申银万国证券网上开户:晋唐越窑鉴赏与辨伪

青瓷是中国瓷器之母。早期青瓷主要产生于浙江上虞、慈溪、余姚、永嘉、宁波等地。不过，据新的考古发掘，早期青瓷产地不局限以上这些地方。《中国文物报》报道，2007年，考古工作者通过对浙江德清县的火烧山、亭子桥的发掘，认为这儿才是中国原始青瓷的发源地，此论当否，还有待进一步研究探讨。商周起一直到三国两晋南北朝，是浙江青瓷发生、发展的时期，特别是晋朝，青瓷生产进入全方位成熟阶段，因此，古人往往把晋瓷看作是中国瓷器发展阶段中的第一个高峰。晋瓷无论是造型还是釉色都取得了伟大成就，特别是在青釉上出现了褐色加彩，打破了单色釉一统天下的局面。越瓷常见的品种有盘口壶、扁壶、熏炉、虎子、水盂等，重要的有鸡首壶、尊、狮形烛台等。这时期的青瓷堆塑罐上堆贴各种动物和人物图案，如龙、凤凰、狮子、羊，这是当时物质丰富的反映，也显示了社会的审美倾向，把日常用品的陶瓷推向了审美观赏的境界。越窑青瓷的胎骨，晋朝以灰色、深灰色为主，初唐时灰白粗松，晚唐时灰色、淡紫色，五代时胎子细腻，呈浅灰色、灰色。釉色各朝不一，晋朝以青色为主，初唐青黄色，晚唐微黄，五代则青中闪黄，如艾色。五代时，部分产品为钱氏吴越国宫廷垄断，成了我国最早的官窑，典型产品为“秘色瓷”。唐朝陆羽在《茶经》里这样评价越窑：类玉类冰。（注1）

晋朝时期，越窑青瓷生产不仅自身快速发展，还带动了南方诸多窑口的青瓷生产，如浙江瓯窑、婺州窑，福建晋江窑、同安窑，江苏均山窑，江西洪州窑等。由于同时期的许多窑口，都曾仿造越窑青瓷，就形成了越窑系。到了唐宋时期，还对耀州窑、汝窑、官窑、龙泉窑等诸多名窑产生影响。

越窑是最早对世界陶瓷产生影响的窑口之一，很多国家先是从中国进口越窑青瓷，然后模仿生产，亚洲地区有高丽瓷、日本瓷、越南瓷、泰国瓷等，西亚有阿拉伯陶瓷等。越窑青瓷的对外传播，早在三国时期就发生了，在日本的古墓中曾出土过写有三国孙吴“赤乌”年号的铜镜与三国越窑青瓷碎片。（注2）在印度尼西亚曾出土了六朝末期的越窑青瓷。（注3）高丽瓷器受中国多种窑口影响，其中最早的是越窑，据考证，９世纪初，新罗海将张保皋又从中国招聘制瓷工匠，越窑青瓷的制作工艺随之输出。高丽立国后，崛起的制瓷业是在新罗引进越窑青瓷的基础上产生、发展起来的。从传世、出土的器物可看出，有这样一些类型模仿了越窑青瓷，敞口斜直腹玉璧底青瓷碗、花口弧腹窄足碗、带棱瓜形小壶、倭角方形台盘、杯口长流行水注、八棱长颈净水瓶等。借鉴越窑装饰手段很多，最常见的是阴线刻花，纹饰有缠枝忍冬（唐草）、莲瓣、水波、鹦鹉、宝相花等。（注4）韩国陶瓷专家金英美在论述高丽与五代、宋的关系时说，高丽一直积极吸纳唐宋先进文化。在此过程中，越窑青瓷所蕴含的文化要素给高丽带来了巨大的影响。据《高丽史》等文献记载，惠宗二年，晋朝派官员出使高丽，册封高丽国王。高丽先后使用了后汉、后周的年号，不久后周册封高丽国王，派遣官员到高丽，使其百官服饰同于中国。越窑青瓷正是通过这些途径传入了高丽，高丽定宗安陵出土的越窑青瓷就是有力的证明。（注5）、高丽青瓷仿越窑

唐越窑青瓷

这两件都是葫芦执壶（上图），可看出高丽仿造唐朝越窑葫芦执壶的痕迹。高丽生产的青瓷粉盒与唐朝越窑粉盒的关系，从器物比中也可见一斑。

唐朝越窑青瓷对西亚阿拉伯地区的传播与影响，是中阿文化交流中的大事，但这时期的文化交流状况，文献资料稀少，因而面目漫漶，至近代，通过大量出土文物才得以清晰呈现。波斯湾重要港口斯罗夫（Siraf）连接着波斯湾、红海、印度洋，此地出土了大量的中国陶瓷碎片。其中的唐代青瓷与白瓷，正是阿拉伯作家及旅行家苏莱曼的中国游记所记述的中国瓷器。伊拉克的萨马拉遗址是阿拔斯哈里发王朝（838－883年）的都城，在这个遗址中发现了来自中国的青瓷、白瓷和三彩陶瓷的碎片。在北非埃及首都开罗附近的福斯塔特（Fustat，曾是埃及土伦王朝的首都）遗址，考古学家从1912年开始考察，发现了许多陶瓷碎片。1966年到1973年，英国人大卫率领英国、伊朗考古队对此地进行了六次挖掘。从昔至今，考古学家在这里挖掘出很多唐朝陶瓷的碎片，其中有大量的唐朝越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑瓷和三彩陶瓷碎片（注6）、（注7）。在伊朗布什尔省北端的Mafruban海港遗址，出土了不少晚唐的陶瓷碎片，为越窑青瓷、巩义窑的白瓷、邢窑白瓷，还有宋朝的一些瓷器碎片。（注8）这些碎片分别收藏在不少国家的博物馆里，美国大都会收藏的伊朗纳需普或伊拉克萨马拉出土的碎片,是典型的唐代越窑。  

在以上地区出土的碎片还有波斯三彩，这些波斯三彩多有线纹刻花装饰，与擅长线纹刻花的越窑瓷颇为雷同。西方专家认为这类波斯三彩的釉下线纹刻花装饰受到越窑、以及龙泉青瓷的影响。（注9）这一件9世纪美索不达米亚制作的黄、褐彩五系罐（下图），类似越窑的四系罐（下图），

美索不达米亚陶瓷仿越窑

晋朝越窑四系罐

只是系的制作更大一些，可能便于手提，而越窑系罐上的系通常很小，显然只为了系绳。

9、10世纪的伊斯兰陶瓷不少造型都是模仿越窑等窑口的，模仿的造型以碗、罐居多。

当今国内越窑仿品，水准越来越高，釉色、胎色与真品相似，但胎子的肥腻感、釉色的玉质感与自然开片状仍难以仿造。近年，越窑仿造技术有了新发展，已出现人造开片贴在仿品越窑器物上，初看很像，表明仿品的制造手段越来越丰富。更绝的是，把一件普通古器上的开片釉面剥离下来，贴在一件新仿品上，上当者不少。当然这种情况不多，因为通常情况下古器上的釉面难以剥离，只有在特殊条件下，如地下腐蚀过重，釉面与胎可能会剥离。还有越窑青瓷褐彩的“结疤”现象（褐彩受土侵腐蚀所致）也仿得很逼真。越窑器物历来受藏家们喜爱，原因是晋唐时期的越窑瓷器最能代表这个时期的瓷器成就。

注1：冯先铭《中国陶瓷》335页，上海古籍出版社

注2：李刚“浅论越窑和龙泉窑青瓷的外销”《中国古陶瓷研究》第十四辑，紫禁城出版社，2009年

注3：（日）三上次男“晚唐五代的贸易陶瓷”《中国古陶瓷研究》创刊号，紫禁城出版社，1987年

注4：禚振西《高丽青瓷的发展与中国青瓷诸窑的关系》《中国古陶瓷研究》第八辑，中国古陶瓷学会编，紫禁城出版社

注5：（韩）金英美“高丽遗迹中越窑青瓷的传入路径及性质”《中国古陶瓷研究》第十四辑，中国古陶瓷学会编，紫禁城出版社，2008年

注6：《EARLY ISLAMIC POTTERY》p12,by ARTHUR LANE,FABER AND RABER 24 Russell Square,London

注7：王小甫等《古代中外文化交流史》182页，高等教育出版社，2006年

注8：（日）森达也《中国古陶瓷研究》第十四辑，422页，中国古陶瓷学会编，紫禁城出版社，2008年

注9：《EARLY ISLAMIC POTTERY》p23,by ARTHUR LANE,FABER AND RABER 24 Russell Square,London