芜湖金石新城二手房:古画欣赏

诸遂良兰亭序
诸遂良兰亭序

周昉簪花仕女图
作者： 周昉
尺寸规格： 214*45cm
作品描述:唐朝 。全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。此卷传为周昉真迹，一说系晚唐之作，亦有论作五代画迹。作者画四嫔妃和两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，以主大从小的方式突出主要人物，这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。 全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

张萱虢国夫人游春图
作者： 张萱
尺寸规格： 190.42*53.89cm
作品描述:
唐朝 。此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。



唐人宫乐图
作者： 唐人
尺寸规格： 68.32*47.84cm
作品描述:
唐朝 。本图描写後宫嫔妃十人，围坐於一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的两名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到！时序相隔千余载，《宫乐图》的绢底也呈现了多处破损，然画面的色泽却依旧十分亮丽，诸如妇女脸上的胭脂，身上所着的猩红衫裙、帔子等，由于先施用胡粉打底，再赋予厚涂，因此，颜料剥落的情形并不严重；至今，连衣裳上花纹的细腻变化，犹清晰可辨，充份印证了唐代工笔重彩一格的高度成就！

欧阳询兰亭序
作者： 欧阳询
尺寸规格： 294.20*30cm
作品描述:
唐朝 。此帖称《定武兰亭序帖》，为王羲之书兰亭序的临摹刻本的一种，传为唐欧阳询根据王羲之兰亭真迹勾摹上石北宋时在定武（今河北真定县）发现而得名。帖后复以章草题高侍郎画山水图诗韵七律二首。书法遒媚清婉，得赵孟之神魄。

李昭道明皇幸蜀图
作者： 李昭道
尺寸规格： 81.49*56.06cm
作品描述:
唐朝 。此画为青绿设色，崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山桡道行进，南方一骑者着红衣（唐明皇）乘三花黑马正待过桥，嫔妃则着胡装戴帷帽，展示着当时的习俗。画中山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全为青绿。此图可能为宋代摹本，但比较接近李思训、李昭道父子的画风，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。宋代苏轼对此图的艺术手法曾有过一段描写，从马的特征认出骑马的便是唐明皇李隆基。

赵佶瑞鹤图
作者： 赵佶
尺寸规格： 74.89*51.77cm
作品描述:
宋朝 。《瑞鹤图》是宋徽宗赵佶之“御笔画”，构图和技法俱皆精到：此图画庄严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，十八对神态各异的仙鹤翱翔盘旋在上空，另两对站立在殿脊的鸱吻之上，栩栩如生，空中彷佛回荡着悦耳动听仙鹤齐鸣的声音。构图中一改常规花鸟画传统方法，将飞鹤布满天空，一线屋檐既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，在中国绘画史上是一次大胆尝试；绘画技法尤为精妙，图中群鹤姿态百变，无有同者，鹤身粉画墨写，睛以生漆点染，整个画面生机盎然。 更为可贵的是图后又有作者亲笔题咏，说明作画的起因，并作诗以记其实，毋庸置疑。此画显示徽宗诗书画三绝之才华，堪称传世佳作。

米芾春山瑞松图
作者： 米芾
尺寸规格： 44.08*62.89cm
作品描述:
宋朝 。此图描绘的是云烟涌动的山林景色。画中山石树木的造型秀雅温和，松树姿态婉然，山石以“米点皴法”，青翠柔丽，使景物开阔、平静而凄迷，显示出春日润湿而有生趣的意境。　　图中描绘云雾掩映的山林景色，图中白云满谷，远山耸立云端，近处古松数株隐显于雾气中。松下有亭，空无一人。山峦青绿晕染，再加“米点”，松树笔法细致、严密。用淡墨、淡色表现雾中树木、十分成功，作品描写的中心不是山峰林木，而是山中浮动的云雾。通过云雾表现春山的湿润、静谧和松树的矫健挺拔。