abaqus弯矩方向:换韵诗

这种诗两句一换韵，韵脚不断转换，如同被抛来掷去一般，故称“掷韵”，又名“随韵”。呈现为“AABB”、“AABBCC”、“AABBCCDD”……因此，古称辘辘韵。律诗中双出双入的随韵唤作“辘轳格”，即aabbaabb，或aabbccbb。

拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗

南北朝 何逊

春兰日应妤。折花望远道。
秋夜苦复长。抱枕向空床。
吹台下促节。不言于此别。
歌筵掩团扇。何时一相见。
弦绝犹依轸。叶落纔下枝。
即此虽云别。方我未成离。

此诗二句一转韵，全诗十二句由六首不同韵的“二句体”组成，为唐诗“掷韵体”(见边照金刚《文镜秘府论》)先声。

日本僧人遍照金刚《文镜秘府》引唐诗：
不知羞，不敢留。但好去，莫相虑。孤客惊，百愁生。饭蔬箪食乐道，忘饥陋巷不疲。
又云：
不知羞，不肯留。集丽城，夜啼声。出长安，过楼兰。指扬都，越江湖；望邯郸，忘朝飧。但好去，莫相虑。

拟古东飞伯劳西飞鸟 初唐 李峤

传书看鸟迎箫风，巫岭荆台数梦通。
谁家窈窕住圆楼，五马千金照陌头。
罗裙玉佩当轩出，点翠施红竞春日。
佳人二八盛舞歌．羞将百万呈双蛾。
庭前芳树朝夕改，空驻妍华欲谁待?

掷韵体在唐宋词中最明显体现于《虞美人》、《减字木兰花慢》等词牌。如甚为传诵的李煜词《虞美人?春花秋月何时了》、蒋捷《虞美人?听雨》都是。还有《菩萨蛮》、《更漏子》、《子夜歌》、《调笑令》等大致都是这种韵式。

减字木兰花 秦观

天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。
困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

减字木兰花 宋 朱淑真

独坐独坐，独倡独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著模人。
此情谁见? 泪洗残妆无一半。
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

调笑令 戴叔伦

边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。

此体在民歌中也广为使用，如浙江儿歌《萤火虫》：

萤火虫儿夜夜来，爷爷西瓜种出来。
西瓜千斤重，爷爷挑不动。
奶奶来切开，还得大家抬。
即是二句一韵的“掷韵体”。

莲花山花儿里很常见。如：

这山看见那山高，那山一树好樱桃，
樱桃好吃树难栽，想缠尕妹口难开。
想哩想哩常想哩，想着眼泪常淌哩，
眼泪打转双轮磨，淌得眼麻心儿破；
肠子想成丝线了，心肝想成豆瓣了。

随韵式自然如口语，具有对比变化的特点。

温庭筠的《酒泉子》(玉炉香、红蜡泪) 韵式为“ aabbccdd”

更漏子 温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

二）掺韵诗

指一首诗中交错运用两个以上韵尾。其中有—韵贯穿全篇．其余韵则掺杂其间。

酒泉子 温庭筠

花映柳条，闲向绿萍池上△。凭栏干，窥细浪△，雨萧萧。
近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。

此诗八句，用韵分为三组。第一、四、八句的条、潇、宵为一组贯穿全篇二、三句的上、浪和五、六、七句的索、寞、箔各为一组掺杂于第—组的条、潇、宵之间。掺韵的情况如图；

酒泉子 温庭筠

罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。
一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇，柳花狂。

掺韵在五代词中较多，如孙光宪、李珣、毛熙震、顾琼等人的《酒泉子》都如温词之数韵惨杂，但宋词中掺韵甚少。元曲中间有出现．如张可久的《朝天子?野景亭》即是将平、亭、陵等韵字与团、田、间等韵字掺杂用于同一篇散曲作品。

酒泉子 毛熙震

钿匣舞鸾，隐映艳红修碧。月梳斜，云鬓腻，粉香寒。
晓花微敛轻呵展，袅钗金燕软。日初升，帘半卷，对妆残。

酒泉子 七首 顾琼

杨柳舞风，轻惹春烟残雨。杏花愁，莺正语△，画楼东。
锦屏寂寞思无穷，还是不知消息。镜尘生，珠泪滴，损仪容。

其二

罗带缕金，兰麝烟凝魂断。画屏欹，云鬓乱，恨难任。
几回垂泪滴鸳衾，薄情何处去。月临窗，花满树，信沉沉。

其四

黛薄红深，约掠绿鬟云腻。小鸳鸯，金翡翠，称人心。
锦鳞无处传幽意，海燕兰堂春又去。隔年书，千点泪，恨难任。

三）抱韵

又叫怀韵。与掺韵相似，只是怀韵抱在两头，掺韵除了两头，还插在中央。
形成韵步内外环抱感。此韵式为“abba ”式．诗章的首尾共押一韵，而中间所夹数句共押另一韵，被首尾的另一韵句怀抱，故称“抱韵”，“抱韵”起源亦甚久远。《待经?终南》第一章“终南何有，有条有梅。君子至止．锦衣狐裘”．即是首尾句的有、袭同韵。将中间梅、止韵句怀抱其中。词牌酒泉子就是用抱韵。

酒泉子 五代 李珣

秋月蝉娟，皎洁碧纱窗外。残花穿竹冷沉沉，印池心。凝露滴、砌蛩吟，惊觉谢娘残梦：夜深斜傍枕前来，影徘徊。

酒泉子 温庭筠

楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。

酒泉子 潘 阆（十之二）

长忆钱塘，临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游。闲话觉忘忧。
栴檀楼阁云霞畔。钟梵清宵彻天汉。别来遥礼只焚香。便恐是西方。

莲花山花儿：

青稞割倒麦子黄，
莲花山上相遇上，
好像百鸟朝凤凰。

杆两根，一根杆，
绳绳不堵心不愿，
缘故为唱莲花山。

西江月有抱韵一格,不需同部切换的,且后段首句作七字句,或名壶天晓。

西江月 壶天晓 欧阳炯

月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙河上白云多，雪散几丛芦苇。
扁舟倒影寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸频香暗起。

四）改韵诗

又称改辙、赶辙，在不改变一首诗词原有的格式和主题的情况下，把原诗的韵全部换过。
宋?秦观的《满庭芳》词甚为时人欣赏，以至以词的首句而称呼他为“山抹微云学士”，其婿范仲温则自称“山抹微云女婿”。但这首词韵字却被当时名伎琴操全换了过来，而且换韵之后还博得苏轼的称赏(事见《能改斋漫录》)．秦观原词是：

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引高樽。
多少蓬莱旧事，空回首，暮霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上空染啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。

五）首句叠句并转颠倒前韵

胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。
杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。
　　
这三首作品同调，分别为韦应物、戴叔伦、王建所作。三首的首句皆用叠句呼唤物名，明显表现了命题特征。每首三转韵，后一转并颠倒前韵的韵脚而立新韵，这种修辞手法，应当来自改令的令格要求。

翔子按：此节为诗词用韵而言，所选诗多非杂体诗。