偶看新闻自己带的玉佛碎了:观念摄影师马良
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/02 18:50:34
观念摄影师马良
他的摄影作品充满了晦涩的戏剧性。
他的一段话：
“我有两个身份，一个是导演，一个是摄影师。
短片导演是我的谋生的职业，所以很多职业习惯不可避免的影响到了我的另一个身份；摄影师。所以它也就成为了我作为摄影师最显著的两个特点：操纵感和戏剧性再现。
首先就是操纵感，这是和大多数中国摄影者把摄影作为一种记录方式的观念背道而驰的。我对在暗处捕捉瞬间丝毫不感兴趣。我认为这样充满距离感的捕捉是无法展现我们的生活的真实的美的。我对被拍摄对象有强烈的操纵欲望，希望他们可以受我的影响，进入我为照片设计的规定氛围里。 成为我的诉说的道具，成为一个象征符号。
还有就是我的照片的另一个特点：戏剧性再现。
我一些海外的朋友评论我照片常用的一个词：dramatic/戏剧性的，我觉得我挺喜欢这个词的，它的出现其实也是来自与我的职业习惯。
我希望的作品的表达是更直接和更充满目地性的，我希望这生活里的瞬间定格的一个切片，不仅仅是静止的。画面虽然是凝固的，但精神上的前因后果在我看来应该都是需要展现的。而我们捕捉的这一个瞬间应该是充满了戏剧性张力的，有很强烈的诉说感。
我出生在上海，对这个城市充满了感情，所以我的作品还有一个特点就是大多以上海最普通的弄堂作为背景。它也是我作品的一个符号，充满了我对生活很自我的理解。
沉默但是妖饶的上海，永远是我的作品上演的最好舞台。”
（马良作品，《草船借剑》，2005.曾于2008年获得由世界摄影艺术举办的第四届世界黑白摄影大赛年度摄影大奖艺术类第一名，并同时获得年度摄影师大奖—杰出成就奖）
提到艺术家，一般人也许会想象到他们不管风霜雪雨，衣冠不整。或是在寻找灵感，或是遍布在大街小巷以给人作画为生。
到底马良未实现的理想是什么？
小时候有很长时间经常泡在电影院里？
独特视角和表现手法
棉花糖上的日子
我一个人走在这个寂寞的城市里
花一块钱买了一个大大的棉花糖
穿梭在或繁华或颓败的大街小巷
像个小孩子一样把棉花糖吃得到处都是
不理会路人奇怪的目光
一下子觉得好幸福...
还好
这些勇气我还留着
可是你说
如果有一天我真的长大了
连这些勇气都失去了
我
又该怎么办呢
突然很想哭
棉花糖上的日子
甜蜜而忧伤
好像满载着孩子般甜蜜的梦想。
一个简单的硬币
换来的是无可替代满足和幸福
很小很小的时候
曾经有个很可爱很可爱的梦想
要建一座糖果城堡
在花园里种满棉花糖
然后跟我爱的人们一起住进去
从此过上快乐幸福的生活
可是后来呢
我始终没有得到我的糖果城堡
也只能偶尔跑到很远市区买一个大大的棉花糖填补空虚
可那些原本说好要住进去的人们又去哪了呢
聚了
散了
在彼此的记忆里留下或浓或淡的一笔
再带着彼此的牵挂
散落天涯
那些曾经给我留下哪些幸福的人们
你们
还记得我么
还会偶尔想起我们曾经的过往么
你说
如果有一天
我们在街上擦肩而过
却没有认出彼此
我会不会偷偷的难过呢
可是
要是连我自己都忘了
我们又该怎么办呢
有些人有些事
都已经毫无畏惧的落幕了
只留下我一个人
站在原地
也许本就没有谁对谁错
只是我们太在在意
悲伤
排山倒海
