静变电源:中国书画艺术
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中国书画艺术 蒋兆和《过年喜洋洋》--- 此幅寥寥几笔,墨染印韵,一气呵成于流畅之中,流露出画家的激动之情。甜美的笑容配以桃花般艳丽的毛衣,阳光、喜悦、健康,这一切都是画家对美好未来的预示!通过小人物表现大时代,通过小举动表现大事件,这是蒋兆和作品一贯的特征。 陆小曼《梅屋图》--- 幽谷深山,本是文人隐居妙处,而这耀目的白梅,则是女画家特有的诗意情怀,使整幅画面古朴幽雅又生意盎然清新悦目,沁人心田。另有题句:“为觅空香绕屋栽,万花留向故园开。诗人合是陶元亮,每到花时始一来”,恰和画意,妙句添彩。 李可染 书法 《天道酬勤》 徐悲鸿《六喜图》--- 喜鹊是好运和幸福的象征。喜鹊登枝寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼,寄托着对友人衷心的祝福。此作以简单凝练的花鸟构图,水墨浓淡勾勒遒劲枝干,转折之间尽显其深厚笔力。作品疏密有致,气韵灵动,一花一鸟透染盎然生机。 黄永玉 作品 《画龙》,
黄永玉 作品 《画龙》 雍正 行书 清 刘墉《书法》--- 刘墉是乾隆十六年进士,官至内阁大学士,通经博史,与翁方纲齐名。本幅为其临初唐书,点画转折全由古人法帖而来,且能举重若轻,转化妙用不留痕迹。全篇笔画以丰润为主,然不乏细瘦如金的笔画,肥瘦呼应,相互变化,独有一份自成万态的情趣,正所谓“貌丰骨劲、味厚藏神”。 慈禧 作品 《牡丹图》 清 郎世宁 《仙萼长春图》之菊花 --- 绢本,台北故宫博物院藏。此画是郎世宁工笔重彩画的代表作。画面非常写实,笔致工整而有突兀感,工笔设色,充分体现了西画技法的特点。 曾国藩 行书 欣赏 --- 曾国藩是中国近代史上一位引人注目、广有争议的人物。曾氏是近代湖湘文化的典型代表,总以传统道德自我约束,这点被世人视为楷模。毛泽东有“独服曾文正公”语,颇值得玩味和深思。 丰子恺 作品 《爆竹迎新》 --- “爆竹除旧庆升平” 启功 1984年作 行书 《宁静致远》 立轴 清 郑板桥 《修竹图》--- “文与可画竹,胸有成竹;郑板桥画竹,胸无成竹。浓淡疏密,短长肥瘦,随手写去,自尔成局,其神理具足也。藐兹后学,何敢妄拟前贤?然有成竹无成竹,其实只是一个道理。” 康熙 御笔《天下第一福》---《天下第一福》是康熙皇帝在康熙盛年国运隆盛时的御笔书法。该“福”字自成一体,气势蓬勃,道劲有力,是康熙皇帝盛年极其珍贵的墨宝。小站提前祝各位龙年快乐,吉祥如意啦! 张大千 作品《泼彩描金映日图》
清 八大山人 《鱼》 立轴 --- “到此偏怜憔悴人,缘何花下两三旬。定昆明在鱼儿放,木芍药开金马春。”全幅只着一游鱼,水墨勾勒,脊以淡墨晕染,似乎空游无所可依,完美地体现了中国画中以空灵、含蓄、减省为最高审美的艺术法则,心语尽出其白眼,将心态表现得淋漓尽致。 弘一法师 篆书 《具足大悲心》---“具足大悲心”是弘一法师书赠弟子刘质平的偈语,也道出自己的意愿,素纸一片,分量够重。 徐悲鸿 作品 《喜鹊登枝图》 --- 此幅喜鹊图笔墨精到,注重水墨淡彩和喜鹊神态的表现,作品的构图也富有新意。 雍正 书法 --- 钤印:为君难、朝乾夕惕、雍正宸翰。释文:晴光当户映,淑气逐人来;冻草苏先觉,枯条暖暗催。 荐新红甲菜,应俟绿英梅;为问迎春吏,农畴几处开。雍正壬子(1732年)立春之作。质地:设色绢本 孙其峰 作品 《有余图》 中国美术馆藏 张大千 作品 《五色荷花》--- 题识:曾攀玉井睡云端,罗袜凌波欲赋难。不是眼前迷五色,赚君聊作笔花看。 宋徽宗《欲借风霜二诗帖》---“瘦金书”是宋徽宗赵佶在书法史上的一项独创,瘦直挺拔,侧锋如兰竹,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长,所谓“如屈铁断金”,赵佶将其发挥得淋漓尽致。正如《书史会要》推崇的那样:“笔法追劲,意度天成,非可以陈迹求也。” 雍正 书法 --- “花源最爱风香处,诗句常耽月露时”。整幅作品端庄流丽,丰腴饱满,用笔爽快,点画厚重,结体自然,给人以流美而不臃滞,清丽而不肥俗的艺术感受。 齐白石 作品《仁者多寿》