偶看新闻琥珀沙野加人妖种子:陶博吾
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 19:07:20
陶博吾 《峨嵋山寺图》
□亚子
纵观近现代画家，书与画皆一时之冠者，前有吴昌硕、齐白石、黄宾虹，继而陈师曾、徐悲鸿续之。后来能与此辈相提并论之人，惟彭泽人陶博吾一人而已。其诗文书画，格调高远，古傲拙朴，金石气与书卷气了然相合，常人难以窥其妙，庸者无以知其美。惜陶氏20世纪30年代即归隐乡里，僻居一隅，以布衣终其一生，几乎不为人所知。曾撰联“借书画以消遣浮生，敢说是前无古人，后少来者；更何须再求胜迹，最难得山居彭泽，面对匡庐”明其志。其生前只是活动在小的文化圈中，不被人识，少有人妒，些许的悲悯与孤寂，成就他殁后百年的艺术丰碑。
陶博吾的书画自吴昌硕出，一生遵循以篆籀之法直接入画的法则，其画又深得其师黄宾虹绘画真谛，或山水，或花卉，或蔬果，或鱼虫，皆一如其诗其书，真率烂熳，趣味天成。其画又多长题，以自作诗文为绝妙，烟云满纸，诗画合璧，无出其右者。论其画，陶氏的皴染技法能巧妙借鉴江西民间青花瓷的晕染方法，骨力劲健，拙重无华，一线一面，相得益彰。其在民间艺术俗雅转化融合之间，建立了自己独特的艺术语言。论其书，真草隶篆皆能，以大篆、行书为最妙。笔力精绝，不假雕饰，风神凛凛，如汉晋题铭，金石趣味，卓然一代风范。《峨嵋山寺图》作于1982年，是陶氏山水画的代表作。在用笔上，逸笔草草，从容不迫；在用墨上，勾勾画画，点点染染。画面远山如黛，空寂疏朗，山寺钟声，余音缥缈，古木苍翠，别有悠闲的世外桃源境界，寄托其不渔名利，超凡脱俗的人生理念。
陶博吾（1900~1996），江西彭泽人。名文，字博吾，别署白湖散人、栗里后人。1926年到1929年间，先后入南京美术专科学校、上海昌明美术专科学校学习美术，师从沈溪桥、黄宾虹、潘天寿等先生。其国学基础深厚，诗书画备受推崇，被誉为20世纪中国画坛逸品三大家之一。在书法绘画上，入吴昌硕之门又极有创新，格调高古，笔意厚朴沉雄，画面奇异生动，诗文精妙，一时之选。
□亚子
纵观近现代画家，书与画皆一时之冠者，前有吴昌硕、齐白石、黄宾虹，继而陈师曾、徐悲鸿续之。后来能与此辈相提并论之人，惟彭泽人陶博吾一人而已。其诗文书画，格调高远，古傲拙朴，金石气与书卷气了然相合，常人难以窥其妙，庸者无以知其美。惜陶氏20世纪30年代即归隐乡里，僻居一隅，以布衣终其一生，几乎不为人所知。曾撰联“借书画以消遣浮生，敢说是前无古人，后少来者；更何须再求胜迹，最难得山居彭泽，面对匡庐”明其志。其生前只是活动在小的文化圈中，不被人识，少有人妒，些许的悲悯与孤寂，成就他殁后百年的艺术丰碑。
陶博吾的书画自吴昌硕出，一生遵循以篆籀之法直接入画的法则，其画又深得其师黄宾虹绘画真谛，或山水，或花卉，或蔬果，或鱼虫，皆一如其诗其书，真率烂熳，趣味天成。其画又多长题，以自作诗文为绝妙，烟云满纸，诗画合璧，无出其右者。论其画，陶氏的皴染技法能巧妙借鉴江西民间青花瓷的晕染方法，骨力劲健，拙重无华，一线一面，相得益彰。其在民间艺术俗雅转化融合之间，建立了自己独特的艺术语言。论其书，真草隶篆皆能，以大篆、行书为最妙。笔力精绝，不假雕饰，风神凛凛，如汉晋题铭，金石趣味，卓然一代风范。《峨嵋山寺图》作于1982年，是陶氏山水画的代表作。在用笔上，逸笔草草，从容不迫；在用墨上，勾勾画画，点点染染。画面远山如黛，空寂疏朗，山寺钟声，余音缥缈，古木苍翠，别有悠闲的世外桃源境界，寄托其不渔名利，超凡脱俗的人生理念。
陶博吾（1900~1996），江西彭泽人。名文，字博吾，别署白湖散人、栗里后人。1926年到1929年间，先后入南京美术专科学校、上海昌明美术专科学校学习美术，师从沈溪桥、黄宾虹、潘天寿等先生。其国学基础深厚，诗书画备受推崇，被誉为20世纪中国画坛逸品三大家之一。在书法绘画上，入吴昌硕之门又极有创新，格调高古，笔意厚朴沉雄，画面奇异生动，诗文精妙，一时之选。