山东出入境办事大厅:【几种环境下的摄影技巧】

自己从摄影学习书上挑选的，打字速度太慢用了2个多小时才打完。也不知道对大家有没有用，发来大家看看吧

山岳溶洞

登高拍摄层峦叠嶂的群山，以逆光或侧逆光为好，有助群山再现出丰富层次，顺沈下的山峦缺乏层次、较平淡。因此，登山时判断一下登山的方向，如可能，上午宜拍东边的山景，下午宜拍西边的山景。早、晚的光线柔和，也有助于产生富有表现力的山岳画面。除了拍摄起伏连绵的群山外，参天巨峰、奇松怪石、山间小溪等等也是山岳之中值得一拍的对象。在高山上又是拍摄日出与日落的好场所，拍摄黑白片常用中黄滤镜、拍摄彩色片常用偏振镜，往往能提高山岳照片的表现力。在高山上拍摄时，遮光罩不能忘，否则易降低影像清晰度。登山拍摄除了应注意自身安全外，还应注意器材的安全，尤其要谨防胸前的相机撞上岩石。

溶洞的景色往往以形态各异的钟乳石取胜，置身溶洞，如入幻境。供游览的溶洞一般都布置了专门的彩色灯光，但这种灯光的目的是形象地突出溶洞中的精彩部分，以供游人观赏。对摄影来说，两个整个溶洞的光线特点是分布不均、反差极大。所以，一般不宜拍摄大场面“镜头”，以取中、小景致，拍近景、特写为宜。布置了彩色灯光的溶洞，使用彩色片的效果较好，IS0400以上的高速片较为方便。在溶洞内拍摄留影照片的一个突出问题，是要使人物受光与背景光一致，就溶洞内的现场光来说，往往是人物受光太弱，而当使用闪光灯拍摄时，又易使人物受光强。解决该问题的方法是以背景现场光度确定光圈、快门速度调在闪光同步范围内；再以所确定的光圈来调节人物距闪光灯的距离或调节输出闪光量。例如，背景钟乳石度应用f41/30,使用GN16的闪光灯，则应使人物距闪光灯4米，或当人物距闪光灯2米时，用1/4的输出闪光量。

江湖瀑布的拍摄

涛涛江河，浩瀚湖面，大小瀑布是旅游中的常见景色。

江湖。

拍摄江河宜选择多恣的江岸景色相配合，以免河流平淡，或宜全市拍摄曲折蜿蜒的江河，也易产生动人这画面。拍摄湖泊的湖光水色要避免画面空旷的弊病，注意选好前景常常能使空旷的湖面变得丰富面生动。水面倒影对江湖拍摄也是值得注意利用的被摄体。天上的红日彩霞、蓝天白云，水中的轻舟竹筏、岛屿亭阁、岸边的层峦叠嶂、树木竹林都会在水中产生荡漾的倒影。把实景与倒影摄入同一画面，动静相同，景影相融，往往能令人产生美不胜收之感。倒影的效果与拍摄点的高低、远近以及要被摄体时，拍摄点宜高，以使其衬托在水中，防止与岸边景物重叠，也有助于船只彼此分离而不相重。

瀑布。

从山间溪流的小瀑布到气势磅礴的黄果树瀑布，都是旅游摄影的理想被摄体。拍摄瀑布首先应根据表现意图选好画幅，竖画幅有助于强化飞流直泻，横画幅有助于强化气势磅礴。快门速度的运用则是拍摄瀑布的关键所在。使用1/250秒以上的速度，会使瀑布的影像清晰、线条分明，但缺乏动感，给人以静止的“凝固”感。使用1/30秒或1/15秒拍摄的瀑布，影像有点虚糊，但具有流动的节奏感，给人以逼真感。使用1/2或1秒甚至慢的快门速度，又会使瀑布产生一种轻柔、飘逸、虚幻的效果。当使用慢速度时，如果配合最小光圈，曝光仍然过度，你可以使用中灰滤镜或偏振镜来减弱进光强度。拍摄瀑布的曝光不能用直接测量瀑布亮度的数据，而应采用“亮部法”测光，即按瀑布的测光值开大2.3光圈拍摄。

云海雾景与彩虹佛光

 云海雾景

  云海。

登山旅游，在雨后或雪后常能遇上令人兴奋的云海壮观。浩瀚的云海在逆光或侧逆光下的拍摄效果较好，有助于强化滚滚“海浪”的立体感与层次。在阴天散射光条件下拍摄云海时，则应注意利用色调溟的奇峰、怪石、松柏等景物为前景，以衬托云海，使画面具有鲜明感。拍摄云海的曝光也宜采用如同拍摄瀑布的“光部法”测光，以确保云海再现为鲜明的白色调，同时又使云海有丰富的细节表现，防止一片“死白”的云海。使用中焦镜头拍摄云海有助于画面的云海紧凑有力，强化云海的气势。云海是一种动体，有时变化甚至十分急速，因而要注意抓拍、多拍，否则易错过理想的云海画面。

雾景。

大雾弥漫之际，能见度极小，因而只宜拍摄近处景物的近景或特写。在大雾中宜选择那些影调深暗、线条优美的景物。薄雾笼罩的天气则有许多可以拍摄，例如薄雾中的树林，在逆光或侧逆光下，往往能透出道道光束，使树林景色充满朝气。又如当薄雾滞于山腰之际，山峰便浮现在清淡的薄雾之上，构成上深下浅的优美影调。再如，海滨公园、码头、船坞等处也是雾天的理想拍摄地。拍摄雾景使用黑白片是理想的。色调由浓变淡是雾景的魅力所在，因此，利用好色调深暗线条优美的景物作为前景是拍好雾景照片的诀窍，否则，雾景画面易单调、苍白。在雾中拍摄时，测光值偏高，需要开大一档光圈，但拍摄近景特定则不需要增加曝光。在浓雾天拍摄黑白片时，如想稍微减轻雾的浓度，可使用UV镜或浅黄滤镜，如想大大减轻雾的浓度，则可使用橙色或红色滤镜。

彩虹佛光

彩虹与佛光都是美妙的自然景象，彩虹成弧开形状、佛光成圆环状的七色色光，它们形成的原理大致相同。彩虹主要产生于阳光下的纷纷细雨或雨后放晴的时刻，这时，天空弥漫的小水珠起到三棱镜的作用，在阳光照射下，白光被分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光，并形成一种“一桥飞架南北”似的弧形彩带。彩虹的明暗与空中纷飞飘浮的水珠大小有关。一般来说，水珠越大，彩虹越饱和醒目；水珠越小，彩虹越暗淡。佛光则是阳光照射在云雾上，被云雾中的不水珠折射而成七色光环。阳光、水珠、角度是产生彩虹和佛光的三个必备条件，缺一不可，春季和初夏多云雾和季节易产生彩虹和佛光。彩虹出现在与太阳相对的方位，上午虹在西，下午虹在东，且只有在顺光下才能看到。

彩虹和佛光出现的持续埋单通常只有几分钟，因而要迅速拍摄，以免延误时机。拍摄彩虹宜用焦距较短的镜头，以免拍下全跨度较大的彩虹。拍摄佛光则宜用中、长焦镜头，以免佛光光环在底片上结像太小。无论拍摄彩虹还是佛光，均宜使用彩色片，曝光参照拍摄云彩的曝光量，对彩色负片可再开大半档光圈；对彩色反转片则再缩小半档光圈，以增加彩虹和佛光的色彩饱和度。

户外花卉与田园风光

户外花卉

旅游胜地，你到处能看到五颜六色、千姿百态的花卉。春兰秋菊，夏荷冬梅、繁花异彩、四季更迭。拍摄花卉时，处理好背景是一幅花卉照片的成败关键之一。如果你觉得背景杂乱，冲淡了主体，那就改变拍摄点，避开杂乱背景，或用最大光圈使背景严重虚糊。无论选择清晰还是虚糊的背景，背景总需要占据一定的画面，对花卉枝叶简练的构图，背景所占画面应当大一些。

光线是怎样照射的，是拍好花卉的另一关键。顺光下花卉，受光均匀，这以彩色片来说有助于产生纹理细腻、影调明亮的效果；但对黑白来说则太平淡不适宜。顺光下拍摄花卉的主要缺点是花瓣、花蕊和的层次少，立体感差，质感不足。清晨与黄昏的侧光与逆光对拍摄花卉往往较理想。侧光能突出花的纹理、轮廓、形态。逆光会使花朵、花叶的色彩透亮、富有质感。阵雨后放晴的光线是拍摄花卉的另一好时刻，水珠在花瓣上闪闪发亮、晶莹欲动，越发使花朵艳丽诱人。事实上，有经验的花卉摄影者在平时也往往会向花朵洒上“人工露珠”再进行拍摄。

拍摄花卉的取景，最常见的弊病是花朵太小且位于正中。这样难免有主体不突出和生硬之感。因此，拍摄花卉时，首先确定好景别，然后要注意尽量拉近摄距。你既可拍摄整簇花朵，使画面色彩纷纷；也可以只拍其部分，如一朵盛开的鲜花加上一朵含苞欲放的花蕾往往能组成生动的画面；你甚至可以仅仅拍摄花瓣、花蕊的特写，以形态、质感取胜。长焦镜头能压缩空间，有助于将较分散的花朵在画面上显得紧凑，近摄附件或巨像镜头当然是拍摄这种特写的必备器材。

花卉在微风中就会摇晃，要想拍出高清晰度的照片，快门速度宜用1/250秒以上。三脚架也有助于提高画面清晰度。对拍摄花卉的测光，宜采用入射式测光法，尤其是拍摄白色、浅色花朵时。如果你没有入射式测光表，对于相机内测光的读数可作如下修正：白花增加1～1.5档；黄、粉红花增加～1档；红、紫花减少0.5档。当你使用彩色反转片时，采用梯级曝光法获取准确曝光画面的实用方法。

田园风光

田园凤光也是旅游中常见的景色，田园风光的拍摄方法与表现技巧，与自然风光有相通相近之处，但侧重有所不同。田园风光摄影往往侧重于表现田园景色中的人工美。这是因为田园风光之美，是自然美与人工美的交融。构成田园风光美的诸如精耕细作的农田、硕果累累的庄稼、线条优美的阡陌、坐落得当的村舍以及村前屋后的竹林树丛、小桥流水、房顶上的徐徐炊烟、庭院田头鸡、鸭、牛、羊等等，都是体现着田园主人创造的人工美。

拍摄田园风光的题材比较自由拍摄对象的范围宽广，看来似乎容易，可以信手拈来。其实拍好田园风光照片要求拍摄者具有敏锐的审美力和鉴赏力，能够在边走边走看中捕捉沿途似隐显的田园美。这种隐微的田园美往往是零星的而不是集中的，例如，几块绿茸茸的麦地、几条曲线优美的田埂、几株随风摇曳的翠竹、几幢造型别致或土里土气的村舍等等，通过你拍摄的选择、光线的运用等摄影手段，都能再现为具有审美理想的田园风光作品。拍摄田园风光的功夫还在于“触景生情”，然后再“借景抒情”，以达到“情景交融”的艺术境界。

万物复苏的初春，是彩色摄影拍摄“新绿”的佳机。充满“新绿”的画面，生机盎然，充满活力。拍摄初春“新绿”，一宜采用逆光；二宜使用偏振镜；三宜结合溪流使用1/8秒以下的慢速度。

雨、雪、雷电与城市夜景

雨景、闪电与雪景

雨天对旅游摄影并非是束之高阁之时，拍摄雨景不但有趣而且富有诗意。想雨水宜用逆光或侧沈并衬以深暗背景，快门速度则随雨量大小和表现意图而定，一般雨量使用1/30秒以下的快门速度，就足以强化下雨的气氛。雨量极大时，为避免雨中景物被雨中景物被雨丝所蒙，宜用1/60秒或1/125秒的快门速度。雨中的山光水色、花草树木、在雨中奔走的行人、避雨的人们、打伞的人群等都可以成为雨景中的拍摄对象。在夜间，淋湿的街道倒映着都市五光十色的灯火，更是理想的拍摄对象。雨天在室外拍摄时要注意保护好相机，免遭雨淋。如有透明塑料袋套住相机，开一孔，仅伸出镜头，镜头上戴上UV镜各遮光罩，还要请人帮你打伞，你也可以在室内打开窗户向外拍摄、这样对相机来说安全多了，但拍摄对象也就受到了极大限制。你甚至可以透过溅淋雨水的玻璃窗拍摄窗外雨景，玻璃上的水珠能渲染雨景气氛，别具一番情趣。

在雷声隆隆、电光闪闪的雷雨之夜，你还可以在室内把相机对着夜空，等待时机，拍下闪电的壮观画面。拍摄闪电的方法类同于拍摄烟火，但闪电来得突然，去得更迅速，加上闪电的方位又难以准确预料，因而要求拍摄都具有更敏捷的反应和判断力。你需要在隆隆雷声中估计闪电是否随即来临，预先开启快门等候闪电的光临。如果你是看到闪电再开启快门同，那就为时已晚。无疑机遇对拍出理想的闪电照片是重要的。每次闪电的强度不一，这就给准确曝光带来的麻烦，可采用多种光圈拍摄，f4 、f5、 6、 f8、，择其优者而别无它法。

雪景是冬季旅游中最常见的景色。拍摄雪景的关键是掌握好曝光量。曝光过度的白雪会一片“死白”，曝光不足的白雪又会变成灰色。测定雪景曝光的较好方法是采用“亮部法”测光，即按白雪的亮部侧光值再开大2.3档光圈拍摄。如果你按相机的测光读数直接使用，就会导致曝光严重不足。要表现好白雪的质感，除了准确曝光外，光线条件也十分重要。拍摄雪景的理想光线条件是早、晚的阳光斜射白雪，侧光或逆光均有助于表现出白雪晶莹透亮的质感和立体感。拍摄大场面雪景时，如有暗调的人物或景物剪影相配合，则画面清醒有力，格外生动。对于表现雪花飞舞的景色，则应使用1/30秒左右的快门速度，且衬以深暗景物为背景。

城市夜景

城市夜景是旅游摄影的又一拍摄内容。夜间，在市中心登高向四周眺望，你会有一种崭新的视觉感受，一种令人兴奋的城市夜景。对于记录夜间各种光源本身来说，使用IS0400，1/60、f5.6左右就可以了，你可以用这种曝光量去拍摄去拍摄光彩夺目的各种霓虹灯广告牌。但是，这样的曝光量无法记录城市建筑的轮廓。

要用三脚架稳定相机，采用两次曝光才能既记录室内外灯光，又记录建筑物的外形。

车辆穿梭的交通要道也是拍摄城市夜景的主要内容之一。你可以把相机稳定在三脚架上，通过多次数秒到数十秒的长时间曝光，来记录车辆前灯和尾灯在行驶中使画面留下的醒目光条。商店内外灯火通明、琳琅满目的橱窗也是值得一拍的，IS0400胶卷，用1/60、f2.8或f4曝光一般就可以应付了。如在节日之夜，还有五彩缤纷的烟火值得拍摄，拍摄烟火最好采用多次曝光，在一幅画面上记录若干怒放的烟火，但要注意防止前后曝光的烟火尽量不要重叠。拍摄烟火要用“B门”或“T门”，把相机稳定于三脚架，镜头对着天空，拍摄烟火开放的全过程。拍摄烟火不宜用快速片，以免长时间曝光使夜空变亮，用IS0100拍摄时光圈可用f11。

在夜景拍摄中，光源本身往往也是被摄入画面的。光源在画面上再现的情况有三种：一是有光晕而无光芒；二是有光芒而无光晕；三是有光晕也有光芒。这些效果主要与所用的光圈有关。光圈越小，曝光时间越长，光芒越可能出现；只希望出现光晕则宜用大光圈；既要光芒又要光晕则用中等光圈。