小儿粮仓催奶汤好吗:花能解语27 梅花5

花能解语27 梅花5

   5。 苏轼与梅花      苏轼也非常喜爱梅花。他得咏梅诗作，从诗题上看，就有四十馀篇，占到其全部咏花诗的半数之多。苏轼爱梅，因为那梅与诗人太相像了。苏轼“一肚皮不合时宜”(朝云语，见袁中道《次苏子瞻先后事》)，梅则“自恐冰容不入时”(苏轼《红梅三首）；苏轼“心如玉焚而不灰”(苏辙《东坡先生墓志铭》)，不肯“俯身从众，卑论趋时”(《登州谢上表》)，梅则是“尚余孤瘦雪霜枝。寒心未肯随春态”(《红梅三首》)。这些“惜花未忍都无言”(《花落复次韵》）的歌咏，决非风花雪月，无病呻吟。它们往往融入了诗人对坎坷经历的切身感触；而在这样的主题之下，诗人并未喧宾夺主，将梅花视作附庸风雅的点缀。梅花仍是诗中主角，梅格与人格，咏物与抒情，描摹与寓意有机无形结合于咏梅诗之中，令人叹为观止。下面小熊就沿着苏轼四处漂泊的经历来数数他的梅花诗。     在杭州为太守的时光， 应当是苏轼心情较为舒畅的时候。 这段时间的诗作， 颇多与友人唱和之作。当时苏轼的同僚兼好友杨蟠（字公济），与苏轼酬唱极多： 《次韵杨公济奉议梅花十首》
      梅梢春色弄微和，作意南枝剪刻多。月黑林间逢缟袂，霸陵醉尉误谁何。　　相逢月下是瑶台，藉草清樽连夜开。明日酒醒应满地，空令饥鹤啄莓苔。　　绿发寻春湖畔回，万松岭上一枝开。而今纵老霜根在，得见刘郎又独来。　　月地云阶漫一樽，玉奴终不负东昏。临春结绮荒荆棘，谁信幽香是返魂。　　日出冰湖散水花，野梅官柳渐欹斜。西郊欲就诗人饮，黄四娘东子美家。　　君知早落坐先开，莫著新诗句句催。岭北霜枝最多思，忍寒留待使君来。　　冰盘未荐含酸子，雪岭先看耐冻枝。应笑春风木芍药，丰肌弱骨要人医。　　寒雀喧喧冻不飞，绕林空ㄋ未开枝。多情好与风流伴，不到双双燕诗时。　　鲛绡剪碎玉簪轻，檀晕妆成雪月明。肯伴老人春一醉，悬知欲落更多情。　　缟裙练玉川家，肝胆清新冷不邪。李争春犹办此，更教踏雪看梅花。
再和杨公济梅花十首      一枝风物便清和，看尽千林未觉多。结习已空从著袂，不须天女问云何。　　天教桃李作舆台，故遣寒梅第一开。凭仗幽人收艾纳，国香和雨入青苔。　　白发思家万里回，小轩临水为花开。故凭剩作诗千首，知是多情得得来。　　人去残英满酒樽，不堪细雨湿黄昏。夜寒那得穿花蝶，知是风流楚客魂。　　春入西湖到处花，裙腰芳草抱山斜。盈盈解佩临烟浦，脉脉当垆傍酒家。　　莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相催。斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。　　洗尽铅华见雪肌，要将真色斗生枝。檀心已作龙涎吐，玉颊何劳獭髓医。　　湖面初惊片片飞，樽前吹折最繁枝。何人会得春风意，怕见梅黄雨细时。　　长恨漫天柳絮轻，只将飞舞占清明。寒梅似与春相避，未解无私造物情。　　北客南来岂是家，醉看参月半横斜。他年欲识吴姬面，秉烛三更对此花。 另外还有： 南乡子·梅花词和杨元素  寒雀满疏篱。争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。   蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。 【次韵陈四雪中赏梅】
腊酒诗催熟，寒梅雪斗新。杜陵休叹老，韦曲已先春。独秀惊凡目，遗英卧逸民。高歌对三白，迟暮慰安仁。
赠岭上梅  梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。 还有一组四时诗， 其中的冬令诗， 便是咏寒梅; 【四时词】
春云阴阴雪欲落，东风和冷惊罗幕。渐看远水绿生漪，未放小桃红入萼。佳人瘦尽雪肤肌，眉敛春愁知为谁。深院无人剪刀响，应将白纻作春衣。
垂柳阴阴日初永，蔗浆酪粉金盘冷。帘额低垂紫燕忙，蜜脾已满黄蜂静。高楼睡起翠眉嚬，枕破斜红未肯匀。玉腕半揎云碧袖，楼前知有断肠人。
新愁旧恨眉生绿，粉汗余香在蕲竹。象床素手熨寒衣，烁烁风灯动华屋。夜香烧罢掩重扃，香雾空濛月满庭，抱琴转轴无人见，门外空闻裂帛声。
霜叶萧萧鸣屋角，黄昏斗觉罗衾薄。夜风摇动镇帷犀，酒醒梦回闻雪落。起来呵手画双鸦，醉脸轻匀衬眼霞。真态香生谁画得，玉如纤手嗅梅花。    
   后来，苏轼的命运就越来越差， 1080年苏轼贬赴黄州，多情的梅花跟随“清溪三百曲”，“不辞相送到黄州”(《梅花二首》)：  《梅花二首》 春来幽谷水潺潺，的白乐梅花草棘间。
一夜东风破石裂，半随飞雪渡关山”  何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。
幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。           贬居黄州时，苏轼佳作不断， 当真是“文章增命达”。 一组红梅诗， 是颇能代表其特色的一组诗： 《红梅三首》怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。 雪里开花却是迟，何如独占上春时。也知造物含深意，故与施朱发妙姿。细雨裛残千颗泪，轻寒瘦损一分肌。不应便杂夭桃杏，半点微酸已著枝。 幽人自恨探春迟，不见檀心未吐时。丹鼎夺胎那是宝，玉人頩颊更多姿。抱丛暗蕊初含子，落盏穠香已透肌。乞与徐熙新画样，竹间璀璨出斜枝。    其中最有名的当属第一首，据施宿《东坡先生年谱》，此诗作于元丰五年(1082)， 当时苏轼贬黄州团练副使已是第三载。诗以梅自况，咏物寓志；借凌霜傲雪、玉洁冰清的红梅，象征诗人刚正坚贞的品格。红梅独开迟放，不是“怕愁贪睡”，而是自知“冰容”“寒心”难以入时；故作“桃杏”“酒晕”之浅红，并非欲与群芳斗艳争研，只是口诺心非，身不由己。故“诗老”石延年（曼卿）《红梅》诗篇之末虽有“未应娇意急，发赤怒春迟”，不害全篇称佳，但其诗中“认桃无绿叶，辨杏有青枝”，终为有形无神之败笔，此后元祐三年(1088) ，苏轼《评诗人写物》又说：“若石曼卿《红梅》诗云：‘认桃无绿叶，辨杏有青枝。’此至陋语，该村学究体也。”此正可移笺“诗老不知梅格在”。 苏轼这首《红梅》诗品出自人品，梅格照映人格，诗人自己也引为得意之作，还稍加损益，填为《定风波·咏红梅》：“好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。”   苏轼喜爱红梅， 友人也就投其所好送他红梅， 苏轼便礼尚往来作诗答谢：【谢关景仁送红梅栽二首】　　年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。珍重多情关令尹，直和根拨送春来。　　为君栽向南堂下，记取他年著子时。酸酽不堪调众口，使君风味好攒眉。    苏轼的另一首《和秦太虚梅花》也是盛名远扬：和秦太虚梅花西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。东坡先生心已灰，为爱君诗被花恼。
多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。
孤山山下醉眠处，点缀裙腰纷不扫。万里春随逐客来，十年花送佳人老。
去年花开我已病，今年对花还草草。不如风雨卷春归，收拾余香还畀昊。    这是苏轼唱和秦观的一首梅花诗。当时作者在黄州贬所。开头两句入题，赞美秦观所写的梅花诗已把擅长于描写梅花的林逋的咏梅诗压倒。紧接两句写出了自己读了秦诗后的感受：原本已如死灰的心被激活了，“被花恼”，表示感情起了波澜，有了看花的兴趣。这两句也还是赞美秦诗，写出了秦诗的感染力。于是作者就兴趣盎然地去赏梅了，五、六、七、八四句写黄昏月夜踏雪观花的情趣。在作者看来，江头盛开的千树梅花，独占魁首，使得春光也比她不过而黯然失色。作者特别欣赏竹外斜倚的一枝梅花，这是无意争春、自甘寂寞的竹外孤梅，同苏轼当时的处境、心情正好吻合。九、十两句回忆当年在杭州醉眠孤山赏梅的情景。最后六句抒发感慨。自己是个被远贬万里的逐客，十年过去了，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，已老病在身，愧对良辰美景，还不如让梅花随着送春归去的风雨，回到天上算了。其实所谓的“东坡先生心已灰”， 当是自谦之词。“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”，颇得梅的幽独闲静之趣和欹曲之美，成为网师园“竹外一枝轩”的立意。纪昀称  “实是名句，在和靖‘暗香’，‘疏影’一联之上，故无愧色”，王国维也将其列为历代咏梅之名句。     
    后来， 苏轼又被贬往岐亭， 梅花也是相伴一路： 《正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送予于女王城东禅庄院》 十日春寒不出门，不知江柳已摇村。 稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。 去年今日关山路，细雨梅花正断魂。  【岐亭道上见梅花戏赠季常】
蕙死兰枯菊亦摧，返魂香入岭头梅。数枝残绿风吹尽，一点芳心雀啅开。野店初尝竹叶酒，江云欲落豆稭灰。行当更向钗头见，病起乌云正作堆。    再后来，苏轼万里投荒到惠州，以迁客骚人的心情邂逅了梅花，又写下了《十一月二十六日，松风亭下，梅花盛开》、《再用前韵》及《花落复次前韵》。 《十一月二十六日，松风亭下，梅花盛开》春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。
长条半落荔支浦，卧树独秀桄榔园。
岂惟幽光留夜色，直恐泠艳排冬温。
松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾。
海南仙云娇堕砌，月下缟衣来扣门。
酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。
先生独饮勿叹息，幸有落月窥清樽。 《再用前韵》 罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。
纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏。
先生索居江海上，悄如病鹤栖荒园。
天香国艳肯相顾，知我酒熟诗清温。
蓬莱宫中花鸟使，绿衣倒挂扶桑暾。
抱丛窥我方醉卧，故遣啄木先敲门。
麻姑过君急洒扫，鸟能歌舞花能言。
酒醒人散山寂寂，惟有落蕊黏空樽。 《花落复次前韵》 玉妃谪堕烟雨村，先生作诗与招魂。
人间草木非我对，奔月偶桂成幽昏。
暗香入户寻短梦，青子缀枝留小园。
披衣连夜唤客饮，雪肤满地聊相温。
松明照坐愁不睡，井花入腹清而暾。
先生年来六十化，道眼已入不二门。
多情好事馀习气，惜花未忍终无言。
留连一物吾过矣，笑领百罚空罍樽。    一句岂知流落复相见， 内中蕴含多少辛酸。元代韦居安《梅磵诗话》曾盛赞这三首诗，云：“梅格高韵胜，诗人见之吟咏多矣。自和靖‘香影’一联为古今绝唱，诗家多推尊之。其后东坡次少游‘槁’字韵及谪罗浮时赋古诗三篇，运意琢句，造微入妙，极其形容之工，真可企微孤山。以此见骚人咏物，愈出而愈奇也。”认为这三首诗“真可企微孤山”，即与林逋并美，为咏梅诗之极品。      苏轼贬惠州时其妻已死， 其妾朝云义无反顾，毅然前行，万里投荒，来到岭南，抵惠不到两年即于绍圣三年(1096)七月香消玉殒，年仅三十四岁。年已花甲的诗人悲愁千种，哀肠百结，先后为朝云写了好几首悼亡诗词，又于是年冬写梅词，咏惠梅为其表，悼朝云是其实。 《西江月·梅》玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。    素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。     词的上片先写惠梅之枝干——“玉骨”、“冰肌”。那铮铮“玉骨”，那皎皎“冰肌”，那翩翩“仙风”，堪称“花中第一流”。春兰秋菊，红桃白李都无法与它一比高下。“海仙”句紧承“仙风”，荡开一笔，写惠梅芳名远播，饮誉仙界，常得仙使探访。接着便是全词中最有谐趣的一笔：“倒挂绿毛幺风。”诗人在《再用前韵》一诗中自注云“岭南珍禽有倒挂子，绿毛，红喙，如鹦鹉而小。自东海来，非尘埃中物。“倒挂”句匠心独运，妙趣横生，可谓“神来之笔”。第一，探梅使者有美妙的名字，华贵的着装，奇异的特性，它忠于职守，深入“芳丛”，倒悬枝上，勤查细访。写来栩栩如生，读后历历在目，深得形象之美；第二，此鸟为岭南特有，选作惠梅的探花使者正是源于生活的实写，并非信口由笔的虚构，最含真实之美；第三，此鸟“非尘埃中物”，可谓仙鸟，海仙派遣仙鸟探访具有仙风的惠梅，三“仙”聚会，相互映衬，相得益彰，颇具和谐之美；第四，玉梅、绿羽、丹喙构成画面中心，浓丽欲滴，鲜艳夺目，极富色彩之美。一笔落而“四美”至，奇矣，绝矣。 故而明代杨慎《词品》条评说：“古今梅词，以坡仙绿毛幺凤为一。”    上片借写梅花花美来写朝云之品质美、风度美。“玉骨”、“冰肌”寓其坚贞不屈的品格，“自有仙风”写其高雅拔俗的风度。下篇则借写梅花之天然去雕饰，本色见真态，写朝云之容貌美、心灵美。“素面”写其不施粉黛的天生丽质，“唇红”状其极富神韵的动人姿色。“高情”两句是说朝云情怀高洁、心灵纯美，可以追晓云，游晴空，与梨花等世俗之花不可同日而语。同时这两句还深含着诗人的哀悼之情。“晓云”者，朝云也。“晓云”已经飘上了“碧落”，从此天人各一方，“生死两茫茫”(《江城子》)，诗人似乎在梦中也难与她相见了。无数感慨，无限悲伤，尽在不言中。
    关于苏东坡与梅花， 还有一个有趣的故事， 说的是这位极善咏梅的大诗人也有失手的时候， 有一次就输给了他的妹妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷不禁托掌称妙。这样一改究竟妙在何处？“轻风”徐来，“细柳”动态不显，怎能配得上“摇”、“舞”这类较露的动词呢？唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐。下句中添“映”、“隐”也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉
满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，真是一字生辉。