辽宁省卫生局在哪里了:【世界著名歌剧咏叹调】女声

《歌剧咏叹调》
歌剧起源于十六世纪末的佛罗伦萨，从模仿想象中的古希腊悲剧开始。然后因蒙特威尔第（1567-1643）等人的努力大有进展，逐渐地由单纯的“宣叙调”（叙述剧情的朗诵式曲调）而产生了“咏叹调”（抒情的旋律性曲调）。到斯卡拉蒂（1659-1725）可以说创立了“意大利式歌剧”。但后来一度有单纯炫耀声乐技巧的倾向。到格鲁克（1714-1787）创作出现在歌剧舞台上最早的剧目《奥菲欧与犹丽狄西》才恢复到注重戏剧性的所谓“均衡的歌剧”的正确轨道。当然“声乐技巧”与“戏剧性”的均衡时有反复，比如歌剧大师威尔第（1813-1901）的初期作品也曾有迎合歌唱家的倾向（这些作品早已不见于舞台），但他的《阿依达》就又“均衡”了两个方面，而成为不朽之作。格鲁克关于歌剧曾说：“音乐的真正使命在于辅助诗词、加强情绪表现，并增加剧情的趣味，并不是以悦耳的表面装饰和人声的巧妙表演来打扰或减弱剧情的。”这些关于歌剧的箴言，为后来的瓦格纳（1813-1883）、威尔第（1813-1901）、马斯涅（1842-1912）、莱翁卡瓦洛（1857-1919）、普契尼（1858-1924）、马斯卡尼（1863—1945）、理查·施特劳斯（1864-1949）等人所遵循。
从上述歌剧发展的大致过程可以看出“咏叹调”，一则是歌剧中最抒情、最具旋律性和声乐技巧的唱段，也是增强剧情感染力和趣味性的重要环节。所以在历史上才不断发生偏重声乐技巧的现象。歌剧中的声乐部分包括“宣叙调”、“咏叹调”、“重唱”、“合唱”等形式。其中“咏叹调”最受作曲家、歌唱家和听众的重视与欢迎。因此常常有一些著名的歌剧咏叹调单独出现在音乐会的节目单上，它们的旋律也深刻在人们的记忆中。
——摘自 "zhjian43【世界著名歌剧咏叹调】-女声"
曲目【一】
01.莫扎特：《费加罗的婚礼》- "求爱神给我安慰"（贡多拉 亚诺维茨）
《求爱神给我安慰》这是第二幕里伯爵夫人一人独处时的谣唱曲。丈夫对她的日渐冷落，使她十分难过，而她的心里却依然向往着美妙的爱情与欢乐。于是伯爵夫人缓缓唱出了对爱神发出祈求的歌。歌词大意：求爱神快给我安慰，别让我再悲伤流泪！让我丈夫回转身旁，或者让我死亡！
02.莫扎特：《费加罗的婚礼》- "你们知道何谓爱情"（塞西莉亚 芭托莉）
这是歌剧第二幕童仆切鲁比诺的一段咏叹调。费加罗计划让切鲁比诺化装苏珊娜去与伯爵幽会，以便让伯爵夫人抓住把柄。当给切鲁比诺试穿苏珊娜的衣服时他唱了一段富有情感的唱段就是《你们知道何谓爱情》，这是这部歌剧中最著名的一支歌。
03.莫扎特：《魔笛》- "复仇的痛苦"（威尔马 利普）
莫扎特歌剧《魔笛》选段“复仇的痛苦”(又名“复仇的烈火在我胸中燃烧”)是这部歌剧中非常著名的咏叹调，按照正歌剧的花腔女高音创作。是夜后让自己的女儿去杀死太阳神撒拉丝特罗时的唱段。
04.贝利尼：《梦游女》- "啊，花已凋零"（玛丽亚 卡拉斯）
《啊，花已凋零》这个唱段是第三幕，第二场，阿米娜再次梦游时，拿着埃尔维诺送给她的花悲伤地唱的。歌词大意：“我真不敢相信，你竟这般匆匆凋谢了；啊，花啊！”
05.威尔第：《游吟诗人》- "爱情乘着玫瑰翅膀"（塔泰巴尔迪）
《爱情乘在玫瑰色翅膀》,这首著名的咏叹调是歌剧第四幕，莱奥诺拉探望她所思念的，战败而被幽禁塔内的曼里科时所唱。旋律逐句上升，表达了爱情之鸟在飞翔。
06.比才：《卡门》- "爱情像一只自由的小鸟"（特蕾莎.布干萨）
第一幕中卡门的著名咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》是十分深入人心的旋律，充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。
07.普契尼：《图兰朵》- "公主你冰冷的心"（韦瑟斯）
第三幕中柳儿受尽酷刑，终于忍不住折磨对公主唱道：“公主你冰冷的心”，并说公主冰冷的心终究会被王子的热情熔化，她自己将在明日破晓之前闭上双眼，让王子能再度获胜。之后柳儿趁卫兵不注意，夺下一把短剑自刎。普契尼原作到此为止。
08.普契尼：《蝴蝶夫人》- "美好的一天"（米瑞拉 弗蕾妮）
《美好的一天》是蝴蝶夫人在第二幕中所唱的一首著名的咏叹调。平克尔顿回国后，女仆认为他不会回来，但忠于爱情的蝴蝶夫人却不停地幻想着在一个晴朗的早晨，平克尔顿乘军舰归来的幸福时刻。她面对着大海，唱出了著名的咏叹调《美好的一天》。普契尼在这里运用了朗诵式的旋律，细致地刻画了蝴蝶夫人内心深处对幸福的向往。音乐近似说白，形象生动地揭示了蝴蝶夫人盼望丈夫回来的迫切心情。
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曲目【二】
01. 罗西尼：《塞维利亚理发师》- "我心中有一个声音"（玛丽亚 卡拉斯）
第一幕,天真美丽的姑娘罗西娜在想念刚才在阳台上看见的那个青年，她唱起了《我听见一点点声音》：“他的声音多温柔，回响在我的心中。爱情真叫我烦恼，啊林铎罗（假名），你是这样好。林铎罗，我爱你，得不到你我决不罢休。我要赶快想办法，来对付我那监护人。我要让他放开我，让我去结婚。”想到那个老头，罗西娜心里就恨恨的：“我礼貌周到，性情温顺，甜蜜又多情，可谁要是惹我不高兴，我也会像毒蛇一样机灵。我有千万条妙计，会教你受不了，我会和你开个大玩笑! ”
02. 莫扎特：《魔笛》- "快去解救可爱的姑娘"（威尔玛.利普）
《快去解救可爱的姑娘》是歌剧《魔笛》第一幕里，夜皇后向塔米诺王子讲述她女儿帕米娜在“光明王国”领袖萨拉斯特罗那里受苦时唱的一段咏叹调。它是降B大调，用典型的意大利正歌剧咏叹调，它是降B大调，用典型的意大利正歌剧咏叹调写作手法写成，结束之前加有大段“华彩”，技巧性很强。被视为是花腔女高音最难演奏的曲目之一。
03. 莫扎特：《魔笛》- "欢乐的时刻永不再来"（席芙瑞德）
帕米娜再次见到王子。可是，王子总是低着头不说话。帕米娜以为王子变了心，非常难过。《欢乐的时刻永不再来》就是帕米娜在这种情况下唱的一段选曲。G小调，6/8拍，行板，小调的这种调性，注定了这段选曲忧郁的情绪，这个咏叹调音域较宽，跳动的幅度也比较大。它较深刻地刻画了帕米娜感情的波动，极富于戏剧性。
04. 威尔第：《游吟诗人》- "深沉的夜色"（苔芭尔蒂）
《深沉的夜色》是歌剧《游吟诗人》第一幕中，莱奥诺拉的咏叹调。她对女伴述说自己的爱情故事，唱出咏叹调《深沉的夜色》.
05. 威尔第：《游吟诗人》- "烈火熊熊"（西米奥纳多）
《烈火熊熊》是歌剧《游吟诗人》第二幕中，阿苏茜娜的咏叹调。在小屋中阿苏茜细心照顾曼里科的伤。想起往事，于是将那恐怖的遭遇说给曼里科听。唱着有名的女低音咏叹调：《烈火熊熊》。她的母亲因为误入鲁纳伯爵的宫殿而惨遭火刑，为报杀母之仇，掳劫了嘉西亚(即曼里科)，本想把他丢入火堆。可是在慌忙中不幸误将自己的亲生儿子抛进了火堆，反将仇人的儿子带了出来。
06. 比才：《卡门》- "我说我从来不会害怕"（利昂娜.米切尔）
这首咏叹调，曲调非常婉转，但又很朴实，表现了米开拉历尽千辛万苦终于找到唐何塞的住地的喜悦，但又带有几分恐惧，可知前途未卜。然后，情绪激动起来，旋律里出现这个选段里的最高音。这个选段还表现了米开拉对勾引她未婚夫的吉普赛女人的气恼。后来，当她想起上帝，心中得到了安慰，并产生了一股力量，经过周折、反复，歌曲又回到明朗曲调。
07. 普契尼：《图兰朵》- "在这座宫殿里"（苔芭尔蒂）
《在这座宫殿里》是歌剧《图兰朵》第二幕，图兰朵登场。她微视卡拉富，以威严的口气唱出咏叹调《在这座宫殿里》，先叙述她祖母遭入侵的鞑靼人俘虏、凌辱后悲惨地死去。然后说她是为了替祖母报仇，才以这个主意使外来的求婚者赴死。她说：“没有人能占有她”。她冷酷地唱到：“外邦人试试看，谜题有三个，死亡只有一次”。
08. 柴可夫斯基：《叶甫根尼.奥涅金》- "塔姬雅娜咏叹调"（Margarita Lilova）
塔提亚娜独在闺房，自己对奥涅金的疯狂迷恋下，开始写信给他(这是著名的“书信场景”)。信写完已是天亮，塔提雅娜求保姆把信送到奥涅金处。在整个写信的过程中，塔提亚娜唱起这首咏叹调，长达13-14分钟。表述出少女初陷爱恋时的心理，疯狂的、充满幻想的，憧憬着未来、又时时在矛盾之中那种激情的躁动。曲调时而婉转、柔美，时而高亢、激昂。
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