政治权力与义务:文在纹理,字在自在
来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/05/08 19:31:02
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就艺术类型而言,书法是世界美术中中国独具的纯粹由线条、线条架构、单色所构成的视觉艺术。书法艺术之审美,历代一般都以“模拟法”为主,以自然景物模拟书法之线条表现,如经典作品唐代孙过庭的《书谱》即云:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形。或重若崩云,或轻如蝉翼,导之则泉注,顿之则山安。纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉。”千百年来,书法艺术随时演进、名家辈出,但书法艺术之审美论述,大抵不出《书谱》之模拟说法。
书法以字体之点画、结构和整体气韵形成风格。点画平整细致、字体结构瘦长、气韵秀美者,则风格自属细腻;点画粗放豪迈、字体结构四方、气韵奔腾者,视觉上必感雄壮。而点、画、结构、气韵,均来自写者之书写特性,并在视觉美学上有“统一协调”的基本要求。篆隶行草楷之所以形成特定书体,并成为一个时代的书法特色,即在于各自的风格有其美学元素上的统一。基本点画风格不一,自然难以融合。据传闻,历代只有颜真卿《裴将军诗》以篆书运笔入行草,而形成雄浑的风格。后世历代均有书法家尝试融合篆隶行草楷,均未成功的原因是,未能有机融合五种书体之基本美学元素。颜真卿的行书楷书起笔多用藏锋,与篆书起笔笔法一致,《裴将军诗》因而能有效融合篆书古朴浑厚的美感,在魏晋贵族名家流利潇洒的行草风格外,自成美学元素统一的美感。
就书写技术而言,笔力雄浑必须符合“逆锋起笔、运笔保持中锋、速度快慢有致、结构宽广”四个基本原则。逆锋起笔是篆、隶、楷三种书体的特殊起笔方法,藏锋具有内敛笔划的效果,能使字体的笔划不至于过于尖锐,但藏锋最主要的功能其实是在实现“中锋运笔”。中锋,指毛笔笔毛最中间、最长的笔锋与位置,中锋运笔,可以使笔和纸张接触时,毛笔最外缘的力道(即形成笔划的上下或左右边线)维持相同的强度。
笔力雄浑,不是下笔力道猛烈或笔划粗放,而是笔笔中锋。最有力道的线条,正是在力学上达到完全平衡的线条。力学不平衡的线条,看起来就软弱;力学上不平均的字体,看起来就倾斜;力学上不平均的作品,气韵就不协调。中锋的点,力道平均,所以稳若泰山,以中锋的线条回笔收尾,则力道蕴藏不尽;以中锋的线条出锋,则利如刀锋,笔划仿佛可以入木三分。
就艺术类型而言,书法是世界美术中中国独具的纯粹由线条、线条架构、单色所构成的视觉艺术。书法艺术之审美,历代一般都以“模拟法”为主,以自然景物模拟书法之线条表现,如经典作品唐代孙过庭的《书谱》即云:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形。或重若崩云,或轻如蝉翼,导之则泉注,顿之则山安。纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉。”千百年来,书法艺术随时演进、名家辈出,但书法艺术之审美论述,大抵不出《书谱》之模拟说法。
书法以字体之点画、结构和整体气韵形成风格。点画平整细致、字体结构瘦长、气韵秀美者,则风格自属细腻;点画粗放豪迈、字体结构四方、气韵奔腾者,视觉上必感雄壮。而点、画、结构、气韵,均来自写者之书写特性,并在视觉美学上有“统一协调”的基本要求。篆隶行草楷之所以形成特定书体,并成为一个时代的书法特色,即在于各自的风格有其美学元素上的统一。基本点画风格不一,自然难以融合。据传闻,历代只有颜真卿《裴将军诗》以篆书运笔入行草,而形成雄浑的风格。后世历代均有书法家尝试融合篆隶行草楷,均未成功的原因是,未能有机融合五种书体之基本美学元素。颜真卿的行书楷书起笔多用藏锋,与篆书起笔笔法一致,《裴将军诗》因而能有效融合篆书古朴浑厚的美感,在魏晋贵族名家流利潇洒的行草风格外,自成美学元素统一的美感。
就书写技术而言,笔力雄浑必须符合“逆锋起笔、运笔保持中锋、速度快慢有致、结构宽广”四个基本原则。逆锋起笔是篆、隶、楷三种书体的特殊起笔方法,藏锋具有内敛笔划的效果,能使字体的笔划不至于过于尖锐,但藏锋最主要的功能其实是在实现“中锋运笔”。中锋,指毛笔笔毛最中间、最长的笔锋与位置,中锋运笔,可以使笔和纸张接触时,毛笔最外缘的力道(即形成笔划的上下或左右边线)维持相同的强度。
笔力雄浑,不是下笔力道猛烈或笔划粗放,而是笔笔中锋。最有力道的线条,正是在力学上达到完全平衡的线条。力学不平衡的线条,看起来就软弱;力学上不平均的字体,看起来就倾斜;力学上不平均的作品,气韵就不协调。中锋的点,力道平均,所以稳若泰山,以中锋的线条回笔收尾,则力道蕴藏不尽;以中锋的线条出锋,则利如刀锋,笔划仿佛可以入木三分。
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