偶看新闻密室逃脱14第15关攻略:历代仕女图欣赏
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历代仕女图欣赏
明 杜堇 宫中图 长卷 绢本设色 纵30.5 横168.9厘米、167.8厘米、173.5厘米、175.1厘米、152.8厘米、169厘米 上海博物馆藏
此长卷似摹自南唐周文矩的《宫中图》，又汇进了作者自己的创作笔法。图中描绘了后宫之中嫔妃们的日常生活。她们或自弹自唱，或听乐人演奏，或由画师对人写照，或以蹴鞠、槌球为乐……。全卷人物众多，场面宏大，堪称巨制。人物以淡墨作铁线描，流畅宛转，工中带写，面部皆以传统“三白”技法晕染，设色清淡。背景以写意笔法绘出，以勾线点笔写出不同场景。作者同时也注重人物内心的刻画，在较为简疏纵逸的笔法间，将人物或自我沉醉，或心事重重，或强颜欢笑，或安详闲适，或愉悦欢欣的心境表现出来，可谓是宫中生活的百态图。在此选其中五个场景。
杜堇，生卒年不详。初姓陆，字惧男，号古狂、柽居、青霞亭长等。镇江(今属江苏)人，后移居北京。成化年间(1465—1487)进士。擅诗文，工书画，人物、山水、花鸟无所不能，尤精白描人物。传世作品有竹林七贤图》、《梅下横琴图》、《宫中图》等。
明 郭诩 琵琶行图 立轴 纸本墨笔 纵154厘米 横46.6厘米 北京故宫博物院藏
郭诩(1456～约1529)，字仁弘，号清狂，江西泰和人，致力于书画，多游名山。《琵琶行》是唐代大诗人白居易的长诗，诗人以亲身经历，描写沦落江湖歌女的遭遇，来寄寓自己因人妒嫉而遭贬谪的愤懑心情。此图根据长诗的内容而创作。
明 姜隐 芭蕉美人图 立轴 绢本设色 纵105.1厘米 横51.8厘米 (美)私人藏
姜隐，生卒年不详。字周佐，黄县(今属山东)人。工人物仕女，细润工致，得古人之妙。花果也精雅。构景萧疏，寄情凝远，时称能品。传世作品有《文石甘蕉 图》《芭蕉美人图》此图芭蕉苍翠浓郁，湖石雄古奇崛，地面芳草萋萋。石案之上，棋局已开，一位女子坐于案旁，正等同伴洗手之后对弈。人物用线劲利细健，多 以“折芦描”绘出，工写兼备。人物色彩清雅恬淡，与背景的沉郁浓重，形成鲜明的对比，使人物秀美的姿容得到很好的衬托。
明 唐寅 孟蜀宫妓图 立轴 绢本设色 纵124.7厘米 横63.6厘米 北京故宫博物院藏 此图以上笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，头饰花冠。从人物穿戴来看，正面两位地位高贵，而背向两位疑是宫婢，正奉酒捧食。图中写宫妓 正劝酒作乐，青衣女子似手拿酒盏，正让绿衣女子斟酒，而红衣女子已不胜酒力，正摆手欲止，却被青衣女子挡住。劝、止之间的神态举止被刻画的生动传神。背后 无衬景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳。服饰上的花纹刻画得十分精细；人物面部用传统的“三白法”表现，晕染细腻，表露出宫廷富贵的生活气息。作者借此图披 露孟蜀后主的糜烂生活，有讽喻之意，可证于自题诗、跋。
明 唐寅 吹箫图 立轴 绢本设色 纵164.8厘米 横89.5厘米 南京博物院藏
唐寅的这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。
明 唐寅 牡丹仕女图 立轴 纸本设色 纵125.9厘米 横57.8厘米 上海博物馆藏
图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。
明 唐寅 秋风纨扇图 立轴 纸本墨笔 纵77.1厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏
此画尽显了画家水墨写意的才能。图中仕女手持纨扇，于秋风渐起之时，在庭院中徘徊，脸上愁云微露。画面左上角题诗云：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤， 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”佳人从手中的纨扇想到自己青春难驻，世情可畏，禁不住黯然伤情。画家以简练的笔墨挥写人物形象，笔法略近杜堇，较南宋 画家更为洒脱灵活。全画纯用水墨写成，以淡墨染衣带，浓墨画发髻，浓淡枯湿，恰到好处，墨韵生动。衣纹用笔顿挫转折，纵逸潇洒，寥寥数笔便将佳人“秋扇见 弃”的哀情刻画的淋漓尽致。背景处理极为简括，仅以坡石一角，上侧缀有双钩细竹，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受。此图是明代写意仕女画中的上 品。
明 文徵明 湘君湘夫人图 立轴 纸本设色 纵100.8厘米 横35.6厘米 北京故宫博物院藏
文徵明(1470～1559)，初名壁，以字行，更字仲徵，号衡山，江苏苏州人。诗文书画俱佳。与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子。”五十 四岁以贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。绘画初师沈周，后从宋元诸家探索奥秘。山水近赵孟烦，兼得王蒙神韵、董源笔意，多写江南湖山庭园和文人生 活，亦善花卉、兰竹、人物，名重当代，为吴门派重要画家。传世人物作品有《湘君湘夫人图》。此图画湘君与湘夫人，是根据屈原《楚辞·九歌》中的《湘君》 《湘夫人》篇创作的。湘君和湘夫人为湘水之神，或云为尧的两个女儿。作者自称此图仿赵孟顺和钱选，其实是他自己的创作。文徵明不仅擅长画山水、花卉、兰 竹，亦工人物，但其人物画极为罕见，此图是他的人物画代表作。人物作唐妆，高髻长裙，有飘飘御风之态。形象纤秀，设色以朱碟白粉为主调， 极其淡雅，用笔精工，线条作高古游丝描，细劲流畅。画面不设背景，作者利用画面的空白，衬托了人物款款而行的动态。格调清古幽淡。
明 吴伟 歌舞图 立轴 纸本墨笔 纵118.9厘米 横64.9厘米 北京故宫博物院藏
画面正中的歌舞女孩，为青楼歌妓李奴奴，年仅十岁，娇小玲珑，能歌善舞，周围众人正倾心观赏。此图用白描法，线条纤细，略加顿挫，形象清秀，带有拙味。 继承了宋元以来的工笔白描人物画传统，属于作者工细一路的人物画风格。画面上有唐寅、祝枝山等六家题诗，占画面大半。从诸家题诗中推知，此图当作于弘治癸 亥，吴伟时年四十五岁。他在孝宗弘治年间再度离开画院后，寄居秦淮，经常出入歌楼画舫，饮酒狎妓，乘兴作画。此图从一个侧面反映了他这一时期的生活行径。
明 吴伟 琵琶美人图 立轴 纸本水墨 纵124.5厘米 横61.2厘米 (美)印地安那波里斯美术馆藏
画中一位手抱琵琶的女子，侧面低首，神情幽怨哀愁。画家用近白描的简略笔墨勾画出人物形象，衣饰线条转折流畅，似行云流水，仅在某些局部以淡墨略加渲染。画面无任何背景，主体突出，简洁明快。画幅上有孙一元、黄姬水等三人题的诗跋，称“江夏兹图，允为神品”。
武陵春是江南名妓，原名齐慧贞，传说她与傅生相爱五年，后傅生获罪被徙，慧贞倾其资财营救不得，竟忧郁成疾而死。吴伟同时代的金陵著名文士兼画家徐霖写小 传歌颂她，吴伟便据此画了这幅画。画面中，武陵春一手托腮，一手执卷，沉浸在哀惋不平的诗思之中。在背景中有一石案，一疏梅，在案上是琴、书、笔、砚。这 些陈设是为了说明武陵春多才多艺，喜读书，能诗文，且善于鼓琴，并能谱曲。
此图描绘的是宫廷嫔妃在春天里消磨时光的行乐图，为典型的“院画”风格。所绘嫔妃宫女神态各异，或逗弄鹦鹉，或凭栏观鱼，或据几观鹤；神情或安闲适意， 或愁肠暗结。画面以近似俯瞰的角度去描绘，以中国画特有的散点透视，描绘出宫门深深的景象。笔法细腻，花草树木、亭台楼阁刻画精密，与人物协调统一。
明 尤求 红拂图 立轴 纸本墨笔 纵122.8厘米 横45.7厘米 北京故宫博物院藏
尤求，生卒年不详，约活动于明嘉靖至万历年间。字子求，号凤山，江苏苏州人，移居太仓。工写山水，兼人物，学刘松年、钱舜举，又擅仕女画，继仇英以名 世。传世作品有《红拂图》《人物山水图》。红拂女是隋朝权贵杨素的侍女，原名张出尘，因手执红拂而得名。李靖以布衣求见杨素，红拂女见他气度不凡，遂夜奔 归李。这一美人慧眼识英雄的故事，后世广为流传。画中所绘正是李靖求见杨素场面。人物用白描法，线条流畅，仕女体态优美，生动传神。人物众多，神态各异。
明 尤求 人物山水图 册页 纸本墨笔设色 纵25.8厘米 横21.9厘米 上海博物馆藏
全册共十二幅，此选人物二幅。之一为仕女倚柳远思；之二为青琅万竿之琼畔，仕女漫步凝眺。其笔墨或工整，或粗放，或干枯，或滋润，设色或青绿，或浅绛，称 而不俗，淡而不薄，足见作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的闲情生活，成为明代文人画家的创作之源，以寄托宁静旷远的胸怀。此图具有明中期绘画风格 特点。
明 张灵 招仙图 卷 纸本墨笔 纵29.8厘米 横111.5厘米 北京故宫博物院藏
张灵，生卒年不详，字梦晋，江苏苏州人。为郡诸生。与唐寅为邻，志气雅合。工画人物，形色清丽，无卑庸之气，间得山水，竹石花鸟亦佳。传世人物画作品有 《招仙图》。 画中皓月当空，水波无际；芦荻丛中，伸出芙蓉；花前月下，一女子低眉笼袖，悄然伫立，似在沉思，又似在对月祈祷。画面简洁凝练，以大片空白的背景，烘托出 寂寞清凉的氛围。人物用白描钩勒，衣纹细劲飘洒，姿容静穆秀美。画面虽然十分简洁，内涵却十分丰富，不仅刻画了女子亭亭玉立之态，而且披露了她略带凄婉的 心境，给观者以诗意、美感和强烈的感染力，是明代仕女画中一幅杰出的作品。
明 周朗 杜秋娘图 长卷 纸本设色 纵32.5厘米 横285.5厘米 北京故宫博物院藏
此图以唐杜牧所作《杜秋娘诗》为题，图中杜秋娘唐装高髻长裙，手执排箫独立凝思，其面容丰满端庄，衣带飘拂，婀娜多姿。画家用浓墨重染发髻，衬托出白 晰的面容。衣纹用笔细劲飘颇有唐人遗韵，也较好地表现了这位歌舞伎的丰姿与惆怅的周朗，生卒年不详，字朗伯，号冰壶画隐。元顺帝时人。擅画马，亦工仕女 画。《杜秋娘图》是他仅见的传世之作。
清 包栋 仕女图 屏 绢本设色 纵90厘米 横21.2厘米 南京博物院藏
包栋，生卒年不详。字子梁，子良，号近三、苕华馆主，浙江山阴(今绍兴)人。刘咏弟子，工画人物。衣折古雅，神态生动，在改琦、费丹旭两家外，独树一 帜。兼擅山水、花卉，笔意秀丽，苏、浙诗笺，多出其手。传世作品有《人物仕女图》《理鬓图》《采菱图》 此为仕女图四条屏。以湖光山色、亭台楼阁与纤秀动人的仕女形象组合在一起，形成清丽的视觉效果。图之一为《投壶图》，两个女子正在亭院之中投壶取乐。之二 为《寻梅图》，写月光如水，梅花似雪，几个未能入眠的女子正结伴前去撷取梅枝。之三为《鼓瑟图》，古藤飞花，松泉相映，一女子临水鼓瑟，引起旁人无限暇 思。之四为《箫韵图》，烟波江上，柳色青翠，小船之上，一女正吹箫抒怀，惊起一行白鹭疾飞而去。四个画面，人物各异，背景不同，但绘景多用写意笔法，勾染 点皴，隽永秀丽。人物则刻画工整，线条宛转飘逸，有“吴带”之风。
清 陈崇光 柳下晓妆图 立轴 纸本设色 纵127厘米 横43．5厘米 南京博物院藏
陈崇光(1838～1896)，原名熠，字若木、栎生，江苏甘泉(今扬州)人。初为雕花工人，后拜虞蟾为师。二十岁前曾参加太平天国革命，随虞蟾同在天 京(今南京)从事绘制壁画。太平天国失败后回扬州，从洪福祥至各地画土地庙。山水、花卉、人物俱能，尤擅双钩花卉。吴昌硕评其“笔古法严，妙意从草篆中流 出”。传世作品有《麦间野雉图》《柳下晓妆图》。图中杨柳低垂，桃红点点，清寒未退。一位仕女手持铜镜，正整理晨妆。作者以小写意花鸟画法写景，点叶皴 干，勾草染石。人物则笔法细致，注意设色的搭配协调。整幅画面清新动人，婉约脱俗。
清 陈枚 月漫清游图 绢本设色 纵37厘米 横31.8厘米 北京故宫博物院藏
陈枚，生卒年不详。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县(今上海松江)人。康熙、雍正时供奉内廷，官内务府员外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有传 统功力，并参用西法，所作山水、人物形色俱备，用笔精妙。传世作品有《清明上河图》《鸦飞马健图》《月漫清游图》等。此图册共十二幅，描绘宫廷仕女寻梅、 赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。每对开均有梁诗正七言诗，更臻诗情画意。笔法精工，仕女秀雅，面部刻画皆参用西方晕染，设色妍丽，是陈氏人物画代表作。 此选四幅，之一为《月下赏梅》，之二为《秋庭观绣》，之三为《青桐聚戏》，之四为《游湖赏荷》。画中人物比例匀称，动态自然，衣纹线条流畅。不同的场所， 布景皆不一样，山石多以方带折笔写出，界画技法精良。
