偶看新闻神探狄仁杰文清:吴昌硕的篆刻艺术
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吴昌硕的篆刻艺术
上一篇 / 下一篇 2009-04-27 11:57:05 / 个人分类：书 法 知 识
查看( 218 ) / 评论( 0 ) / 评分( 0 / 0 ) 吴昌硕的篆刻艺术
鲜鲜霜中鞠 千寻竹斋 泰山残石楼吴昌硕(1844--1927)，浙江安吉人，晚清最为杰出的书法家、画家、篆刻家。初名俊卿，初字香朴，中年以后更字昌硕，还有仓石、苍硕、苦铁、破荷等字号。吴昌硕的篆刻较之书法、绘画更为著名，是“吴派”的创始人，1913年被推为西泠印社首任社长。他是清代最后一位大艺术家，与吴（熙载）赵（之谦）黄（士陵）并称晚清四大家。诗书画印造诣极高。他的篆刻先从浙派的陈鸿寿入手，继学徐三庚、赵之谦，最后通过学习吴熙载和钱松的刀法，加上对秦汉玺印和封泥瓦陶文字的研究，终于在转益多师中得到统一，形成老辣挺劲、雄浑苍古独特面目。
吴昌硕中年以后专攻石鼓文，结合金文的结体用笔，自生新意，发展了篆法。他使用的钝刀切石的刻法，更使他篆刻显示出古朴、苍劲、浑厚的天趣。他的篆刻可以喻之为绘画上的写意派，在晚清的诸家之后，异军突起，成为近代最有影响的篆刻大师。
吴昌硕的篆刻从秦砖汉瓦、古铜器铭文以及邓石如、吴攘之等处汲取精华，结体自然妙趣，章法奇妙生动，其写意风格达到了“印如其人”的艺术巅峰。
对印面篆文线条变化的强调和处理，是吴昌硕对印章艺术的最大贡献。他一直反对从古玺印开始，直到文人印章中篆刻线条一律光洁挺拔、园转流畅的模式。在结构上不求四平八稳、均匀工整，强调参差错落、自然态势的同时，强调线条的粗细变化、起伏顿挫、奇趣之姿。
吴昌硕以其苍朴老辣的印风，雄居印坛显赫位置，对篆刻的发展及印风走向影响很大。
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