偶看新闻身上病毒性疱疹:经营寂寞
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/30 03:28:55
博文正文
游宇明
喜欢本土电影的人一定看过《霸王别姬》，这部影片讲述了两个京剧艺人与一个妓女的悲喜人生，融汇了中国半个多世纪的历史风云，剧情细腻，兼具史诗格局与深刻的文化内涵，被誉为“中国电影史上的杰作”。《霸王别姬》曾于1993年荣获法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”，这也是我国迄今唯一获此殊荣的影片。
电影的编剧叫芦苇。
芦苇并非科班出身，他读完初二就下乡做知青，后来招工回城，在西安电影制片厂做炊事员、美工，由于兼职给别人改剧本获得成功，才端上专业编剧的饭碗。他创作的电影脚本有《红樱桃》《秦颂》《疯狂的代价》《黄河谣》《桃花满天红》《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》等，几乎都成了著名电影，其中最具影响的是《霸王别姬》。
《霸王别姬》是当时尚未见过面的陈凯歌主动约他写的。为了编好这部电影，芦苇做了三件事：一是学习北京话中的“京味”，二是潜心研究京剧的构造，三是大量阅读有关京剧的历史书籍。芦苇本来出生在北京，但三四岁随父母去了西安，能讲一口地道的西安话，却将曾经会说的京片子丢得一干二净。他从陈凯歌的父亲陈怀凯那里借来《茶馆》的录相带，一边听，一边背，学了之后又“实地演习”，用北京方言跟人聊天，苍天没有辜负他的苦功，不久，他说的北京话很像一回事。《霸王别姬》写的是京剧演员的生活，芦苇觉得要将这些人写深写透，至少要做到前人讲的“文武昆乱不挡，六场通透 ”（“文武”指京剧中的文戏和武戏；“昆乱”指昆曲与京剧，京剧成熟之前叫做“乱弹” ；“六场”指为京剧演出伴奏的六种主要乐器，即京胡、南弦、月琴、鼓板、大锣、小锣）。为了抵达这个目标，他依然使用学北京话的办法，向别人借来大堆京剧片子一丝不苟观赏，一点一点参悟，直到悟出门道才放手。《霸王别姬》涉及到京剧的历史，要编好它，必须读书。芦苇特地住到北京图书馆（现国家图书馆）招待所，一天到晚泡在阅览室。北京图书馆的相关书籍读得差不多了，就去中央戏剧学院图书馆、中国戏剧家协会资料室借书。除了借，他还花钱买。回西安的时候带了整整一箱子书。他后来回忆，那段时间他读过的书有《梅兰芳的舞台艺术》、齐如山的《回忆录》、《袁世海回忆录》、叶盛长的《梨园一叶》，侯派（侯少奎）的回忆录，还有与“天桥八大怪”（一般是指穷不怕、醋溺膏、韩麻子、盆秃子、田瘸子、丑孙子、鼻嗡子、常傻子等八位艺人）相关的书籍、老舍的《正红旗下》、《赵子曰》等等。准备了一年多时间，他才开始写戏，结果一炮打响。
写一部戏要在戏外花如此多寂寞的功夫，自然会影响剧本产量，妨碍个人获得大量名利，然而，芦苇从不后悔自己的选择，他这样说：“当我们化为泥土的时候，后人依然能够通过电影看到我们曾经的生存、精神和情感状态，这是黄金买不来的。”
我欣赏芦苇对人生寂寞的主动选择。说到寂寞，不少人总以为它是一个古怪的家伙，专跟一个人的前程、命运作对,见了只想避之三舍。其实，适当的寂寞是人生进入深潜状态的前奏，是创造力总爆发之前的一种才华、知识、情感、智慧积累。愿意走进寂寞，懂得利用寂寞带来的宁静一步步充实、提升自己，我们渴望的灿烂、辉煌才会不请自来。
有品位的寂寞是一笔丰厚的人生资产，永远值得我们好好经营。
经营寂寞
作者:游宇明 标签：生活2011-11-17 06:46 星期四 晴 经营寂寞游宇明
喜欢本土电影的人一定看过《霸王别姬》，这部影片讲述了两个京剧艺人与一个妓女的悲喜人生，融汇了中国半个多世纪的历史风云，剧情细腻，兼具史诗格局与深刻的文化内涵，被誉为“中国电影史上的杰作”。《霸王别姬》曾于1993年荣获法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”，这也是我国迄今唯一获此殊荣的影片。
电影的编剧叫芦苇。
芦苇并非科班出身，他读完初二就下乡做知青，后来招工回城，在西安电影制片厂做炊事员、美工，由于兼职给别人改剧本获得成功，才端上专业编剧的饭碗。他创作的电影脚本有《红樱桃》《秦颂》《疯狂的代价》《黄河谣》《桃花满天红》《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》等，几乎都成了著名电影，其中最具影响的是《霸王别姬》。
《霸王别姬》是当时尚未见过面的陈凯歌主动约他写的。为了编好这部电影，芦苇做了三件事：一是学习北京话中的“京味”，二是潜心研究京剧的构造，三是大量阅读有关京剧的历史书籍。芦苇本来出生在北京，但三四岁随父母去了西安，能讲一口地道的西安话，却将曾经会说的京片子丢得一干二净。他从陈凯歌的父亲陈怀凯那里借来《茶馆》的录相带，一边听，一边背，学了之后又“实地演习”，用北京方言跟人聊天，苍天没有辜负他的苦功，不久，他说的北京话很像一回事。《霸王别姬》写的是京剧演员的生活，芦苇觉得要将这些人写深写透，至少要做到前人讲的“文武昆乱不挡，六场通透 ”（“文武”指京剧中的文戏和武戏；“昆乱”指昆曲与京剧，京剧成熟之前叫做“乱弹” ；“六场”指为京剧演出伴奏的六种主要乐器，即京胡、南弦、月琴、鼓板、大锣、小锣）。为了抵达这个目标，他依然使用学北京话的办法，向别人借来大堆京剧片子一丝不苟观赏，一点一点参悟，直到悟出门道才放手。《霸王别姬》涉及到京剧的历史，要编好它，必须读书。芦苇特地住到北京图书馆（现国家图书馆）招待所，一天到晚泡在阅览室。北京图书馆的相关书籍读得差不多了，就去中央戏剧学院图书馆、中国戏剧家协会资料室借书。除了借，他还花钱买。回西安的时候带了整整一箱子书。他后来回忆，那段时间他读过的书有《梅兰芳的舞台艺术》、齐如山的《回忆录》、《袁世海回忆录》、叶盛长的《梨园一叶》，侯派（侯少奎）的回忆录，还有与“天桥八大怪”（一般是指穷不怕、醋溺膏、韩麻子、盆秃子、田瘸子、丑孙子、鼻嗡子、常傻子等八位艺人）相关的书籍、老舍的《正红旗下》、《赵子曰》等等。准备了一年多时间，他才开始写戏，结果一炮打响。
写一部戏要在戏外花如此多寂寞的功夫，自然会影响剧本产量，妨碍个人获得大量名利，然而，芦苇从不后悔自己的选择，他这样说：“当我们化为泥土的时候，后人依然能够通过电影看到我们曾经的生存、精神和情感状态，这是黄金买不来的。”
我欣赏芦苇对人生寂寞的主动选择。说到寂寞，不少人总以为它是一个古怪的家伙，专跟一个人的前程、命运作对,见了只想避之三舍。其实，适当的寂寞是人生进入深潜状态的前奏，是创造力总爆发之前的一种才华、知识、情感、智慧积累。愿意走进寂寞，懂得利用寂寞带来的宁静一步步充实、提升自己，我们渴望的灿烂、辉煌才会不请自来。
有品位的寂寞是一笔丰厚的人生资产，永远值得我们好好经营。