怒火攻心一国语版:外国文学史

1、 红与黑的副标题1830年纪事.
2、 古希腊神话包括英雄史诗和神的故事.
3、 荷马史诗中<伊利昂记>(伊利亚特)、《奥德修记》(奥德赛)是古代希腊的两大史诗，其中伊利昂纪以特洛伊战争为背景；以阿喀琉斯的愤怒为描写主题（希腊主将：阿喀琉斯；统帅：阿伽门农，特洛伊主将：赫克特尔）；《奥德赛》希腊语意“奥德修斯历险记”
4、 古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯（古希腊悲剧之父）《普罗米修斯》；索福克勒斯（戏剧艺术的荷马）《波斯人》是希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品；欧力庇得斯（舞台上的哲学家）《美狄亚》。古希腊唯一一个喜剧家阿里斯托芬，恩格斯成为“有强烈倾向的诗人”。
5、 古罗马三大诗人：维吉尔是古罗马最伟大的诗人《爱涅阿斯纪》、贺拉斯、奥维德《变形记》是古希腊罗马神马及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神马以新的内容。   古罗马的小说家：阿普列尤斯《金驴记》被看作最早的长篇小说。流浪汉小说以《小癞子》为代表。
6、 中世纪文学包括：教会文学、骑士文学、英雄史诗、城市文学。教会文学又称正统文学，取材于《圣经》，它以圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等作为体裁，作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义思想，采用梦幻、寓言、象征的手法。    骑士文学又称世俗封建主义文学，在法国兴盛，主要宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇之间的典雅的爱情，肯定对现实生活和幸福的追求，这是对禁欲主义，来世主义极大的冲击。     城市文学反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望，主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧，赞扬市民的才智，具有较强的现实性。    英雄史诗：歌颂封建时代理想英雄任务的长篇史诗。骑士信条：忠君、护教、尚武  骑士荣誉：勇敢、冒险，在战斗中得到荣誉   骑士风度：礼仪上保持优美的姿势，崇拜爱慕贵夫人
7、 中世纪最伟大的诗人是但丁，他的《神曲》是由维吉尔（理性哲学）带领他游炼狱，由贝亚特丽丝（神学、信仰）带领他游历天堂九重天。
8、 文艺复兴起源地：意大利（人文主义发祥地）。
9、 莎士比亚的作品：“人类最伟大的戏剧天才”——马克思
两首长诗《维纳斯和阿都尼》，《鲁克丽丝受辱记》
历史剧：前四部《亨利六世》（上中下）、《理查三世》
        后四部《理查二世》《亨利四世》（上下）《亨利五世》
喜剧：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》
      威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部，塑造了欧洲文学史上第一个吝啬鬼夏洛克。三条情节线索：工商业者和高利贷者之间的矛盾、婚姻自由、杰西卡的私奔。
四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》（雅典的泰门是莎士比亚最后一部悲剧）
传奇剧《暴风雨》（诗的遗嘱）
10、 塞万提斯：现代小说之父 代表作《堂吉诃德》
11、 17世纪法国古典主义文学哲学基础是笛卡尔的唯理主义  17世纪法国古典主义的理论家是布瓦洛（最大成就的诗体文艺理论著作《诗的艺术》，强调“理性”是文学创作的最高准则，获“古典主义法者”称号。
12、 莫里哀是法国古典主义喜剧作家，其代表作是《伪君子》，五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就，主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛利亚娜、桃丽娜。 《伪君子》取材于社会现实，《吝啬鬼》取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》，作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。  《妇人学堂》标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧的先河。       《伪君子》的艺术成就：A、遵循了古典主义的“三一律”原则；B、全剧结构严谨，紧凑；C、喜剧还有机综合了多种喜剧因素；D、任务语言高度个性化
13、 高乃依是法国古典主义悲剧的创始人，其代表作《熙德》被公认为是法国古典主义第一步典范性作品；拉辛（悲剧家）代表作（安德洛玛克）是标准的古典主义悲剧，取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯
14、 17世纪清教徒文学的弥尔顿（英国古典主义）的三部长诗   《失乐园》取材于《圣经》 《复乐园》取材于《新约。路加福音》  《力士参孙》取材于《旧约。士师记》
15、 19世纪浪漫主义文学的哲学基础是：德国古典哲学和空想社会主义。雨果的《克伦威尔序言》的发表，树起浪漫主义的旗帜，是法国浪漫宣言书。
16、 莎士比亚喜剧创作的先驱大学才子
17、 下多布里昂笔下的“世纪病”形象：勒内名词解释：
1、 三一律：是由布瓦洛提出的17世纪古典主义艺术创作法规，规定喜剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，、同一时间、地点、剧情在24小时之内完成。使古典主义喜剧明晰、紧凑、集中、精炼。缺点是使人物类型化，很机械很死板。
2、 福斯塔夫式的背景：福斯塔夫式反面的喜剧形象，五毒俱全，生活在封建社会向资本主义社会过渡的时期的流氓，道德败坏，偷盗抢劫，吹牛撒谎，无恶不作，但能说出下层老百姓的话，具有底层人物的乐观粗俗，机智幽默，为读者提供了贵族到平民的五光十色的生活背景，是连接贵族和平民的社会纽带，是现实生活中被否认的流氓骗子，会为自己辩解。这种背景起画龙点睛的作用，在背景中起中心作用。
3、 拜伦式英雄：浙西二英雄大多出自拜伦的《东方叙事诗》里，他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独，心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后还是以失败、死亡告终。       神特征：反叛性（与社会对立，与命运抗衡） 浪漫性（感情奔放热烈）  孤独性（高傲、唯我独尊、悲观色彩、藐视一切）既是社会的反抗者也是社会的牺牲者，反应出作者无政府主义的悲观信念。以《海盗》中的康拉德为代表。
4、 东方叙事诗：1813~1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》，叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“反叛者叙事诗”
5、 大学才子派：是在莎士比亚之前，“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础，以马洛、格林为代表。
6、 百科全书派：《百科全书》35卷，全称《各门科学、艺术和记忆的据理性制定的词典》，由狄德罗主编，不承认热河外在的权威。宗教、自然观、社会、国家制度，一切都受到最无情的批判；一切都必须在理性的法庭面前为自己的存在辩护或者放弃存在的权利”，建立理性王国，解开束缚在人类脖子上的两根绳索——宗教和王权，否认封建经济思想。             
问答题：
1、17世纪古典主义基本特点：
A、有鲜明的政治倾向：拥护中央王权，歌颂贤明君主，主张国家统一，反封建割据，服从国家利益； B、提倡自我克制，崇尚理性； C、主张摩仿古代，借古喻今； D、规范化的艺术形式“三一律”。
2、19世纪浪漫主义基本特征：
A、强调主观情感，把自我提到第一位； B、推崇想象力，对情感的体验十分敏感，想象十分丰富，有大胆的幻想，有离奇的情节，有非凡的人物，有神话色彩；  C、追求自由，否定现实，幻想建立一个平等的社会，与现实主义重视现实生活的逻辑本质相反； D、热爱自然，描写大自然的美，追求近代文明中丧失的自然美，对用自然地美去否认现实的丑。
3、英国作家笛福《鲁宾逊漂流记》分析鲁宾逊的性格
鲁宾逊是资产阶级新人形象，是真正资产者的典型。从其身上可以看到资产阶级原始积累的精神，上升时期的精神价值，28年的荒岛生活是资产阶级的劳动史：A、富有进取精神，冒险精神的资产者；B、富有劳动激情的资产者，身上有令人钦佩的毅力，坚强的毅力，实干的精神；C、有着海外殖民者的特征，表现出当时的时代精神，反映出资产阶级上升时期的精神面貌。
4、现实主义的基本特征：
A、叙写人情风俗史；B、强调客观性和真实性；C、描写普通的生活；D、描写典型环境；E、细节真实； F、坚持人道主义； G、以小说为主要体裁1、分析于连人物形象：司汤达长篇小说《红与黑》中主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型：A、于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的营销主义热情和虚荣心。出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制度使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器，以反抗和妥协为手段，开始了人人奋斗史的道路；B、于连的性格是矛盾的，受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。在德。雷纳尔市长家做家庭教师，具有平民意识的他的应聘条件是和主人同桌吃饭，显示出反抗得精神；在贝尚神学院：为了出人头地，于连在最险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底，不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有反抗意识的青年逐渐成了一个教会同流合污的野心家，在尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳，和侯爵女儿玛特尔恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔；C、于连的平民阶级意识并未完全泯灭：入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说时于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结；D、人物形象的局限性：于连的行动时个人盲目的，他的反抗具有极大地动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。
《红与黑》的艺术成就：A、从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征；B、特别善于把握和分析人物心理；C、情节紧凑，结构严谨。
2、分析拉斯底涅的形象及典型意义：
巴尔扎克的小说《高老头》中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级家和野心家的典型，他们的性格发展有三个阶段：A、他在巴黎在大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑，3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德为有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条路：往上爬，不顾一切往上爬。 B、经过了人生三课，拉斯底涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读人生这部分，培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。 * 伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产，他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析 *高老头的苦难和死主，最后成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性，这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。
《俄狄浦斯王》的叙事结构：
戏剧冲突：人与命运的冲突，越要拜托命运的安排却越陷入命运的漩涡。
戏剧艺术：A、情节中心：追查凶手，每个人物商场都交代一个前情：俄狄浦斯是杀国王的凶手；B、往后的兄弟克里翁和预言者忒瑞西阿瑞预言；C、伊娥卡斯特交代前王死的情况；D、牧羊人说明俄狄浦斯不是科林索斯国王的亲生儿子，牧羊人与仆人说明当年那个孩子是俄狄浦斯；E、制造悬念，引出发展造成突变，引出结局，一环扣一环； F、制造一种悲剧气氛，天降瘟疫，戏剧中也有一些快乐但并不久，戏剧发展自然。
对悲剧的贡献：A、减少了合唱队的作用；B、人物个性鲜明，人物性格成为剧情发展的动力；C、将演员数增至3人；D、不注重写神，而注重写英雄。
堂吉诃德的认识：
性格中的一面：疯癫、滑稽、可笑、脱离现实；幻想的一面：如同小日一般
缺点：非常的主观、脱离实际、不自量力、性格固执、书呆子、脾气大、火气大、虚荣心强
优点：无私无畏、为人做事非常正直、守信、嫉恶如仇、为正义而置生死度外的献身精神。
启蒙文学的基本特征：
A、它是典型的资产阶级文学，与古典主义格格不入；B、启蒙作家大多是启蒙运动的旗手与战士，目的不在于反映生活而是评论，干预生活，借文学形式宣传启蒙思想，批判性战斗性强；C、现实主义成为文学创作的主流，与文艺复兴时的现实主义不一样，更多的是冷静地分析生活，有更多的政论性；D、主要文学形式是小说，出现了哲理小说、讽刺小说、书信体小说、游记体小说、对话小说、教育小说等；E、意图宣传启蒙思想，笔下的任务形象缺乏鲜明丰满的个性。