偶看新闻0668茂名论坛驴行天下:京剧"活字典"潘侠风 周桓
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 14:33:51
京剧"活字典"潘侠风
作者：周桓
京剧界许多前辈都知道，有三位熟知京剧，精通京剧的人，有什么不清楚的事，向这三位请教，立等可知。而且有问一答十的收获。于是大家爱称这三位为"活字典"。这三位之一， 便是本文要介绍的老戏剧家潘侠风先生。另两位是翁偶虹与景孤血。三位如今都已经仙逝，在世之时是过从甚密的好朋友。潘侠风自青年时代就自己办报刊发行。过去有名的《游艺画刊》、《国风画报》、《游艺报》，以及《观察》、《旧剧集画》杂志等一些京剧书刊，都是他主编的。翁、景二位为他邀的撰稿人。这三位密切合作，为京剧事业出力极多，贡献非小。这篇小文重点介绍潘侠风先生。
一、从"反动文人"到革命干部
潘侠风，原籍北京通县，1914年农历三月初七降生。自幼喜爱京剧，还在上中学的时候，就已对京剧甚为熟知，而且像内行一样练武功基本功。由于练就一身武功，能翻能打，向京剧著名科班富连成中"连"字辈的武花脸名角骆连翔学习武花脸戏，因此与富连成科班极为熟悉。他自己以其名字中间的"侠"字，为所组织的"票社"取名为"群侠社"。也学习旧时培养京剧学员的科班，凡人此社者，名字中间都改用"侠"字。这个"群侠社"共有20余人，各行当人材都有，不断在"富连成"科班使用的广和楼(戏院)彩唱大戏，有时还借用富连成的人助演。他在《白水滩》中扮演青面虎，工架优美、开打利落，能翻跟斗，很受内外行观众赞扬。中学毕业后，他便在北京、天津办戏曲报刊，成为旧社会办戏曲报刊的权威人士。旧时有"南张北潘"之说，"南张"，指的是在上海办《立言画刊》等的张古愚，"北潘"，指得便是潘侠风。 新中国建立后，"镇压反革命"运动开始，把潘侠风列为北方报界反动文人之首。名单中他是头一个。因为旧社会的报人，很多是吃演员喝演员的恶棍，名曰"吸血鬼"。演员每到一地，得先拜望他们；逢年过节也得送礼。给了他们好处，便在报刊上大为吹捧；不给好处，便在报刊上无中生有，造谣中伤。无论在国民党时代还是日伪时代，都有仗着官府势力坑害演员的。负责"镇反"的人觉得潘侠风既在报界享有盛名，定然劣迹不少。但是经过多方审查，竟然没有发现他的劣迹和民愤。有关人士都说："潘侠风，人如其名，确有侠义之风。" 潘侠风在旧社会虽然名噪一时，到处受人敬重，但是从不讲修饰，一向穿中式衣裤，着布鞋。没有人见过他西服革履的时候。他应邀到某些大场合参加活动，有时门卫见他寒酸，竟不让进门。最后主人来接，门口的人才知道："这是个了不得的人物!"他对待男女演员一向以礼相待，从无敲诈勒索之事。几乎所有演员都视他为好友。而且很多人说："他所办刊物，从不为当时政府涂脂抹粉。日伪时命令他宣传"中日亲善"、"大东亚共荣圈"，他以戏剧报刊，搁不进政治内容为借口，从不刊登。当怒恼有关方面时，他再托人送礼，讲情；最后还坚持 不登!经过再三审查，拖了一年之久，证实他确实毫无劣迹，于1952年安排他在宝文堂书局做剧本编审负责人。从"反动文人"成为革命干部。其后又转到通俗文艺出版社做主任编审。一直很受器重。
二、从编剧本到编《京剧汇编》
新中国建立后，各方面健全起来。领导文化工作的北京市文化事业管理处，改为北京市文化局。在文化局里，负责戏曲行政的为"戏曲科"；负责戏曲艺术的为"戏曲编导委员会"。当时中央下达"发掘传统，抢救遗产"的指示。为此戏曲编导委员会确定从各方面搜集老戏本子，编辑一套包罗所有收集到的老戏本子的《京剧汇编》。一时考虑不出能胜此任的人选，后来有人提到这位谙熟京剧的潘侠风。经过几次交涉，终于1957年初，把他调入戏曲编导委员会。
搜集剧本，想来比较简单，做起来却并不容易。如果只靠着存有老剧本的演员和爱好者送，当然容易；但不一定能在短时间内收集够一定的数量。这就要靠知道有什么已失传的老戏，然后向与此有关系的人了解，请他们提供线索和帮助寻觅。剧本收集来之后，还要校正其中的错别字和讹传词。虽说尽量保持原样，也还得适当地剔除荒诞、淫秽内容和词句，把不通顺的文词稍加润色。没有丰富老戏知识的人，是无从下手的。 即使潘侠风，也遇到过一些难题：比如《打棍出箱》前边"问樵"一场，范仲禹向樵夫询问葛登云的住处，樵夫告诉他："看前面黑漆门楼，八字粉墙，那便是葛府"。谁都知道：大门可以漆成黑的或者红的，整个门楼绝不能都漆成黑的或者红的。这可能属于错别字或讹传词，可正确的应该是什么?无从提起。经过多方询问，才在老演员刘盛通那里弄明白。原来 其中的"黑漆"，为"合脊"之误。因为念白上口"黑"与"合"，同读为"赫"的音。两条脊合在一起的门楼大了一倍，与门前八字分开的墙，都说明有气势。
自从1957年潘侠风到任，到1965年"文革"开始，这8年里，他共编辑《京剧汇编》109集，包括477个剧目。还有许多待编的老戏本子，为免遭"破四旧"之害，暂时封存起来。这是潘侠风于新中国建立后的一大贡献。
京剧"活字典"潘侠风(下）
作者：周桓
三、从剧作者再到"反动文人"
做为艺术资料，需要收集老剧本，编辑《京剧汇编》；但是演出团体还需要不断有新戏上演。潘侠风在编辑《京剧汇编》之余，主要是利用业余时间，不断编写新戏。8年里，先后编写出《一箭和》、《义狐传》、《青霞丹雪》、《三侠五义》、《赵氏孤儿》、《于谦》等戏，分别由著名演员毕谷云、李元春、马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎和张学津等演出。在此期间他还记录、整理出版了京剧花脸名家钱宝森的谈艺录。
潘侠风自旧社会年轻时，便交了很多演员朋友，又由于他自己会唱能演，所以他写的剧本很适合搬上舞台。一时之间，许多青年演员也都知道有这么一位老一辈剧作者。当时不讲过誉之词，不讲包装，还没有刮起处处有家、"师"横遍野的说法。不想这位享有盛名的剧作者，为时不久又成了"反动文人"。此事源于一出《赵氏孤儿》。
马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎分别领导的三个剧团，于1960年合并成为北京京剧团。打出"马、谭、张、裘"四大头牌的牌子。观众希望看到他们合演的戏，他们也希望以此显示坚强的阵容。排演了一出现成的《秦香莲》，轰动一时，以后再找不出能把四位拴在一起的戏。于是找到潘侠风。潘先生提供出一个《八义图》的剧本，为上、下集。但是四位以为压缩成一个晚上演出较好。剧团里的一位随排把子就把剧本改成一个晚上演出的，又参考秦腔《赵氏孤儿》，加上少许内容，在公演时改用《赵氏孤儿》为戏名。剧作者也不署潘侠风的名字，而改成这位"压缩者"。那时还没有实行著作权法，虽经潘侠风多方多次交涉，但无济于事。剧本出版时，仍然没有他的大名。此事也就不了了之了。不想"文革"开始，江青指出："《赵氏孤儿》是复仇主义的大毒草，必须追究作者的责任"。当时潘侠风还是"革命群众"，负责监督吴素秋、姜铁麟等"反动权威"。出乎意料，有一天来了一拨气势汹汹的"红卫兵"，把他从"革命群众"中揪了出来，挂上"反动文人"的牌子，好一通无情斗争。原来到了关键时刻，那位"压缩者"说了实话："这个剧本是潘侠风写的，有什么恶意我一点儿不清楚"。潘侠风挨完斗争，进入"黑帮屋儿"，反倒乐了："没想到以往四、五年，经过十多次反映、交涉，一直解决不了的问题，今天让红卫兵给解决了！"那时他还没有想到："文革"之后，再演《赵氏孤儿》这出戏，他的大名又随着"红卫兵"的消失而消失!
四、从光荣退休到不幸辞世
经过"文革"的残酷斗争，无情打击，潘侠风心灰意冷。且已六旬开外，身体大不如以前。正赶上在刮"退休光荣"之风，他便申请退休了。原想隐退，但是多半辈子与戏结缘，京剧还时时在念。应北京京剧院之邀，先后写出《溜须老店》、《鉴湖女侠》、《侠骨柔情》等，由吴素秋、姜铁麟、李世英等分别演出。此后，不少老朋友，老同事跟他说："您这一肚子京剧，可不能带了走，得想办法传给更多的人，让京剧工作者、研究者、爱好者受益!"由此打动他继续拿笔写书的念头。开始写《京剧艺术问答》一书。这本24万字的书，在他写来，基本上没查资料，事实、人物，以至年代，都是从头脑里反映出来的。这本书由文化艺术出版社印行，1987年问世，由于的确适用于京剧及戏曲工作者、研究者、爱好者，发行不久即告罄。开版由台湾商升文化出版社分上、下集出版，仍供不应求。后来又由世界出版社，以英文版出版《京剧艺术欣赏》(THE STAGECHRAFT OF PEKING OPERA)，在国外发行。此后于1989年至1993年，出版了《京剧集成》一至五集。1993年初，正在校对六、七集，编写第十一集时，值正月十五元宵节。午饭之后，忽觉身体不适，由家里人送到医院，竟自撒手而去。
近时所出的《京剧集成》，是根据潘先生于1937年春天创编的《旧剧集成》，增补加工的。《旧剧集成》从1939年到1940年出版16集。在它以前所出的京剧剧本，无论单本，还是结集而成的《戏考》、《戏典》，都只有念唱词句，没有曲谱。潘侠风觉得不便于学习的人，于是请人记下曲谱。不仅把曲谱附上，还增添了剧中人表演动作和所需服饰介绍。这样，凡准备排演的，无论专业剧团、业余剧团、票社，只要看了，便可一一在握，排戏不必再费周折。出版此书的新世界出版社领导，全力支持，一再表示："为弘扬国粹，在纸张涨价的情况下，赔钱，也要出齐一百出戏"。不幸的是这位老戏剧家，刚编完十集，便辞世而去。这个任务，还无人能够接替，实为弘扬京剧艺术的巨大损失!
（摘自 《中国京剧》杂志 1998.3）
作者：周桓
京剧界许多前辈都知道，有三位熟知京剧，精通京剧的人，有什么不清楚的事，向这三位请教，立等可知。而且有问一答十的收获。于是大家爱称这三位为"活字典"。这三位之一， 便是本文要介绍的老戏剧家潘侠风先生。另两位是翁偶虹与景孤血。三位如今都已经仙逝，在世之时是过从甚密的好朋友。潘侠风自青年时代就自己办报刊发行。过去有名的《游艺画刊》、《国风画报》、《游艺报》，以及《观察》、《旧剧集画》杂志等一些京剧书刊，都是他主编的。翁、景二位为他邀的撰稿人。这三位密切合作，为京剧事业出力极多，贡献非小。这篇小文重点介绍潘侠风先生。
一、从"反动文人"到革命干部
潘侠风，原籍北京通县，1914年农历三月初七降生。自幼喜爱京剧，还在上中学的时候，就已对京剧甚为熟知，而且像内行一样练武功基本功。由于练就一身武功，能翻能打，向京剧著名科班富连成中"连"字辈的武花脸名角骆连翔学习武花脸戏，因此与富连成科班极为熟悉。他自己以其名字中间的"侠"字，为所组织的"票社"取名为"群侠社"。也学习旧时培养京剧学员的科班，凡人此社者，名字中间都改用"侠"字。这个"群侠社"共有20余人，各行当人材都有，不断在"富连成"科班使用的广和楼(戏院)彩唱大戏，有时还借用富连成的人助演。他在《白水滩》中扮演青面虎，工架优美、开打利落，能翻跟斗，很受内外行观众赞扬。中学毕业后，他便在北京、天津办戏曲报刊，成为旧社会办戏曲报刊的权威人士。旧时有"南张北潘"之说，"南张"，指的是在上海办《立言画刊》等的张古愚，"北潘"，指得便是潘侠风。 新中国建立后，"镇压反革命"运动开始，把潘侠风列为北方报界反动文人之首。名单中他是头一个。因为旧社会的报人，很多是吃演员喝演员的恶棍，名曰"吸血鬼"。演员每到一地，得先拜望他们；逢年过节也得送礼。给了他们好处，便在报刊上大为吹捧；不给好处，便在报刊上无中生有，造谣中伤。无论在国民党时代还是日伪时代，都有仗着官府势力坑害演员的。负责"镇反"的人觉得潘侠风既在报界享有盛名，定然劣迹不少。但是经过多方审查，竟然没有发现他的劣迹和民愤。有关人士都说："潘侠风，人如其名，确有侠义之风。" 潘侠风在旧社会虽然名噪一时，到处受人敬重，但是从不讲修饰，一向穿中式衣裤，着布鞋。没有人见过他西服革履的时候。他应邀到某些大场合参加活动，有时门卫见他寒酸，竟不让进门。最后主人来接，门口的人才知道："这是个了不得的人物!"他对待男女演员一向以礼相待，从无敲诈勒索之事。几乎所有演员都视他为好友。而且很多人说："他所办刊物，从不为当时政府涂脂抹粉。日伪时命令他宣传"中日亲善"、"大东亚共荣圈"，他以戏剧报刊，搁不进政治内容为借口，从不刊登。当怒恼有关方面时，他再托人送礼，讲情；最后还坚持 不登!经过再三审查，拖了一年之久，证实他确实毫无劣迹，于1952年安排他在宝文堂书局做剧本编审负责人。从"反动文人"成为革命干部。其后又转到通俗文艺出版社做主任编审。一直很受器重。
二、从编剧本到编《京剧汇编》
新中国建立后，各方面健全起来。领导文化工作的北京市文化事业管理处，改为北京市文化局。在文化局里，负责戏曲行政的为"戏曲科"；负责戏曲艺术的为"戏曲编导委员会"。当时中央下达"发掘传统，抢救遗产"的指示。为此戏曲编导委员会确定从各方面搜集老戏本子，编辑一套包罗所有收集到的老戏本子的《京剧汇编》。一时考虑不出能胜此任的人选，后来有人提到这位谙熟京剧的潘侠风。经过几次交涉，终于1957年初，把他调入戏曲编导委员会。
搜集剧本，想来比较简单，做起来却并不容易。如果只靠着存有老剧本的演员和爱好者送，当然容易；但不一定能在短时间内收集够一定的数量。这就要靠知道有什么已失传的老戏，然后向与此有关系的人了解，请他们提供线索和帮助寻觅。剧本收集来之后，还要校正其中的错别字和讹传词。虽说尽量保持原样，也还得适当地剔除荒诞、淫秽内容和词句，把不通顺的文词稍加润色。没有丰富老戏知识的人，是无从下手的。 即使潘侠风，也遇到过一些难题：比如《打棍出箱》前边"问樵"一场，范仲禹向樵夫询问葛登云的住处，樵夫告诉他："看前面黑漆门楼，八字粉墙，那便是葛府"。谁都知道：大门可以漆成黑的或者红的，整个门楼绝不能都漆成黑的或者红的。这可能属于错别字或讹传词，可正确的应该是什么?无从提起。经过多方询问，才在老演员刘盛通那里弄明白。原来 其中的"黑漆"，为"合脊"之误。因为念白上口"黑"与"合"，同读为"赫"的音。两条脊合在一起的门楼大了一倍，与门前八字分开的墙，都说明有气势。
自从1957年潘侠风到任，到1965年"文革"开始，这8年里，他共编辑《京剧汇编》109集，包括477个剧目。还有许多待编的老戏本子，为免遭"破四旧"之害，暂时封存起来。这是潘侠风于新中国建立后的一大贡献。
京剧"活字典"潘侠风(下）
作者：周桓
三、从剧作者再到"反动文人"
做为艺术资料，需要收集老剧本，编辑《京剧汇编》；但是演出团体还需要不断有新戏上演。潘侠风在编辑《京剧汇编》之余，主要是利用业余时间，不断编写新戏。8年里，先后编写出《一箭和》、《义狐传》、《青霞丹雪》、《三侠五义》、《赵氏孤儿》、《于谦》等戏，分别由著名演员毕谷云、李元春、马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎和张学津等演出。在此期间他还记录、整理出版了京剧花脸名家钱宝森的谈艺录。
潘侠风自旧社会年轻时，便交了很多演员朋友，又由于他自己会唱能演，所以他写的剧本很适合搬上舞台。一时之间，许多青年演员也都知道有这么一位老一辈剧作者。当时不讲过誉之词，不讲包装，还没有刮起处处有家、"师"横遍野的说法。不想这位享有盛名的剧作者，为时不久又成了"反动文人"。此事源于一出《赵氏孤儿》。
马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎分别领导的三个剧团，于1960年合并成为北京京剧团。打出"马、谭、张、裘"四大头牌的牌子。观众希望看到他们合演的戏，他们也希望以此显示坚强的阵容。排演了一出现成的《秦香莲》，轰动一时，以后再找不出能把四位拴在一起的戏。于是找到潘侠风。潘先生提供出一个《八义图》的剧本，为上、下集。但是四位以为压缩成一个晚上演出较好。剧团里的一位随排把子就把剧本改成一个晚上演出的，又参考秦腔《赵氏孤儿》，加上少许内容，在公演时改用《赵氏孤儿》为戏名。剧作者也不署潘侠风的名字，而改成这位"压缩者"。那时还没有实行著作权法，虽经潘侠风多方多次交涉，但无济于事。剧本出版时，仍然没有他的大名。此事也就不了了之了。不想"文革"开始，江青指出："《赵氏孤儿》是复仇主义的大毒草，必须追究作者的责任"。当时潘侠风还是"革命群众"，负责监督吴素秋、姜铁麟等"反动权威"。出乎意料，有一天来了一拨气势汹汹的"红卫兵"，把他从"革命群众"中揪了出来，挂上"反动文人"的牌子，好一通无情斗争。原来到了关键时刻，那位"压缩者"说了实话："这个剧本是潘侠风写的，有什么恶意我一点儿不清楚"。潘侠风挨完斗争，进入"黑帮屋儿"，反倒乐了："没想到以往四、五年，经过十多次反映、交涉，一直解决不了的问题，今天让红卫兵给解决了！"那时他还没有想到："文革"之后，再演《赵氏孤儿》这出戏，他的大名又随着"红卫兵"的消失而消失!
四、从光荣退休到不幸辞世
经过"文革"的残酷斗争，无情打击，潘侠风心灰意冷。且已六旬开外，身体大不如以前。正赶上在刮"退休光荣"之风，他便申请退休了。原想隐退，但是多半辈子与戏结缘，京剧还时时在念。应北京京剧院之邀，先后写出《溜须老店》、《鉴湖女侠》、《侠骨柔情》等，由吴素秋、姜铁麟、李世英等分别演出。此后，不少老朋友，老同事跟他说："您这一肚子京剧，可不能带了走，得想办法传给更多的人，让京剧工作者、研究者、爱好者受益!"由此打动他继续拿笔写书的念头。开始写《京剧艺术问答》一书。这本24万字的书，在他写来，基本上没查资料，事实、人物，以至年代，都是从头脑里反映出来的。这本书由文化艺术出版社印行，1987年问世，由于的确适用于京剧及戏曲工作者、研究者、爱好者，发行不久即告罄。开版由台湾商升文化出版社分上、下集出版，仍供不应求。后来又由世界出版社，以英文版出版《京剧艺术欣赏》(THE STAGECHRAFT OF PEKING OPERA)，在国外发行。此后于1989年至1993年，出版了《京剧集成》一至五集。1993年初，正在校对六、七集，编写第十一集时，值正月十五元宵节。午饭之后，忽觉身体不适，由家里人送到医院，竟自撒手而去。
近时所出的《京剧集成》，是根据潘先生于1937年春天创编的《旧剧集成》，增补加工的。《旧剧集成》从1939年到1940年出版16集。在它以前所出的京剧剧本，无论单本，还是结集而成的《戏考》、《戏典》，都只有念唱词句，没有曲谱。潘侠风觉得不便于学习的人，于是请人记下曲谱。不仅把曲谱附上，还增添了剧中人表演动作和所需服饰介绍。这样，凡准备排演的，无论专业剧团、业余剧团、票社，只要看了，便可一一在握，排戏不必再费周折。出版此书的新世界出版社领导，全力支持，一再表示："为弘扬国粹，在纸张涨价的情况下，赔钱，也要出齐一百出戏"。不幸的是这位老戏剧家，刚编完十集，便辞世而去。这个任务，还无人能够接替，实为弘扬京剧艺术的巨大损失!
（摘自 《中国京剧》杂志 1998.3）