上海如何办护照:摄影进阶
一、光线的奥秘
摄影是一门研究光的艺
术,所以光在摄影运用 中是多么光的4个不同 方向重要。 光包含了所有的色彩,
能够穿过任何透明的物 体,而缺光的时候就产 生了阴影。我们不一定 去探寻光的奥秘,只要 能合理地利用光就足够 了。 光是一种能量形式,它
以电磁波的形式存在于 宇宙之中,是诸多能源 中的一种。光能以波的 形式传播,把波的两个 波峰间的距离称为波长 ,波长的长短决定了存 在于大自然中能量的特 殊形态。如下图所示, 人类能够看到的光仅为 图中一段很短的波段。 我们把这种光称为“可 见光”,除此还有人类 看不到的光,我们只能 以其他形式感受到它们 的存在。 我们根据波长的长短发
明了很多测光仪器,不 仅能够测到红外线,而 且还能测到波长相对较 短的紫外线等。 由于光波会散射,所以
光波会变得越来越薄, 照射的范围也会越来越 大,光波中所含的能量 也会变得越来越弱。这 一原理对摄影来说十分 重要。例如,用闪光灯 拍摄一个距离相机1m 远的物体,其亮度会比 在拍摄距离相机2m远 的物体的亮度整整高出 4倍左右,这就是摄影 对上述原理的实际应用 。 1、光的基本特性
光在不同时期的形态也
不一样,正午灿烂的阳 光下的灼热光,多云天 气里天鹅绒般柔和的光 ,透过树叶间隙闪烁的 斑斓的日光,部分灿烂 耀眼而部分被云遮挡的 阳光,雨天里朦胧阴暗 的光,以及富有戏剧性 神秘怪异的月光,但所 有的光,无论是自然光 或人工室内光,都有以 下3点特征。 ·明暗度:表示光的强
弱,随光源的能量和距 离的变化而变化。 ·方向:只有一个光源
,方向很容易确定。而 有多个光源诸如多云天 气的漫射光,方向就很 难确定,甚至完全迷失 。 ·色彩:不同性质的光
,随它穿越的物质不同 而变化出多种色彩。在 自然光与白炽灯光或电 子闪光灯作用下的色彩 各不相同,而且阳光本 身的色彩也随大气条件 和一天中时间段的变化 而变化。 2、光的4个不同方向
根据相机、被摄物体和
光源所处的方位不同, 可从任何侧面捕捉到被 摄物体。当主光源很强 时(如明亮的阳光), 从相机取景的角度来看 ,投射在被摄物体的不 同部位会产生不同的效 果,基本可以分为5种 类型:顶光、正面光、 侧光、逆光。 顶光:最不利于拍摄,
尤其是人像,容易产生 较为难看的光影,对于 日常拍摄,反差较大, 立体感又不是很强,是 拍摄中最不理想的光线 ,所以通常摄影者不选 择正午时分进行自然光 拍摄。不过如果运用得 当还是可以拍摄出决佳 的照片,例如赫布·瑞 茨拍摄的麦当娜的一张 仰头的黑白照片就拍摄 于正午时分。 正面光:相机与光源在
同一方向上,正对着被 摄主体,使其朝向镜头 的面容易得到足够的光 线,可以使拍摄物体更 加清晰。根据光线的角 度不同,顺光又可分为 正顺光和侧顺光两种。 正顺光就是顺着镜头的
方向直接照射到被摄主 体上的光线。使用这样 的光线拍摄出来的影像 ,主体对比度会降低, 像平面图一样缺乏立体 感。在这样的光线下拍 摄,其效果往往并不理 想,会使被摄主体失去 原有的明暗层次。绝大 多数的机载闪光灯照明 下的照片就是这种光线 。 而侧顺光就是光线从相
机的左边或右边侧面射 向被摄主体。在进行拍 摄时,侧顺光是使用单 光源摄像较理想的光线 。多数情况下用25° ~45°侧顺光来进行 照明,即相机与被摄主 体之间的连线,和光源 与被摄主体之间的连线 形成的夹角为25°~ 45°。此时面对相机 的被摄主体部分受光, 出现了部分投影。这样 能更好地表现出人物的 面部表情和皮肤质感, 既保证了被摄主体的亮 度,又可以使其明暗对 比得当,有立体感。 侧光:侧光的光源是在
相机与被摄主体形成的 直线的侧面,从侧方照 射向到被摄主体上的光 线。此时被摄主体正面 一半受光线的照射,影 子修长,投影明显,立 体感很强,对建筑物的 雄伟高大很有表现力。 但由于明暗对比强烈, 不适合表现主体细腻质 感的一面。不过许多情 况下这种测光可以很好 地表现粗糙表面的质感 。 逆光:太阳正对镜头射
入的光线,比较考验镜 头的抗晕光能力,也考 验摄影师的测光经验判 断,运用好则能拍摄出 出色的照片。 二、图解各种光线的效
果 1、直射光
在直射光条件下拍摄,
产生的影像反差较大, 色彩鲜明,明暗交替明 显。亮部、中间色调、 暗部分界清晰,摄影师 往往很喜欢这一类的光 线。 由于直射光的独有特点
,容易产生高光和投影 ,这也是摄影师喜欢运 用的一种手法,很多摄 影师喜欢运用投影来布 局画面,也利用投影来 遮挡干扰画面的元素。 这张照片,采用了很典
型的直射光,光线从顶 部斜射入,拥有从高光 、亮部一直到暗部、投 影及反光的所有层次。 曝光相对准确,高光也 没有溢出,暗部层次可 见。 拍摄此类图片的时候要
注意曝光的准确性,可 以采用包围曝光模式来 进行连续拍摄,以确保 层次的再现,暗部既不 能太亮,也不能黑得没 有层次,暗部的反光和 投影中的层次是最能表 现空间感和立体感的部 分,同样亮部的准确曝 光能决定图片是否成功 ,亮部也是最为表现质 感的一个部分。 如果在上面的图片中还
未理解光线的方向,那 么这张图片能清晰地分 辨光线是属于45°斜 射光,也叫侧光。这种 光线多产生于上午9~ 10点或下午3~4点 左右,能产生良好的光 和影的相互作用,比例 均匀,形态中丰富的影 调体现出景物的深度, 产生出一种立体感,表 面结构被微妙地表现出 来。 逆光时,所拍摄的景物
就会大面积处在暗部中 ,如果采用兼顾曝光, 尽管被摄物与背后的光 比反差强烈,仍然可以 捕捉到影像的细节。如 果拍摄人物或毛绒物体 ,可以很容易地勾勒出 轮廓光。 其实出门旅行经常会对
这种难缠的光线束手无 策,而所有相机的测光 系统似乎对这一类的光 线都难以直接给出精确 数值。这里除了告诉你 光线的效果以外,更应 该告诉你如何处理这一 类的光线。 如果遇到糟糕的情况,
周围实在没什么可以吸 引视觉的元素,能做的 以下3点: ·准确曝光,一般使用
中央重点侧光或平均侧 光的时候手动减1~2 挡的曝光,作者一般使 用手动挡,这样可以更 快地做出反应。 ·构图时候避免大面积
的天空。 ·控制好镜头,调整一
下方向,尽量使用遮光 罩,避免产生不必要的 眩光。 当然有时候情况会更好
一点,比如能在构图中 找到美妙的投影,那么 你的运气来了,好好地 利用这些投影,肯定能 拍得更加出色,掌握好 线条的构图是首要的原 则。 另外有些时候也是同样
的逆光,但由于拍摄景 物的不同,可能更需要 这些光线,如下图中的 逆光使叶子更加通透。 掌握好测光是必须的, 尽量使用点测光。数码 时代带来的便利也是明 显的,可以先尝试拍几 张,然后做出曝光补偿 。 逆光也是直射光的一种
,主要表现为光比相差 极大,曝光往往不容易 控制,而且有些镜头容 易出现眩光,导致镜头 质量下降。因此逆光拍 摄也是判断一个镜头好 坏的标准。 逆光拍摄时,如果被摄
体边缘属于毛绒质感的 ,经常会出现轮廓光。 一般拍摄人像和静物小 品时最好使用反光板, 以保证拍摄主体的影调 和层次,否则很容易出 现剪影效果。 顶光也是直射光的一种
,旅游的时候经常会碰 到这一类的光线,其实 在这一类的光线下很难 拍摄出优秀图片,但光 线稍微侧一点的话,还 是比较容易营造出拍摄 物体的体积感和立体感 ,从示图中可以看到建 筑的立体感强烈,光影 对比强烈,需要注意的 是尽量按照大面积的亮 部来进行曝光,这样才 能做到曝光的准确性。 直射光在摄影中的应用
是最为奇妙和富有创造 性,光和影的变化往往 能激起摄影师的拍摄情 绪,同样巧妙的控制也 非常重要,左图中利用 窗户直射进来的光线, 投影在背景上,形成戏 剧性的投影,摄影师精 心安排的小场景出现了 质的变化。 如何运用光线?
初学者可以利用各种光
线来进行尝试,注意把 脑子清空,只关注光( 入射的光线)和影(产 生的各种投影)的形态 和变化,它们是变化无 穷的。 散射光
不能被明确判明照射角
度和方向的柔和的光线 都被称为散射光。阴天 的自然光就是最为典型 的散射光,散射光不会 在被摄物体表面留下明 显的阴影。散射光的反 差较弱,能消除物体表 面质感的表现,在拍摄 人像时,散射光能隐蔽 皮肤的毛孔和瑕疵,因 此想拍摄漂亮唯美的人 像时,散射光得到较多 的运用。 散射光下拍摄的照片光
影效果显得比较平淡, 被摄景物不会因为光影 的效果而产生迥异的视 觉变化,更多地还原了 被摄物的本质。从这张 图片中可以看出,平淡 的光线,实在不利于风 光的情感表达,拍摄者 只好在构图上寻找视觉 兴趣点,刻意把主体放 置在最边角,而海天一 色的平面底色更突出了 主体。散射光下拍摄风 光,比较容易锻炼摄影 师的构图能力和寻找视 觉趣味的能力,但想要 拍出优秀的作品实在比 较困难。 而对曝光控制而言,利
用散射光来拍摄基本只 需要评价测光(矩阵测 光)就可以获得非常理 想的曝光值。 三、光线和色彩的关系
1、直射光与色彩
直射光过于强烈,产生
的光比较大,往往会破 坏被摄物体的细节和本 质色彩,在选择被摄物 体和拍摄题材时必须有 所取舍,很难达到整体 曝光准确,这时就要考 验摄影师对光线的熟练 把握能力和经验是否丰 富。直射光的优点是可 以很好地突出被摄物体 的反差变化和明暗对比 效果,更好地塑造体积 感,然而缺点也很明显 ,就是很难表现被摄物 体的色彩全貌和丰富的 色彩细节。 由于自然界直射光均产
生于晴朗天气,空气透 明度高,所以拍摄的画 面感觉很艳丽,其实单 从被摄物体上看,由于 光比较大,亮部和暗部 的颜色与物体本身颜色 相差很大。 利用这些特点,摄影师
可以选择无需突出物体 颜色的题材和景物进行 创作,适合表现空间感 和体积感的题材。 直射光曝光准确后色彩
浓烈,体积感强,但由 于感光元件对光线的宽 容度有所限制,亮部和 暗部的色彩反差大,曝 光值也不同,容易造成 亮部曝光过度,无法还 原真实色彩。对于色彩 浓艳的物体,直射光容 易导致层次丢失。 2、散射光与色彩
散射光相对直射光显得
更为平淡,但与直射光 相比,对于色彩的表现 能力却非常优秀。漫射 光适合表现均衡的色彩 主题,这种光线可以使 照片呈现更为丰富的细 节,忠实还原被摄物体 的本质色彩,而画面颜 色更趋于饱和,对于表 现丰富色彩和物体层次 细腻的拍摄,散射光最 为理想。 散射光曝光准确后色彩
还原真实,被摄体细节 丰富,层次细腻,由于 散射光光比均匀,导致 暗部细节也能良好表现 ,曝光相对容易控制。 对于色彩本身比较浓艳 的物体,散射光更容易 表现层次。 3、弱光与色彩
弱光一般指早晨太阳还
没出地平线或傍晚太阳 已落山,但天空还未全 黑时的光线。弱光下进 行拍摄,其效果接近散 射光,但由于色温对被 摄物体的色彩影响较大 ,想还原真实色彩还是 比较困难的。往往大多 数的风光摄影师很钟情 于这一类光线的拍摄, 因为这时所拍摄的色彩 已经超出了你们的想象 ,包括空气中雾霭所营 造的空间层次。