时，能推动诗歌的革新革命和发展，使诗歌终于能走出低谷，走进读者大众，走向繁荣光荣，所以我非常希望，读者诸君，尤其是写诗的朋友，能细细地读一读这篇文章 ——我不敢奢望被全面接受，但若朋友们能从中得到一些什么，那么，我也就满足了……
而在这篇文章收尾的时候，我还想说，从我个人的创作实践来说——写诗，立意容易，掌握技艺技巧，也就是押韵，难！为什么这么说呢？因为如果你深入了生活，有一双明亮的眼睛，一颗敏感的心，你就会发现，诗歌的素材，到处多是，俯首可拾，就如那句话——生活中并不缺少美，缺少的只是发现。而技艺技巧却不是一时半会，乃至三年五年就能够掌握的。而掌握不了技艺技巧，那么，就算有真情实感，真知灼见，也很难抒发表达得好。是的，诗歌以短小见长，但短小不是好写的代名词——这也是这些年诗歌步入低谷，远离读者大众的重要原因。所以我希望，我们的写诗人，一方面要有志气；另一方面能争气，能平心静气，掌握写诗的技艺技巧，尤其是核心的押韵，从而写好诗，写出大众喜闻乐见的新诗。
最后，我想对所有热爱诗歌，喜欢写诗的朋友说——让我们写诗，让我们从押韵开始……
首先，新诗的押韵方式有几种呢？与旧体诗词一样，有两种。一是一韵到底；二是换韵，也叫作变韵。而在这里，我要着重指出的是换韵。因为一韵到底不说也明白，就是整首诗一个韵，但换韵则有些难度……
在此，我们先看一首旧体词和一首新诗。
旧体词是李煜的《虞美人》——
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——八句用了四个韵，分别是ao，ong，ai，ou和iu。
新诗是胡适的第一首白话诗《梦与诗》——
都是平常经验
都是平常影像
偶尔涌到梦中来
变幻出多少新奇花样
都是平常情感
都是平常言语
偶尔碰着个诗人
变幻出多少新奇诗句
醉过才知酒浓
爱过才知情重
你不能做我的诗
正如我不能做你的梦
——全诗三节，押了三个韵，分别是ang，v，和ong。
这两首诗词，都换了韵，换上了自然贴切的韵。那么李煜和胡适，为什么要换韵呢？或者说，为什么有些诗需要换韵？很简单，当一个韵已无法抒发表达情感思想，就要换韵。而换韵就如同一列火车，从这条铁道驶上另一条铁道，至关重要的是，衔接必须极其紧密。是的，稍有差错，就会导致火车出轨、颠覆。所以，诗作者在换韵时，必须反复斟酌——前后上下的衔接。
六，押韵过关
而在了解了新诗的押韵方式后，我再来说一说，怎样过押韵关。前面我说了，掌握押韵，必须要过两关——一是要掌握大量的词汇；二是在掌握了大量的词汇后，还要会灵活运用。那么，过这两关，有没有捷径呢？我想绝大多数人，是喜欢捷径，希望有捷径的。但在此，我要说，过这两关，没有捷径！惟有投入大量的时间和精力，反复地阅读和练习……在阅读方面，有道是——熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。假如您不但熟读了唐诗，还熟读了宋词元曲；假如您熟读了不止三百首，而是三千首，甚而更多，那么过关就会比较容易……而前面我为什么强调，要耐得住寂寞？因为过押韵关的练习，非常的枯燥单调寂寞，所以一个心浮气躁，急功近利之人，是断过不了此关的。
那么，具体如何练习呢？如下——
譬如——我的一切，我的全部，我的所有。这组词意思一致，却能适应三个韵。
譬如——志向，志愿，抱负，理想，追求等等。有细微差别，却可以替代换用。
譬如——要表达爱情的真挚，可以——爱你到天长地久，爱你到地老天荒，爱你到永远，爱你一万年，爱你到白头，等等等等。而其中爱你到天长地久，地老天荒，又可变成——爱你到地久天长，爱你到天荒地老，一样的意思，却是不一样的韵。
再如——理直气壮，掉过来是气壮理直，一个成语能押上两个韵。而窗明几净，可以作明窗净几，净几明窗，一个词可以有三个韵。
举了这些例子，我想读者朋友也就明白了押韵的一些机巧奥妙。而归根到底，其实还是前面所说，一方面要掌握大量的词汇，另一方面要会灵活运用。
当然，在此还要提醒的是，汉语中有很多词，词组和成语，可以颠倒对调，但也有很多是不能颠倒对调的。换句话说，颠倒对调，必须要遵循自然的原则。譬如，感情倒过来是情感，兄弟倒过来是弟兄，寻找变找寻，奋发变发奋等等，都很自然。但若把“陶醉”变成“醉陶”，把“向往”变成“往向”，将“放了一个狗屁”，变成“放了一个屁狗”，那就真的牵强，真的狗屁不通了……这也就是说，韵要押，但必须押得自然贴切，而不能为押韵而押韵。当然在开始时，难免会出现这样的问题，所以下面，我就来谈一谈掌握押韵的几个阶段。
七，掌握押韵的几个阶段
掌握押韵基本可分为四个阶段——
第一个阶段，就是为押韵而押韵。看到这里，肯定有朋友提出质疑——不能为押韵而押韵，是大家都明白的道理，怎么你偏说要为押韵而押韵呢？那么我想问一问，有哪个人还不会走路，就能跑呢？是的，要想跑，首先要会走。要想掌握押韵，首先就要为押韵而押韵，要拼凑，要勉强……因为这是一个必然要经历的过程。就像一个孩子想跑，就必须先学走路一样——跌跌撞撞，磕磕绊绊是必然。是的，就算一个诗作者富有天赋，也只能相对缩短掌握的时间，而不是不学不练习，就能娴熟。即便一个诗作者，通过勤奋，掌握了大量的字汇，但没有经过较长时间的练习，也无法灵活运用，自然贴切地押上韵押好韵。所以，掌握押韵的第一个阶段，就是为押韵而押韵。
第二个阶段，是自然而然地押韵。在诗作者忍耐枯燥寂寞，投入大量的时间精力阅读和练习后，也就到达了自然而然押韵的阶段。这时候，一旦写诗，明确了素材和立意，就会想到该用什么韵。是的，这时大量的字词就会在脑子里汇集，排列组合取舍……终于变成了富有韵味的诗。
第三个阶段，就是游刃有余，随心所欲地押韵了。这也就是常说的——熟能生巧。到这个阶段，常用的字词自然驾轻就熟，一些比较生僻的字词，也能召之即来……这换一种说法，也就是达到了写诗押韵的较高层次了。
第四个阶段，无疑就是出神入化。这时候，诗作者也就抵达了至高的境界；这时候，不论是一韵到底，还是换韵，都潇洒自如了；这时候，诗作者的诗作，已看不出任何技巧——最高的技巧，就是所谓的无技巧，无技巧并不是真的没有技巧，而是技巧已极为成熟，在作品里已没有显现。换句话说，就是繁复已成了简单，绚烂已归于平淡……
八，混韵
在明白了押韵的重要性，方式，过关，和几个阶段后，我想再说一说诗韵中的一个特殊情况——这可能是我第一个提出的，混韵。
诗歌押韵，要求韵字——尾音的一致，但汉语的音韵虽然丰富，也有局促，也有难以协调的时候。所以需要有混韵。那么，什么是混韵呢？也就是，虽然韵不一致，但有所接近，吟哦诵读之际，让人几近分辨不出。具体如下——
譬如in和ing和yun，en和eng和un，音调有长短，有不同，但掺和糅合在一起，也浑然，也韵味悠长。
再如u，uo，o，还有o，e，也是一样的道理。
是的，在押不上一致的韵，又不想换韵时，就可以从权，可以混韵，以此来较好地体现情感思想，完成抒发表达。
九，押韵还需注意的几个问题
此外，诗作者在写诗押韵的过程中，还需注意几个问题。
一是押韵的字的音调要有所变化，尤其是较短的诗。因为若韵字的音调缺乏变化，那么，诗歌虽然上口，虽然顺溜，但却不会有抑扬顿挫的美感。这一点在较短的诗中尤为明显，因为较长的诗，由于有较多的间隔，所以就算异形同音，也至多消减，而不会尽失美感。
二是韵字尽量不要重复。这一点主要也是针对较短的诗——由于古往今来，诗歌都以短小见长，所以诗作者务须明白这个道理，注意这个问题。
三是押韵要有所间隔。因为若押韵太疏，就难以体现韵味；若太密，则会让人读着喘不过气来，更常常会降低诗歌的品味，使诗歌走向顺口溜，打油诗一路。是的，除非押得极其自然贴切巧妙，才能例外，譬如元曲押韵密集，但元朝的一些名家大师，就避免了这个问题。
十，我个人的经历和体会
写了这么多，我再来谈一谈，我为什么会有这些对诗歌押韵的理解，为什么能娴熟掌握诗歌的押韵？以此来分解一些朋友的疑惑疑问。
首先我想说，我自以为自己是有一定的天赋诗才的，因为我十四岁开始写诗，十七岁就意识到了押韵对诗歌的重要性，而期间没有任何人指点我，教导我，也就是说，我写诗押韵，完全是自发的，是我自身的直觉和敏感。
其次，虽然我十七岁就开始写诗押韵，投入了几乎所有的时间和精力研究练习，却直到二十四五岁时，才基本掌握押韵。也就是说，从意识到诗歌押韵的重要性到基本掌握，我花了七年多的时间。而从基本掌握，到熟练，到游刃有余，随心所欲，则是十多年后的事了，也就是到我过了而立之年——三十岁以后才达到。所以我深知，押韵说说容易，掌握其实极难的事实；所以在数篇关于诗歌押韵的文章里，我反复说——要耐得住寂寞……
再者，在我感到真正认知了诗歌，写出了大量，并发表了相当数量的诗歌后，我才开始总结经验，写作诗论。而这篇文章，我已酝酿多年，更极为看重——自誉为我的诗歌理论的支柱，诗歌建筑的大梁。是的，这篇文章，是我毫无保留地袒露我的知见，我的经验……而多少年，我的理想一直是，在取得个人写诗成功的同时，能推动诗歌的革新革命和发展，使诗歌终于能走出低谷，走进读者大众，走向繁荣光荣，所以我非常希望，读者诸君，尤其是写诗的朋友，能细细地读一读这篇文章 ——我不敢奢望被全面接受，但若朋友们能从中得到一些什么，那么，我也就满足了……
而在这篇文章收尾的时候，我还想说，从我个人的创作实践来说——写诗，立意容易，掌握技艺技巧，也就是押韵，难！为什么这么说呢？因为如果你深入了生活，有一双明亮的眼睛，一颗敏感的心，你就会发现，诗歌的素材，到处多是，俯首可拾，就如那句话——生活中并不缺少美，缺少的只是发现。而技艺技巧却不是一时半会，乃至三年五年就能够掌握的。而掌握不了技艺技巧，那么，就算有真情实感，真知灼见，也很难抒发表达得好。是的，诗歌以短小见长，但短小不是好写的代名词——这也是这些年诗歌步入低谷，远离读者大众的重要原因。所以我希望，我们的写诗人，一方面要有志气；另一方面能争气，能平心静气，掌握写诗的技艺技巧，尤其是核心的押韵，从而写好诗，写出大众喜闻乐见的新诗。
最后，我想对所有热爱诗歌，喜欢写诗的朋友说——让我们写诗，让我们从押韵开始……