新大陆机顶盒nl 71:我喜欢的古典诗词 / 阳台一隅 / 第91页
来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/05/15 11:52:40
我喜欢的古典诗词
作者:赛专诸 回复日期:2010-06-10 21:33:23
零落成泥碾作尘,只有香如故。 陆游 待到山花烂漫时,她在丛中笑。 毛泽东
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新朋友好,给李煜很贴切。
作者:风钰 回复日期:2010-06-10 21:39:41
冷笑秦皇经远略,静怜姬瞒苦时巡。深院一支《虞美人》,半叹嘉敏半叹君。
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是他执政风格的注脚。
作者:hp1588593 回复日期:2010-06-10 22:54:55
李和李的宫娥们就像是一把把牙刷,整天浸在杯具里,摆在南唐这个破茶几上。
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比喻的妙啊,顶
作者:某甲0902 回复日期:2010-06-11 00:08:03
一隅兄很懂李煜,以前看过很多对李煜的评论,都是指他当皇帝当的失败不务正业,这是成王败寇的心态.
其实南唐的内政治理的还是很不错的,只是当时周边的局势恶劣,这跟后来宋朝类似.何况李煜的为人是挺好的,这好比我们身边的老实人,一个人如果没有作为,就会被人看不起一样.
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对。
不能太功利的看一个人。
我们有理由鄙视一位大款,未必有理由鄙视一个半夜捡破烂的。
作者:阳台一隅 提交日期:2010-06-12 21:32 第118首
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼
李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
[作者介绍]
李煜入宋10个月后,赵匡胤突然死亡,由其弟赵光义接替,史称宋太宗。
赵光义这人太阴,没准老赵就是遭了他的暗算,接班也应该由赵匡胤的儿子,轮不上他。
这鸟人看上了李煜的夫人小周后,不但强行侮辱,竞还让众人围观,和他哥哥赵匡胤比差远了,变态。
如果横刀夺爱,掠小周后入宫,还勉强说得过去,只要小周后没有太大意见。众人围观,让小周后无地自容,回来后就向李煜哭诉,我相信李煜是爱小周后的,一个男人遇到这事,一般会拼命,但李煜是个文弱书生,他干不了那事,但气愤程度与拼命不会有二。
承受这种压抑,对人性是一个巨大的考验,对赵匡胤,李煜只是有些埋怨和对自己南唐的惋惜,这个鸟人赵光义在李煜眼里就是一个恶魔,痛苦一天天加剧。
在外人看来,这有些不可思议,会认为李煜太软弱,我们只能说,鸟人赵光义与李煜不在一个级别上。李煜以他曾经有的佛家境界忍受着。
但李煜是人,无法摆脱这种痛苦,忍受时,词是他最好的渲泄工具。
用直白加口语化的方式,为我们后人留下了这几首千古名作。
[简析]
用直白的方式写好一首诗词是很难的,口语化更是直白方式中的极品。李煜可以说是这一技术的少数拥有者之一,夸张地说,也许是唯一拥有者。
如果写不好,直白的诗词让人索然无味,口语化多数人更是不敢用,因为它容易变成打油。
元曲之所以缺少精品,就是因为当中口语化的东西较多,这是它的一个软肋。
唐初的王梵志是白话诗的代表:
我有一方便,价值百匹练。
相打长取弱,至死不入县。
他人骑大马,我独跨驴子。
回顾担柴汉,心下较些子。
唐末的曹邺:
官仓老鼠大如斗,见人开仓亦不足。
健儿无粮百姓饥,谁遣朝朝入君口。
这2首是唐诗中有代表性的直白,我觉得很一般。
以下2首写得不错:
剑客
贾岛
十年磨一剑,霜刃未曾试。
今日把示君,谁有不平事?
春怨
金昌绪
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
下面说李煜。
一直以为外向性格的人喜欢用直白,所谓诗如其人。
这种性格的人也不尽相同,简单分2种,豪放型和平淡型。
李白属于豪放型,他的快乐或痛苦,反应在诗词中就是有一股强劲的气势,而且越吼越猛,气贯长虹。
这种人往往自己就能把情绪带动起来,体内有自励机制。读这样的诗,心跳加速。
特别喜欢李白的《将进酒》。
李煜也是个性格外向的人,像所有这种性格的人一样,心里盛不下多少事,但他属于平淡外向型,他不会大喊大叫,总是不声张地把自己的喜怒哀乐给抖露出来。
写给大周后的“笑向檀郎唾”,小周后的“手提金缕鞋”都非常传神。
其中的“唾”和“手提”都是口语化,但并不显俗,主要是因为有“檀”和“金缕”这样的雅词相配。
李煜早期的作品中,直白词句所占比例并不大,当时他还年轻,生活悠闲,风格没有定型,但仍然可以看出作者驾驭文字的功力。
李煜是在什么时候大量使用直白?
赵光义对小周后的行为对李煜打击很大,对于一个男人来讲,这是极限,而他自己又无法终止这种迫害。一点办法也没有。压抑的级别可想而知。
一个人到了这个时候,如果他是诗人,他是词人,就一定会动笔。
他会选择直白的方式,因为这种方式渲泄的最直接最痛快,还有一种原因,这样的境况,也没有热情去雕琢词句。
我相信历史上肯定有过许多这样的人:用直白的方式写,但写得不满意,经过修改仍不满意,最终把它扔掉。致使后人无缘阅读。
李煜用直白的方式写,也像李白那样气势如虹吗?
不能,他与李白不同,他是平淡外向型,不会出现李白诗中那样的猛字。
用直白方式平缓地写出自己的痛苦是很难的,要求太高。
首先要淡定,能够相对平静下来,有些人受到迫害时,会破口大骂,或想办法报复,或低头屈服,如果是这样的心态,是没有心思写东西的。
李煜能够这样,这与他的品性有关,善良人的容忍度总是很大,尤其是他极度信佛,我觉得在人生的最后阶段,他已一分为二,一半是自己,承受着这种痛苦,另一半是把他逼成佛,无奈地看着这个世界。
相当强的文字功底也必不可少。
这2点,李煜都能。
这4首词,李煜不但用直白,而且是用上了直白中的极品:口语化。
直白诗字意平俗,即使内容再深刻,也很难写出好作品,关键是用字。
即使用字得当,整首词读起来也不易连贯流畅,就是说,语言的亲切感不够。
只有使用口语化,再加上用字精准,才能克服以上缺陷,才算最完美。
李煜前面的作品,口语化使用不多,这4首,大量使用。
以下简述:
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
林花:树林中的树花,是泛指。
“谢”、“红”2字很雅,使这一句很文气。
“太匆匆”就是口语,既文雅又顺口。
前2句读起来,特别自然。
《乌夜啼》这个词牌写得人不多,最后1句难写,字太多,共9字。如果不用口语化,读起来会很吃力。
“无奈”、“朝来”、“晚来”、“寒雨”、“风”,没有一个是生僻字,组合在一起,语感特别强,还不俗。
前面的“胭脂泪”和“留人醉”是陈述,到第3句时,变成疑问句,问的很自然。“几时重?”也是口语。
“自是人生长恨水长东”与“无奈朝来寒雨晚来风”一样,字虽多,但读着顺口。
李煜就是有这个能力,把平时大家都非常眼熟的字有效地组合起来,让你读着很美且顺口。
这首词中,“太匆匆”与“几时重?”都是口语,用了雅字,其它句子属直白,在这些直白句中,也用了雅字。
口语和直白中都用了雅字,相当完美的结合。
这首诗是写南唐的失败,“太匆匆”了,“胭脂泪”并不是指小周后,是指作者离开南唐时,人们的依依不舍。
怀念故土之作。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
“帘外雨潺潺”、“梦里不知”、“一晌贪欢”、“无限江山”、“天上人间”都是口语化的句子,读着这首词,
就像一位好朋友向你倾诉他过去的苦。没有丝毫的做作。
“潺”、“阑珊”、“衾”、“客”、“耐”这些雅定选得真好。
乌夜啼
李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
“无言独上西楼”、“月如钩”、“剪不断”、“理还乱”、“是离愁”、“一般滋味在心头”都是口语化。
“寂寞梧桐深院锁清秋”虽然不是口语,但用字雅气,读起来依然顺畅。
“钩”字形象、“锁”字深刻。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
“何时了”“知多少”“几多愁”“向东流”都是口语化。
尤其是“小楼昨夜又东风”,虽然没有一个雅些的字,组织得浑然一体,绝了。
一首词中,如果有一句是口语,读起来就有一种亲切感。
如果有几句是口语,其它句子还是带有雅字的直白,再加上意境的烘培,这首词就成了极品,让人欲罢不能,读了再读。
李煜的最后这几首词,看不出有多少仇恨,只有愁,内心痛苦着把自己逼成佛,佛并痛苦着。
李煜以后,肯定有无数人想学他这种风格,但我们没有见到跟进者。
这种风格到底能不能学?
说一句丧气的话:几乎不可能。
因为大多数人不具备李煜的那些条件。
文学修养,善良,宽容,悲惨的经历,佛家的气质。
在中国历史上,有李煜那般文学修养的不乏其人,但不一定善良,在官场的摸爬滚打中早已丧失了这份纯厚,即使善良,也未必有李煜的宽容,善良不一定是人的本性,而宽容对多数人而言,是与生俱来的,退一步,即使有足够的宽容,也未必有李煜后期那般的遭遇,再退一步,即使也有他那样的遭遇,最后也很难有李煜那种以佛家淡定的境界来忍受自己痛苦的气度,人是不能完全复制的,李煜很难再有。
宋朝的李清照最接近李煜,但她的遭遇不如李煜悲惨,在词的境界和文字的运用上稍有差距,个见。
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公元978年的七夕,是李煜的生日,这天,来了几个朋友,有人唱了李煜的《虞美人》,悲切的歌声传出了墙外,传到了赵光义的耳膜内,当知道有“故国不堪回首月明中”的字句时,这个猥琐的家伙受不住了,就叫人送了一壶毒酒,李煜喝后,中毒而亡。
赵光义这个鸟人真TM阴损,让李煜喝的竟然是“牵机药”,这种毒药发作后,会全身抽搐,最后身体呈弓形,痛苦而死。
巨星陨落,天下一片茫黑,在所有善良正直人的心目中,在所有爱好诗词人的眼界内,有一座高山耸起,供后人仰止,他就是李煜。
赵光义龟孙!
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李煜虽身敛于宋,但他却是宋词新风的开山鼻祖,伟人总是伟人,他会以另外一种方式显示着自己的强大。
他仍然是王。
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李煜死后,小周后悲痛欲绝,3个月后,追随而去,按她生前遗愿,与李煜同墓而葬。
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李煜还有2首词,写得也很好。
乌夜啼
李煜
昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。
世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。
帏(wei2):帐子或幔幕。漏:古代记时器。
这首词可以判断为刚入北宋时的作品。
上片写作者心绪难平,辗转反侧。
下片是说自己对人事的感慨,以喝酒自醉麻痹。
其中“世事漫随流水,算来一梦浮生”成为名句。
而我特别喜欢“醉乡路稳宜频到”这一句,本来已经喝醉了,走路摇摇晃晃的,怎么会“路稳”?
现实生活中的路比醉路还难走!
这首还不算太直白,但是读来很好。
看下一首:
浪淘沙
李煜
往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来。
金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开。相得玉楼瑶殿影,空照秦淮。
这首词大概作于赵光义当皇帝后,对李煜夫妇的迫害加重,别人也不再敢过来,避嫌。
“往事只堪哀,对景难排。”即使今人再读这2句,也会发出自己的感慨。
藓:苔藓。藓侵阶:常有人走动的台阶是不会有苔藓的,这一句道出久无人来。
“一任珠帘闲不卷”道出了2层意思,一是寂寞的情怀,赵匡胤时,老部下们还常来,现在无人问津。另一个意思也许作者感到了世态的炎凉。
金锁:铁锁,指三国时吴国曾用铁锁横江以自保,但终于失败。这里指自己的南唐败宋。
壮气:王气,古人一直认为金陵有王气,在这里也指南唐。
蒿莱:野草,指壮气化为野草。
月华:月光。 秦淮:流经南京的一条河流。
“金锁已沉埋,壮气蒿莱。”指南唐的失败。
“晚凉天净月华开。相得玉楼瑶殿影”怀念南唐的美好。
“终日谁来”与“空照秦淮”非常口语化,尤其是“空照秦淮”有着道不尽的感慨沧桑。
整首词,虽然不像作者最后那几首直白和口语化,但已见端倪。
非常好的一首词。
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初入北宋时,李煜的老部下常来看望,李煜还大方地把家里的东西送给他们,其中有一个叫张洎(ji4)的,向李煜哭穷,李煜当时也很穷了,看着实在没什么可给,就把自己用的白金脸盆给了他,这张洎赶紧接过来,屁颠屁颠地乐着跑回了家。
这就是李煜,对部下很仁慈。
徐铉也是南唐旧臣,很正直,有一次,赵光义派他去看李煜有什么动静,到了李煜的住处,徐铉还把李煜当后国君,想施大礼,被李煜拦住,李煜拉着徐铉的手,像个孩子似的哭了。这个时期,可能正是“终日谁来”的时候。
李煜特别孤单。
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在归降北宋的国君中,有一位名叫刘金长(金和长应该是一个字,打不出来),是原南汉的国君,赵光义上台后,讨伐北汉,在誓师会上,刘金长殷勤拍马,对着赵光义满脸堆笑:“陛下亲自出征,定会马到成功,那些小喽啰,不堪一击,恳求陛下,以后让我任这些降国君中的小头目,我一定会把他们领导好,尽忠于陛。”
赵光义哈哈大笑,拍得他舒服极了。
我呸!不要脸。
打死李煜,也做不出这事。
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李煜,永远是我心中的膜拜。
快乐未必使人深刻。
痛苦则很有可能让人变得伟大。
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼
李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
谢谢阅览。
作者:赛专诸 回复日期:2010-06-10 21:33:23
零落成泥碾作尘,只有香如故。 陆游 待到山花烂漫时,她在丛中笑。 毛泽东
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新朋友好,给李煜很贴切。
作者:风钰 回复日期:2010-06-10 21:39:41
冷笑秦皇经远略,静怜姬瞒苦时巡。深院一支《虞美人》,半叹嘉敏半叹君。
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是他执政风格的注脚。
作者:hp1588593 回复日期:2010-06-10 22:54:55
李和李的宫娥们就像是一把把牙刷,整天浸在杯具里,摆在南唐这个破茶几上。
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比喻的妙啊,顶
作者:某甲0902 回复日期:2010-06-11 00:08:03
一隅兄很懂李煜,以前看过很多对李煜的评论,都是指他当皇帝当的失败不务正业,这是成王败寇的心态.
其实南唐的内政治理的还是很不错的,只是当时周边的局势恶劣,这跟后来宋朝类似.何况李煜的为人是挺好的,这好比我们身边的老实人,一个人如果没有作为,就会被人看不起一样.
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对。
不能太功利的看一个人。
我们有理由鄙视一位大款,未必有理由鄙视一个半夜捡破烂的。
作者:阳台一隅 提交日期:2010-06-12 21:32 第118首
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼
李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
[作者介绍]
李煜入宋10个月后,赵匡胤突然死亡,由其弟赵光义接替,史称宋太宗。
赵光义这人太阴,没准老赵就是遭了他的暗算,接班也应该由赵匡胤的儿子,轮不上他。
这鸟人看上了李煜的夫人小周后,不但强行侮辱,竞还让众人围观,和他哥哥赵匡胤比差远了,变态。
如果横刀夺爱,掠小周后入宫,还勉强说得过去,只要小周后没有太大意见。众人围观,让小周后无地自容,回来后就向李煜哭诉,我相信李煜是爱小周后的,一个男人遇到这事,一般会拼命,但李煜是个文弱书生,他干不了那事,但气愤程度与拼命不会有二。
承受这种压抑,对人性是一个巨大的考验,对赵匡胤,李煜只是有些埋怨和对自己南唐的惋惜,这个鸟人赵光义在李煜眼里就是一个恶魔,痛苦一天天加剧。
在外人看来,这有些不可思议,会认为李煜太软弱,我们只能说,鸟人赵光义与李煜不在一个级别上。李煜以他曾经有的佛家境界忍受着。
但李煜是人,无法摆脱这种痛苦,忍受时,词是他最好的渲泄工具。
用直白加口语化的方式,为我们后人留下了这几首千古名作。
[简析]
用直白的方式写好一首诗词是很难的,口语化更是直白方式中的极品。李煜可以说是这一技术的少数拥有者之一,夸张地说,也许是唯一拥有者。
如果写不好,直白的诗词让人索然无味,口语化多数人更是不敢用,因为它容易变成打油。
元曲之所以缺少精品,就是因为当中口语化的东西较多,这是它的一个软肋。
唐初的王梵志是白话诗的代表:
我有一方便,价值百匹练。
相打长取弱,至死不入县。
他人骑大马,我独跨驴子。
回顾担柴汉,心下较些子。
唐末的曹邺:
官仓老鼠大如斗,见人开仓亦不足。
健儿无粮百姓饥,谁遣朝朝入君口。
这2首是唐诗中有代表性的直白,我觉得很一般。
以下2首写得不错:
剑客
贾岛
十年磨一剑,霜刃未曾试。
今日把示君,谁有不平事?
春怨
金昌绪
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
下面说李煜。
一直以为外向性格的人喜欢用直白,所谓诗如其人。
这种性格的人也不尽相同,简单分2种,豪放型和平淡型。
李白属于豪放型,他的快乐或痛苦,反应在诗词中就是有一股强劲的气势,而且越吼越猛,气贯长虹。
这种人往往自己就能把情绪带动起来,体内有自励机制。读这样的诗,心跳加速。
特别喜欢李白的《将进酒》。
李煜也是个性格外向的人,像所有这种性格的人一样,心里盛不下多少事,但他属于平淡外向型,他不会大喊大叫,总是不声张地把自己的喜怒哀乐给抖露出来。
写给大周后的“笑向檀郎唾”,小周后的“手提金缕鞋”都非常传神。
其中的“唾”和“手提”都是口语化,但并不显俗,主要是因为有“檀”和“金缕”这样的雅词相配。
李煜早期的作品中,直白词句所占比例并不大,当时他还年轻,生活悠闲,风格没有定型,但仍然可以看出作者驾驭文字的功力。
李煜是在什么时候大量使用直白?
赵光义对小周后的行为对李煜打击很大,对于一个男人来讲,这是极限,而他自己又无法终止这种迫害。一点办法也没有。压抑的级别可想而知。
一个人到了这个时候,如果他是诗人,他是词人,就一定会动笔。
他会选择直白的方式,因为这种方式渲泄的最直接最痛快,还有一种原因,这样的境况,也没有热情去雕琢词句。
我相信历史上肯定有过许多这样的人:用直白的方式写,但写得不满意,经过修改仍不满意,最终把它扔掉。致使后人无缘阅读。
李煜用直白的方式写,也像李白那样气势如虹吗?
不能,他与李白不同,他是平淡外向型,不会出现李白诗中那样的猛字。
用直白方式平缓地写出自己的痛苦是很难的,要求太高。
首先要淡定,能够相对平静下来,有些人受到迫害时,会破口大骂,或想办法报复,或低头屈服,如果是这样的心态,是没有心思写东西的。
李煜能够这样,这与他的品性有关,善良人的容忍度总是很大,尤其是他极度信佛,我觉得在人生的最后阶段,他已一分为二,一半是自己,承受着这种痛苦,另一半是把他逼成佛,无奈地看着这个世界。
相当强的文字功底也必不可少。
这2点,李煜都能。
这4首词,李煜不但用直白,而且是用上了直白中的极品:口语化。
直白诗字意平俗,即使内容再深刻,也很难写出好作品,关键是用字。
即使用字得当,整首词读起来也不易连贯流畅,就是说,语言的亲切感不够。
只有使用口语化,再加上用字精准,才能克服以上缺陷,才算最完美。
李煜前面的作品,口语化使用不多,这4首,大量使用。
以下简述:
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
林花:树林中的树花,是泛指。
“谢”、“红”2字很雅,使这一句很文气。
“太匆匆”就是口语,既文雅又顺口。
前2句读起来,特别自然。
《乌夜啼》这个词牌写得人不多,最后1句难写,字太多,共9字。如果不用口语化,读起来会很吃力。
“无奈”、“朝来”、“晚来”、“寒雨”、“风”,没有一个是生僻字,组合在一起,语感特别强,还不俗。
前面的“胭脂泪”和“留人醉”是陈述,到第3句时,变成疑问句,问的很自然。“几时重?”也是口语。
“自是人生长恨水长东”与“无奈朝来寒雨晚来风”一样,字虽多,但读着顺口。
李煜就是有这个能力,把平时大家都非常眼熟的字有效地组合起来,让你读着很美且顺口。
这首词中,“太匆匆”与“几时重?”都是口语,用了雅字,其它句子属直白,在这些直白句中,也用了雅字。
口语和直白中都用了雅字,相当完美的结合。
这首诗是写南唐的失败,“太匆匆”了,“胭脂泪”并不是指小周后,是指作者离开南唐时,人们的依依不舍。
怀念故土之作。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
“帘外雨潺潺”、“梦里不知”、“一晌贪欢”、“无限江山”、“天上人间”都是口语化的句子,读着这首词,
就像一位好朋友向你倾诉他过去的苦。没有丝毫的做作。
“潺”、“阑珊”、“衾”、“客”、“耐”这些雅定选得真好。
乌夜啼
李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
“无言独上西楼”、“月如钩”、“剪不断”、“理还乱”、“是离愁”、“一般滋味在心头”都是口语化。
“寂寞梧桐深院锁清秋”虽然不是口语,但用字雅气,读起来依然顺畅。
“钩”字形象、“锁”字深刻。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
“何时了”“知多少”“几多愁”“向东流”都是口语化。
尤其是“小楼昨夜又东风”,虽然没有一个雅些的字,组织得浑然一体,绝了。
一首词中,如果有一句是口语,读起来就有一种亲切感。
如果有几句是口语,其它句子还是带有雅字的直白,再加上意境的烘培,这首词就成了极品,让人欲罢不能,读了再读。
李煜的最后这几首词,看不出有多少仇恨,只有愁,内心痛苦着把自己逼成佛,佛并痛苦着。
李煜以后,肯定有无数人想学他这种风格,但我们没有见到跟进者。
这种风格到底能不能学?
说一句丧气的话:几乎不可能。
因为大多数人不具备李煜的那些条件。
文学修养,善良,宽容,悲惨的经历,佛家的气质。
在中国历史上,有李煜那般文学修养的不乏其人,但不一定善良,在官场的摸爬滚打中早已丧失了这份纯厚,即使善良,也未必有李煜的宽容,善良不一定是人的本性,而宽容对多数人而言,是与生俱来的,退一步,即使有足够的宽容,也未必有李煜后期那般的遭遇,再退一步,即使也有他那样的遭遇,最后也很难有李煜那种以佛家淡定的境界来忍受自己痛苦的气度,人是不能完全复制的,李煜很难再有。
宋朝的李清照最接近李煜,但她的遭遇不如李煜悲惨,在词的境界和文字的运用上稍有差距,个见。
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公元978年的七夕,是李煜的生日,这天,来了几个朋友,有人唱了李煜的《虞美人》,悲切的歌声传出了墙外,传到了赵光义的耳膜内,当知道有“故国不堪回首月明中”的字句时,这个猥琐的家伙受不住了,就叫人送了一壶毒酒,李煜喝后,中毒而亡。
赵光义这个鸟人真TM阴损,让李煜喝的竟然是“牵机药”,这种毒药发作后,会全身抽搐,最后身体呈弓形,痛苦而死。
巨星陨落,天下一片茫黑,在所有善良正直人的心目中,在所有爱好诗词人的眼界内,有一座高山耸起,供后人仰止,他就是李煜。
赵光义龟孙!
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李煜虽身敛于宋,但他却是宋词新风的开山鼻祖,伟人总是伟人,他会以另外一种方式显示着自己的强大。
他仍然是王。
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李煜死后,小周后悲痛欲绝,3个月后,追随而去,按她生前遗愿,与李煜同墓而葬。
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李煜还有2首词,写得也很好。
乌夜啼
李煜
昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。
世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。
帏(wei2):帐子或幔幕。漏:古代记时器。
这首词可以判断为刚入北宋时的作品。
上片写作者心绪难平,辗转反侧。
下片是说自己对人事的感慨,以喝酒自醉麻痹。
其中“世事漫随流水,算来一梦浮生”成为名句。
而我特别喜欢“醉乡路稳宜频到”这一句,本来已经喝醉了,走路摇摇晃晃的,怎么会“路稳”?
现实生活中的路比醉路还难走!
这首还不算太直白,但是读来很好。
看下一首:
浪淘沙
李煜
往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来。
金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开。相得玉楼瑶殿影,空照秦淮。
这首词大概作于赵光义当皇帝后,对李煜夫妇的迫害加重,别人也不再敢过来,避嫌。
“往事只堪哀,对景难排。”即使今人再读这2句,也会发出自己的感慨。
藓:苔藓。藓侵阶:常有人走动的台阶是不会有苔藓的,这一句道出久无人来。
“一任珠帘闲不卷”道出了2层意思,一是寂寞的情怀,赵匡胤时,老部下们还常来,现在无人问津。另一个意思也许作者感到了世态的炎凉。
金锁:铁锁,指三国时吴国曾用铁锁横江以自保,但终于失败。这里指自己的南唐败宋。
壮气:王气,古人一直认为金陵有王气,在这里也指南唐。
蒿莱:野草,指壮气化为野草。
月华:月光。 秦淮:流经南京的一条河流。
“金锁已沉埋,壮气蒿莱。”指南唐的失败。
“晚凉天净月华开。相得玉楼瑶殿影”怀念南唐的美好。
“终日谁来”与“空照秦淮”非常口语化,尤其是“空照秦淮”有着道不尽的感慨沧桑。
整首词,虽然不像作者最后那几首直白和口语化,但已见端倪。
非常好的一首词。
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初入北宋时,李煜的老部下常来看望,李煜还大方地把家里的东西送给他们,其中有一个叫张洎(ji4)的,向李煜哭穷,李煜当时也很穷了,看着实在没什么可给,就把自己用的白金脸盆给了他,这张洎赶紧接过来,屁颠屁颠地乐着跑回了家。
这就是李煜,对部下很仁慈。
徐铉也是南唐旧臣,很正直,有一次,赵光义派他去看李煜有什么动静,到了李煜的住处,徐铉还把李煜当后国君,想施大礼,被李煜拦住,李煜拉着徐铉的手,像个孩子似的哭了。这个时期,可能正是“终日谁来”的时候。
李煜特别孤单。
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在归降北宋的国君中,有一位名叫刘金长(金和长应该是一个字,打不出来),是原南汉的国君,赵光义上台后,讨伐北汉,在誓师会上,刘金长殷勤拍马,对着赵光义满脸堆笑:“陛下亲自出征,定会马到成功,那些小喽啰,不堪一击,恳求陛下,以后让我任这些降国君中的小头目,我一定会把他们领导好,尽忠于陛。”
赵光义哈哈大笑,拍得他舒服极了。
我呸!不要脸。
打死李煜,也做不出这事。
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李煜,永远是我心中的膜拜。
快乐未必使人深刻。
痛苦则很有可能让人变得伟大。
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风,
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼
李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
虞美人
李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
谢谢阅览。
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