康尔派多功能理疗仪:京剧宗师——周信芳与麒派

周信芳（1895～1975）中国京剧表演艺术家，京剧麒派艺术创始人，名士楚，字信芳，艺名麒麟童，浙江慈城人，1895年1月14日生于江苏清江浦（今淮安市清浦区），1959年加入中国共产党，1975年3月8日逝世。
中文名：周信芳
别名：麒麟童
国籍：中国
出生地：浙江慈溪
出生日期：1895年1月14日
逝世日期：1975年3月8日
职业：京剧演员
代表作品：《扫松下书》《斩经堂》《清风亭》《坐楼杀惜》《义责王魁》
走近大师：周信芳http://www.tudou.com/programs/view/9KMFFETQDW4/
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简介
周信芳出身艺人家庭。是我国卓越的京剧表演艺术家，是继谭、汪、孙三大老生流派之后，受到广大观众热爱的一个新流派——“麒派”的创始人。他六岁拜陈长兴为师，七岁登台，十三岁就成为戏班中的主角，到天津、北京等地演出。到北京后搭入“喜连成”科班，曾与梅兰芳同台演出。从这里起，他将七岁登台始用的“七龄童”艺名，改为“麒麟童”。也就是从这时起，“麒麟童”这个名字一直屹立在京剧剧坛上，受到广大观众的赞赏。
京剧电影《周信芳舞台艺术：徐策跑城·刘唐下书·坐楼杀惜》http://www.56.com/u78/v_NjE3MDY2MzU.html#video_comment
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代表作及艺术感染力
《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧河月下追韩信》、《四进士》、《扫松下书》、《斩经堂》、《清风亭》、《坐楼杀惜》、《义责王魁》、《打严嵩》等。
周信芳的基本功精湛，嗓虽不好而能唱，他声音宽响，沙而不嘶，晚年转具苍醇之音色，拔高示反觉圆润，低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特色，朴而不直，顿挫有力，往往有极富曲折跌宕之处，尤其注意抒发人物感情，高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。
周信芳的念白有较重的浙江方音，苍津、爆满，讲究喷口，富于力度，口风犀利老辣而且音乐性强，善用语气词，有时接近于口语，生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪，语气都极为自然生动。表演中运用水袖、身段、步法，结合眼神和面部表情，都能吻合剧情及人物的特定处境于思想，显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。
周信芳勇于创造，在继承的基础上多了大量的改革创新，除对传统剧目作去芫存菁的整理改动之外，无论唱、念、左、打与剧目、唱词、服装、扮相、等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代化剧艺术中新的表演手段的吸收，以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物，造成强烈的艺术感染力。
戏曲电影珍藏版《宋士杰》周信芳http://www.56.com/u24/v_NTkzMDMzMTM.html
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生平
周信芳六岁随父周慰堂(演青衣，艺名金琴仙)旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“七龄童”。
1906年后，随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。1908年到北京入喜连成科班，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。
1912年返沪，在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台，颇受熏陶，演技渐趋成熟。
1915年至1926年间，先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天赡舞台演出，排演了连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天律演出，将《萧何月下追韩信》、《鸿门宴》、《鹿台恨》、《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“麒派"。
绝版赏析：周信芳《追韩信·逍遥津·路遥知马力》唱片http://www.tudou.com/programs/view/kf37I0azrQw/
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1927年参加南国社，在《雷雨》中饰周朴园。抗日战争爆发以后，积极参加救亡活动，并演出《徽钦二帝》、《文天祥》、《史可法》等戏，激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香纪》、《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意识的戏。
1940年1月23日，为救济灾民，京剧大师周信芳与文化界人士联合义演话剧《雷雨》，周信饰演周朴园，其他演员有金素雯、高百岁、桑弧、胡梯维、马琦兰等，朱端钧导演。报界均发文赞扬周信芳多才多艺。
1949年以后，他参与编演新戏，移植演出了昆曲《十五贯》，创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》。
1949年9月周信芳应邀赴京参加了中国人民政治协商会议第一次全体会议。先后任上海军管会文化局戏曲改进处处长、华东戏曲研究院院长、上海京剧院院长、中国戏剧家协会副主席、上海分会主席等职。
京剧音配像《宋士杰》周信芳李玉茹童芷苓沈金波
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1952年10月参加第一届全国戏曲观摩演出大会，演出《徐策跑城》，获荣誉奖。1953年冬赴朝鲜慰问中国人民志愿军。
1955年4月及1961年12月，文化部、全国文联、中国剧协等先后联合举办“梅兰芳、周信芳舞台生活50周年纪念”及“周信芳舞台生活60年纪念”演出活动。50和60年代多次率团到华东、中南、西南、西北、华北、华南等地巡回演出，足迹几乎遍及全国。
1956年，率团赴莫斯科、列宁格勒等9城市演出。
1959年加入了中国共产党。
周信芳早年弟子有高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王少楼等。
1960年前后，他先后收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、张学海等人为徒。
“文革”中，周信芳身心遭到严重的折磨与摧残，于1975年含冤逝世。
京剧音配像《描容上路》周信芳李玉茹http://www.tudou.com/programs/view/s8IRlFcg1yg/
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京剧音配像《投军别窑》周信芳李玉茹http://www.tudou.com/programs/view/hhmfwpwuOGI/
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京剧音配像《南天门》周信芳李玉茹http://www.tudou.com/programs/view/DcnAwtQIJNI/
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艺术成就
全方位地表达
他既全方位地表达了京剧传统，又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华，对传统京剧加以创新，被公认为京剧海派代表人物。他吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、夏氏兄弟、潘月樵、王鸿寿、沈韵秋、李春来、冯子和、刘永春、苏廷奎等前辈的艺术特点，又经常与许多同辈名家合作，在交流与借鉴中融会贯通，独创一格。嗓音带沙但中气足，恰好形成了麒派的基本特色，他的唱腔接近口语，酣畅朴直；念白饱满有力，富有浓厚的生活气息，以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格；注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，因内外和谐而真实生动。善用髯口、服饰及道具等来塑造人物；在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作，也是麒派艺术的根基，使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界。
京剧音配像《海瑞上疏》周信芳像小王桂卿http://www.tudou.com/programs/view/EmEAayeoJyo/
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编、导全才
周信芳不但精通表演艺术，而且是编、导全才。自编和与人合编的剧目不下120出。1925年首开京剧导演先河，借鉴话剧导演手法运用到京剧中来，成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家。从《汉刘邦》开始，他主演的剧目基本上由自己导演，直到解放后主演的《义责王魁》、《澶渊之盟》等，一些传统戏也经过他导演加工。他作为导演，不断修改剧目，是他对编、导、演的艺术整体完美的追求。
京剧音配像《鹿台恨》周信芳像小王桂卿http://www.tudou.com/programs/view/8F8fCPacR_g/
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现时代的宣传利器
周信芳强调表演艺术的统一性，重唱、念、做、打的综合整体。早在30年代就已提出戏剧是“现时代的宣传利器。”要求演员通过加强自身审美修养，塑造真善美统一的人物形象。新中国成立后，他带头进行戏曲改革，加工锤炼一批麒派剧目。他还亲自率团到工厂、农村、部队作巡回演出和各种类型的演出。
京剧音配像《萧何月下追韩信》周信芳像小王桂卿http://www.tudou.com/programs/view/uVwa1TWFCv0/
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同时代紧密结合
在他经常上演的剧目中不同程度地闪烁着时代的光辉。
他有两类剧目；一类是直接配合时事，意图号召观众投入现实斗争，如袁世凯窃国前后他编演了《宋教仁遇害》、《王莽篡位》，五四运动时他编演《学拳打金刚》，30年代日寇侵华时他编演《明末遗恨》、《洪承畴》、《徽钦二帝》等。这类戏过去常常被人称道，认为体现了周信芳反侵略反暴政的爱国热情。这是确实的，但也不必过于夸大，因为这些戏虽然热情可嘉，有其重要的历史意义，但艺术上大都相当粗糙，流传不下来。更重要的是第二类剧目，即周信芳几十年演剧生活逐渐筛选出的他的保留剧目或叫代表剧目，像《打渔杀家》，《打严嵩》、《四进土》、《投军别窑》，《路遥知马力》、《走麦城》、《乌龙院》、《追韩信》，《斩经堂》，《徐策跑城》、《扫松下书》、《清风亭》、《鸿门宴》，《明末遗恨》、《秦香莲》、《文天祥》、《义责王魁》、《海瑞上疏》等等(再宽一些，可到30个以上，再紧一些，不会少于10个)。这些戏，大部分是传统老戏，少部分是新编剧目。把这么一批代表剧目摆出来，可以清楚地看到，周信芳一生虽然演出过将近大小600出戏，但由博返约，他最下功夫，最热爱也最精彩的这几十出戏，则都有其充实的内容，都在不同程度上表现了封建社会的真实生活，都含有爱国家爱民族、追求正义、公平的人民性思想，都有比较生动的有性格的人物。这些戏，不像《宋教仁遇害》、《学拳打金刚》那样具有直露的政治鼓动性，但更深刻更多方面地、直接或间接地反映了时代精神，体现了人民的思想感情。
京剧老唱片《四郎探母》马连良谭富英周信芳李少春梅兰芳http://www.tudou.com/programs/view/Ae9IoxjwXoc/
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京剧音配像《四郎探母》马连良梅兰芳李少春音张学津李胜素于魁智像http://www.tudou.com/programs/view/pP8gRkQZQ1E/
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把戏演创造出人物
作为大艺术家，不仅要选择优秀剧目，同时更必须把戏演好。要创造出人物来，演出性格来，表达出丰富的感情来。
戏曲观众都知道，京剧是以程式化作为表演的主要方法，其好处是观众(特别是过去草台广场的观众)即使听不清说和唱也能远远一看程式就能大体明白这是什么场景，角色是些什么人，在做什么事，显示什么感情，而且程式动作富于舞蹈美，节奏感强；其缺点则是容易千人一面，只有一般化的类型而缺少个性化的独特表演。许多优秀演员在扮演角色时都是不满足于一般化的程式表演，而力求在运用一般程式的基础上，或则突破改造程式，或则进行细致的润饰加工，或则创造某一角色的特有程式，目的都是为了不把徐策、宋士杰、张元秀、王中等戴白满的角色演成—道汤，而要创造出他们不同的身份、性格；要求把角色演活，这无论北方、南方都是同样的。我们到处可以听到某个演员是“活孔明”、“活张飞”等等。周信芳在表演上的最突出之处是高度重视角色的性格化，不仅一两个角色力求演活，几乎是他所有的代表剧目中的角色都是活的。他演萧何追韩信时的骑马就是萧何此时此刻的骑马，徐策跑城就只能是徐策的跑，宋江杀阎婆惜时的拔刀插刀也只能是宋江特有的动作。周信芳把角色创造的重点放在性格化上，而在性格化的人物塑造中他所最着力的又是这个人物的感情的表达和宣泄。通过动作，通过唱，萧恩的悲愤和复仇的决断，张元秀的悲愤和无处讨取公平的悲痛，宋士杰的义愤和狡狯、热情和冷静，海瑞的刚毅、执着和勇敢……他无不给予淋漓尽致的显示，真正做到以情动人，通过动情而“把剧中的意志来鼓动观客”，以求体现“戏的真价值”(均周信芳语)。“周信芳先生的戏，看后总是感到心弦震动不已。它似乎有一种力量，迫使你进入艺术情境，去关心、同情这些人物的命运，迫使你不能不受感动”。——这是中国戏剧理论大家张庚30多年前所说的话，十分准确而深刻。几乎所有评论家无不强调指出周信芳在塑造性格表达感情上的突出成就。这是舞台艺术的高乘境界，在现代，可说是并世无两。
京剧音配像《金殿阻计》周信芳李桐森http://www.tudou.com/programs/view/gB_7HvjxH84/
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京剧音配像《秦香莲》周信芳金素雯刘斌昆沈金波刘少春http://www.tudou.com/programs/view/Ujlupcg4LIA/
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对时代的态度
周信芳所处的伟大而动荡的时代和他对时代的态度，决定了他所选择和编演的剧目。
如上所说，这些剧目大都是具有爱国的、正义的或积极的思想感情，并有爱憎分明、意志坚强、大义凛然的人物。这些剧目除少数周信芳特有者外，是许多演员都会演和常演的。但是演法各有不同。有的仅仅按老生的类型以一般化的程式扮演，最多卖弄几声嗓子，几个圆场。有的则以演员自己的风度习惯去代替各个不同性格的角色的风格特色。比如一个演员很擅长演唱时的浅斟低唱的韵味和温文尔雅的动作，因而在演萧恩杀家时或者徐策跑城时也一概以浅斟低唱温文尔雅的风格出之，如何能行?周信芳则不然。他强调扮演人物的性格化，他所选演的剧目和他所演的人物大都生活于斗争尖锐、感情充沛、动作强烈的戏剧情境之中，这就逐渐形成他在表演上的特有艺术风格。这种艺术风格同角色的性格化是协调的。当他的风格基本形成之后，他就逐渐少演那些与风格抵牾的戏，而更多地加工并常演符合风格的戏，终于使之成为自己的代表剧目。什么是周信芳的艺术风格，这是个很值得探讨的问题。
还有许多，大体类似，都认为周信芳的艺术风格属于壮美而非优美或柔美。其主体是豪放，苍劲，强烈，朴实，同时他也很擅长演喜剧，饶有风趣。他的表演也有轻松的时候，但这种风趣、轻松又是同他的风格主体结合在一起的。如《打严嵩》、《宋士杰》等等。这种风格，在别的演员身上，特别某些前辈演员身上，常常也能见到，但是像周信芳那样充实浓郁，那样深沉，那样有光彩，并且体现于他所有的代表作品中，可以说也是并世无两的。还必须看到，本世纪上半叶，我们国家风雨飘摇，国势危殆，仁人志土为国家的富强和人民的解放，抛头颅，洒热血，前仆后继，时代的精神正是一种豪迈刚强、悲壮沉雄的精神。周信芳的艺术风格是时代精神在京剧艺术中的响应和体现，这是周信芳表演艺术最精微最辉煌的价值所在。30年代中，鲁迅曾批判过那种“将粗犷的人心，磨得渐渐的平滑”的艺术，这样的艺术在京剧里也是有的，但周信芳则是将粗犷的人心给以粗犷有力的表现的艺术。这也正是周信芳之所以能成为京剧界最突出的代表人物的缘故。他的艺术同时代相应相通。
京剧音配像《文天祥》周信芳金素雯刘斌昆沈金波赵晓岚王玉田
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重视舞台上的艺术完整性
周信芳在京剧舞台艺术上的又一突出之处是他在舞台上决不独善其身，决不只顾自己个人突出，而是十分重视舞台上的艺术完整性。
京剧界习惯，老戏在演出前是不排戏，“台上见”的，但是周信芳则要排戏，目的当然是为了演员之间能够更好地合作，为了艺术的完整。周信芳从年轻时候已有了主角地位之后，仍然经常为其他演员，包括青年演员配戏，从前叫做“捧”。这在名演员里极为难得。除了演剧道德、培养青年的意义之外，这样做当然会使一出戏更完整，更有“一棵莱”的份量。他在青年中年时期编演过大量新编的连台本戏和单本戏，新戏更需要通过排演使演员们通力合作，力求舞台上的完整。这几种情况自然引导周信芳不能不重视京剧的导演艺术；在当时京剧界还没有导演制度的情况下，作为从90年代起就同话剧艺术家有过较多接触、深受新兴话剧影响的周信芳，不能不自己担当起导演的职责来。这里不可能对周信芳的导演艺术的成就做出评断，但是从他几十年的历程，可以看到，编演新戏，包括老戏新排或重排，对于一个演员的成长何等重要。也可以看到，周信芳在京剧界建立导演制度的努力上是做出了卓越的贡献的。京剧的导演艺术从来就有，但导演制度应该说是从新编本戏和连台本戏开始的。在周信芳的培育和影响下，出现了一批京剧导演，为建国后京剧的大革新，大发展和更有效更正规地建立导演制度，准备了人才和经验。上述几点：选择和编演具有积极社会意义的优秀剧目；塑造了一系列以性格化为中心，活用程式，唱念做打并重的有光彩的人物形象；形成和发扬反映时代精神的艺术风格；追求舞台上的完整性。我以为就是周信芳表演艺术成就的几项重要的内容。当然还有很多方面可以探讨，但就此几项，已是周信芳对中国京剧的巨大贡献，而且大都是超越前人的贡献，足以使他毫无愧色地成为现代京剧最重要的代表人之一。但是这都还是周信芳作为一个演员在艺术实践上的贡献；如果再深入一层，我们还可以发现，周信芳在中国京剧的演剧思想上，同样是有极为有价值的贡献。
京剧音配像《澶渊之盟》周信芳、赵晓岚、李桐森、孙正阳
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评论家观点
“豪放的艺术风格”(张庚)。
“苍劲挺拔，浑厚有力，豪迈谐趣”，“壮美”(曲六乙)。
“刚劲质朴，鲜明强烈”(陈西汀)。
“激昂豪迈，雄伟苍劲，阳刚之气的壮美”(龚义江)。
“苍劲沉郁，朴质无华，但有韵致”(邹苇澄)。“豪放的风格，……壮美的范畴”(曹聚仁)。

麒派的主要特征
源于生活的表演特征
麒派的表演从生活出发，以传统的程式为手段，刻画性格鲜明的人物形象。他的唱、念、做、打都不是单纯地卖弄，而是着重刻画人物性格，表达人物思想感情。
雄壮刚健的美学特征
麒派的演唱以酣畅质朴、苍劲浑厚见长，念白抑扬顿挫，饱满有力，他最擅做工，身段洒脱洗练，节奏强烈，顿挫有力，轮廓鲜明。
雅俗共赏的审美功能
麒派的戏剧语言通俗易懂，麒派的念白比较口语化，不仅知识阶层的观众爱看，普通劳动人民也看得懂，他的不少唱段街头到处传唱。
京剧音配像《生死板》周信芳赵晓岚李桐森王正屏
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《二堂舍子》中与梅兰芳合作
梅兰芳和周信芳都出生于梨园家庭，出生于京剧日趋成熟并走向兴盛的历史时刻，对于他们日后吃“戏饭”，这是极为有利的环境。梅兰芳和周信芳的学戏过程有相同处，也有不同处。相同之处，他们二人幼年都曾入私塾，都拜师学艺，稍后又都边学戏边演出，以童伶登台而崭露头角。不同之处是梅兰芳身处京剧之都，祖父、伯父都是京剧界的名流，他学戏条件相对较好，而且传承的是正宗的京派，他以童伶登台也都是在北京的舞台上；周信芳却身居江湖小戏班，虽然拜的师傅也是京派的名伶，但他学得比较杂，既有京派，又受王鸿寿南派的深刻影响，而且他较多在南方集镇码头上漂泊卖艺。
那时梅兰芳学戏已有几年，登台后小有名气，他很想搭一个既能系统学戏又能登台演出的班社，喜连成科班是个理想的去处。喜连成的社长叶春善是梅兰芳的外祖父杨隆寿的徒弟，他搭班喜连成是顺理成章的事情。
京剧音配像《二堂舍子》梅兰芳周信芳http://www.tudou.com/programs/view/1eAXZLMckqM/
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京剧音配像《义责王魁》周信芳黄正勤孙正阳http://www.tudou.com/programs/view/7aiEE5gf2zo/
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历史上的遇合有时十分奇妙，这时南方的周信芳也负笈北上进了喜连成科班。喜连成科班曾被誉为全国第一大科班。它只收男生，随到随考，入科年龄一般为六岁至十一岁，坐科年限为七年。喜连成共办七科，学生以“喜、连、富、盛、世、元、韵”排名，共培养学生近七百名。除了本社学生以外，另聘社外稍有名声的童伶搭班学艺。其居住膳食不同于本社学生，并付给包银。梅兰芳和周信芳就是属于搭班学艺的。
梅兰芳与周信芳各自演了许多戏目，而他们的合作演出更令人瞩目。当时两人都是十三岁，显得特别亲密。他们首次合作的剧目是《九更天》，这是一出奇冤戏，周信芳饰马义，梅兰芳饰马女，一个悲愤，一个凄厉，演得如泣如诉，催人泪下。接着他们又合演了《战蒲关》，这是全场的压轴戏，梅兰芳饰徐艳贞，周信芳饰刘忠，两人表演细腻逼真，唱腔委婉动听，许多观众禁不住为这两位童伶的精湛表演喝彩叫好。
梅兰芳和周信芳在喜连成同科并首次合作，这对他们两人来说都是非常重要的事。1908年11月14日、15日，光绪帝和慈禧太后相继去世，规定“国丧”期间，各戏班不得演出。梅兰芳和周信芳暂时离开了喜连成科班。梅兰芳回家继续学戏。周信芳则去天津搭班演出，并开始了他的北国之旅。
京剧音配像《战长沙》周信芳王正屏周少麟http://www.tudou.com/programs/view/G0bFxYIWxpU/
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京剧音配像《单刀会》周信芳李桐森王正屏http://www.tudou.com/programs/view/wbQB2mCYfvU/
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与裘丽琳的婚恋
裘丽琳生于一个大户人家，父母双方均家世显赫。裘丽琳的父亲裘仰山同时拥有谦和茶庄与致和钱庄两家产业。裘母玛丽·罗丝，是一个苏格兰裔海关官员娶了松江大户金家的小姐为妻而生的两个子女之一。玛丽还未成年时，其父在上海逝世，为了保护玛丽应得的遗产，金氏将她带到了绍兴乡下居住。在那里，根据传统，玛丽像其他小姐一样，裹了小脚。在上世纪的20年代，裘丽琳是上海社交圈中的首席名媛。在上海滩时尚人士中，她也是第一个梳“油条”发式者。她积极主持和参与慈善活动。由于她的美貌和魅力，她的追求者源源不断。这一切都在裘丽琳遇到周信芳之后改变了。24岁那年，裘丽琳与周信芳私奔，两人生了三个小孩之后，周信芳与前妻正式离婚，裘丽琳才与周信芳举行了婚礼。在此期间，裘丽琳遭受的不仅仅是丑闻带来的流言蜚语。
因为女儿的出走，暴怒的母亲玛丽·罗丝曾威胁说要与丽琳脱离母女关系。但是不久之后又重新谅解了她。根据老的传统，玛丽·罗丝把裘父留下的所有财产都留给了她溺爱的独子，尽管如此，她把自己的私房钱留给了两个心爱的女儿。
从和丈夫周信芳生活在一起的那一刻起，裘丽琳就不得不面对周信芳所生活的世界——她曾随身携带一把小枪，陪伴丈夫在北方各省“跑码头”三年。他们的三女儿周采芹，就是出生在巡演途中。
京剧音配像《群英会·借东风·华容道》周信芳迟世恭俞振飞赵文奎王少楼艾世菊马世啸施正泉
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裘丽琳是周信芳一生的至爱，同时也是他的知己、经纪人以及全方位的助手。裘丽琳管理了周信芳的演出帐务，并成功地将其由赤字转变为赢利。她将“七三拆帐”方式引入了京剧演出体制，为了保护丈夫的利益，裘丽琳从来不惧怕出面与各阶层的人打交道。为了让她的家庭成员生活在一个舒适的环境里，裘丽琳买下了长乐路上两间打通了的弄堂房子居住。小女儿出世后，她托人买了长乐路788号——一栋只有外籍人士才买得到的花园洋房。她把子女送去上最好的学校；她用金条贿赂秘密警察，把女朋友的名字从国民党的黑名单中划掉（结果被她救出的是著名出版家丁景唐先生）；她用智慧吓跑了一帮上门抢劫的强盗；当朋友有困难时，她总是挺身而出，帮他们度过难关。像她的丈夫一样，裘丽琳爱憎分明，厌恶一切不公平的事，以“义”字为自己的做人宗旨。1947年，裘丽琳把她的大女儿送到美国留学，其余4个子女也在50年代分别出国。裘丽琳自己也经常往返于上海、香港之间，以及一次远赴英伦，探望自己心爱的子女，与他们团圆。
在伦敦期间，裘丽琳曾与她当时红极一时的明星女儿周采芹一起出席了一个晚会，见到她的每一个人都为她流利的英语和典雅的举止所倾倒。当时与周采芹并不十分熟悉的超级大明星加利·格兰特（Carey Grant），竟然在第二天专门打电话来，邀请裘丽琳去参加他主演的新电影《触摸貂皮》（That Touch of Mink）的首映式。
由于牵挂着在上海的周信芳，裘丽琳从来不会离沪太久。在动荡的年代里，裘丽琳因义早逝，于1968年3月27日与世长辞，一个人静静地走了。
京剧音配像《清风亭》周信芳金素雯刘斌昆http://www.tudou.com/programs/view/ri_zBEh9-8Y/
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京剧音配像《十五贯》（昆曲）·选场-周信芳孙正阳http://www.tudou.com/programs/view/QqMn9ajZC7c/
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周信芳与麒派
麒派是由一代宗师周信芳创建的麒派是我国南派老生的重要流派。京剧界常有“北有梅兰芳，南有周信芳”和“南麟北马”之谓。
一代京剧大师周信芳，七岁登台献艺，直到“文革”中被“四人帮”迫害致死，舞台生涯六十多年，是艺龄最长的一位京剧艺术家。他的艺术达到了炉火纯青的境界。他创造的“麒派”是中国民族文化艺术中光彩夺目的奇葩！他一生硕果累累，所演剧目达五、六百出之多。行当涉及之广、戏路之宽，为京剧界少有。除旦角戏不演外，老生、武生、小生、红生、花脸等都演过；技艺上是文、武、昆、乱不挡。任何一出戏拿出来都有其精彩独到之处。周自编自导自演的新编、改编、整理、移植的剧目差不多有一、二百出，中国京剧史上，正如许多专家指出的，老生行成就最高、影响最大的，当推谭鑫培、余叔岩、周信芳、马连良。他们的成就和影响是全面而深远的，而且远远超出了生行的范畴。
京剧音配像《一捧雪·审头刺汤》周信芳刘斌昆李玉茹
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周信芳 (1895—1975)，演员、导演、编剧、监制、麒派艺术创始人。名士楚，字信芳，艺名麒麟童。故乡浙江慈城（原名慈溪），是一个拥有1200年历史的文化古镇，曾孕育了519名进士。
周信芳的父亲周慰堂亦为京剧演员，曾在京剧春仙班演二路旦，艺名金琴山。周信芳6岁随父在杭州搭班，从陈长兴练功学戏，7岁以七龄童艺名登台演娃娃生。1907年起用麒麟童艺名，演老生。1908年到北京喜连成科班带艺人科4年，在此期间曾入宫为慈喜太后演出。青少年时期辗转于烟台、天津、东北等地演出，1912年返沪，先后在迎贵仙茶园、新新舞台、丹桂第一台等剧场演出，直至1923。以后两度赴北京演出。
1920年，他初次接触电影，由杨小仲导演，但只拍摄了默片《琵琶记》中的两个片断，而最后还是没有完成。
他1924年回上海，先后在更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出，排演连台本戏，对京剧艺术作了一些改革的尝试。其中有些较好的段落，后来成为单独演出的剧目。
京剧音配像《扫松下书》周信芳周五宝http://www.tudou.com/programs/view/VUVTGjbB7JY/
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周信芳1927年参加南国社（话剧），与田汉、徐悲鸿、徐志摩、郁达夫等进步文化人士及话剧界人士颇多交往。1929年为电影《小霸王张冲》上、下集担任编剧。1932年，组织移风社北上演出3年8个月后回南方。1937年又到天津演出，抗日战争爆发由天津返上海积极投身各项救亡活动，负责上海京剧界的宣传和动员工作。同年，重组移风社，并包下卡尔登大戏院连续演出了《明末遗恨》、《香妃恨》、《徽钦二帝》、《文素臣》等剧，具体剧院业务由夫人裘麗琳主管，并采用与剧院7/3分帐的方法，在京剧界属首次。其中《文素臣》一剧，由电影导演朱石麟编剧，它是一出重气节、反屈辱的独具风格的新型京剧。此剧上演之后，上海各种剧种如沪剧、评弹和电影等相仿上演，1939年因此被称为“文素臣”年。
1937年，他与当时红极一时的电影演员袁美云拍摄了京剧电影《斩经堂》。
因《徽钦二帝》剧中抨击了妥协苟安、投降卖国的汉奸，激励了人们的抗日热情，立即被日伪当局勒令停演，周信芳不顾敌人的恐吓，积极准备编演新戏《文天祥》、《史可法》，并在舞台两侧挂出戏的一对大幅预告，虽未能演出，却一直挂到剧社被迫解散。
1943年周信芳被选为上海伶界联合会会长，支持京剧界进步组织艺友座谈会的活动。1944年接办黄金大戏院，抗日战争胜利后，戏院曾为文艺界进步人土集会场所。在各种社会活动中得识周恩来、郭沫若、夏衍、于伶等。他对社会之不平反应强烈，先后发起参加了“反对艺员登记”、“抗捐抗税”、“反内战签名”等爱国民主运动，并拒赴电台演唱所谓“戡乱”节目。
1949年10月1日，新中国成立，他在天安门城楼上与国家领导人共同主礼了开国大典。
1950年9月，任上海市文化局戏曲改进处处长。1951年任华东戏曲研究院院长。1953年冬，任中国人民第二届赴朝慰问团副总团长，赴朝鲜劳军。1955年任上海京剧院院长。1956年，率上海京剧院访苏演出团赴莫斯科、列宁格勒等地演出。
京剧音配像《打严嵩》周信芳裘盛戎http://www.tudou.com/programs/view/78ZQT3rPXKw/
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周信芳一生上演过近600出戏，其中以连本戏为主，这也是世界级演员中唯一有此记录者。代表剧目有《打渔杀家》、《打严嵩》、《四进士》、《投军别窑》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《徐策跑城》、《清风亭》、《明末遗恨》、《义责王魁》、《海瑞上疏》等。
他既全方位地表达了京剧传统，又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华，对传统京剧加以创新，被公认为京剧海派代表人物。他吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、夏氏兄弟、潘月樵、王鸿寿、沈韵秋、李春来、冯子和、刘永春、苏廷奎等前辈的艺术特点，又经常与许多同辈名家合作，在交流与借鉴中融会贯通，独创一格。嗓音带沙但中气足，恰好形成了麒派的基本特色，他的唱腔接近口语，酣畅朴直；念白饱满有力，富有浓厚的生活气息，以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格；注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，因内外和谐而真实生动。善用髯口、服饰及道具等来塑造人物；在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作，也是麒派艺术的根基，使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界。
周信芳不但精通表演艺术，而且是编、导全才。自编和与人合编的剧目不下120出。1925年首开京剧导演先河，借鉴话剧导演手法运用到京剧中来，成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家。从《汉刘邦》开始，他主演的剧目基本上由自己导演，直到解放后主演的《义责王魁》、《澶渊之盟》等，一些传统戏也经过他导演加工。他作为导演，不断修改剧目，是他对编、导、演的艺术整体完美的追求。
周信芳强调表演艺术的统一性，重唱、念、做、打的综合整体。早在30年代就已提出戏剧是“现时代的宣传利器。”要求演员通过加强自身审美修养，塑造真善美统一的人物形象。新中国成立后，他带头进行戏曲改革，加工锤炼一批麒派剧目。他还亲自率团到工厂、农村、部队作巡回演出和各种类型的演出。
京剧音配像《打渔杀家》周信芳童芷苓刘斌昆http://www.tudou.com/programs/view/LuOdIREQVrY/
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周信芳的学生有程毓章、高百岁、陈鹤峰、李如春、沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、逯兴才、李少春、李和曾、徐敏初、明毓琨、管韵华、曹艺斌、曹春柏、孙鹏麟、李师斌、张学海等人。其他剧种拜周信芳为师的有沪剧演员邵滨孙、越剧演员戚雅仙、粤剧演员新马师曾等。私淑麒艺的人不可胜数，如王春柏、小王桂卿、孙鹏志、陈莜穆、李桐森、陈鹤昆、赵麟童、张信忠等。刘奎童与周信芳合作多年，后为麒派教师，所授弟子马少童、小麟童、陈少云等，均为麒派传人。由于他的影响广泛，已超越老生艺术本身，扩展到其他行当和剧种，如“麒派花旦”，“沪剧麒派老生”等；麒派花脸裘盛容，王熙春和童芷苓说过她们是麒派花旦，文豪老舍说，他愿做麒派编剧，话剧、电影演员如金山、赵丹、袁美云、阮玲玉等都以受麒派影响而为豪。他的子孙中有多个为国际演艺和创作艺术界的佼佼者，他们都是麒派嫡传弟子。
麒派的影响之深远，连当今国际红星周星驰的表演也被评为：「甚至还有麒派的痕迹，只不过化入“星派”表演风格之内了，尤其是那一句“官呐！”，十足是夸张的“麒派”道白风格」。正如人们常说：「周信芳开创的麒派艺术不仅仅是一个京剧流派，而是一个艺术学派。周信芳不止是过去的，而且是现在的，更应该是将来的」。
京剧音配像《草船借箭》周信芳纪玉良录音，陈少云范永亮配像http://www.tudou.com/programs/view/Q5-5U78OB3E/
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周信芳的著作有《周信芳文集》、《周信芳戏剧散论》，有关周信芳艺术的专著有《周信芳演出剧本选集》、《周信芳演出剧本新编》以及艺术经验记录《周信芳舞台艺术》。摄制戏曲影片有《琵琶记》(片断)、《斩经堂》、《宋士杰》和《周信芳舞台艺术》(包括《徐策跑城》、《下书·杀惜》)等。研究周信芳艺术的专著有《谈麒派艺术》、《周信芳艺术评论集》及其续编等。
作为一个艺术家，周信芳以自己的表演艺术感染力及人格魅力影响和鼓舞了几代演员与观众。周信芳所处的动荡时代和他对时代的态度，决定了他所选择和编演的剧目——具有忠、孝、节、义的元素，人物爱憎分明、大义凛然。周信芳的艺术风格，留给后人的，是正气、正义以及面对强权不妥协的宝贵精神财富。
国家多个单位曾于1955年及1961年先后为周信芳举办舞台生活50年纪念及60年纪念活动，其后又于1994年底1995年初举行盛大的100周年诞辰纪念活动，同时将周信芳骨灰迁葬上海万国公墓名人墓园，立塑像供后人凭吊。
周信芳在爱妻裘麗琳受难而逝8年之后于1975年3月8日在上海与世长辞，他育有子女共9人。
京剧音配像《斩经堂》周信芳金素雯音配像http://www.tudou.com/programs/view/mYrZTWbjgfs/
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特点
麒派艺术的主要特点是通过高难度的唱念做打来刻画人物，所以发扬麒派艺术是时代的需要。周信芳结合了扎实的京剧功底和锐意的创新精神，变沙哑的嗓间为苍劲浑厚的独特唱腔，他以力为美，善于运用“膛蟒”、“抖髯”等外部动作表现人物细腻的内心，念白中既运用程式又很注意生活化，表演富有节奏感，对舞台有很强的控制力。麒派艺术对于当下京剧传承有重要价值。
豆单：京剧麒派艺术http://www.tudou.com/programs/view/iHnKrIXEWkk/#
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麒派活动
“麒派精粹剧目展演”于2009年10月31日登陆梅兰芳大剧院，陈少云、尚长荣将联袂演出《打严嵩》。对于很少进京的麒派来说，此次演出堪称盛事，但也让人不得不注意到它正在遭遇的传承危机：全国能够登台演唱的麒派演员不到十人。
豆单：京剧麒派唱段戏库http://www.tudou.com/playlist/id/7464120/
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麒派影响
由周信芳所创建麒派不仅是京剧老生的重要流派，而且对其他行当、其他戏曲剧种的表演艺术也有较大影响。
豆单：京剧宗师——周信芳http://www.tudou.com/playlist/id/13213733/
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真正的麒派
因为无人能接过大旗，已经60多岁的陈少云至今还活跃在舞台上。他说，麒派传承之难在于它很难靠一板一眼地模仿来学习，麒派的精髓也不是像人们误解的那样“挤哑了嗓子就能学”，而是要走进人物内心来塑造角色。
豆单：麒麟童周信芳http://www.tudou.com/playlist/id/11486272/
周信芳艺名麒麟童。京剧老生演员。麒派艺术创始人。工老生，有时兼演大嗓小生、净角等其它行当的角色。嗓音苍劲、沙朗，艺术造诣深厚。在广泛吸收前辈艺术精华的基础上，大胆地进行艺术创造，注重以多种艺术手段刻画人物的整体形象，终于形成了真实生动、刚劲有力、节奏鲜明、韵味浓郁的麒派艺术风格。其戏路很广，代表作为《萧何月下追韩信》、《四进士》、《徐策跑城》、《青风亭》、《乌龙院》、《扫松下书》、《斩经堂》、《打鱼杀家》、《义责王魁》等。
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