德州食品药品监督局:京剧宗师——萧长华与萧派

京剧宗师——萧长华与萧派

百科名片

萧长华（1878-1967）,男，京剧丑角、教师。号和庄，曾用艺名宝铭。祖籍江西新建，祖辈客籍江苏扬州，生于北京。著名戏曲艺术大师和卓越的戏曲教育家。

中文名：萧长华

别名：宝铭

国籍：中国

出生地：江西新建

出生日期：1878年12月1日

逝世日期：1967年4月26日

职业：京剧演员、教师

主要成就：戏曲艺术大师和卓越的戏曲教育家

代表作品：《铁弓缘》;《变羊计》;《小上坟》

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人物概述

萧长华（1878—1967）京剧演员、教师。艺名宝铭，字和庄，原籍江西新建，生于北京。父萧永康为名丑，义父卢胜奎是三庆班的著名老生。十一岁起先后从师学昆曲小生、老生、老旦等，十八岁正式向宋万泰学小花脸，翌年在小鸿奎班应丑行，常演《铁弓缘》、《变羊计》、《小上坟》等剧。二十五岁加入玉成班，与十三旦、响九霄、贾洪林、王楞仙、李吉瑞、水仙花、金秀山、王长林等同班。他对京剧各行脚色大都通晓，尤长于方巾丑。所演蒋干、汤勤等脚，深受赞许。1904年开始任喜连成社（后改名富连成社）科班教师，连续三十六年。除授丑戏外，并教生、旦、净各行脚色。同时仍在玉成班演戏，嗣后并在谭鑫培组织的同庆班与谭合演《审头刺汤》、《卖马》、《天雷报》等剧，配合严密，深得谭的爱重。1913年起脱离舞台，专心教戏。1922年应邀与梅兰芳合作演出，结成长期的舞台伙伴。其间，仍未间断教学工作，又给富连成设编排了《五彩舆》、《三国志》等本戏，以及《得意缘》、《胭脂判》等许多折子戏。解放后历任中国戏曲学校副校长、校长。常演剧目编为《萧长华演出剧本选集》

梨园世家

伯父萧永寿，艺名小兰，是咸、同年间著名的昆旦；父亲萧永康，艺名镇奎，是与程长庚、卢胜奎、杨月楼等同时期并同台奏艺的著名丑角演员。其子萧盛萱、孙萧润增、萧润德、萧润年均得其薪传。

京剧《法门寺》根据马连良张君秋裘盛戎萧长华的录音，张学津赵秀君裘少戎郑岩配像

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艺术经历

义父卢胜奎是三庆班的著名老生。萧长华十一岁拜入徐文波门下，从周长山、曹文奎、周长顺、裕云鹏学老生、老旦和小丑及昆曲小生等。十二岁在三庆班出台演娃娃生。15岁后专攻丑行，十八岁正式拜名丑宋万泰为师。后又成为鼎鼎大名的苏丑杨三的“关门弟子”。先后搭入鸿奎、天福、玉成、同庆、鸿庆、喜庆和等班，曾与谭鑫培、王楞仙、黄润甫、刘鸿声、王瑶卿、杨小楼、龚云甫等名家合作。1922年后，与梅兰芳长期合作，并辅佐马连良、于连泉、尚小云、谭富英、张君秋等人演出，以其精湛的艺术造诣，饮誉大江南北，倍受推尊，与慈瑞金、郭春山并称“丑行三大士”。他于1904年始，应叶春善聘请，入喜连成（后改富连成）科班任任总教习达三十六年之久，除教授丑戏外，还教授生、旦、净各行角色。同时仍在玉成班、同庆班等演戏。他终生以"传道授业"为己任，一九一三年，为专心执教喜连成科班，曾辍演八年，不外出搭班演出，专心致志于教学。从此，他享誉梨园，成为我国不可多得的著名戏曲艺术大师和卓越的戏曲教育家。建国后，萧长华历任中国戏曲学校教授、顾问、副校长、校长，为京剧事业的发展贡献了毕生精力。

京剧音配像《贵妃醉酒》梅兰芳萧长华姜妙香http://www.tudou.com/programs/view/tpZ2AXSLFQk/

主要作品

一九二二年，他应邀与梅兰芳长期合作，梅所演《女起解》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《太真外传》、《春秋配》、《审头刺汤》等剧中主要丑角都由他扮演。期间，他也一直未间断教学工作，又给富连成科班编排了《五彩舆》、《三国志》等本戏和《得意缘》、《胭脂判》等许多折子戏。

艺术特色

萧长华的嗓音高亢宏亮，偶然唱一大段，可兼程长庚、汪桂芬、孙菊仙各派之长。如他在《请医》中，唱一段《战蒲关》的〔二黄原板〕，唱来满宫满调，以翠玉金石之声，既有程、汪所擅长的“徽韵”，又有孙的“排荡有力、余音袅袅”，最后一句先收后放，先细后宽，堪似程的“云遮月”唱法，这段唱可称得是实大声宏、波澜壮阔。

丑角的念白，比唱重要。萧长华在念白中，不但宽圆浏亮，而且兼有激锐之音。他虽幼年失学，但能刻苦钻研、精求字义，尤其喜欢追逐历史，所以在每句念白中都能得其文理，因而不论大小长短，都能念出节奏，成为艺术的语言，没有“白坯儿”。并且全是根据剧中人物身份地位、思想感情而加以变化，无论是高音、低音、长音、短音、大音、小音、虚音、实音、悲音、喜音、笑音、怒音、真音、假音、轻音、重音、男音、女音、狠音、恨音……都能在每句话里重点突出，在其主要的字眼上特别着力。听他的念白就像看古籍经典书一样，大小字排得清楚，哪里是正文、哪里是注解，或者双行夹注，都很清楚。同时又像使用了标点符号的新本，哪句话是冒号，哪句话是逗号，哪句话是分号，哪句话是惊叹号，丝毫准备、历历分明。萧长华的身段极富舞蹈美。如《群英会》的出场，他走摇摆台步，腿上有力，身上飘飘然，花褶子的后襟随之左右拂动，把蒋干酸而傲、藐视东吴的内心一下子勾勒出来。

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人才培养

萧长华从一九零四年起至一九四零年止，他在喜连成（富连成）科班任教三十六年，建国后又一直在中华戏曲学校教戏，一生的品德，有很多足以为后人学习之处。在六十余年的教学生涯中，他前后有上千的生徒，培养出一批又一批优秀戏曲人才，遍及全国各京剧演出团体。他从不私收弟子，能传其丑角表演艺术的主要传人有马富禄、茹富蕙、孙盛武等，其子萧盛萱亦能传其艺。其它生、旦、净、武生、小生、老旦、武旦等各行著名演员，也无不受过萧的培养。

社会任职

他曾当选为全国人民代表大会第一、二、三届代表，中国戏剧家协会常务理事。建国后是中华全国文学艺术界联合会委员。

出版著作

有《萧长华戏曲谈丛》、《萧长华演出剧本选集》出版。

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取得成绩

萧长华从一九零四年起至一九四零年止，他在喜连成（富连成）科班任教三十六年，建国后又一直在中华戏曲学校教戏，一生的品德，有很多足以为后人学习之处。在六十余年的教学生涯中，他前后有上千的生徒，培养出一批又一批优秀戏曲人才，遍及全国各京剧演出团体。他从不私收弟子，其它生、旦、净、武生、小生、老旦、武旦等各行著名演员，也无不受过萧的培养。出版著作有《萧长华戏曲谈丛》、《萧长华演出剧本选集》出版。

萧长华还是一位戏曲艺术教育家，毕生以“传道、授业、解惑”为己任。1904年，“喜连成”科班成立之始，社长叶春善久慕萧长华博学多艺，聘他出任总教习。他在科班内执教36年，除教授丑行外，还教授生、旦、净等各行及文武诸戏，培养了雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、马富禄、茹富蕙、裘盛戎、高盛麟、叶盛兰、叶盛章、毛世来、袁世海等大批著名演员。解放后，萧长华任中国戏曲学校校长，刘秀荣、袁国林、孙岳、张春孝、钮骠、李春城及其子盛萱、孙润增、润德、润年均得其薪传。他曾获1952年第一届全国戏曲观摩大会颁发的奖状；1958年80寿辰时获文化部奖；曾当选为第二、三届全国人民代表大会代表，中华全国文学艺术届联合会委员，中国戏曲家常务理事等职。

京剧电影《借东风》马连良谭富英叶盛兰裘盛戎袁世海萧长华

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大事记

1904年1月5日，光绪三十年（癸卯）十一月十八日：喜连成科班成立

1908年，光绪三十四年（戊申）：梅兰芳、周信芳、林树森、贯大元等人在喜连成科班搭班演戏

1918年，农历戊午年：富连成社首演全本《取南郡》

1920年9月13日，农历庚申年八月初二日：北京梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏

1923年2月25日，农历癸亥年正月初十日，12时：1923年春节黎元洪总统府堂会第三天

1927年12月4日，农历丁卯年十一月十一日：马连良首演全本《火牛阵》

1929年5月18日，农历己巳年四月初十日，晚：1929年5月18日中和园演出

1931年3月21日，农历辛未年二月初三日，16时：王长林送圣仪式

1934年2月27日，农历甲戌年正月十四日：梅兰芳二次抵达武汉

1937年，农历丁丑年正月：张伯驹四十岁生日堂会

1938年2月16日，农历戊寅年正月十七日：杨小楼接三

1939年2月14日，农历戊寅年十二月廿六日：1939年同义会济贫义务戏第二天

1939年11月，农历己卯年：赵炳啸拜金少山为师

1940年8月11日，农历庚辰年七月初八日：言慧珠首次挑班

1940年12月29日，农历庚辰年十二月初一日：袁世海拜郝寿臣为师

1942年1月20日，农历辛巳年十二月初四日，21时：金少山、李多奎等录制《打龙袍》唱片

1946年3月30日，农历丙戌年二月廿七日：1946年为北京伊斯兰教工业学校等筹款义演

1946年12月21日，农历丙戌年十一月廿八日：杨宝森首次参加梅兰芳剧团演出第五十天

1947年1月13日，农历丙戌年十二月廿二日：梅兰芳、杨宝森义演《御碑亭》

1947年10月，农历丁亥年：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出

1947年10月3日，农历丁亥年八月十九日：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出第二天

1949年7月28日，农历己丑年七月初三日，9时：中国戏曲改进会发起人大会举行

1954年6月25日，农历甲午年五月廿五日：王瑶卿追悼会举行

1955年，农历甲午年，年初：1955年初怀仁堂京剧演出

1956年，农历丙申年：京剧电影《群英会》、《借东风》开拍

1956年9月1日，农历丙申年七月廿七日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第一天

1957年12月，农历丁酉年：萧长华八十诞辰庆祝会举行

1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马连良收梁益鸣为徒

1961年8月10日，农历辛丑年六月廿九日：梅兰芳公祭举行

1962年1月15日，农历庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收赵志远为徒

1962年3月，农历壬寅年：张君秋、高盛麟“走马换将”

1962年3月5日，农历壬寅年正月廿九日：高盛麟1962年赴京交流演出首演。

吴小如主讲：《姜妙香、萧长华〈群英会〉、〈打侄上坟〉唱片》http://video.sina.com.cn/v/b/17148313-1226230840.html

钮骠主讲：萧长华〈刺汤〉、〈选元戎〉、萧盛萱〈虹霓关〉唱片http://video.sina.com.cn/v/b/17187346-1226230840.html

京剧丑角流派萧派

萧派，京剧丑角流派，由京剧文丑大师萧长华创立。

艺术特色

萧长华继承并发展了丑角表演艺术的传统，创造了既诙谐又含蓄、既风趣又脱俗的表演风格。其特点是强调按人物性格和剧情戏理来塑造人物，逗哏、打趣要恰如其分。他嗓音清脆洪亮，念白爽利流畅，吐字清晰明快，传情达意于轻重疾徐、抑扬顿挫之中，富有音乐性和韵味美。尤工韵白，方言白中，又以苏白见称，身段作派细腻简洁、灵活大方。他的表演善于体察生活，揣摩人物的性情、心理和神态，着力以形传神。他注意掌握分寸、收放得当、恰到好处，不以浅薄粗俗的表演哗众取宠，以冷隽、幽默取胜。他最擅“方巾丑”，他演的蒋干是一个迂而不呆、酸而不谄、举止温文，一身儒气的谋士，心地无邪而尽做蠢事，可笑而有可爱；他演的汤勤是一个狐假虎威、忘恩负义的势利小人，虽有风雅之态却狡黠轻狂，可鄙又可憎。

著名国画大师刘海粟曾评述萧长华的艺术：“谑而不虐，夸张而不失其真，诙谐出于严肃。”著名作家田汉有诗赞之：“盗柬争疑真蒋干，审头都说活汤勤。”

京剧音配像《甘露寺·美人计·回荆州》http://www.tudou.com/programs/view/E5UFNzxLy7o/

根据马连良、张君秋、杨宝森、李万春、李盛藻、马富禄、景荣庆、萧长华、刘连荣、李世霖、高维廉1952年演出实况录音，冯志孝、杨淑蕊、于魁智、李卜春、高宝贤、孙振泉、景荣庆、郑岩、吴钰璋、陈志清、张威配像

布衣丑角萧长华尽心传国粹

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“孔明”赠名14岁抄下三国戏世家联姻办学校儿女成一家

传道授业心地宽门下尽名角不忘恩师数百大洋重修墓地———

今年是京剧名家萧长华先生逝世40周年。在梨园行里，萧长华是公认的伯乐，不光自己戏唱得好，还培养出了马连良、谭富英、裘盛戎、叶盛兰、叶盛章、袁世海等一大批京剧名角，对京剧艺术的传承功不可没。如今，萧长华先生的孙子萧润德还保留着祖父最喜爱的一件粗布长褂。萧润德说：“祖父很简朴，他觉得自己就是个老百姓，可他的贡献却值得我们后辈铭记。”

●讲述人：萧润德

梨园世家“活孔明”赠名“荣华”

我家祖籍江西，后来世代居住在江苏扬州，以务农为生。高祖那辈，为避战火，举家到北京投亲。我的曾祖父叫萧永康，从小就被送去学丑角，曾与程长庚、杨月楼等同台演戏。曾祖父的哥哥叫萧永寿，艺名小兰，因为人长得漂亮，学了昆曲，是著名的昆旦。

曾祖父有两个儿子，老大叫萧长荣，老二叫萧长华，萧长华就是我的祖父。说起两人的名字，还有一段故事。曾祖父在三庆班搭戏，和著名老生卢胜奎是好友。在《同光十三绝》中，扮诸葛亮的就是卢胜奎，有“活孔明”之誉。他说我家姓萧，萧是一种草木，荣华有茂盛之意，长荣、长华意为永远茂盛。于是“孔明”赠名，兄弟俩就叫萧长荣、萧长华了。至今，我家的堂号还叫“荣华堂”。

从小有心祖父14岁抄三国戏

祖父1878年生于北京，受家庭影响，他11岁开始学戏，和哥哥一起拜在徐文波门下，他学老生，哥哥学旦角。18岁时，他又拜名丑宋万泰为师，专攻文丑。虽专攻丑角，但祖父有心，生、旦、净行行都学，这也为他日后教戏打下了基础。

祖父14岁那年，师傅借来卢胜奎先生编写的一套三国戏剧本，让他帮着抄一份。抄完师傅那份，他又额外抄了一份，自己留着学习用。后来，他用这本三国戏捧红了一批名角。

祖父的创业之路很艰难。一次他演一出戏里的一个丑角，第二天再演出时，他的角色被别人抢了。一般人早急了，但他不争不吵，演了戏里另外一个丑角。他的想法很简单：争吵没用，不如把精力放在研究角色上，就当是磨练，把每一个角色都演好。结果祖父哪个都会演，哪个演得都好。

京剧《打龙袍》金少山 李多奎 姜妙香 萧长华 马富禄 音配像http://www.tudou.com/programs/view/DRR9wdGob7U/

梨园姻缘 办学校儿女成一家

1904年，喜连成（后改名富连成）京剧科班在北京成立，这是第一所大规模传授京剧的学校，老生演员叶春善担任社长。叶春善和祖父志趣相投，私交甚好，他看中了祖父的才华，邀祖父到喜连成当总教头。当时祖父已经崭露头角，与不少名角同台献艺，但他还是觉得难以担此重任。叶春善几次邀请，他才答应下来。没想到，两人的这次合作还促成了儿女的姻缘。

从1904年到1940年，祖父当了三十多年总教头，除教授丑戏外，还教授生、旦、净等各行角色。因为他学戏时爱琢磨，各行角色都会，一人能教一出戏。为了专心执教，正值演出黄金时期的祖父8年没有登台，从此享誉梨园。

祖父和叶春善合作一直很愉快，后来祖父的学生马富禄为双方儿女做媒，两家一拍即合。我的父亲娶了叶春善的四女儿叶惠蓉，由此成就了一段梨园姻缘。

传道授业一人教书几代受益

祖父有一套自己的教学方法，讲究因材施教，对学生负责。他最常说的一句话是：误人子弟是罪过。解放后，他担任中国戏曲学校校长，继续传承京剧艺术。当年我家的房子很小，祖父那屋放一张炕就没多大地儿了。每天晚上，他就在炕上点个小蜡烛，熬夜抄剧本。有一天，年久失修的房顶突然塌了，正好砸在祖父的炕上。祖父正在外教戏，得知房顶塌了，他不着急，反而打趣说：“这是老天爷眷顾我，留着我让我把京剧传承下去。”

祖父去世时年近90岁，他的艺龄、教龄都很长，我的父亲和我们孙子辈的，他都教过。他的学生无数，小孩来学戏，他看孩子像什么行就推荐学什么行，有的名角不愿收，他还去劝说。经他领进京剧大门的名角有很多，但他从来不记在自己的功劳簿上。他没有以个人名义收过一个徒弟，只要想学，他都会用心教。大家都尊敬地称他为伯乐。

家庭熏陶子孙也都爱京剧

我的父亲叫萧胜萱，从小跟祖父学习丑行。我们兄弟五个，我排行老二，哥哥练老生，我学小生，四弟继承家族传统，学了丑角。

我们哥儿几个都考进了戏校，祖父是校长。上祖父的课时，我贪玩，经常搞小动作，祖父看见了，会很严厉地对我说：“干什么呢？”不过我不怕他，因为祖父平易近人，从来不打骂学生。但看到很多人都尊敬他，我又对他充满敬畏。后来，我一直在中国京剧院工作，一直到退休。

我的大儿子毕业于戏剧学院，夫人退休后也喜欢上了曲艺，自学了京韵大鼓，还拿了不少奖。退休后，我的闲暇时间多了，经常参加一些京剧活动。我今年已经67岁了，还能扮上相唱唱，也喜欢和别人交流，可能这也是受祖父影响，希望更多的人了解京剧。

京剧音配像《黄金台》马连良郝寿臣萧长华姜妙香马富禄录音张学津吴钰璋郑岩黄德华配像

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故事

数百大洋为恩师重修墓地

祖父胸怀宽广，这也是受他师傅徐文波先生影响。每次搬家，祖父总会带着徐先生的像，天天烧香祭拜。

徐先生病故后，葬于陶然亭以西的龙泉寺附近，祖父每年必去祭扫。天长日久，墓地周围杂草丛生，日渐荒凉。祖父见了心中很不安，暗暗发誓，一旦有了钱，一定要重修墓地。后来，祖父应百代公司之邀灌制唱片，得了些酬金，他拿出几百大洋，重修了徐先生的墓。

得知颐和园拆除外围墙，有废弃城砖，祖父雇人用车运到墓地，修建了墓地围墙。围墙还设置了铁栅栏门。重修完毕，祖父请来梨园行的朋友瞻仰，并亲手把半尺长的铁门钥匙交给徐氏后人。他还嘱咐父亲，以后每年都要记得来祭扫。

学生管祖父叫爸爸

祖父与很多学生都亲如父子。有个孩子，因为条件所限，每每只能跑龙套。祖父看他经常站在一旁发傻，怕他演不上戏以后没饭吃，就把他叫来说：“别人演戏时你别闲着，把别人的戏都记下来，以后有用。”

因为祖父从小就有心，别的角色他也看着学，这些经验他又传给了自己的学生。这一句话把那个孩子点醒了，后来他真能把一出戏都记下来，成了戏校的全才。

多年后，那个学生来到我家，说：“我找我爸爸。”我们都以为他找错门了，没想到他说：“萧先生就是我爸爸！”

祖父逼着我练功

我在戏校念书时，每周日可以回家休息。可每当我想出去玩儿时，总被祖父叫住：“过来，把戏词给我念念。”戏词都很长，一念至少要半个小时，还要和登台一样，字正腔圆。

一次，我看祖父拿过拐杖，以为他要出门了，念完这段词就可以玩会儿了。好不容易念完了，刚想往外跑，祖父慢悠悠地说：“再念一遍。”祖父还监督我练剑，本来屋子就小，练剑又出一身汉，经常练一会儿我就眼冒金星。我的周末经常比上学还累。

那时我只有十几岁，祖父叫练我就练，现在想想，当年那些基本功太有用了，现在我还能登台演戏。

传家宝

祖父的大褂

要一直传下去

我家最珍贵的传家宝是祖父穿过的一件蓝色粗布大褂。

衣服很旧，有近百年历史了，一些地方都洗掉了色。质地也很普通，就是粗布料子，但祖父很喜欢穿。他从没觉得自己是名角，认为自己就是布衣百姓。

这件衣服连同祖父一心传道的精神，我会一直传下去。

本版撰文/记者王禹

京剧《审头刺汤》马连良张君秋萧长华音配像http://www.tudou.com/programs/view/Bl1XsGqxE0E/isRenhe=1

《中国京剧音配像精粹》京剧名家简介（29）

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萧长华：（京剧音配像录音主演）

著名京剧表演艺术家萧长华（1878-1967），艺名宝铭、号和庄。原籍江西新建，祖辈客籍江苏扬州，生于北京梨园世家。伯父永寿，艺名小兰，是咸、同年间著名的昆旦；父亲永康，艺名镇奎，是与程长庚、卢胜奎、杨月楼等同时期并同台奏艺的著名丑角演员。萧氏从小受到艺术熏陶，9岁入北京琉璃厂东门百花园青云书屋读书，得到了良好的文化启蒙教育，11岁时与兄长荣投师菊坛名宿徐文波（承瀚）门下。萧氏入门后师从周长山、曹文奎、周长顺、裕云鹏学老生老旦及文丑，十二岁出台在三庆班演娃娃生，随后又与四喜班演老生。十五岁后专工丑行，拜名丑宋万泰门墙为关门弟子。宋曾与"同光十三绝"中鼎鼎大名的苏丑杨鸣玉同台搭当三十余年，艺精功深，对萧长华的敏而好学十分厚爱并悉心传授，为萧氏踏上艺术之路打上了坚实的基础。

萧长华青年时代得与谭鑫培、王楞仙、何桂山、黄润甫、金秀山、刘鸿升、龚云甫、杨小楼等名匠同台献艺。在长年的舞台磨练中锐意求进、严谨不苟，为人配戏从不喧宾夺主，起到烘托的作用，颇得名家器重。他更是借助这个机会潜心体察大师们演剧的妙处，从中领悟深谛，加以揣摩研索，广博的充实自己，他曾长期与梅兰芳合作，成为不可分离的舞台伙伴；还常佐徐碧云、筱翠花、马连良、孟小冬、金少山、尚小云、谭富英、奚啸伯、张君秋、言慧珠等演出，其精湛的艺术造诣，饮誉大江南北，与慈瑞泉、郭春山并称"丑行三大士"。在八十年的舞台生涯中，他刻意求功、勇于变革，在京剧舞台上成功的塑造了一大批为人们所喜爱的丑角艺术形象，如《群英会》的蒋干、《审头刺汤》的汤勤、《乌龙院》的张文远、《法门寺》的贾桂、《女起解》的崇公道、《卖马》的王老好、《盘关》的皂隶、《失印救火》的金祥瑞、《四郎探母》的国舅、《取帅印》、《选元戎》的程咬金、《贵妃醉酒》的高力士以及他主演的丑戏《连升店》、《请医》、《荡湖船》、《绒花计》、《荷珠配》、《小上坟》、《小过年》、《打刀》、《打灶王》、《打杠子》、《十八扯》、《探亲家》，还有杨国忠、朱焕然、吴士公、胡来、吴赖、柳敬亭、周幽王、孙秀等等形象都是他的艺术杰作。忠邪善恶、嬉笑怒骂、面目各异、逸趣纷呈，展现了他洁净脱俗，灵隽高雅的艺术特色，具有极高的审美价值，不同反响。

京剧音配像《打刀》录音：筱翠花萧长华配像：刘淑云萧润年//v.youku.com/v_show/id_XMTYyNjg2NjY0.html

萧长华嗓音清脆洪亮，念白爽利流畅，吐字清晰明快，传情达意于轻重疾徐、抑扬顿挫之中，富有音乐性和韵味美。尤工韵白，方言白中，又以苏白见称，身段作派细腻简洁、灵活大方，他的表演善于体察生活，揣摩人物的性情、心理和神态，着力以形传神。他注意掌握分寸、收放得当、恰到好处，不以浅薄粗俗的表演哗众取宠，而能即诙谐又含蓄，即风趣又脱俗，以冷隽、幽默取胜。他最擅"方巾丑"，他演的蒋干是一个迂而不呆、酸而不谄、举止温文，一身儒气的谋士。心地无邪而尽做蠢事，可笑而有可爱；他演的汤勤是一个狐假虎威、忘恩负义的势利小人，虽有风雅之态却狡黠轻狂，可鄙又可憎。著名国画大师刘海粟曾评述萧长华的艺术："谑而不虐，夸张而不失其真，诙谐出于严肃。"著名作家田汉有诗赞之："盗柬争疑真蒋干，审头都说活汤勤。"

萧长华还是一位戏曲艺术教育家，毕生以"传道、授业、解惑"为己任，善于识拔爱惜人才，尤重品德教育，以身作则，既教戏又教人。一生热心于公益事宜，乐于助人，德高望重，受到行内外的崇敬，成为后学者的师表。新中国建立后萧老以耄耋之年，出任中国戏曲学校名誉教授、副校长、校长之职，热诚工作，爱校如家，受到广大师生的爱戴。他还积极参加社会上的戏曲改革活动，审定了大批京剧传统剧目，编写了诸多京剧剧目教材，弘扬精华，弃掷糟粕，主张在革新创作中推进京剧艺术发展，提高戏曲教学质量，造就一代戏曲人才，作出了丰伟的功绩。他的学生和传人不下千人，桃李满天下，当代著名演员有雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、马富禄、茹富蕙、叶盛章、叶盛兰、李盛藻、高盛麟、裘盛戎、李世芳、袁世海和刘秀荣、袁国林、孙岳、张春孝、钮骠、李春城及其子盛萱、孙润增、润德、润年均得其薪传。他曾获1952年第一届全国戏曲观摩大会颁发的奖状；1958年八十寿辰时获文化部奖；曾当选为第二、三届全国人民代表大会代表，中华全国文学艺术届联合会委员，中国戏曲家常务理事等职。

萧长华京剧音配像录音主要剧目有：《审头刺汤》、《法门寺》、《黄金台》、《打龙袍》、《连升店》、《甘露寺、美人计、回荆州》、《选元戎》等。

豆单《京剧宗师——萧长华》24段http://www.tudou.com/playlist/id13344345.html