无限极海外培训积分:诗林学步（17古体诗的用韵）

昨天我们一起学习了古体诗的平仄规律。 其实这是在律诗出来之后，人们为了追求高古，而尽量避免入律而为之的。既然我们谈到了古体诗，一带而过总不好，今天就细致的说说吧！ 古体诗的押韵。古体诗押韵是比较宽泛的。 1.可押平韵。如： 感遇之二 张九龄 江南有丹橘，经冬犹绿林。 岂伊地气暖，自有岁寒心。 可以荐嘉客，奈何阻重深！ 运命惟所遇，循环不可寻。 徒言树桃李，此木岂无阴？ 押的就是下平十二侵韵。 2.可以押仄韵。如： 感遇之一张九龄 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁（律句）。 欣欣此生意，自尔为佳节。 谁知林栖者，闻风坐相悦。 草木有本心，何求美人折？ 押的就是入声九屑 韵。 3.可以临韵通押： 如李白古诗五十九首之十九 　　西上莲花山，迢迢见明星。 素手把芙蓉，虚步蹑太清。 霓裳曳广带，飘拂升天行。 邀我登云台，高揖卫叔卿。 恍恍与之去，驾鹤凌紫冥。 俯视洛阳川，茫茫走胡兵。 流血涂野草，豺狼尽冠缨。 “清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵； “星”、“冥”，青韵。 4.也可以转韵。如： 月下独酌 李白 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 亲、人、身、春在上平十一真韵部；乱、散、汉在去声十七霰韵部。 仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。 （一）古体诗的韵 古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。 凡是押仄声韵的就算做古体诗。平声韵不合律的，是古体诗；平声韵合律，但用了好几个韵脚的，也算作古体诗。分辨它的办法是看它是不是律绝、律诗、排律。 什么是排律呢？排律又叫长律，长律一般是五言的，是在五律的基础上延伸来的，首尾联不要求对仗，对仗也可，但中间联一定每联都要对的，至少十句五联。 下面我们继续 古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。刚才我们已经举例说明了。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。某些韵母的发音与另一个或另一些韵母相近。它们就是“邻韵”。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类， 第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。东冬是“邻韵”，董肿是“邻韵”送宋是“邻韵” 第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。 第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。 第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。 第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。 第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半（这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》）。 第七类：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。 （第六类和第七类也可以通用） 第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号 第九类：平声歌；上声哿；去声箇。 第十类：平声麻；上声马；去声禡。 第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。 第十二类：平声蒸。蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。 第十三类：平声尤；上声有；去声宥。 第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。 第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。 入声可分为八类： 第一类：屋沃。 第二类：觉药。 第三类：质物及月半。 第四类：曷黠屑及月半。 第五类：陌锡。 第六类：职。 第七类：缉。 第八类：合叶洽。 （第三类和第四类也可以通用） 注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉 我们再举个一韵到底的例子： 李白古诗五十九首之十四 胡关饶风沙，萧索竟终古。 木落秋草黄，登高望戎虏。 荒城空大漠，边邑无遗堵。 白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽。 借问谁侵陵，天骄毒威武。 赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。 阳和变杀气，发卒骚中土。 三十六万人，哀哀泪如雨。 且悲就行役，安得营农圃？ 不见征戍儿，岂知关山苦？ 李牧今不在，边人饲豺虎。 全篇麌韵独用。麌读yǔ 伤　宅　[唐]白居易 　　谁家起甲第，朱门大道边？ 丰屋中栉比，高墙外回环。 累累六七堂，栋宇相连延。 一堂费百万，郁郁有青烟。 洞房温且清，寒暑不能干。 高堂虚且迥，坐卧见南山。 绕廊紫藤架，夹砌红药栏。 攀枝摘樱桃，带花移牡丹。 主人此中坐，十载为大官。 厨有腐败肉，库有朽贯线。 谁能将我语，问尔骨肉间： 岂无穷贱者？忍不救饥寒？ 如何奉一身，直欲保千年？ 不见马家宅，今作奉诚园？　 “边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵； “园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。这是邻韵通押得例子。 从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂余韵字。 特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。 古体诗也叫古风。五言古体诗也叫五古，七言叫七古。 （二）柏梁体。 有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。 我们前面举过一个例子：杜甫的《饮中八仙歌》。我们再举一个杜甫的《丽人行》 三月天日天气新，长安水边多丽人。 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。 头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。 背后何所见？珠压腰衤及稳称身。 就中云暮椒房亲，赐名大国虢与秦。 紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。 犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。 黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八珍。 箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。 后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。 杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。 炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。 例子举到这，下面继续： 生：这首怎么似少字了呢？ 师：没少啊。，五七言杂体，算作七古。古体诗啊，我找首你看看： 古意 李颀 男儿事长征，少小幽燕客。 赌胜马蹄下，由来轻七尺。 杀人莫敢前，须如猬毛磔。 黄云陇底白雪飞，未得报恩不能归。 辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。 今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨！ 又如： 庐山谣寄卢侍御虚舟 李白 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。 手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。 五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。 庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。 影落明湖青黛光，金阙前开二峰长。 银河倒挂三石梁，香炉瀑布遥相望。 回崖沓障凌苍苍。 翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。 登高壮观天地间，大江茫茫去不黄。 黄云万里动风色，白波九道流雪山。 好为庐山谣，兴因庐山发。 闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。 早服还丹无世情，琴心三叠道初成。 遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。 先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。 下面举个你熟悉的： 梦游天姥吟留别 李白 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。 越人语天姥，云霓明灭或可睹。 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。 天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。 我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。 湖月照我影，送我至剡溪。 谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。 脚著谢公屐，身登青云梯。 半壁见海日，空中闻天鸡。 千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝。 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 裂缺霹雳，丘峦崩摧。 洞天石扇，訇然中开。 青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。 虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。 忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。 惟觉时之枕席，失向来之烟霞。 世间行乐亦如此，古来万事东流水。 别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。 须行即骑访名山。 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ （三）换　韵。 律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。 生：这换韵可有技巧？ 师：当然。换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。我们举几个例子： 老杜的《石壕吏》 暮投石壕村，有吏夜捉人。 老翁逾墙走，老妇出门看。 吏呼一何怒，妇啼一何苦！ 听妇前致词：三男邺城戍。 一男附书至，二男新战死。 存者且偷生，死者长已矣！ 室中更无人，惟有乳下孙。 有孙母未去，出入无完裙。 老妪力虽衰，请从吏夜归， 急应河阳役，犹得备晨炊。 夜久语声绝，如闻泣幽咽。 天明登前途，独与老翁别。 村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。 换韵的第一句，一般总是押韵的。 吏呼一何怒，妇啼一何苦 室中更无人，惟有乳下孙 老妪力虽衰，请从吏夜归 夜久语声绝，如闻泣幽咽 （四）古体诗的平仄。 古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。 我们可以从两方面看拗句： 从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾： 　　⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。 　　⒉平仄平。 　　⒊仄仄仄。 　　⒋仄平仄。 从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。（这两点昨天讲过）我们举一个例子： 岑参的《白雪歌》 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄； 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 合乎第一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，符合第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，千树万树梨花开，散入珠帘湿罗幕，将军角弓不得控，都护铁衣冷难着，当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一。 （五）古体诗的对仗 古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。有的古体诗从头到尾没有一联是对仗的，并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同： （1）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。 如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走，老妇出门看。” （2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。 如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。” 又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。” 古体诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙，在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。 （六）长短句（杂言诗） 我们已举了几个例子。 古体诗有杂言的一体杂言，也就是长短句从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放飘逸的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。我们说了柏梁体。七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通就是我们上面举的那个老杜的例子，让静有疑问的那个。下面我们就长短句（杂言古诗）再举个例子： 蜀道难 [唐]李白 　　噫吁　，危乎高哉！ 蜀道难难于上青天！ 蚕丛及鱼凫，开国何茫难！ 尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。 西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。 上有六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。 黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。 青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。 问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 又闻子规啼夜月，愁空山。 蜀道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。 连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 飞湍瀑流争喧豗，　崖转石万壑雷。 其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？ 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。 　　所守或匪亲，化为狼与豺。 朝避猛虎，夕避长蛇； 磨牙吮血，杀人如麻。 锦城虽云乐，不如早还家。 蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 这首古诗很典型啊！！！ （七）入律的古风 讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们举王勃的《滕王阁》看看： 滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流！ 这首诗平仄合律，粘对基本上合律。简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。 高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在试举高适的一个例子： 汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行， 天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关， 旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。 山川萧条极边土， 胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞！ 大漠穷秋塞草腓， 孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌， 力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久， 玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠， 征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度， 绝域苍茫更何有！ 杀气三时作阵云， 寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷， 死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！ 《燕歌行》这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在： ⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。 ⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。 ⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是八句的，象仄韵律诗。　 ⑷　韵部完全依照韵书。 ⑸大量地运用对仗，而且多数是工对。 就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人也是属于这一派的，李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。 由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同。五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的了。 好的，古体诗大概讲的差不多了，今天就到这吧，我们还是要回到律诗上来的。 下课啦！！！！！