偶看新闻变压器pk是什么意思:石渠宝笈
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 02:43:16
1、古诗四帖
卷
唐
张旭
纸本
草书
纵29.5厘米
横195.2厘米
盛唐时代的草书，超越“二王”的规范，变今草为狂草，以豪放纵逸的新面目体现了盛唐气象，开创了草书的新境界。张旭便是盛唐草书艺术的杰出代表，被后世曾为狂草书的鼻祖。
张旭，生卒年不详，大体生活在唐玄宗开元、天宝年间，字伯高，吴（今江苏苏州）人，官至右率府金吾长史，故世称“张长史”。书擅真草、又以草书名世。书法初学其舅父陆彦远，追踪王羲之、智永、欧阳询、虞世南，真书端正谨严，应规入矩，以继承为主，草书则极富创意，纵逸飞动，穷天地事物之变，发喜愕忧愉之情，气势宏大，激情充溢而不逾法度。北宋大书画鉴赏家米芾评其书：“如神虬腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测”。相传他常于醉后挥毫，故被称为“张颠”。其草书当时就负有盛名，与李白的诗歌、裴旻的剑舞，号称“三绝”。
《古诗四帖》，是张旭狂草的传世孤本。全卷书古诗四则，前二则为南朝宋文学家庾信《步虚词》，后两则为南朝梁文学家谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老翁四五少年赞》。此帖章法大开大合，大收大放；运笔圆头逆入，笔锋居于竖划的正中，连绵回绕，笔断意连，纵逸飞动，刚柔纵横，气势博大，激情充溢，绝无狂怪或纤巧浮滑之态；笔势纵逸，笔力劲健峻拔，墨色枯润相间，如锥画沙，如折银钗，激情充溢，既诠释了诗的意境，又展现了作者自身的才情和狂草书法的独特魅力，堪称我国古代艺术宝库中的一件珍品。卷后明丰坊评曰:“行笔如从空掷下，俊逸流畅，焕于天光，若非人力所为。”明董其昌称其：“有悬崖坠石，急雨旋风之势。”
帖后有明嘉靖进士丰道生和万历年间书法家、鉴赏家董其昌的长跋，宣和钤缝诸印，内府图书之印，乾隆、嘉庆、宣统御览印及“项元汴印”朱文方印、“宋荦审定”朱文方印等收藏家印记。历代著录中也多有记载：北宋《宣和书谱》、南宋周密《云烟过眼录》、明汪砢玉《珊瑚网》、清卞永誉《式古堂书画汇考》、清顾复《平生壮观》及清《石渠宝笈》初编等。
此帖五代前未见著录，于宋时入内府，靖康之乱散入民间，南宋后期为权相贾似道窃据，随后转入赵与懃家，在明代归华夏真赏斋、项元汴，入清归宋荦，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫，其后入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 15:12
showimg.jpg (424.59 KB)
2007-9-21 15:13
showimg2.jpg (507.88 KB)
2007-9-21 15:13
showimg3.jpg (460.12 KB)
2007-9-21 15:13
showimg4.jpg (478.77 KB)
2007-9-21 15:13
showimg5.jpg (450.57 KB)
2007-9-21 15:13
showimg6.jpg (477.65 KB)
2、论书帖 卷
唐
怀素
纸本 草书
纵28.5厘米
横40.3厘米
在唐代书法乃至中国整个书法发展史中，怀素是与张旭齐名的草书大家，被后世称为“颠张醉素”，同为在狂草书上具有开宗立派之功的大师。
怀素（公元737—199年），字藏真，原籍湖南零陵。皈佛后为玄奘三藏弟子，释名怀素。自幼家贫，学书刻苦，以蕉叶代纸，废墨成冢，成为书法史上的佳话。曾向学于颜真卿，间接悟得张旭笔法。与张旭相比，张妙于肥，素精于瘦；张超忽变幻，无可踪迹，素驰骋迥转，莫不中节。
与《自叙帖》、《基笋帖》等狂草书帖相比，《论书帖》代表着怀素草书的另一面目：用笔瘦逸，结构严谨，章法整凑，行笔圆转灵妙，神采飞动跳荡。纵观全篇，出规入距，绝无狂怪之形，寻其渊源，不越魏晋法度，其书法风貌与习见的怀素狂草风格有所不同。清初鉴藏家顾复在他所著《平生壮观》中认为，此帖是怀素师法王羲之的早年之作，对后世的研究具有参考价值。
卷后有清乾隆帝御笔释文以及元张晏、赵孟頫，明项元汴题跋。卷内钤有“宣和”、“绍兴”、“丘壑图书”、“项墨林鉴赏章”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“无逸斋精鉴玺”等自北宋至清官司印记数十方。北宋《宣和书谱》、清顾复《平生壮观》、清高士奇《江村消夏录》、清安岐《墨缘汇观》以及《石渠宝笈》等均收录有此卷。
《论书帖》在北宋时收藏于宋徽宗的宣和内府，靖康之乱中流落民间。宋室南渡后，宋高宗大力罗致宣和旧藏，此帖被收入南宋绍兴内府，后归权臣贾似道所有。明代曾为收藏大家项元汴所有。清代初年，由高士其、高岱父子收藏，雍正、乾隆之间归安岐收藏。乾隆十年（公元1745年）以前进入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫，其后入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 15:19
4-1唐怀素草书论书帖卷1.jpg (324.7 KB)
3、仲尼梦奠帖 卷
唐
欧阳询
行书
纸本
纵26.5cm
横34cm
欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。书法初学王羲之、王献之，后融合北朝书法之长而独成一格，笔力险劲瘦硬，意态精密俊逸，世人称之为“欧体”，与虞世南、褚遂良、薛稷并称唐初四大书家。
欧阳询传世行书甚为少见，《仲尼梦奠帖》用淡雅的松烟墨书写而成，无款，为欧氏晚年代表作。章法疏朗，笔力险劲，锋芒露而精神耀，结字劲险刻厉，森森然若武库之戈戟，猛锐长驱，险绝而安稳，欹极而平正，有“欧阳询行书第一”之誉。
南宋的《云烟过眼录》、清《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈》三编等中均有著录。上存元代赵孟頫、杨士奇、朱应祥、郭天锡，清代高士奇、王鸿绪等人的题跋。并钤有宋高宗赵构、南宋贾似道、元赵孟頫，明项元汴，清乾隆、高士奇等宋元明清皇帝、名家印记。
此帖流传有绪，北宋时已闻名于世。南宋庋藏于内府之中，曾为南宋权臣贾似道所有，之后历经藏于宋末元初人陈栎、陈德翁、存甫、周密、杨镇、郭天锡、乔篑成等人处。元代后期散出，至明初为杨士奇所藏，明中叶归史明古所有，后又为项元汴收藏，明末藏于周凤鸣。清代辗转藏于著名收藏家李玺卿、徐乾学、高士奇、王鸿绪等处，后归清宫内府密藏。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫，其后入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 15:22
14-2唐欧阳询行书仲尼梦奠帖卷1.jpg (487.49 KB)
4、摹顾恺之洛神赋图
卷
北宋
佚名
绢本
设色
纵27㎝
横635.3㎝
东晋是中国卷轴画发展的初始阶段，以人物画的成就最为突出。顾恺之便是当时最著名的画家，字长康，活动于东晋永和至义熙年间，晋陵（今江苏无锡）人。博学有才气，工诗善画，尤长人物、山水及鸟兽，运思精微，技法精妙，时有“才绝、画绝、痴绝”之誉，被后世尊为“画家四祖”之一，对中国绘画发展的影响极为深远。历经千余年的沧桑变幻，顾恺之的真迹早已杳不可得。传世的几卷摹本便显得弥足珍贵。
辽宁省博物馆藏《摹顾恺之洛神赋图卷》是顾恺之绘画的重要传世摹本。原作是根据三国曹植的抒情名篇《洛神赋》为依托而创作的连环画，是传世中国画中以文学为题材的最早的作品。曹植此赋原名为《感甄赋》，写其早年与甄氏的一段爱情故事，甄氏后来成了其兄曹丕的妃子，于是他借洛河中的水神——宓妃作为甄妃的化身，抒发其蕴藏已久的爱慕之意。作品按曹植《洛神赋》文意安排画面顺序，分二十二段设色绘人物、山水、龙鱼、车马、神物，描绘了从曹植行临洛水到与洛神在梦中相会，直至曹植在恋恋不舍之中告别洛神的全部内容。长卷式画面依次描绘了不同时段发生的感人的故事，人物刻画细致生动，笔法秀劲，意致潇洒，充分体现了原作的思想与浪漫情怀。画面空白处分题赋文，以小楷书就，工整朴茂，文与画相对，相得益彰。据目前所知，传为顾恺之的《洛神赋图》共六件，除台北故宫博物院所藏一件为册页外，其余五件（故宫博物院藏三卷、美国弗利尔美术馆藏一卷及本卷）构图、内容与造型基本一致，均为宋人摹本，唯技法工拙不一，辽宁省博物馆收藏这件《摹顾恺之洛神赋图卷》是现存宋摹本中最完整、最古朴的一件：山石纯为钩染而成，不加皴擦，树木多夹叶，稍稍点染而不经意，列植之状如“伸臂布指”；群山之势如“钿饰犀栉”，“人大于山，水不容泛”，与唐人所记的魏晋画风极相吻合。人物形象高古，与同时期的石雕、壁画、漆画相类，较好地描绘出洛神美丽多姿的容颜和多情的性格特征。画面色彩浓丽丰富，构图繁杂而显拥塞。只是人物造型略显低矮，衣纹线条已露出圆转短拙、简练流畅的宋人特点，更接近于北宋李公麟的笔法。因而，目前学术界倾向于认为此作当出自宋代李公麟一派的画家之手。
卷中所钤历代鉴藏印记八十方，最早者为北宋徽宗赵佶“宣和”印和南宋高宗赵构“绍兴”朱文连珠印；明印最多，以项元汴氏最多，一人钤三十多方；其次尚有清梁清标“苍严子”等印及乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，引首有乾隆行书诗题，前隔水有清董浩题记。卷后由清王铎、曹文址、刘墉、彭元瑞等题跋。
明汪珂玉《珊瑚网》、詹景风《东图玄览编》、郁逢庆《郁氏书画题跋记》、清吴其贞《书画记》、顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、安岐《墨缘汇观》、阮元《石渠随笔》及《石渠宝笈》初编等对此卷均有着录。
据此知此卷流传有序。北宋、南宋时，庋藏于内府，有宣和、绍兴连珠印可证。明嘉靖时为福建上饶人叶钶所有，后入袁枢之手，卷中钤有他们二人鉴藏印记。之后转为项元汴收藏，明未清初一度为王铎所藏，后转归梁清标之手。乾隆时入藏清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 15:23
洛神赋.jpg (286.84 KB)
2007-9-21 15:23
洛神赋2.jpg (849.77 KB)
5、瑞鹤图
卷
北宋 赵佶
绢本 设色
纵51㎝ 横138.2㎝
北宋后期绘画艺术的繁荣，离不开贵为皇帝的宋徽宗的大力倡导与身体力行。宋徽宗赵佶（1082——1135年），在位期间设立翰林书画院，提倡诗书画结合，注重写生，崇尚细腻生动的画风，使当时宣和画院的创作出现了前所未有的繁荣局面。徽宗本人，书法自创“瘦金体”，劲健飘逸，意度天成。绘画方面，人物、山水、花鸟无所不工，为中国古代皇帝中书画造诣最高者。
传世带有赵佶签押的作品较多，题材上人物、山水、花鸟齐备，其中多有画院画家代为捉刀之作。《瑞鹤图》是为数不多的可确认为赵佶亲笔一件纪实性作品。政和壬辰年（1112年）上元之次夕，祥云笼罩汴梁宣德门，十八只丹顶鹤飞翔在宫殿上空，又有二鹤立于殿脊之“鸱尾”上，呈现一派祥瑞之气。赵佶有感于此人间奇景，便以画笔记录下来。图以浅淡石青烘染天空，构图洗练，下部端门上部掩映于祥云中，上部群鹤翔集，姿态各异，呼应有致，动静相宜。用笔细腻精巧，设色清丽雅致，体现了作者扎实的艺术功底和独具魅力的艺术风格，为中国古代花鸟画的经典之作。
卷中钤元胡行简“樗隐”印，明来复“翠竹黄花”白文长方印，明项元汴“平生珍赏”印，“吴彦良氏”印及乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印。画后作者以瘦金书题记并诗，款“御制御画并书”，签押“天下一人。”卷后有元来复题跋。
着录主要见于《石渠宝笈重编》及阮元《石渠随笔》。《画继》载此图是《宣和睿览册》之一，元中期失群散出，为胡行简所藏，入明以来归项子京收藏，清时入内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件2007-9-21 15:24
瑞鹤图.jpg (376.76 KB)
2007-9-21 15:24
瑞鹤图1.jpg (331.34 KB)
青山一道同云雨,明月何曾是两乡 
04800173 04800173 04800173 04800173 04800173 04800173 04800173 04800173 04800173
卷
唐
张旭
纸本
草书
纵29.5厘米
横195.2厘米
盛唐时代的草书，超越“二王”的规范，变今草为狂草，以豪放纵逸的新面目体现了盛唐气象，开创了草书的新境界。张旭便是盛唐草书艺术的杰出代表，被后世曾为狂草书的鼻祖。
张旭，生卒年不详，大体生活在唐玄宗开元、天宝年间，字伯高，吴（今江苏苏州）人，官至右率府金吾长史，故世称“张长史”。书擅真草、又以草书名世。书法初学其舅父陆彦远，追踪王羲之、智永、欧阳询、虞世南，真书端正谨严，应规入矩，以继承为主，草书则极富创意，纵逸飞动，穷天地事物之变，发喜愕忧愉之情，气势宏大，激情充溢而不逾法度。北宋大书画鉴赏家米芾评其书：“如神虬腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测”。相传他常于醉后挥毫，故被称为“张颠”。其草书当时就负有盛名，与李白的诗歌、裴旻的剑舞，号称“三绝”。
《古诗四帖》，是张旭狂草的传世孤本。全卷书古诗四则，前二则为南朝宋文学家庾信《步虚词》，后两则为南朝梁文学家谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老翁四五少年赞》。此帖章法大开大合，大收大放；运笔圆头逆入，笔锋居于竖划的正中，连绵回绕，笔断意连，纵逸飞动，刚柔纵横，气势博大，激情充溢，绝无狂怪或纤巧浮滑之态；笔势纵逸，笔力劲健峻拔，墨色枯润相间，如锥画沙，如折银钗，激情充溢，既诠释了诗的意境，又展现了作者自身的才情和狂草书法的独特魅力，堪称我国古代艺术宝库中的一件珍品。卷后明丰坊评曰:“行笔如从空掷下，俊逸流畅，焕于天光，若非人力所为。”明董其昌称其：“有悬崖坠石，急雨旋风之势。”
帖后有明嘉靖进士丰道生和万历年间书法家、鉴赏家董其昌的长跋，宣和钤缝诸印，内府图书之印，乾隆、嘉庆、宣统御览印及“项元汴印”朱文方印、“宋荦审定”朱文方印等收藏家印记。历代著录中也多有记载：北宋《宣和书谱》、南宋周密《云烟过眼录》、明汪砢玉《珊瑚网》、清卞永誉《式古堂书画汇考》、清顾复《平生壮观》及清《石渠宝笈》初编等。
此帖五代前未见著录，于宋时入内府，靖康之乱散入民间，南宋后期为权相贾似道窃据，随后转入赵与懃家，在明代归华夏真赏斋、项元汴，入清归宋荦，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫，其后入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 15:12 showimg.jpg (424.59 KB) 2007-9-21 15:13
showimg2.jpg (507.88 KB) 2007-9-21 15:13 showimg3.jpg (460.12 KB) 2007-9-21 15:13 showimg4.jpg (478.77 KB) 2007-9-21 15:13 showimg5.jpg (450.57 KB) 2007-9-21 15:13 showimg6.jpg (477.65 KB) 2、论书帖 卷
唐
怀素
纸本 草书
纵28.5厘米
横40.3厘米
在唐代书法乃至中国整个书法发展史中，怀素是与张旭齐名的草书大家，被后世称为“颠张醉素”，同为在狂草书上具有开宗立派之功的大师。
怀素（公元737—199年），字藏真，原籍湖南零陵。皈佛后为玄奘三藏弟子，释名怀素。自幼家贫，学书刻苦，以蕉叶代纸，废墨成冢，成为书法史上的佳话。曾向学于颜真卿，间接悟得张旭笔法。与张旭相比，张妙于肥，素精于瘦；张超忽变幻，无可踪迹，素驰骋迥转，莫不中节。
与《自叙帖》、《基笋帖》等狂草书帖相比，《论书帖》代表着怀素草书的另一面目：用笔瘦逸，结构严谨，章法整凑，行笔圆转灵妙，神采飞动跳荡。纵观全篇，出规入距，绝无狂怪之形，寻其渊源，不越魏晋法度，其书法风貌与习见的怀素狂草风格有所不同。清初鉴藏家顾复在他所著《平生壮观》中认为，此帖是怀素师法王羲之的早年之作，对后世的研究具有参考价值。
卷后有清乾隆帝御笔释文以及元张晏、赵孟頫，明项元汴题跋。卷内钤有“宣和”、“绍兴”、“丘壑图书”、“项墨林鉴赏章”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“无逸斋精鉴玺”等自北宋至清官司印记数十方。北宋《宣和书谱》、清顾复《平生壮观》、清高士奇《江村消夏录》、清安岐《墨缘汇观》以及《石渠宝笈》等均收录有此卷。
《论书帖》在北宋时收藏于宋徽宗的宣和内府，靖康之乱中流落民间。宋室南渡后，宋高宗大力罗致宣和旧藏，此帖被收入南宋绍兴内府，后归权臣贾似道所有。明代曾为收藏大家项元汴所有。清代初年，由高士其、高岱父子收藏，雍正、乾隆之间归安岐收藏。乾隆十年（公元1745年）以前进入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫，其后入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 15:19 4-1唐怀素草书论书帖卷1.jpg (324.7 KB) 3、仲尼梦奠帖 卷
唐
欧阳询
行书
纸本
纵26.5cm
横34cm
欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。书法初学王羲之、王献之，后融合北朝书法之长而独成一格，笔力险劲瘦硬，意态精密俊逸，世人称之为“欧体”，与虞世南、褚遂良、薛稷并称唐初四大书家。
欧阳询传世行书甚为少见，《仲尼梦奠帖》用淡雅的松烟墨书写而成，无款，为欧氏晚年代表作。章法疏朗，笔力险劲，锋芒露而精神耀，结字劲险刻厉，森森然若武库之戈戟，猛锐长驱，险绝而安稳，欹极而平正，有“欧阳询行书第一”之誉。
南宋的《云烟过眼录》、清《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈》三编等中均有著录。上存元代赵孟頫、杨士奇、朱应祥、郭天锡，清代高士奇、王鸿绪等人的题跋。并钤有宋高宗赵构、南宋贾似道、元赵孟頫，明项元汴，清乾隆、高士奇等宋元明清皇帝、名家印记。
此帖流传有绪，北宋时已闻名于世。南宋庋藏于内府之中，曾为南宋权臣贾似道所有，之后历经藏于宋末元初人陈栎、陈德翁、存甫、周密、杨镇、郭天锡、乔篑成等人处。元代后期散出，至明初为杨士奇所藏，明中叶归史明古所有，后又为项元汴收藏，明末藏于周凤鸣。清代辗转藏于著名收藏家李玺卿、徐乾学、高士奇、王鸿绪等处，后归清宫内府密藏。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫，其后入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 15:22 14-2唐欧阳询行书仲尼梦奠帖卷1.jpg (487.49 KB) 4、摹顾恺之洛神赋图
卷
北宋
佚名
绢本
设色
纵27㎝
横635.3㎝
东晋是中国卷轴画发展的初始阶段，以人物画的成就最为突出。顾恺之便是当时最著名的画家，字长康，活动于东晋永和至义熙年间，晋陵（今江苏无锡）人。博学有才气，工诗善画，尤长人物、山水及鸟兽，运思精微，技法精妙，时有“才绝、画绝、痴绝”之誉，被后世尊为“画家四祖”之一，对中国绘画发展的影响极为深远。历经千余年的沧桑变幻，顾恺之的真迹早已杳不可得。传世的几卷摹本便显得弥足珍贵。
辽宁省博物馆藏《摹顾恺之洛神赋图卷》是顾恺之绘画的重要传世摹本。原作是根据三国曹植的抒情名篇《洛神赋》为依托而创作的连环画，是传世中国画中以文学为题材的最早的作品。曹植此赋原名为《感甄赋》，写其早年与甄氏的一段爱情故事，甄氏后来成了其兄曹丕的妃子，于是他借洛河中的水神——宓妃作为甄妃的化身，抒发其蕴藏已久的爱慕之意。作品按曹植《洛神赋》文意安排画面顺序，分二十二段设色绘人物、山水、龙鱼、车马、神物，描绘了从曹植行临洛水到与洛神在梦中相会，直至曹植在恋恋不舍之中告别洛神的全部内容。长卷式画面依次描绘了不同时段发生的感人的故事，人物刻画细致生动，笔法秀劲，意致潇洒，充分体现了原作的思想与浪漫情怀。画面空白处分题赋文，以小楷书就，工整朴茂，文与画相对，相得益彰。据目前所知，传为顾恺之的《洛神赋图》共六件，除台北故宫博物院所藏一件为册页外，其余五件（故宫博物院藏三卷、美国弗利尔美术馆藏一卷及本卷）构图、内容与造型基本一致，均为宋人摹本，唯技法工拙不一，辽宁省博物馆收藏这件《摹顾恺之洛神赋图卷》是现存宋摹本中最完整、最古朴的一件：山石纯为钩染而成，不加皴擦，树木多夹叶，稍稍点染而不经意，列植之状如“伸臂布指”；群山之势如“钿饰犀栉”，“人大于山，水不容泛”，与唐人所记的魏晋画风极相吻合。人物形象高古，与同时期的石雕、壁画、漆画相类，较好地描绘出洛神美丽多姿的容颜和多情的性格特征。画面色彩浓丽丰富，构图繁杂而显拥塞。只是人物造型略显低矮，衣纹线条已露出圆转短拙、简练流畅的宋人特点，更接近于北宋李公麟的笔法。因而，目前学术界倾向于认为此作当出自宋代李公麟一派的画家之手。
卷中所钤历代鉴藏印记八十方，最早者为北宋徽宗赵佶“宣和”印和南宋高宗赵构“绍兴”朱文连珠印；明印最多，以项元汴氏最多，一人钤三十多方；其次尚有清梁清标“苍严子”等印及乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，引首有乾隆行书诗题，前隔水有清董浩题记。卷后由清王铎、曹文址、刘墉、彭元瑞等题跋。
明汪珂玉《珊瑚网》、詹景风《东图玄览编》、郁逢庆《郁氏书画题跋记》、清吴其贞《书画记》、顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、安岐《墨缘汇观》、阮元《石渠随笔》及《石渠宝笈》初编等对此卷均有着录。
据此知此卷流传有序。北宋、南宋时，庋藏于内府，有宣和、绍兴连珠印可证。明嘉靖时为福建上饶人叶钶所有，后入袁枢之手，卷中钤有他们二人鉴藏印记。之后转为项元汴收藏，明未清初一度为王铎所藏，后转归梁清标之手。乾隆时入藏清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 15:23 洛神赋.jpg (286.84 KB) 2007-9-21 15:23 洛神赋2.jpg (849.77 KB) 5、瑞鹤图
卷
北宋 赵佶
绢本 设色
纵51㎝ 横138.2㎝
北宋后期绘画艺术的繁荣，离不开贵为皇帝的宋徽宗的大力倡导与身体力行。宋徽宗赵佶（1082——1135年），在位期间设立翰林书画院，提倡诗书画结合，注重写生，崇尚细腻生动的画风，使当时宣和画院的创作出现了前所未有的繁荣局面。徽宗本人，书法自创“瘦金体”，劲健飘逸，意度天成。绘画方面，人物、山水、花鸟无所不工，为中国古代皇帝中书画造诣最高者。
传世带有赵佶签押的作品较多，题材上人物、山水、花鸟齐备，其中多有画院画家代为捉刀之作。《瑞鹤图》是为数不多的可确认为赵佶亲笔一件纪实性作品。政和壬辰年（1112年）上元之次夕，祥云笼罩汴梁宣德门，十八只丹顶鹤飞翔在宫殿上空，又有二鹤立于殿脊之“鸱尾”上，呈现一派祥瑞之气。赵佶有感于此人间奇景，便以画笔记录下来。图以浅淡石青烘染天空，构图洗练，下部端门上部掩映于祥云中，上部群鹤翔集，姿态各异，呼应有致，动静相宜。用笔细腻精巧，设色清丽雅致，体现了作者扎实的艺术功底和独具魅力的艺术风格，为中国古代花鸟画的经典之作。
卷中钤元胡行简“樗隐”印，明来复“翠竹黄花”白文长方印，明项元汴“平生珍赏”印，“吴彦良氏”印及乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印。画后作者以瘦金书题记并诗，款“御制御画并书”，签押“天下一人。”卷后有元来复题跋。
着录主要见于《石渠宝笈重编》及阮元《石渠随笔》。《画继》载此图是《宣和睿览册》之一，元中期失群散出，为胡行简所藏，入明以来归项子京收藏，清时入内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件2007-9-21 15:24 瑞鹤图.jpg (376.76 KB) 2007-9-21 15:24 瑞鹤图1.jpg (331.34 KB) 青山一道同云雨,明月何曾是两乡 04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:08:00第3楼
- 6、诗文稿
卷
北宋
欧阳修
纸本
行书
纵30.5厘米
横66.2厘米
中国书法，发展至北宋中期，形成了以超逸飘洒为基调的“尚意”书风。文人士大夫在书信、手稿中通用的行书，突出地表现了这一时期的书法成就。
欧阳修（公元1007-1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，吉州庐陵（今属江西）人，是北宋杰出的文学家、史学家，后世誉为“唐宋八大家”之一。欧阳修精研金石文字，虽不擅书，但底蕴深厚，宗颜真卿而自成法，笔势险劲而方整。此晚年自书《诗文稿》卷由两部分组成，其一为《欧阳氏谱国序稿》，其二为自作《夜宿东阁》七律诗一首。通篇用笔随意流畅，无故作之意，结字丰筋健骨，布局疏朗匀称，极富自然飘逸之美。
卷中铃宋“中书省印”、清仁宗后皇帝诸玺。《石渠宝笈三编》著录。
此卷流传有序，宋时由周必大收藏，元时为欧阳修六世孙欧阳耐轩获得，后传其八世孙欧阳彦珍，清嘉庆时入内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:07
1-3北宋欧阳修自书诗文稿卷1.jpg (314.81 KB)
04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:08:37第4楼
- 7、蔡行敕卷
北宋
赵佶
纸本
行书
纵35厘米 横214.6厘米
宋徽宗赵佶（1082——1135年）不仅是一个出色的画家，同时又是卓有成就的书法家，在中国古代皇帝中，堪称翘楚。赵佶于书艺用功至深，擅楷书、行书。初学唐代薛稷，变其法度，形成自成一格的“瘦金体”楷书。其特点是下笔尖而重，行笔细而劲，结体瘦长，中宫紧收而体势外拓。其行书也同样体现了这些特色。
此卷为宋徽宗的亲笔御批，是不准蔡京之孙蔡行辞去“领殿中省之职”所颁的敕书。敕书是中国古代封建帝王发布命令或诏示所使用的文书形式之一，手敕为皇帝亲手所写的诏书。此敕行间布白疏朗得体，书法用笔流畅自然，方圆并用，笔划清爽洒脱，寓劲健于柔丽之中。字与字、行与行呼应有致，气脉贯通，一气呵成，为宋徽宗传世少见之行书佳作。
《行书蔡行敕卷》在明汪砢玉《珊瑚网》、清顾复《平生壮观》、清《石渠宝笈》初编等均有著录。卷中有宋郑穆、黄庭坚、郑清之跋文、明项元汴四人留跋，鉴藏印记仅明项元汴达66方之多，另有清梁清标、弘历、颙琰、溥仪印记数方。
此卷原为蔡氏家藏，几经变乱，明代为鄞县范氏所有，项子京于嘉靖四十一年（公元1562年）八月购得。明亡后，入清宫内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:09
10-1北宋徽宗赵佶行书蔡行敕卷1.jpg (445.57 KB)
04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:10:23第5楼
- 8、沙汀烟树图
页
北宋 惠崇
绢本 设色
纵23.8㎝ 横24.5㎝
北宋的山水画风格多样，既有李成、范宽、郭熙等的鸿篇巨制，又有惠崇、赵令穰等的湖山小景，婉约清新，沁人心脾。
惠崇，建阳（今福建三阳）人，约生活在北宋前期，名诗僧，工画鹅雁鹭丝，尤工小景，善为寒汀远渚，极具潇洒虚旷之致。作品颇受当时著名文人欧阳修、王安石、苏轼、黄庭坚等人的赞赏。苏轼的名句“春江水暖鸭先知”即为题惠崇画而作。惠崇的传世作品极少，且难于考订，《沙汀烟树图》为目前唯一可确认为其真迹的作品。 图绘一望无际的沙滩上，近景柳树成荫，远方丛树笼罩在烟霭中，中部水岸边嫩草吐绿，水面上小鸟飞翔，一派春天万物复苏的景象。构图简练，小中见大，用笔工致，略施淡彩，堪称山水小品画佳作。
末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:11
16北宋惠崇沙汀烟树扇.jpg (279.79 KB)
04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:14:12第6楼
- 9、秋山红树图
纨扇
南宋 萧照
绢本 设色
纵28厘米
横28厘米
萧照为南宋山水画四大家之一的李唐的学生，生活于北宋末南宋初，曾任南宋画院待诏。此图为萧照传世少见的一幅山水小品画，近岸秋树，红叶如炽，远处山峦，重叠高耸，溪水潺潺，轻舟倚岸，一条曲径通向深山。构图虚实对比强烈，技法出入李唐又有所不同，实为萧氏佳构。
画心上钤有元“内府都省书画之印”、明“礼部评验书画关防”半印、以及乾隆诸玺，可知其曾先后为元、明、清三代内府庋藏。清初时，被梁清标收入《唐宋元集绘册》。《石渠宝笈续编》著录。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:12
5南宋萧照秋山红树图纨扇.jpg (329.69 KB)
04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:17:14第7楼
- 10、薇亭小憩图
纨扇
南宋 赵大亨
绢本 设色
纵24.5厘米
横25.5厘米
此图是一幅表现士人闲散生活、充满清幽恬适情调的小景作品。描绘山峰脚下的庭院，两颗挺健的紫薇树，叶茂花繁，凉亭中一憩息凉床上。幽凉清旷之气超凡脱俗。石面上有作者行书“赵大亨画”款。赵大亨，画史记载曾是著名画家赵伯驹兄弟的仆从，受赵氏的影响亦善画。就目前所见，此图为赵氏传世画作孤本。
清初时，此图被梁清标收入《唐宋元集绘册》，乾隆时期入藏清内府，《石渠宝笈续编》著录。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:13
21南宋赵大亨荔园小憩图纨扇.jpg (285.16 KB)
04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:21:37第8楼
- 11、月色秋声图
纨扇
南宋 马和之
绢本 设色
纵29厘米
横22厘米
此图为南宋初期著名画家马和之所作。作品简练而富于诗意，描绘白沙绿树，月色秋风，白衣士人临流独饮遐思，画风与马和之另一件传世之作《唐风图》相近，极富生活气息。左上方赵孟頫行书“白沙留月色，绿柳助秋声”五言诗句，增添了画作的艺术感染力。
此图原为纨扇，后被装裱成页，清初收入《唐宋元集绘册》，明清之际先后经项元汴、文石、清内府收藏。《石渠宝笈续编》著录。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:13
6南宋马和之月色秋声图纨扇.jpg (330.62 KB)
04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:24:10第9楼
- 12、秋窗读易图
纨扇
南宋 刘松年
绢本 设色
纵25.8厘米
横26厘米
图作远山、从树、流泉、书斋，挺拔茂盛的青松下，临水庭院内霜枫红叶，一人窗前读书，书童侍立。画面境界静穆幽深。左方石壁上书“刘松年”款。刘松年，浙江杭州人，宋孝、光、宁宗三朝宫廷画家，为南宋山水画四大家之一。此作构图严谨，技巧精丽清秀，画风略近李唐。虽为小品，但并不缺乏整体的完整性。
此图明代曾为项元汴收藏，清初为张则之所有，后被梁清标集入《唐宋元集绘册》，后入清内府，《石渠宝笈续编》著录。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:14
9南宋刘松年秋窗读易图ws.jpg (355.9 KB)
04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:27:41第10楼
- 20、自作诗 卷
南宋 陆游
纸本 行书
纵31厘米 横701厘米
陆游（公元1125—1210年），南宋著名诗人，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。传世诗篇多达九千三百首，在文学史上具有重要的地位，是唐以来惟一自成宗派的诗学泰斗，有“小太白”之誉。陆游其书名一直被诗名所掩盖，故知者不多。但从放翁传世翰墨看，“笔札精妙，意致高远”。其草书师张旭，行书师杨凝式，行书功力尤深，把“胸中磊落藏五岳”的思想境界运用于笔端，反映了书法中的浪漫主义精神。
《自作诗》书于宁宗嘉泰四年（公元1204年），为陆游退隐家乡的次年所作，时年80岁。所书诗均见陆游《剑南诗稿》卷五十五。从中可以感受到浓厚的田园生活气息，还可以看出作者对于劳动人民的感情，并流露出隐居田园、洁身自好的情绪。此卷书者用郭瑞卿所赠猩猩毛笔写成，用笔、结字、行气、布白沉着自然，笔法老到，挥洒自如，墨色浓淡得当，字迹大小适宜。抄写时显得十分轻松，无一点刻意求工，既不自我作古，又不故作姿态，给人以清劲飘逸的美感。纵观全卷，放翁以诗人的情感、诗的意境挥洒写就，无意为书而别具格调。
此卷前有明程南云题“放翁遗墨”四字。卷后有元郭畀、俞庸、程郇，明陈琏、沈周等人题跋。卷内钤有“潘沂希哲宝积”、“北海孙氏珍藏书画印”、“太原王掞藻儒父章”、“拙修堂”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“无逸斋精鉴玺”等鉴藏印记多方。清孙承泽《庚子消夏记》、《石渠宝笈》有著录。
南宋末年，此卷在南方流传，具体流传情况已不可考。元初收藏在高秋泉家，元末至正初年镇江杨时中从高秋泉处购得，后转入其侄子杨敏手中。明弘历初年，为大画家沈周所有，珍藏在“有竹庄”。清乾隆时入内府庋藏，末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:15
15-2南宋陆游草书自作诗卷1.jpg (285.74 KB)
21、翰文稿 卷
南宋 朱熹
纸本 行草书
前段纵33.5厘米 横34厘米
后段纵28.2厘米 横113.6厘米
朱熹（公元1130—1200年），字元晦，一字仲晦，号晦庵，又号云谷老人、沧州病叟，世称晦庵先生、朱文公。徽州婺源（今江西婺源）人。南宋著名哲学家、教育家、文学家，学识广博，著述颇丰。工书，字从汉魏入手，追摹钟繇。能画，尝亲自传己像，刻于徽州，笔法衣纹都能得吴道子的笔法。
此翰札书体，不拘一家，信手而出，不事雕琢，独见自然之美。运笔迅急，势如破竹，前呼后应，加强了整体感。尽管无意求工，而转折自如，点划波磔，无一不合书家法度。行笔中稍敛笔锋，且带有几分方劲的隶意，又隐约看出受苏轼笔法的熏陶，有筋有骨，姿态韶秀，气格坚凝，深沉古雅。
此卷《朱熹书翰文稿》，引首绘有朱熹本人与程洵画像，另一段为朱氏致程洵（允夫）书札及《中庸．或问诚意章》注释书稿等三部分。据清初鉴藏家孙承泽《庚子消夏记》所著录，可知此卷未进入清宫之前，卷中尚有朱氏所书《独游宝应寺》一首，但现不知所在。卷拖尾题跋颇盛，多为元代学者，朱公迁、傅贵全、虞集、李祁、汪泽氏、赵汸等诸家翰墨，世间罕有。卷中鉴藏印记58方，最早为元“程氏敬轩家藏书画”白文长方印，最晚为“东北博物馆珍藏之印”朱文方印。此卷在清孙承泽《庚子消夏记》、《石渠宝笈》续编、清阮元《石渠随笔》等均有著录。
此卷《朱熹书翰文稿》元代由程洵六世孙程敏中从金氏书斋重金购得。明嘉靖后，经滁阳孙存（字性甫）、张笃行、孙承泽、卞永誉先后收藏。入清内府后。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:17
13-1南宋朱熹行书二帖卷1.jpg (226.85 KB)
04800173 - aszx 发表于：2007-9-21 22:30:36第11楼
- 22、木鸡集序 卷
南宋 文天祥
纸本 草书
纵24.5厘米 横96.5厘米
文天祥（公元1236—1882年），字宋瑞，又字履善，号文山，江西庐陵（今江西吉安）人，南宋抗元名臣、文学家。其书法，师法王羲之、王献之，具有晋人风韵，博采唐人名家草书之长，却又具有自己的独特风貌。
《木鸡集序》是咸淳九年的夏至节文天祥应诗集作者同乡张疆之所书，木鸡意取《庄子．达生篇》。文中阐述治学的见解，强调学习应从难从严的道理。文天祥虽不以书法闻名于世，但在书法艺术方面的造诣却很高。此卷章法学王羲之，笔法得力怀素，收纵有度，行笔留俊。全卷通篇笔势迅疾，清秀瘦劲，具有俊逸豪迈之气，从头至尾无一懈怠之笔。书如其人，浩然正气，力透纸背。文天祥书法墨迹所见不多，此卷与另一件书于同一年的《谢元昌座右铭辞卷》（中国国家博物馆）为“姊妹篇”。
《木鸡集序》卷后有明人宋献、茅愙、宋毂观款。卷内钤有“归来印”、“商丘宋荦审定真迹”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等自明至清官私收藏印多方。《石渠宝笈》著录，明张丑《清河书画舫》、清吴其贞《书画记》、清顾复《平生壮观》等均有记载。
此卷在明为归希之所有，清初为河南商丘收藏家宋荦收藏，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
附件 2007-9-21 16:18
24-2南宋文天祥草书木鸥集序卷1.jpg (185.2 KB)
石渠记 翻译
石渠记翻译
求柳宗元《石渠记》的译文！
谁知道到石渠的路况如何？
成都到石渠的长途客车在哪里赶车
求《游黄溪记》《石涧记》《石渠记》《始得西山宴游记》《愚溪诗序》《袁家渴记》《永州龙兴寺东丘记》译
四川甘孜州石渠一带的上网条件如何? 推荐一下上网方案(有笔记本)?
太极剑笈
FIFA的密笈
《野蛮密笈》什么时候上映？
太极剑笈这本书哪儿有？
急求丁丁历险记游戏密笈
侠盗车手邪恶都市密笈
宝---( )
《三国群英传3》的密笈（越多越好）
谁能告诉我反恐精英CS的密笈？
我想看“野蛮密笈”这部电影谁能帮我找找是哪个网址
金元宝``
支付宝....
柳季论“宝”
柳季论“宝”
成语----宝
支付宝！
支付宝和贝宝