偶看新闻为什么要安全着装:室内设计中的美学原理
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 22:08:03
室内设计中的美学原理
另一方面，装饰施工图不可能把所有结构都表现清楚，更不可能把各个表面的具体处理方法都说明的很完整，把各种材料都搭配处理好。因此，在室内装饰工程的施工中，有许多结构问题、饰面问题、材料问题、装饰效果处理问题等，需要施工人员根据设计意图和具体情况去处理解决。在这过程中包含了艺术再他作的过程和完善设计思想的过程。同时，施工中处理造型和饰面方法，又必须在设计意图中，在现代美学的规范之中。
(一)、室内形式原理及运用
室内形式原理是创造室内美感的基本法则，是艺术原理在室内装饰上的应用。按照室内形式的需要和装饰效果美的需要，室内形式的内容主要有秩序、比例、平衡、反复、渐变、强调、和谐与对比，节奏与韵律等。
1、秩序
秩序往往称为美的总代表，一切美的原理均是代表着一定的秩序美。如对称布置就是一种平和的秩序，比例有着增长和减弱的秩序，渐变有着大小远近的秩序，总之秩序也就是有规律性。
在室内装饰中，秩序是表现在室内空间的各种线条、饰面、造型体，以及色彩、材料质感的组合中，这些组合都相互联系有着一定的规律。同时，家具的陈设，装饰物品摆设都必须按照一定的秩序规律。在室内装饰中，常常按格调确定秩序，以避免零乱。在有秩序的基础上组织变化，以避免单调。
2、比例
比例是物体中和物体之间，以及平面布置上的有关数量的条件（如长短、大小、粗细、厚薄、和轻重等），当互相搭配恰当后产生的美观效果。比例的组成往往与“数”相关联，数学上的等差数列、等比数列和黄金比例等都是常用的优美比例。在室内装饰中，几乎所有的问题均与比例有关，同时室内装饰中的比例问题往往有平面上的比例，物体本身的比例，物体与物体之间比例，物体与室内空间的比例问题。以及如何运用比例原理，以获取最美的位置、造型或结构，如何利用不同的比例以制造错觉效果，如何将面积或体积不同的造型和色彩等要素作完美的比例组织。
在室内装饰中，从空间的结构，家具的搭配，到细部的组织，皆必须注重比例问题。但合不合比例，是否大小相宜，长短适合、厚薄得当、相互协调，并无具体的公式依据，而往往是通过日常生活实践与工作经验来作判断。
在室内装饰的一些平面上，如吊顶平面，墙面和家具的表面上，常采用等比分配平面就是把面分割成若干相等或相同的等分。而等差分配平面是指两个相邻的分割面之中有一定的差数，称之为公差。这种等差分配的平面，常体现为渐变的形式。
3、平衡
平衡又可称为均衡。平衡原是力学的名词，是指支点两边的力相等，处于稳定状态的现象。在装饰工程中的各个面上，各种物体的布置关系上的平衡问题，主要是指在视觉中所获得的平衡感。因为在视觉形式上，不同的造型、色彩、和材质等要素，会引起不同的重量感觉。如果这些重量感觉能够保持一种不偏不倚的安定状态时，即产生平衡的效果。
在室内装饰中，处理的平衡方式有对称平衡和非对称平衡两种。所谓对称平衡，是指画面中心点两边或四周的形态和位置完全相同。壁如说，在一张长台中间摆一台电视机，两边相对位置上摆放相同大小的花，即为平衡的形式。在墙成上均匀地悬挂一组图画，亦是一种对称平衡的处理方式。对称方式所形成的对称平衡给人以庄重和安定的感觉，但缺点是呆板。非对称平衡是指在一个平衡形式中，两个相对部发不同，但因数量、体积的量上，给人的感觉相似而形成平衡现象。如在墙面上均匀地悬挂一组图画，其中两边的图画不是一幅，而是由两幅或多幅所组成，但组成后的面积与一幅图画相同。又如。以一组沙发中心的摆设，左边放置边桌和台灯，右边摆设绿色植物盆栽，若两者的量感体感相关无几时，即可以形成非对称平衡的效果。非对称平衡的平衡效果更为生动，所取得的视觉效果灵活富于变化，是室内装饰中常用的布置与摆设的方法。
4、和谐与对比
和谐是指在造型、色彩和材质方面柔和与融洽。室内装饰中不仅要求饰在的和谐，而且要求整个室内空间的和谐，无论是建筑结构与家具之间、家具与摆设品之间、空具与家具之间，应该组成一个和谐的整体。
造型的和谐是指在一个室内空间或一个立面上，造型的风格与形式要统一协调。如果在一个室内空间内，有西式、中式、现代、古典的几种造型风格，就会产生杂乱的不和谐感。
色彩的和谐是指在一个室内空间内，用色不可过多，一般不可多于四种色彩。而且采用调合色，相近色，或采用色系中的色彩。
材质的和谐是指在一个室内空间内，所用的材质不可过多。现代的新型材质之间搭配。古典自然的材质之间搭配都可和谐。而新型材料与古典自然的材质相互搭配，往往就不和谐。如不锈钢线条装饰在红木家具上，聚酯局漆桌配上原木纹色椅子，这些会产生两种材料质感的不和谐。在室内装饰中常称之为“不配”、“不对”。
对比是部分之间的相互加强效果。对比和谐是通过大小，多少、轻重、高低、厚薄、宽窄、粗细、浓淡、明暗、凹凸等量的对比，以及软硬、粗细、强弱、干湿、尖钝、角圆、曲直等质的对比来加强装饰效果。室内装饰中对比的用法要适度，掌握的方法是大面积上和谐小面积上对比。例如用色上采用大面积的冷色，而在某个小局部采用鲜明的暖色，这就可产生对比自然和谐的效果。
5、反复
反复是指以相同或相似的构成单元，有规律地重复出现，组织地反复变化的装饰形式。在室内装饰中，常用反复的形式来统一格调。例如一些大宾馆都有自身的代表造型形式，而且这些代表造型，在宾馆的内装饰中反复出现，而且往往有所变化的出现。
6、渐变
渐变是一种稳定、平和、而又具有规律性变化的形式。它包含着渐增、渐减两个方向的感情。由于多变的比例因素，使渐变构成的装饰效果是非常丰富。渐变原理必须以优美的比例作为根本基础，等差、等比数列皆是渐变的基本比率。在实际空间之中，由于远近透视的作用，多数反复的形式皆可能转变为渐变的效果，比如说一列大小距离相同的柱廊，在组织形态上原本是非常单纯而规律的反复形式，但站在柱廊的一端观看时却变成为逐渐向前方扩大的渐变形式
7、韵律 
韵律是指静态形式在视觉上所引起的律动效果。换句许说，无论是造型、色彩、材质，乃至于光线等形式要素，在组织上合乎某种规律时所给予视觉上和心理上的节奏感觉，即是韵律。在音乐中的韵律一般指听觉的感受。除了听觉的韵律感外，视觉上也有韵律感，因为视线在一组有韵律的构成上所作的时间运动，同样会使之享受到节奏和韵律的感受。如对称，反复、渐变等都是节奏感很强的构成形式，它由构成形式的间隔、大小、强弱的循环不一，视线节奏的快慢，使饰面产生丰富的韵律感，进而达到美的感受。
在室内装饰中，往往必须适度应用韵律的原理，使静态的空间产生微妙的律动感觉，才能打破沉闷的气氛而制造生动的感受。例如充分利用壁纸或窗帘上的装饰花纹来产生韵律感，或者在墙面装饰面上用斜线条来创造韵律感。
8、强调
强调是指有意加强某一细部的视觉效果，使其在整体中显得特别富于吸引的装饰方法。这个要强调的部份是在室内空间中居于支配地位的主体，室内装饰中常常称作为视觉中心。为了加强主体的强调意味，则常常设法感弱背景的色彩和造型。
强调的处理方式是使室内装饰获得生动效果的唯一途径。任何缺乏强调处理的室内装饰，都将属于平凡之流。但强调必须选择恰当的位置和方式，才能主体烘托成为鲜明突出的视觉中心或重心。强调视觉中心可应用新颖的造型、鲜明色彩、明亮的光线（电灯光）、高档的材质来实现。
9、共性与个性
在室内装饰中，共性是与统一、整体、调和概念相关联的，也就是整个室内装饰的内格。个性是与局部、变化、对比概念相关联的，也就是室内装饰中各个饰面、造型、家具等的处理方式。一项成功的室内装饰，是共性和个性都发挥正常的结果，即装饰的整体感是共性发挥了作用，然后要有自己的特色，是有赖于细节的描绘，突出个性，有共性没有个性，容易概念化、程式化、使装饰没有特色。太重视个性，不注重共性，装饰效果就分散、零乱，有喧宾夺主之感。所以在装饰施工中，施工人员理解并把握住整个室内装饰的总风格，然后再根据总风格来处理一些局部的、特别是施工图中没有的或标注不清之处的饰面或造型施工。
(二)、室内造型基础
造型是整体形式中以线形和体形为主要符号所表现的视觉语言，它主要包括自然造型和人为造型两个基本范围。从室内装饰来说，无论是一件器皿、一盆插花、一组家具，乃至于整个空间，皆各有不同的造型。有的是自然的，有的是人为的，有的组成方形、有的构成圆形，有的肖似客观事物、有的只代表某种观念。这一切可以通过礼堂而感知的形体，皆属于造型范围。
从室内装饰需要来说，由于空间的大小、性质、和使用者性格或要求的风格等因素不同。应善于把握各种不同造型的特性给以适当的处理，始能发挥造型在室内空间中的最大效用。譬如说，室内空间较为狭小时以采用线立体处理较为有利，通过线形的伸延感可以产生开敞而轻盈的感觉；相反，在大的室内空间，采用面立体甚至块立体来处理造型时，则可以到远为厚重充实的效果。
造型是构成室内形式的基本要素。而且造型在室内形式中并不是孤立的，它与色彩、光线、材质等其它要素之间存在着相互依存和相互影响的密切关系。必须以整体观念把握造型的完善和良好的视觉效果。
2.1 室内造型的法则
1、室内造型的整体性
室内造型是一个完整的而相互和谐的整体。在同一室内空间中，天花板的造型、墙壁的造型、家具的造型，要有统一的风格，有着内在的联系。假如同一空间的风格，有着内在的联系。假如同一空间的造型缺乏完整的和谐良好的比例，合宜的平衡时，必将使室内效果繁杂零乱。
2、室内造型的类别
室内造型分为结构性造型和装饰性造型。结构性造型主要是以建筑物的构架为主要范围的造型，以及装饰结构中所需要的造型。如为了将建筑物中的梁柱等结构遮挡起来的造型，以及装饰间隔等所需的造型。通常这一类结构性造型多数都处理成较为简洁的形体。
装饰性造型是为了加强装饰效果，增加室内的装饰气氛，而在吊顶面、墙面、以及室内的视觉中心处设置的格调、有韵律的造型体和面；或者以家具、固定设置和摆设为主要对象的造型。
3、室内造型的意念与情感
一种造型形成或者一个抽象造型符号，往往和人们长期的生活经历或美感经验联系在一起。即当我们看某一种形式出现时会自然地联想到生活中个人的体验，从而得出特定的感情和感觉，以至于产生美学上的联想，这种对造型产生的意念一联想，就成为造型的基本手法。
(1) 直线造型给人以垂直、刚强、庄严、向上的感觉。其长度有穿透感，可象征崇高和无限。
(2) 水平横线给人以平衡、安定、永久的感受，是大地的永恒象征。
(3) 粗直线显得粗壮、有力、好比挺拔壮实的大松树。而细直线尖锐、潇洒、敏感、象是竹枝的写意。
(4) 斜线造型具有运动、方向、空间等感觉，是空间、时间的最好象征。
(5) 圆形体或圆柱体造型，给人以团圆、平衡和控制力感，代表完善、终局确定和力的均衡。
(6) 螺旋造型给人以旋转、升腾、超然摆脱世欲之感，呈现天体与星群之美。。
7) 三角形造型表现稳重、安定、永久、倒三角形有浮游感、动荡、险要、新颖是其主要的意念。
(8) 向心形可使注意力集中，有凝聚力。
(9) 波浪形具有节奏和韵律，连绵不断的感觉。
(10) 重叠式造型有层次感，代表节奏和力量。增强空间的深度。
2.2 室内造型与室内空间调节的关系
室内造型对于空间效果具有决定性的影响，相同的空间如果采用不同的造型时，可能产生完全不同的感觉。比如说，室内造型简洁，空间必然较为宽敞；相反，室内造型繁杂，空间必然会显得闭塞。在室内高度低的房间内用垂直的造型体，可增加室内的高度感。在室内宽度小的房间内做水平的造型体，可增加室内的宽度感。相同的空间如果采用线立体的造型时，必然比采用面立体或块立体时要显得宽敞。这些现象完全不是不同的造型特性在空间上所造成的感觉效果。
2.3 室内造型与室内气氛的关系
室内造型对室内气氛的报告有重要作用，凡是规律的造型、向水平方向发展的造型、和具有对称平衡关系的造型，会给人以较为安定与平静的感觉，较合于静态活动的心理需要。自由的造型、向斜方向发展的造型、富于韵律的造型，给人以较活跃而兴奋的感受，使室内气氛明快、热烈。古典式的造型有端庄的古朴气氛，简洁的现代造型，有明朗新颖气氛。
2.4 室内造型与室内照明的关系
室内照明的布置对室内造型效果有较大影响，照明的光线可以减弱造型，也可以强化造型的装饰效果。同时还可以利用灯的光影效果对室内空间进行光影造型，用光影来创造室内的层次感和韵律感。
室内照明在满足人们对照度的要求之后，就要重点解决室内造型的要求。并利用不同的光色（日光灯或白炽灯色），不同的照度，来造成同一空间内的明暗对比，从而强化室内造型。在一些重点部位用不同角度的配光，来强化造型体的立体效果，用定向光源或隐蔽式灯源，来突出一些部位的质感与体感。
所以说室内造型是实体造型与灯光造型紧密结合的产物。这一点对白天也需灯光照明的室内尤为重要。即便是对白天不需灯光照明的室内，只要这个关系处理的好，晚间的室内造型效果也能充分体现出来，甚至比白天更有韵律感和层次感。
局部重点照明用灯具，通常用射光台灯、射光壁灯、射光吊轨灯、筒灯、筒吊灯和暗装日光灯等。
(三)、室内色彩基础与运用
室内色彩可以直接影响人的生理和心理活动，可以创造各种环境气氛，满足人们的视觉美感，可以调节室内的光线以及改善室内的空间感觉。因此，色彩处理是室内装饰中的重要的组成部分。
3.1 色彩的基本理论
1、什么是色彩
色彩是可见光刺激人的眼睛时所产生的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，以及黑、白、灰、金、银的感觉。
2、色彩的三要素
任何颜色均由三种性质构成，这就是色彩的色相、明度和艳度。
色相――指色彩的相貌，也就是哪种色。
明度――指色彩的明暗程度，明色称为明度高，暗色称为明度低。
艳度――指色彩的鲜、灰程度。确切地说是指在一种颜色中含混杂色的程度，所以，艳度亦称纯度。鲜色称为艳度高，灰暗色称为艳度低。
3、色彩的分类
色彩的原色、间色和复色之分，又能冷色和暖色之分。还有中性色如黑、白。
色彩中的原色有红、黄、蓝三原色。色彩中的间色有橙、绿、紫三间色。红和黄可配出橙色，红和蓝可配出紫色，蓝和黄可配出绿色。色彩中的复色是用三种颜色配出混合色。
一般绿、蓝、静、灰被称为冷色，而红、橙、黄、紫被称为暖色。
4、色彩的个性
>(1) 红色。让人联想太阳、火焰和鲜血。红色最富刺激性，象征着热烈、吉祥、喜庆和鲜美。而且红色又有危险、警觉的信号和带有鲜血恐怖的寓意。
(2) 橙色。让人联想到阳光、鲜花、水果，或者是成熟的季节。有明朗、活泼、华美的含义。但有时会令人有烦燥的感觉。
(3) 黄色。是光明的象征，令人联想到黄金、阳光和鲜花、水果。黄色在所有彩色中明度最高，最具明快、欢乐感觉，既高贵又娇媚。
(4) 绿色。是大自然的颜色，充满生机，象征着和平与安全。绿色还寓意静春和希望，嫩绿色让人感到新生与春天，墨绿色却可以联想到深沉平衡的湖水和树林。
(5) 蓝色。我们自然会联想到海水与天空。有清爽、凉快的感觉。蓝色是极平衡的颜色，令人纯洁、理智和朝气蓬勃的感觉。现代科技的重要课题是宇宙空间和深海的探测，因而，蓝色又是代表现代科技的常用色。蓝色与白色调和后在光线充足的房间以显示柔顺、雅淡、清爽和宁静的气氛。人消极方面看，蓝色也容易引起阴郁和冷淡的感觉。
(6) 紫色。紫色也是一种鲜花与水果的颜色，紫色还是中外帝王将相服饰的专用色。紫色在所有彩色里明度最低的色，紫色是高贵、古朴、庄重而带神秘的色彩。明度提高后的淡紫色，有舒宁柔雅的感觉，可制造尊贵、豪华、不凡俗的气氛。然而，紫色又是最难使用的色，容易产生阴暗、污秽和媚俗的感觉。
(7) 白色。是纯洁、神圣和光明的象征，在所有颜色中最为明亮。与各种颜色相配均有好的效果。有时候，白色有冷漠和哀伤感觉。
(8) 黑色。是所有颜色中最暗的色，具有严肃、坚毅、质朴、稳重的品格，有一种神秘感。它与各色相配效果俱佳，然而，黑色也使人联想到黑暗、压抑和罪恶。
(9) 灰色。是介于黑白两者之间的色，浅灰近似白而深灰接近黑，灰色是非常沉着与朴实的色，单独使用易产生空虚和阴冷的感觉。所以，灰色常与蓝白色配用。
(10) 金、银色。是一种特有的金属光泽色。金色使人联想到黄金与富贵，银色使人联想到白银与月光。金色、银色都代表了豪华与高档。与其它各色相配都有调和自然的效果。
5、色彩的感觉
色彩在一定的环境条件下对人视觉的刺激，一般会引起人们一定的感觉。
(1) 色彩的重量感：
色彩的重量感主要取决于色彩的明暗程度。一般来说高明度有轻感，低明度感觉沉重。例如两个相同重量的箱子。一个涂刷白色，一个涂刷黑色。涂白色的箱子给人的感觉要比涂黑色的箱子轻得多。
(2) 色彩的体量感：
一般情况下，明亮的色、鲜艳的色和暖色有扩大、膨胀的感觉。而暗色、灰黑色和冷色有缩小感觉。据测试说明，感觉中色彩扩大面积可达4%左右。例如两个相同体积的箱子，一个涂刷成红色，一个涂刷成蓝色。给人的感觉红色的箱子体积要比蓝色箱子大些。
(3) 色彩的距离感：
在同一视距条件下，明亮色、鲜色和暖色有向前感觉，而暗色、灰色、冷色有后退感觉。例如在相同面积两个房间里，一个涂刷成红色，一个涂刷成蓝色，给人的感觉是红色的房间要小于蓝色的房间。
(4) 色彩的温度感：
红、橙、黄色让人联想到火光与太阳，从而产生热或暖的感觉；而蓝、绿色让人联想到海水和树林，引起凉爽的感觉。例如在阳光强又热的房间内涂上冷色系，可使人们感到凉爽些，有一些背阴的房间内涂上暖色系，可使人们有温暖感。
(5) 色的兴奋与恬静感：
色彩的兴奋与恬静感，与色相、明度、纯度都有关系，特别是受纯度的影响。
色相中红与红紫有兴奋感，橙与紫是中性色，此外都有恬静感。一般地说，暖色系中越倾向红味色相的，兴奋感越大，寒色系中越倾向蓝味的色相，恬静感愈强。在明度方面，明度越高越有兴奋感。纯度对兴奋感的影响较显著，纯度越高兴奋感越强，而纯度越低恬静感越强。
总之，给人们带来兴奋感的是暖色系中明亮而鲜艳的色，富有恬静感的是寒色系中暗而混浊的色。
(6) 色彩的华美与质朴感：
色彩的华美与质朴感，受纯度的影响最大，明度也有影响，色相亦稍有影响。
色相方面，红、红紫、绿依次有华美感。黄绿、黄、橙、蓝、紫依次有质朴感。但饱和度高的纯色就会变成华美感。
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明度方面，明度越高越有华美感，明度愈低愈显得质朴。
纯度方面，纯度越高越有华美感，纯度俞低愈有质朴感。所有鲜艳明亮的色，可说都显得有华美感。
3.2 室内用色的基本法则
室内装饰色彩的使用必须服从于整体设计计划，服从于主调或主题的制约。室内装饰要注意重点色的运用。室内装饰用色不可过多。这就是室内装饰用色的三要素。
1、室内装饰的主色调
室内装饰色彩虽然是由许多方面所组成（如吊顶面色、墙面色、地面色、家具色以及陈设施的色等），但各部分的色彩变化都应服从于一个基本色调；才能使整个室内装饰呈现互相和谐的完善整体性。就像一首乐曲要有一个主旋律一样，如没有主旋律乐曲就不成调子。
常见的室内装饰主色调有：
(1) 红、黑、金色系――表示富贵庄重。
(2) 红、白、金色系――表示高贵华丽。
(3) 蓝绿、白色系――使人联想蓝天、森林、白云，表示清雅自然。
(4) 咖啡、米黄、牙白色系――表示高雅、和谐、宁静、稳重。
(5) 蓝、灰、银色系――表示科技与空间，常称为太空时代色。
(6) 黑、白、木色黄色系――表示清逸凉朴与高尚别致。
(7) 粉红、紫灰、米灰色系――表示温馨活泼与快乐可爱。
(8) 室内色彩，不论什么颜色都可以用黑、白、金、银、木色来相配，而得到调和自然。还可运用其中的一、二种来统一整个空间的色彩。
2、注意重点色的运用
在室内装饰色彩的主色调中，又分为背景色彩、主体色彩和强调色彩三种，其中主体色和强调色称为重点色。
所谓背景色彩，常是指室内天花面、墙壁面的大面积色彩。根据色彩面积的原理，这一部分的色彩以采用艳度较弱的沉静色最为相宜，使能充分发挥其作为背景色彩的烘托作用。所谓主体色彩，经常是指可以移动的家具部分的色彩，这部分的色彩常采用较为突出的色彩。所谓强调色彩，是指最易于变动的摆设品部分的小面积色彩，往往采用最为突出的强烈色彩。使能充分发挥它的强调功效。运用重点色的常见手法是大面积背景色调和与重点强调功效。运用重点色的常用手法是大面积背景色调和与重点强调色的对比相结合，这样可取得画龙点睛的效果。
在实际应用上，也可以随时根据表面装饰手法的需要，而将主体色彩和背景色彩部分的互换，使室内彩色更为灵活。例如一个墙面可采用主体色彩，而部分家具则可用背景色。又如，木家具用主体色彩，而沙发套、椅套、窗帘等织物，可与墙壁一样用背景色。
3、室内装饰用色不可过多
室内装饰的色彩通常只采用三种色相的色彩为主要色调，而选择金色或银色为配角。
3.3 室内装饰色彩效要的处理方法
1、室内装饰用色的色质与色量
在室内装饰工程中，室内的装饰色彩效果是用装饰材料来实现的。这些材料本身的色彩显现性，要随材料本身的质地而有所不同，这种现象就称为材料的色质。同色而不同色质的视觉效果是不同的，如同色的木质、金属、布、塑料、涂料等材料，由于色质不同，其装饰效果也不同。
色质是由材料的反光性能来决定的。如地毯、壁纸等表面粗糙的材料，其色质呈哑光色，涂料等材料表面较平滑，其色质呈平光色。一些有机塑料板、油漆面、抛光金属面等材料，其表面光洁，其色质呈反光色。
根据材料色质的特性来使用材料，才能得到好的装饰色彩效果。一般来说，平光色、哑光色对视觉刺激很小，又显得高雅宁静，其色质的材料可用于大面积装饰。面反光色对视觉刺激较大，该色质的材料一般用点缀装饰。通常是大面积的哑光色配一点反光色，可得到较好的效果。
色量是指色的面积和纯度，在室内装饰中如果用色彩的面积大而其色彩的纯度高，就称为色量大，如果用色彩面积虽大但纯度较低，其色量就小。
现代装饰中，一般要求在人的视平线处，用色量应小，远离视平线处的用色量可大。
2、室内彩色运用：
(1) 室内彩色与光线调节
从室内自然采光的角度来说，如果自然光线不理想时，可应用色彩给以适当的调节。朝北面的房间，常有阴暗沉闷之感，可采用明朗的暖色，使室内光线转趋明快。南面房子的光线明亮，可采用中性色或冷色为宜。东面房有上下午光线的强烈变化，可以采用在迎光面涂刷明度较低的冷色。而在背光面的墙上涂刷明度较高的冷色或中性色。西面房光线的变化更强烈，而光线的温度高，所以西面房间的迎光面应涂刷明度更低些的冷色，并整个房间采用冷色调为宜。在高层建筑的上部室内，由于各个方面的光线都强，应采用明度较低的冷色。
(2) 室内色彩与空间调节：
根据色彩的特性，明度高、彩度强和暖色系的色彩，皆具有前进性。相反，明度低、彩度低、彩度弱和冷色相的色彩，皆具有后退性。室内空间如果感觉过于宽广和散松，可以采用具有前进性、膨胀性暖色调来处理墙面，使室内空间获得紧凑亲切的效果。如果室内空间过于狭窄时，或者想使室内空间更加开阔时，可采用具有后退性的冷色调来处理墙面，使室内空间取得较为宽阔的效果。
同时，明度高、彩度强的暖色相属于具有明显膨胀性的色彩。相反的，明度低、彩度弱的色调，或冷色调具有收缩性。
假如室内空间较宽大而又希望有紧凑亲切感时。可在家具和陈设上采用膨胀性较大的色彩，可使室内产生较为充实的感觉。假如宽内空间较为狭窄时，家具和陈设可采用收缩性较大的色彩，使室内产生较为宽阔的感觉。如室内空间较为宽广时，其室内墙面的色彩和家具陈设的色彩可有较多变化。
在另一方面，色彩具有重量感。原则上，明度于重量感具有决定性。明度大的色彩涂刷的物体有较轻之感；反之则有较重之感。同明度而彩度低的色彩觉得轻；同明度而彩度高的色彩觉得重。利用这个原理，如室内空间过高时，天花板可采用略重的下沉性色彩，地板可以采用较轻的上浮性色彩，使高度感得到适当的调整。如室内空间较矮时，或希望有宽广感时，天花板则必须采用较轻的上浮性色彩，地板则必须采用较重的下沉隆色彩，使室内产生较高的空间感觉。
3、室内装饰中用色时应注意的问题
(1) 在一个室内，墙面或家具面要统一配色。即在涂刷饰面材料前，要统一配色，不得用一些配一些。如果室内饰面的面积大，统一的一次性配色困难，可用计量工具来配色，即按量筒、量杯的数子单位定额配色。
(2) 色质与色彩种类要处理得当。当室内的色彩较多时（三种左右），其同色的材料色质变化要少。如室内色彩较少时（一、二种），其同色的材料色质变化可较多，即用色质的变化来改变色彩的单调感，如同是灰色，就可用灰色地毯、灰色油漆、灰色窗帘布等来调节。
(3) 在一个平面上不可色量过大，过大时给人的感觉极不舒适。减少色量的办法有：
线间法――用各种线条（如木、不锈钢或色带），将平面色块进行分隔，线条的色彩应与其相调和。
“你追求的是什么，是‘空’？还是‘间’？”
“如何选择和确定别墅的家居风格？”……
5月7日，著名室内设计师陈德伦作客中华室内设计网，谈着他近期在上海、成都、南京、杭州、大连等城市做别墅装修设计项目的有趣故事，也谈着他对高端别墅装修设计的设计理念。
别墅的空间：我们享受的是“空”而非“间”
陈德伦认为，别墅的“空”与“间”，如同中国道家常说的“无”与“有”的关系：“有”提供了便利，“无”发挥了作用。“空”包括什么？天空、阳光、风、水、空气……，而“间”就是间隔“空”的功能：卧室、书房、客厅…… “那么你追求的是什么，是‘空’？还是‘间’？”陈德伦觉得很多业主刚开始都还不能理解这种关系，有的还常常“舍本求末——舍空求间”，认为室内设计只是墙面、地面和天花——“间”的装饰，而忽视最重要的“空”的设计：因为我们享受的是“空”而非“间”，所以空间的设计在别墅装修设计里是首要的，如果空间设计成功了，那么就成功了80%；空间设计不成功，再多的装饰和堆砌都是皮外功夫且事倍功半的。
不久前陈德伦在杭州接下九溪玫瑰园别墅的改造项目：业主第一次邀请陈德伦看现场，别墅总共约800平方，有户外花园、游泳池，可房子里面都被短墙隔成一间又一间的小房间，因为以前的设计师和业主觉得这样的划分从功能上来说非常齐全，且每个房间都有背景墙能做的很丰富美观；看完之后陈德伦问业主：你买别墅和住别墅的目的是什么？是因为别墅有天有地有景，你住的宽敞、自由、轻松、舒适，这个别墅本身的占地面积大、视野景观都非常好，但你在日常生活中却与此无关，因为在每一个小房间，在餐厅吃饭的时候是二十平方米，在书房看书的时候是二十平方米，在客厅聊天的时候是二十平方米，睡觉的时候是二十平方米、冲凉的时候还是二十平方米……这么大的房子对你来说其实感受只是二十平方米…… 为什么要这么多墙呢？为什么要让风、风景和阳光在你看书、吃饭、睡觉和冲凉时候离开你呢？
交流过之后，业主第二天一大早就来到酒店，对陈德伦说：“我昨天一晚上没睡，为什么我买这么大的别墅最后却只能有二十平米的享受？你说得对，同意你的概念，马上拆墙打通空间，让我们家人随时随地看见室外的天空、草地、游泳池”，后来一楼所有公共区的墙都被拆掉，户外的游泳池、树木和风景都拉进了室内，与主人在室内的各种生活场景相映成趣，无论你在看书、吃饭、休闲还是睡觉，都能享受到“800平方米”和之外的无数平方米，陈德伦说：“这就是充分享受了‘空’”。
这个案例是陈德伦对“空”“间”的独特理解的最好说明。关于这一点，他说：对于一个做别墅的设计师来说，对空间的理解很重要；与高层居住空间相比，别墅最大的特点是有天、有地、有阳光、有空气、有草地……这些都是别墅空间“空”的一部分，如何最大化和最大价值地利用它，是别墅设计成功的关键。当然这一切就看设计师对于空间的理解，和对业主生活与空间关系的把握了。
装修风格的选择与人生观是一致的
很多业主都会问设计师这样一个问题：你觉得做什么风格比较好？
陈德伦认为，选择装修风格最重要的一个因素是：业主的人生观和生活观：“有的人向往未来，有的人活在当下，有的人喜欢追寻历史的痕迹”“有的人生来就是创造未来的，有的人生来就是寻找自己的源头，有的人生来就是顺其自然的让风和日丽”
以此为依据，他常常拿出几类概念和业主共同探讨、确定着适合业主的别墅家住风格。
向往未来的人适合选择很现代的风格：因为他们生来就是要创造未来世界的人
但是我们现在很多人有这样一个错误的观念，害了很多人：认为未来、现代、抽象的设计是西方外国人的设计，是适合西方人的设计，是不适合中国人的设计，甚至给设计现代风格的华人设计师冠以“崇洋媚外”的帽子，中国设计就该是传统的、古典的吗？中国设计生来就要做“啃老”族吗？陈德伦认为这是不现实的观念，只是中国文人习惯了做文化的“啃老”族，“如从上海世博会展馆的建筑设计上就可以看出，很多国家都是用未来的、抽象的概念来表达未来生活，而中国馆的建筑表现的却还是“从老祖宗坟墓那里挖来的东西”来表现中国的仿古、过去的生活。曾在国外生活过多年的陈德伦对此有自己的看法，我们中国人都习惯活在过去五千年的文化之中却不能创造未来或者无力创造，完全不顾时代的发展背景固执地认为只有“坟墓里挖出来的文化”才是民族的文化，离开了它就是外国人的和不是自己的文化，但现在的生活背景完全和古人是今非昔比：地球村概念的到来，宇宙家园概念的到来，随着人类文明在不断地遗弃或诞生新文明的意识日趋同一，怎么能说未来、现代的设计就是学欧美国家的设计呢？”陈德伦说中国也要未来和现代，也有适应未来世界的设计理由，只是这些观念的且能言而行的国人还不多，无法得到社会主流的肯定，因为我们大多数人还沉浸在5000年的文化浴缸中浸淫着 “秦皇汉武”而不想“上岸”，“哈哈，‘回头是岸’的岸”，陈德伦笑着说，“其实这如同刚断奶的儿童对未来的恐惧和对生命不自信的体现。”
在接触的各类不同业主中，陈德伦也遇到过不少有活在未来意识的客户， “过去我们是从古人的坟墓里面拿东西，现在，我们是从未来的太空拿东西。”陈德伦在深圳大梅沙天琴湾三期做了一个非常“未来”的别墅项目建筑设计到室内设计的蓝图，别墅的建筑外形是一个完美结合山地形势的曲线，如在临海山头上竖立的一架望海迎风而奏的钢琴，进入里面有如天然山洞的感觉，材质上基本上用的是同一种大理石，墙面都是倾斜的，而且全部没有直角。陈德伦解释说，有时候垂直的墙面或者一个直角对着人的时候，如同一把尖刀对着你，会给你一种心理上的压力，让你无法放松或流畅地释放自己混乱的心灵。
说到曲线的运用，不得不提到一位著名的女建筑师——扎哈·哈迪德，她的作品中最鲜明的特色就是大量运用长弧度的曲线。陈德伦在对自己家不断拆、装的试验中，他体验到了这种曲线带来的天然特性是常规住所无法比拟的，流线性的空间让人感觉没有阻挡、没有边际地与天地共同净化人类文明的垃圾或者精华和自由地放飞人性。“生活在城市里的人，为什么每个人都感觉很累？因为城市的信息量太多，好的坏的，金钱、权利……各种欲望太多，下班回家后如果无法得到释放，人的性格都会受到极大影响甚至扭曲；古人一辈子接收的信息量可能还比不上现代人一天接受的，那么我们一生要被接受的信息量是多少？如果没有宗教帮你释放，回到家又不能释放，上帝都会疯掉何况人类呢？这就是未来生活的背景，你如何接收和释放？居住环境起着很大的调节作用。” 陈德伦说，高科技的生活、宗教的生活，都可以进入家居文化，让生活既有接收的渠道，又有释放的渠道。
活在当下的人喜欢自由、混搭与超越风格的设计：因为他们生来就是顺其自然地让风和日丽。
陈德伦说，其实设计师设计不了业主的生活，所以自己在做设计的过程中，绝对不会让业主百分百听取设计师的意见，而是也要让业主参与进来，至少30%—50%是他的想法。如果完全由设计师决定，可能从风格上来说非常完整、纯粹，但是从业主的角度来说，是“皇帝的新装”。这是人性化与伪文化风格冲撞的结果，其实也是一种“混搭”。
现在，已经有一部分业主接受并且喜欢这种“无设计的设计”的混搭风格，但也有业主会担心自己这样的要求会不会“不中不西”？陈德伦就肯定他地反问他：买别墅是为了风格吗？答案当然不是，人应该为了自己的幸福、心灵自由而活着。
人和环境之间存在相互影响的关系。每个人的喜好决定了他选择什么样的桌子、杯子，人决定了他居住的环境；反过来，环境也会对人的行为产生一定影响，比如在房子的门口有一个鞋柜，那么表示你进出门都要换鞋了。
“不要为风格而风格，我们不是为了风格而需要装修别墅，是为了更好的生活享受而装修别墅。”陈德伦提倡，“别墅装修设计概念要更新换代了，去除伪文化的粉饰，要求真实的回归本我，因为家是你和家人的归属。”“人法地，地法天，天法道，道法自然”，道家老子言“天长，地久。天地之所以能长且久者，以其不自生也，故能长生”，陈德伦很认同老子对生命的理解：“人最好是效仿大自然，不受污染地保持着自己生命的本来”。
喜欢追寻历史的痕迹人适合选择雅俗共赏的经典传统风格或者是新古典风格：因为他们生来就是追寻和继承、发展前辈衣钵的群体。
最近陈德伦在成都有个房地产项目，地产的老板是个很热爱川西建筑文化的人，也是个敢于行的儒商，所以他定位了这个楼盘有很多传统文化元素的介入，那么如何“介出”呢？在室内装饰风格定位会议上，陈德伦提出了“简中”风格概念——现代的中式风格，这个概念的提出达到了大家一致的认可，陈德伦说这就是和客户一起工作中产生的“火花”，这个概念也让他看到了中国人在现代社会的适时生活空间，所以在这个项目里，他把“简中”概念贯穿到售楼处、样板别墅、入口大堂、电梯厅、公共走廊和景观的设计中。
事实上，人们常提到的既现代又传承传统的风格只是“简欧风格”，所以陈德伦提出要做“简中风格”让他颇为兴奋和得意。所谓“简中”，就是像简欧一样，把空间做得很现代，让生活现代化，同时在装饰上用一些中式的元素，比如在天花、柱子或者家私摆件上，体现一些中式的元素——这些元素当然不像在博物馆里一样只是摆设起来，而是要用最现代材料如不锈钢、玻璃去把它改造很实用的、很美而不古旧，很香气而没庸俗、很文化而不做作、很光洁而没霉味。
关注业主精神文化在设计中的个性体现
家居强调适合自己，而样板房更注重“万人迷”效应。业主买下别墅不是给设计师装修做作品，也不是给大众观赏和炫耀，而是给自己和家人居住生活；所以在做别墅家居装修设计的时候，要充分考虑业主在物质生活和精神生活的主题取向，且在空间里的得到实现。
每个人的生活经历和文化倾向、信仰都不相同，所以就造就了不同的个性，因此每个居住空间也都会因为业主的不同，而各自有特点。从设计上来说，个性化主题装饰和风格的是业主的精神生活的表现，共性则是包括天、地、人（所有人）、建筑物等等所提到的所谓“空”的部分，做别墅的设计，当然首先还要要尊重小区的整体建筑画面。
陈德伦举例谈到的关于中、西方人的文化和古建筑文化的差别，很好地说明了个性的差异和来自精神生活的不同：古代的中式建筑有个特点，像一些皇家建筑大多有一条中轴线，横向两边的建筑物对称而立，纵向等级递进，层次分明，但是建筑外面的园林随意自然；欧洲的古建筑则相反，他们的建筑因地而奇形怪状建起，景观却整整齐齐。这种差异也许就是体现了两个民族人不同精神生活的特点，中国古人内方外圆，严已律已，宽以待人，好和好算，而欧美人宽以待己，严以律人，搞不好告你侵权。不同的生活观决定了业主不同的个性，但是怎么表现这种个性文化呢？陈德伦认为，个性文化是以精神生活为核心的。
比如没有信仰的人和有信仰的人，家里摆的东西也不一样。有信仰的人在家里摆的东西，看上无序，其实是有序的，因为他心里有一个精神在主宰他所做的一切；但没有信仰的人，就无所谓混乱了。所以个性的文化表现，其实是表现业主的精神生活，业主的精神决定了装饰风格的选择和倾向。有一些房地产商愚弄百姓，加点中式的柱子、木头或者门前种点竹子和、丢几个石头在那里就自称是中式园林……这其实是典型的商业伪文化，只求一些形式上的表现，而没有真正渗透到业主的生活中，两年以后“蚊子漫天飞、臭水满地流，来年重挖掉，一草不想留”。对于一个家来说亦是如此，如果你是因为这面墙太空而随便作个造型填满，两年后你会觉得它是多余的想拆掉，这就是伪文化害了你。就如人穿衣打扮，虽然有些饰品很好看，其实你并不需要它，但因你贪恋美色而戴着它，最后画蛇添足丢了你本人，人穿衣是为了把人表现出来，而不是人表现衣，这又与陈德伦所提出的“空”跟“间”的关系契合起来，要“空”还是要“间”？不能本末倒置。