偶看新闻俊哲迪迪大齐分手:蔡襄--【虚堂诗帖】堂庑宏大-妩媚绰约
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2011年1月17日
蔡襄书法欣赏【虚堂诗帖】
蔡襄书法
欣赏，蔡襄的“广结善缘”，蕴蓄出外柔内刚、笔致挺朗的翩然风姿，构建出字里行间精致又雅澹的意趣，这种意趣还隐隐然透溢出一种姿媚之态，而这种若隐若现的风华之美，却又是那么地动人情思引人遐想。虚堂诗帖写的比较用心，起笔处常常有小尖锋入笔，逆锋虚抢，如“簟”字最后一横画便是。几乎所有的字点画都很认真，撇捺均送到位，也正因此，多了几分拘谨，略输流畅自然。蔡襄书曾学颜真卿，从“光”字的最后一笔能清楚地看出颜书味来，欧阳修说：“苏子美兄弟后，君谟书独步当世；笔有师法。”君谟是蔡襄的字。
宋书尚意，行书自是大行其道。蔡襄也善行书．风格不像苏子瞻天马行空、黄鲁直飞扬激越、米元章风樯阵马，更接近魏晋潇洒闲雅的气度。蔡襄对王羲之的膜拜或许比米颠还要虔诚。他要唤回被唐人失落，又被五代人消蚀掉的晋人尚韵风气，对宋初书坛卑弱的格调，在技巧的层面上加以梳理调摄。当然，蔡襄如果仅限于此，东坡是不会说他行书是诸体书法中最好的，还是黄山谷一语道出天机，言其能出入虞世南的堂奥。虞世南纯正的儒者风范，蔡襄心仪其为人的同时，对他温柔敦厚的书法，一定也效法日久。至若行笔的轻盈敏捷和结体的宽博伟岸，自是私淑褚遂良的妩媚绰约和颜真卿的堂庑宏大，布局的疏朗空灵则是五代杨凝式的韵致。
虚堂诗帖，此帖纸本，纵22.6、横16厘米，藏故宫博物院。帖原被误题为“李西台建中”，是为张冠李戴。据徐邦达先生考证，帖为蔡襄三十五、六岁时书。蔡襄，福建仙游人，天圣间进士，为西京留守推官，累官知谏院、直史馆、兼修起居注，端明殿学士，知杭州。卒谥忠惠。《虚堂诗帖》为行楷书，书七言绝句诗一首。帖右上角有旧签“李四台建中”五字，故被当作李建中的法书作品。顾复根据帖后宋人题跋，定为蔡襄所书。
蔡襄对汉隶、南北朝时期的碑刻也颇有研究，且能够指出《瘗鹤铭》非王右军所书，以为楷隶参半．非清简虚旷的魏晋韵致．指出《隋丁道护启法寺碑》兼后魏遗法，这些无不说明他学问渊博目光如炬。先秦篆书结构十分灵动，增损挪移自然随意，但秦汉大一统后，这种太朴之中饱含的艺术素质湮灭尽净，蔡襄独具慧眼，在跋《韩城鼎铭》中敏锐地加以指出，这一点，可谓极富艺术表现鉴赏力。
蔡襄书法欣赏【虚堂诗帖】
蔡襄书法
欣赏，蔡襄的“广结善缘”，蕴蓄出外柔内刚、笔致挺朗的翩然风姿，构建出字里行间精致又雅澹的意趣，这种意趣还隐隐然透溢出一种姿媚之态，而这种若隐若现的风华之美，却又是那么地动人情思引人遐想。虚堂诗帖写的比较用心，起笔处常常有小尖锋入笔，逆锋虚抢，如“簟”字最后一横画便是。几乎所有的字点画都很认真，撇捺均送到位，也正因此，多了几分拘谨，略输流畅自然。蔡襄书曾学颜真卿，从“光”字的最后一笔能清楚地看出颜书味来，欧阳修说：“苏子美兄弟后，君谟书独步当世；笔有师法。”君谟是蔡襄的字。宋书尚意，行书自是大行其道。蔡襄也善行书．风格不像苏子瞻天马行空、黄鲁直飞扬激越、米元章风樯阵马，更接近魏晋潇洒闲雅的气度。蔡襄对王羲之的膜拜或许比米颠还要虔诚。他要唤回被唐人失落，又被五代人消蚀掉的晋人尚韵风气，对宋初书坛卑弱的格调，在技巧的层面上加以梳理调摄。当然，蔡襄如果仅限于此，东坡是不会说他行书是诸体书法中最好的，还是黄山谷一语道出天机，言其能出入虞世南的堂奥。虞世南纯正的儒者风范，蔡襄心仪其为人的同时，对他温柔敦厚的书法，一定也效法日久。至若行笔的轻盈敏捷和结体的宽博伟岸，自是私淑褚遂良的妩媚绰约和颜真卿的堂庑宏大，布局的疏朗空灵则是五代杨凝式的韵致。
虚堂诗帖，此帖纸本，纵22.6、横16厘米，藏故宫博物院。帖原被误题为“李西台建中”，是为张冠李戴。据徐邦达先生考证，帖为蔡襄三十五、六岁时书。蔡襄，福建仙游人，天圣间进士，为西京留守推官，累官知谏院、直史馆、兼修起居注，端明殿学士，知杭州。卒谥忠惠。《虚堂诗帖》为行楷书，书七言绝句诗一首。帖右上角有旧签“李四台建中”五字，故被当作李建中的法书作品。顾复根据帖后宋人题跋，定为蔡襄所书。
蔡襄对汉隶、南北朝时期的碑刻也颇有研究，且能够指出《瘗鹤铭》非王右军所书，以为楷隶参半．非清简虚旷的魏晋韵致．指出《隋丁道护启法寺碑》兼后魏遗法，这些无不说明他学问渊博目光如炬。先秦篆书结构十分灵动，增损挪移自然随意，但秦汉大一统后，这种太朴之中饱含的艺术素质湮灭尽净，蔡襄独具慧眼，在跋《韩城鼎铭》中敏锐地加以指出，这一点，可谓极富艺术表现鉴赏力。