精心推荐阿劳演奏贝多芬32首钢琴奏鸣曲全集之21--24（强烈推荐第21黎明！第23热情！）

 

 
第21钢琴奏鸣曲！黎明！  
第二十一钢琴奏鸣曲   
(黎明) (献给冯·瓦尔德施泰因伯爵)   c大调op.53  
    这首钢琴奏鸣曲是1803年开始作曲，于1804年夏季定稿完成，题献给波恩时代的朋友冯·瓦尔德施泰因伯·爵。它被称为《(瓦尔德施泰因)奏鸣曲》。   这首奏鸣曲于1805年出版，标题为《大型奏鸣曲》。这一时期正是贝多芬最为活跃的时期，他接二连三地创作了许多大作品，如《英雄交响曲》、《克罗采小提琴奏鸣曲》、《热情奏鸣曲》、歌剧《费德里奥》等等。贝多芬在竭力完成这些伟大作品的同时又积极脱离过去的格调，放进了在以往作品所没有过的壮丽演奏技巧，造成了演奏会形式的效果，给人有如仰望天空一样的阔达大度之感。贝多芬开始展露自己的全貌，另创一种独特的风格，满怀自信地以巨大的力量向前迈进，可以说，贝多芬已经完全脱离了初期的风格。   这首奏鸣曲以其内容和形式来说，是贝多芬最精妙的奏鸣曲之一。它的规模雄伟、曲思丰富、技巧华丽，显露出贝多芬钢琴技巧的进一步辉煌发展，尤其是他的托卡他写作提高到一定的水平。贝多芬在着手写作这首奏鸣曲时，法国著名的钢琴制作家艾拉尔曾送给他性能优越的新钢琴。这架钢琴的键盘很灵活，反跳很敏捷，可以弹出断奏时按键的迅速反弹，也能弹出和弦的颤音与震音，贝多芬很可能为要试验并发挥其出色的性能，运用了他的全部写作技巧，以巨大的想象和超人的精力，吸取了民间音乐丰富的养料，竟写出了这首积极地利用高音域的奏鸣曲杰作，其音乐形象与光辉明朗的大自然心心相印。     这首奏鸣曲是贝多芬献给波恩时期他的一位庇护者和朋友、一位优秀的音乐家冯·瓦尔德施泰因伯爵。这位波西米亚出身的伯爵比贝多芬年长八岁，1787年到波恩与贝多芬认识。在贝多芬年轻时，他就认清贝多芬卓越的音乐才华，是贝多芬青年时代最热烈的拥护者，并鼎力给予经济上的援助，还赠给他新的钢琴，而更多的是给予贝多芬内在的精神鼓励。在贝多芬一生里保持友谊关系的众多贵族中，最为无私地促使贝多芬天才成长的是冯·瓦尔德施泰因伯爵。1792年，在贝多芬首次前往维也纳时，冯·瓦尔德施泰因伯爵曾在纪念册上写下诚挚的赠言“把莫扎特的精神从海顿手上引接过吧。”给予贝多芬以极大的鼓励和嘉勉，表示了对贝多芬无限的关怀。由此可见，这首奏鸣曲与伯爵极深的关联是不待赘言了。      此奏鸣曲广为流传的别名《黎明》也决不是偶然的，它明确地反映了大自然的形象在这首作品中所起的作用，它极具包含了祟高的诗意形象。这一标题在贝多芬的原谱上是没有的，但它与其音乐的性质并不相矛盾，此曲最大的特点在于构思雄伟、乐思新颖、具有丰满的抒情性，鲜明地反映了贝多芬的自然观。它完全摆脱了贝多芬惯用的光明与黑暗的对比，而在三个乐章的顺序中揭示了阳光下大自然的风景诗趣，从一个侧面上展现了贝多芬中期创作的全新姿态。对大自然的热爱，从大自然中获得精神力量及想象启示，都在这首奏鸣曲中得到了充分的反映。贝多芬对于大自然敏锐的注意并不仅仅由于他想摆脱使他激动的强烈感受，也想摆脱不断增长的对孤独的向往。贝多芬耳疾的加深使他与人们的交往越来越困难和痛苦，贝多芬在孤独中找到了他所希望的休息—对大自然强烈的爱。  
  许多音乐评论家对这首奏鸣曲极为称赞:认为这是一首欢乐的尘活颂歌，是《第六(田园)交响曲》的先声。罗曼·罗兰曾写道:“这个作品是那么著名，但不够明确易懂。钢琴技法负担过重，炫技的华丽网络把它遮盖，经常妨碍人们捕捉它内在的亲切。我们习惯于贝多芬悲剧性的面目、威风凛凛的姿态、宽阔的音型，他的富有激情动机的暴露性特征。当贝多芬似乎无优无虑地用他灵活、粗壮的手指依次弹奏琴键时(就象以他短小的双脚在郊外散步一样)，无法想象在音阶和经过句的轻巧雨点下唱出的幻想所具有的紧张度和在这个梦境中清醒的意志所具有的坚定性。这是C大调洁白的奏鸣曲，犹如纯净的水在流动，对大自然醉人的赞美又服从于理智。”   
  如果说贝多芬钢琴奏鸣曲OP. 28是《第六(田园)交响曲》第一步重大的准备的话，那么Op.53是明显的第二步。在第一乐章和末乐章中，时代的鲜明轮廊是十分清晰的，巨大的尾声几乎相当于一个第二展开部，这是贝多芬在探索奏鸣曲式“新路”过程中的一个重大事件。值得注意的是，这首奏鸣曲只有两个部分而没有较长的慢乐章，用序奏(柔板的引子)把两个快速的乐章分开，原先贝多芬计划在引子的部分安排一个F大调的行板，他已把它写好放在手边并非常喜欢它，使得此奏鸣曲的篇幅相当庞大，破坏了各个乐章的平衡，日后贝多芬接受了友人的劝告，重新写了一段仅28小节的“序奏”( Introduction )，而且不停顿地接于终乐章之前。那首省略掉的行板乐章则以独立小曲单独出版，题名为《可爱的行板》( Andante Eavori )，无作品编号，后来格罗夫追加的作品编号为第一百七十号。假如我们按贝多芬所考虑的那样，认为柔板只是末乐章回旋曲的引子，那么，这首奏鸣曲是贝多芬第一首只用两乐章写成的伟大奏鸣曲(op. 49不包括在内)，从而引出他最后一首奏鸣曲(op.121)也是两个乐章。   
  总之，这首奏鸣曲给人们的印象是大自然欢愉的苏醒，音乐自始至终洋滋着那置身于大自然之中的喜悦感情，而大自然也正是贝多芬所深深喜爱的。《黎明奏鸣曲》是雄伟的钢琴田园交响乐，它处处洋溢着朝气蓬勃的活力、清新的气息和抒情的诗趣，是一部划时代的作品，是贝多芬现实主义手法发展的极其宝贵结果，体现了自然现象本身所具有的动力，以崭新的、积极的方式解决了大自然的美学，成为贝多芬中期音乐急剧变貌的代表作，从内容的深度与丰富上看，完全称得上是举世闻名的钢琴音乐杰作。 
01Allegro con brio.wma

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02Introduzione.wma

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03Rondo Allegretto moderato Prestissimo.wma

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精心推荐阿劳演奏贝多芬32首钢琴奏鸣曲全集之1--4及全集
 
   

 

第22钢琴奏鸣曲  
第二十二钢琴奏鸣曲   
F大调op.54  
    这首奏鸣曲短小可爱、叙述奇特，由两个具有独创的回旋曲性质的乐章构成，是属于贝多芬小型、简单、不很普及的作品之一流露出贝多芬创作手法最初的痕迹。这首奏鸣曲没有呈献给任何人，  
于18os年4月由维也纳美术工业社出版。  
  1804年贝多芬在写作这首奏鸣曲时曾在他的草稿薄上写下这样的话:“6月2日。终曲要使它更为单纯，尤其是钢琴音乐都应该是这样。我不知道什么原因，我的钢琴音乐总是给我那样恶劣的感觉，尤其是被弹得差劲时更是无聊。”  
  这首奏鸣曲在长期以来一直被埋没在不应有的误解和挖苦之中，其根本原因就是它被前后两个巨峰所遮盖，前面有op.53黎明奏鸣曲》，后面有op. 57 ((热情奏鸣曲》，和它并列的巨峰还有op.55《英雄交响曲》;op. 56《三重奏协奏曲》;op. 58《第四钢琴协奏曲》。所以这首奏鸣曲那娇小的身体只能躲在这些巨峰的阴影下，而难得一见天日。.刃卜盖尔认为，由于贝多芬正忙于《费德里奥》的创作，这首奏鸣曲“没有取得任何真正的成功。”罗曼·罗兰写道“……有这样的奏鸣曲，就象奏鸣曲op. 54 (F大调)，在这儿，贝多芬主要的是解决技术问题，没有特别注意音乐或表现力的思索……。”阿萨菲耶夫在评述这首奏鸣曲说:“第一个是小步舞曲的特性，带有庄严的、精力充沛的步伐;第二个是回旋曲特性，生动的线条在不断地、均匀地跑动:一种无穷动(“永恒的运动，’)”在奏鸣曲中“看到精巧奇异、随想式的、但清晰可辨的节奏和装饰音，巧妙的变奏和主要动机的变化。”为什么在这个时期里贝多芬创作这样形象不够鲜明的作品，我们是无法从中解释的。但从形式上，似乎存在着形象的预先准备，在寻求新的艺术表现因素，可能是贝多芬自由地埋头于想象的遨游，减弱了其通常的锤炼音调的工作。这首奏鸣曲是贝多芬奏鸣曲中最率直的一首，使它具有特别的趣味。  
  总之，这首奏鸣曲神秘莫测、幽默出奇、怪异朴实，特别是它的第二乐章钢琴技巧较难，是属于“苦涩味”的作品。有的人恰当地把这两个乐章叫做两首“独特的曲子”:一首叫小步舞曲;‘一‘首叫托卡他，而这首奏鸣曲给我们启示是:情绪客观。   
01In tempo dun menuetto.wma

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02Allegretto.wma

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第23钢琴奏鸣曲  
第二十三钢琴奏鸣曲  
(热情)  
(献给弗朗茨 冯 布龙斯维克伯爵)  
f小调   
Op. 57   
    《热情奏鸣曲》是贝多芬的天才所获得的最伟大的成果之一，是一首举世闻名、经常在音乐会上演奏的最伟大的作品之一，它的主观情绪和贝多芬个性特点是如此强烈。这部规模宏伟、气势磅礴的巨著兼收并蓄了高度奋发的热情，十分热烈紧张的内容，发出了贝多芬深长而热情的呼喊，反映了贝多芬对时代的感触和认识。几百年来，这部作品受到了世界各国人民的真诚热爱。  
  《热情奏鸣曲》是贝多芬中期奏鸣曲创作中的代表性杰作，也是整个钢琴音乐历史中占有最高峰的经典作品。它不仅是内在的感情狂澜和选材的紧凑使人震惊，而且是那些最富于表情的音乐手法把全部汹涌狂暴的因素完全置于一目了然的形式里令人赞叹。《热情奏鸣曲》以其生动而深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建、反对侵略的英雄面貌。它所表现的深刻悲剧性、激烈的矛盾冲突、顽强的斗争精神，在贝多芬和他前人的同类体裁的作品中是非常罕见的。《热情奏鸣曲》通过完美的艺术形式，充分地表现了成熟时期贝多芬的思想感情，表明了贝多芬对他生活的时代和社会有着复杂的体会及不满。十分终还是感觉到人民的力量和时代的前进步伐，以无比巨大的热情寄希望于新的未来。  
  列宁曾特别喜爱贝多芬的《热情奏鸣曲》，不止一次地被这部热情洋溢和充满时代反抗精神的音乐所激动，称赞它“这是绝妙的，人间所没有的音乐。”根据高尔基的回忆:有一次，列宁在莫斯科听了《热情奏鸣曲》的演奏后说:“我不知道还有什么比《热情》更好的东西了，我简直每天都想听它。这真是奇妙而非凡的音乐。我常常可以骄傲地、也许是天真地想:看，人们可以创造什么样的奇迹啊卫”罗曼·罗兰则称这首奏鸣曲是“火焰般的急流在花岗石的轨道上。”“孟布兰峰高耸在阿尔卑斯山上。”兰兹把它与“火山爆发”相比。乌辽贝舍夫称它为“火山式的奏鸣曲”，“既狂热又祟高的   
作品。”可以看出，“火”字形象地反映了这部作品的特点。  
  贝多芬于1804年一180年完成的这首奏鸣曲是题献给他的热情崇拜者弗朗茨·冯·布龙斯维克伯爵的。弗朗谈·冯‘布龙斯维克伯爵是一位音乐爱好者，擅长天提琴演奏，他的妻子是一位优秀的钢琴家。他们一家人对贝多芬那超凡的天才与精神十分了解，从1799年起，贝多芬就和伯爵的家族有亲密的来往，伯爵的一家属于具有自由思想和富有教养的匈牙利贵族阶级，他的妹妹科蕾泽是贝多芬的学生，是贝多芬所遇到过的学生中最出类拔萃的一位，她不仅在音乐天才的信仰上都是唯一接近贝多芬的一个人，而且她的整个精神气质都与贝多芬息息相关，根据许多研究家的意见，很可能就是贝多芬心目中的“不朽的恋人。”   
  《热情奏鸣曲》1807年由维也纳美术工业社出版，“热情”这一名称不是贝多芬所题的，而是被出版商克朗茨起名为“热情”，其真正含义不祥，然而，这个称号很好地表达了这部作品的实质，因此  
也就经久不变地固定沿用下来了。《热情奏鸣曲》构思于1804年，而这一年正是贝多芬心境沉重的一年。贝多芬最初对拿破仑寄予希望，认为他是从君主暴政统治下争取解放斗争的，，·位人民英雄，  
然而就在这一年，拿破仑取得政权后竟宣布自己为帝王，这使贝多芬大为震怒，驱使贝多芬对接受了皇帝称号的拿破仑彻底失望，对热爱自由的幻想性作品也表示了失望。1804年秋天，当贝多芬得   
知拿破仑接受了加冕，他愤怒地撕碎了题写献给拿破仑的《英雄交响曲》的一页，从此，他清楚地认识到自由必须人民自己去争取。就在此时，不断加剧的疾病和对于音乐家来说无法忍受的耳聋、爱情   
上和友谊上折磨人的痛苦、经常的内心孤独、超越常人想象的煎熬、精神状态的积累—所有这些都是产生这痛苦悲剧作品的前提土圾。贝多芬对法国侵略者感到十分厌恶，但他对于法国人民史诗般的狂热，对绝对自由和民族独立依然是热忱地拥护，这一时期的贝多芬在精神上经受了被优秀革命思想所鼓舞、所考验。贝多芬这样的伟人在失望中重新挺立，在悲剧本身中又获得了坚毅的意志、伟大的激情，促使他以无法遏止的巨大力量继续与邪恶斗争，以舍身式的努力从耳聋与失.意的残酷命运中攀上他人生的最高峰。毫无疑问，《热情奏鸣曲》表达了贝多芬的热情振奋是比过去对英雄性的理解更为明确，是人民的和革命的英雄性，《热情奏鸣曲》极其重要因素是客观的、英勇的、人民的、革命的。   
  关于《热情奏鸣曲》的内容，贝多芬在回答他的学生时曾说过:“你去读莎士比亚的《暴风雨》吧!"众人所知，莎士比亚的《暴风雨》表现了人们战胜大自然的智慧、意志和力量，而贝多芬的这部作品就带有明显的哲理性，它充分表现了贝多芬一生所致力于反抗暴政和权贵的艰苦卓绝斗争。   
        “我看到他怎样向冰峰冲去，   
          和那狂风巨浪博斗;   
          他勇敢地击退了敌人，   
          用胸膛迎接那汹涌的波涛。”   
这几行摘自莎士比亚《暴风雨》的诗句，可作为演奏这部作品的导线。  
  《热情奏鸣曲》的音乐从第一个音符至最后一个音符都是多么富有感情，充满了强烈的感受，感情和理智、激情和思维在这儿是统一的，不论是那涌现般巨大的热情之力或是无比纯净的心灵深度都深深地烙印着贝多芬的特质。《热情奏鸣曲》以它非常完美的形式、无比完整的结构、统一的活的脉动，形成了一个不可分割的有机整体，而f小调的调性也代表着贝多芬“阴暗的超人式激情”，此调是贝多芬十分喜爱的调，它是贝多芬表现激动音乐时具有代表特性的调性。全曲共分三个乐章:第一乐章以很简单的材料进行了巨大的戏剧性发展，表现了英雄在积极地探求，在充满信心地向命运、向大自然、向社会的一切邪恶势力进行了殊死的艰苦卓绝斗争。第二乐章表现出英雄凝神思索.陶醉在美妙理想之中的情景。第三乐章又把人们带入到紧张热情的气氛中，表现出英雄顽强坚毅的反抗精神。贝多芬就是这样以各种技术的多样手法、由作品的内容、思想、形象的运动和发展来建立自己的钢琴音乐风格。贝多芬要实现这个巨大规模的思想艺术内容作品的构思并不是一下子就取得成功的，这首奏鸣曲的创作延续了几年，但贝多芬对最终成果是表示满意的。根据他的学生车尔尼回忆来判断，贝多芬认为《热情奏鸣曲》是他的奏鸣曲中最优秀的一首。 
  总之，《热情奏鸣曲》是一首结构紧密，发挥了灿烂演奏技巧的钢琴名曲。作品儿乎从头至尾都描写了英雄和黑暗邪恶势力之问尖锐的矛盾和激烈的斗争，英雄是在走向解决的漫长道路上不断探索，直至最后的悲惨死亡。悲剧性并没有给人们带来沮丧和失望，而是使人更加振奋、更加坚弧，正如马克斯曾说过:“在贝多芬的作品中，再也找不到象这样凌厉的音乐。”  
01Allegro assai.wma

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02Andante con moto.wma

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03Allegro ma non troppo.wma

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第24钢琴奏鸣曲
  
第二十四钢琴奏鸣曲  
(献给特蕾泽·冯·布龙斯维克伯爵夫人)   
F大调op.78   
    这首奏鸣曲洋溢着.寂静、朴素、眷念、优雅的感觉，它形体虽小，却充分活用了钢琴纤细微妙的表现力，把优雅的情绪描绘出来，充满了诗意的柔情和春日和煦的气息。这首奏鸣曲在1809年10月完成，并在次年11月出版。前面作品那种火热的激情和饱满的情绪在这里已经不存在了，贝多芬的钢琴奏鸣曲音乐开始出现了深刻的、哲理性的沉思特点，放弃了幻想激情的特点，风暴让位给宁静、薇动为湿馨所代替，贝多芬开始意识到他的力量和胜利，暂时把自己带进生命的欢乐之中，开始展示了自己的伦理和智慧的温柔。贝多芬的确在努力开拓一种新的不同美景，把巨大性、斗争性、意志性的力感完全收敛起来，而另外表现一种小巧玲珑、柔和优雅的亲密气氛，其音乐手法达到了极为娴熟的地步。   
  贝多芬在这首奏鸣曲中逐渐凝缩了形式，以丰满的旋律性给人以一种春光明媚、杏花疏影的诗意感觉。即兴的幻想，采用了左右手不断交替的陈述法，精细的奏法、休止符的停顿、乐句的呼吸、使其风格也愈来愈复调化了，与管弦乐风格的联系也愈来愈少了。贝多芬放弃了以前那种庞大的管弦乐队效果，而倾心于自由的展开、孤高的幻想，愈来愈趋向于自由的、独特的创作。  
  1809年，贝多芬的耳聋日益加剧，沦陷战乱的恶劣处境、健康状况造成的社交及演奏活动的困难、失掉了艺术保护者赠送的年金……这一切都使贝多芬十分地苦楚和焦虑，他深深地感到人类强的一面和弱的一面。但贝多芬却在这首奏鸣曲表达了优美的抒情性，赞颂了纯粹美感的形象，有些地方甚至流露出诙谐的趣味，完全找不到世上的挫折、穷困、绝望、愤慨、抗拒的踪影，找不到那些凶恶的力量给他带来的痛苦及肉体的折磨，这正明显地表明了贝多芬克服了精神上、生活上、创作上所受到的种种打击，摆脱了个人的痛苦，意气昂然地走向生活的精神面貌。可见，贝多芬是不曾让这些险恶的势力影响到他旺盛的创作活动，他始终没有心灰意冷，而是激起满腔的斗志。   
  这首奏鸣曲是贝多芬献给特蕾泽的音乐礼物。在这里我们又一次看到新的爱情给贝多芬带来了新的艺术作品、带来了新的生命。特蕾泽是一位杰出的女人，是一位出色的音乐家，也是贝多芬的学生，她沉思的天性，同时又很热情，在贝多芬一生中所相遇的女性中，她可能比所有其他女性更深刻地理解、评价他。贝多芬与这位贵族千金的友情持续了七年，他们之间有着一段相爱的日子，相互于严肃的内心眷恋，爱情与友谊有机地结合在一起。1806年，贝多芬与这位贵族千金订婚，这个婚约在四年后即不知何故而解除了。特蕾泽是一位多才多艺的女子，并擅长绘画，她曾把自己的一幅肖像画赠给贝多芬，题词是:“给稀有的天才，伟大的艺术家，善良的人。T.B.0”贝多芬在这首表情亲密、玲珑优美的奏鸣曲中倾诉了对特蕾泽的深情爱意，表达了他们之间无限的爱慕和多年的友谊。因此，这首作品也很自然地被称为《(特蕾泽)奏鸣曲》了。贝多芬在这首奏鸣曲里再次处身于甜蜜可爱的世界中，享受着毫无杂念的心境与休息，有人把此奏鸣曲比喻为“暴风雨后的宁静”。贝多芬本人也非常喜爱这首奏鸣曲，有次他曾对·车尔尼说道:“人们总是谈论《升C小调奏鸣曲》，但事实上我曾写过一首更好的.这就是《升F大调奏鸣曲》.....。”   
  从这首奏鸣曲的整体上可以看出，它意味着贝多芬将四个乐章组织的奏鸣曲约略凝炼成为两个乐章，第一乐章是兼有徐缓乐章的第二乐章作用，第二乐章则是诙谐曲风格的第三乐章与终乐章的合并体。第一乐章温和可亲福凝聚着充沛的感情，而第二乐章却蕴含着二个基本乐念—随想、机智，它充满着深沉的人性。   
  总之，这首奏鸣曲就其风格和内容而论，是贝多芬最细腻的作品之一，它流露出的细腻情韵脆弱透亮，充满了一种憧憬之情，高度地接近了贝多芬的心灵深处。它的内容显示了无限的亲密感与精神的深度，可以把它看作是贝多芬与特蕾泽精神接近的结果，贝多芬不仅在为她画肖像，而且也在表现自己，使这仅有的两个乐章的奏鸣曲放射出异常的柔情光彩。  
01Adagio cantabile Allegro ma non troppo.wma

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02Allegro vivace.wma

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