陈华牧师讲道文章:诗林学步（11）

今天我们讲四相调整之二：拗救偶用。 孤平必须救，对孤平的救，叫孤平救。拗句也应该救，对拗句的救，我们称之为“拗救”，孤平句本质上也是拗句。所以，广而言之，也可以把孤平救和拗救，统称为“拗救”。 下面我们讲“拗救”的三种救法。 （1）本句救 本句救适用于对孤平的救。在孤平句中，第一（三）字用了仄声字，后面第三（五）字本来是应仄可平的，改用了平生字，就等于把前面的孤平补救回来了。 如：“平平仄仄平”的第一字用了仄声字，我们把第三仄声字改为平声字，就救回来了；还有（仄）仄平平仄仄平，第三字用了仄声字，我们把第五仄声字改为平声字，就救回来了。记住孤平的错误是犯在平收的句式中。而仄仄仄平平第一字用了平声，也不会是孤平。所以说白了，孤平是在五言律句平起平收、七言律句仄起平收中犯的错误。 下面我们举几个诗例说明： 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 这是李白的一首五律，名字叫《宿五松山下荀媪家》。其中颈联的下一个律句“月光明素盘”就是“月”字犯“孤平”，用“明”字来救的。我们看看它的平仄分配：“仄平平仄平”。这在律诗和律绝的律句中，依然还是算正格的。我们知道这是平起平收“平平仄仄平”的衍生。 下面我们再举一个七言律诗的例子： 闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。 邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费辞。 同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。 惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。 这是唐元稹的《遣悲怀三首》中的第三首。我们看颔联的第二句“潘岳悼亡犹费辞” “悼”犯“孤平”，“犹”字来救。我们上章讲过，七言律句的第一字是可平可仄的有相当自由的空间。它是在五言的基础上按照平仄的原理，前面加上两个字而成。所以知道了五言律句，就可以知道七言的一般情况了。不再累述。 （2）下句救。 “下句救”适用于对拗句的救。这个拗句也就是太师傅常说的“小拗”。因为它符合二四六分明的原则，所以称之为“小拗”。不过我习惯称之为拗句，”大拗“称之为“变体（变格）”。在拗句的下句中，第三（五）字本来是应仄可平，改用平声字，就等于把上一句的”拗“补救回来了。 大家注意：（ ）里面的是在七言律句中，外是在五言律句中。（上同） 下面我们举首五律： 凉风起天末， 君子意如何？　　 鸿雁几时到， 江湖秋水多。　　 文章憎命达， 魑魅喜人过。　　 应共冤魂语， 投诗赠汨罗。 ——-《天末怀李白》杜甫 鸿 雁几时到， 江湖秋水多。 （平）仄仄平仄， 平平平仄平。 这里“几”字拗了，在下句用了“秋”字救了。记住：拗句是在仄收式里面才犯的错误。 我们再举一首七律 蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 这是唐朝诗圣 杜甫写的《蜀相》 映 阶碧草自春色， 隔 叶黄鹂空好音。 （仄）平仄仄仄平仄，（仄）仄平平平仄平 “自”字拗，下面的“空”字救。 零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。 一身去国六千里，万死投荒十二年。 桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。 欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 --柳宗元《别舍弟宗一》 一 身去国六千里，万死投荒十二年。 （仄）平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平 我们看看这首诗的颔联，它可没有救啊，(*^__^*) 嘻嘻…… 这里需要说明的是：古人对孤平看的很重，基本上是有孤必救，但对拗句看得不太重，常有不救的。(*^__^*) 嘻嘻…… 这句“六”字拗了，而下句并没有在第五字上用平声字来救。 我们再举个例子： 青山横北郭,白水绕东城。 此地一为别,孤篷万里征。 浮云游子意,落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 李白《送友人》 此地一为别,孤篷万里征。 仄仄仄平仄，平平仄仄平 “一”字拗，下句为救。 挥 手自兹去，萧萧班马鸣。 （平）仄仄平仄，平平平仄平。 “自”字拗，“班”字来救了。 我们下面再再再举个例子，(*^__^*) 嘻嘻…… 为我一挥手，如听万壑松。 客心洗流水，余响入霜钟。 不觉碧山暮，秋云暗几重。 《听蜀僧浚弹琴》李白 为我一挥手，如听万壑松。 这句“一”字是入声字，拗了，下句没救。 不觉碧山暮，秋云暗几重。这句“碧”拗了，下面还是没救。由此可见，古人对拗句，偶尔一用，还是允许的。 在拗句的下句紧跟着一个孤平句，在救孤平的同时，也就等于把上一句的拗句救了过来了，“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰”这是三平和三仄。峨嵋峰是专有名字，我们可以不论，但是上句犯了三仄脚，我们知道李白一向是个放荡不羁的人，他对平仄要求通常不以为然，再说那个时候平仄音律还没定型，所以在早期的一些唐诗中会经常出现这种情况，而在以前的古诗里面却经常使用，成为一种风气，这样的例子我们在以后当然会讲到。我们继续刚才的话题： （3）一平双救。 在拗句的下句紧跟着一个孤平句，在救孤平的同时，也就等于把上一句的拗句也救了过来了。一个平声字，既救了本句的孤平，又救了上句的拗，我们称之为“一平双救”。下面再举前面一首李白的诗： 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 《宿五松山下荀媪家》 我宿五松下，寂寥无所欢。 仄仄仄平仄，仄平平仄平 “五”字拗，“寂”字犯“孤平”， “无”字双救。像这样的例子还有很多，在这里不再一一例举。 下面我们再说说变体，也就是太师傅说的“大拗”。 “大拗”是违背了“二四六分明”的原则的，应该算是出律。谈到变体的出律处，也应该救，称为变体救。变体救一般在下句救。我们举例说明： 野火烧不尽，春风吹又生。 仄仄平仄仄，平平平仄平。 “不”字出律了，属于“变格”，“吹”字救。注意，不字出律了，不属于“拗”，有的书上称之为“大拗”。 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 仄平仄仄仄仄仄，平平仄平平仄平 “有”字出律，“万”字出律，属于“变格”；“向”字犯了“孤平”；“无”字既救了上句的“有”（拗救），又救了上句的“万”（变格救）；又救了本句的“向”（孤平救）。这似乎是一平三救了。 注意：变格，又叫变体，不是诗之正格，初学者从正格入手。 这就是我们常说的 “平平仄仄（平）仄仄”和“仄仄（平）仄仄”。有人也把它当做固定格式，但是在七言这种一联中的起句中，前面两字一定要用“平平”，第一字就不能论。 好了今天就讲到这，明天将固定格式。下课！！！！！！！！