偶看新闻紫竹调紫玉轻霜百度云:第六节 平仄的格式
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 07:14:44
第六节平仄的格式
6·1关于近体诗的平仄，普通的格式如下：
（一）五律
（甲）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（如首句入韵，则为仄仄仄平平。）
（乙）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（如首句入韵，则为平平仄仄平。）
6·2出句如系仄头，对句必须是平头，出句如系平头，对句必须是仄头，这叫做对，上一联的对句如系平头，下一联的出句必须是平头。上一联的对句如系仄头，下一联的出句必须也是平头，这叫做粘。（粘有广义，有狭义，广义的粘，就是一切的平仄都合式，不合叫做失粘，狭义的粘，如这里所述，违者也叫做失粘。参看下文第十节。）
6·3上文第二节里说过，五言排律是五言律诗的延长，因此，五言排律的平仄只须依照五言律诗的平仄，注意不违反粘对的规则，延长下去就是了，第三节里说过，五言绝句是五言律诗的减半，因此，五言绝句的平仄只须依照五言律诗的平仄，也注意不违反粘对的规则就是了。
6·4（二）七律
（甲）平起式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（如首句入韵，则为平平仄仄仄平平。）
（乙）仄起式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（如首句入韵，则为仄仄平平仄仄平。）
6·5七言律诗的粘对，和五言律诗的粘对，规则完全相同，七言排律是七方律诗的延长，七言绝句是七言律诗的减半，因此，它们的平仄也就是七律的平仄，只须注意依照粘对的规则，分别延长或减半就是了。
6·6为了便于记忆和了解起见，我们对于近体诗的平仄，需要更进一步的分析，和更新颖的说明。近体诗的平仄的原则只是要求不单调，为要不单调，所以（一）平声和仄声必须递换，（二）一联之中，平仄必须相对，但若每联的平仄相同，又变为单调了，所以（三）下一联的出句的平仄必须和上一联的对句的平仄相粘，这样，相近的两联的平仄才不至于相同。
6·7关于平仄的递换，咱们不妨先假定两样的四言平仄形式，就是：
1、平平仄仄
2、仄仄平平
然后，咱们再假定五言律诗有平脚和仄脚两种句子，于是依照下面的四个方法，把上面的四言的句子再加上一个字，使它们变为五言：
（一）平平仄仄的四言欲变为仄脚的五言诗，须在中间插入一个平声字（以平随平），成为平平平仄仄。
（二）平平仄仄的四言欲变成平脚的五言时，须在句末加上一个平声字（以平随平）成为平平仄仄平。
（三）仄仄平平的四言欲变成平脚的五言时，须在中间插入一个仄声字（以仄随仄），成为仄仄仄平平
（四）仄仄平平的四言欲变成仄脚的五言时，须在句末加上一个仄声字（以仄随平）成为仄仄平平仄
简单地说，就是：
（一）仄脚仍仄脚，中插平。
（二）仄脚仍平脚，尾加平。
（三）平脚仍平脚，中插仄。
（四）平脚变仄脚，属加仄。
6·8这样五律虽有八句，其平仄变化，不出于下列的四种形式之外：
（一）仄仄平平仄
（二）仄仄仄平平
（三）平平平仄仄
（四）平平仄仄平
如果咱们把第一类认为a，第二类认为A（都是仄头），又把第三类认为b，第四类认为B（都是平头），那么，上文的五律平头平仄式可以简单地表示如下：
（甲）仄起式
1、首句不入韵者。
aB,bA,aB,bA
2、首句入韵者
AB,bA,aB,bA
（乙）平起式
1、首句不入韵者。
bA,aB,bA,aB
2、首句入韵者
BA,aB,bA,aB
6·9七律的句子就是五律的句子的延长，只在句首加上两具字，仄头加平头，平头加成仄头，就成为下列的四种形式：
（一）平平仄仄平平仄（a）
（二）平平仄仄仄平平（A）
（三）仄仄平平平仄仄（b）
（四）仄仄平平仄仄平（B）
这样，上文的七律平仄也可以简示如下：
（甲）平起式
1、首句入韵者。
AB,bA,aB,bA
2、首句不入韵者
aB,bA,aB,bA
（乙）仄起式
1、首句入韵者。
BA,aB,bA,aB
2、首句不入韵者
bA,aB,bA,aB
6·10近体诗句的节奏，是以每两个音为一节，最后一个音独自成为一节，平声占时间大致比仄声长一位，如下：
五言诗每句三节：
仄-仄-|平——平——|仄-
平——平——|仄-仄-|平——
平——平——|平——仄-|仄-
仄-仄-|仄-平——|平——
七言诗每句四节：
平——平——|仄-仄-|平——平——|仄-
仄-仄-|平——平——|仄-仄-|平——
仄-仄-|平——平——|平——仄-|仄-
平——平——|仄-仄-|仄-平——|平——
6·11为叙述的方便起见，我们将把最后一个节奏称为脚节，脚节之上为腹节，腹节之上为头节，头节之上为顶节。五言的诗句只有三节，没有顶节，这些称呼是与上文所说七律的句子为五律的句子的延长的理论相配合的，所所谓加长，只是头上加顶，不是脚下加靴。
6·12下面我们将分别举出一些实例，来证明近体诗的平仄，我们仅举律绝的例子，排律可以由此类推。
6·13（一）五律
（甲）仄起式
1、首句不入韵者
江亭晚眺王安石
日下崦嵫外，秋生沆砀闲。
清江无限好，白鸟不胜闲。
雨过云收岭，天空月上湾。
归鞍侵调角，回首六朝山。
（全首仅有一个回字不合平仄格式。）
2、首句入韵者
送裴别将之安西高适
绝域眇难跻，
悠然信马蹄。
风尘经跋涉，摇落怨暌携。
地出流沙外，天长甲子西。
少年无不可，行矣莫凄凄。
（全首仅摇少行三字不合平仄格式）
（乙）平起式
1、首句不入韵者
春日登楼司归寇准
高楼聊引望，杳杳一川平。
野水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，古诗语流莺。
旧业遥清渭，沈思忽自惊。
（全首与平仄格式相符。）
2、首句入韵者
答白刑部闻新蝉刘禹锡
蝉声未发前，
已自感流年。
一入凄凉耳，如闻断续弦。
晴清依露叶，晚急畏霞天。
何事秋卿咏，逢时亦悄然。
（全首仅有何字不合平仄格式。）
6·14五绝
（甲）仄起式
1、首句不入韵者
溪上罗公升
往岁贪奇览，今年遂考磐。
间前溪一发，我作五湖看。
（全首与平仄格式相符）
2、首句入韵者
野牧园张孝祥
秋晚稻生孙，
催科不到门。
入闲牛亦乐，随意过前屯。
（全首仅秋随二字不合平仄格式。）
（乙）平起式。
1、首句不入韵者
晚过水花欧阳修
寒川消积雪，冻浦暂通流。
日暮人归尽，沙禽上钓舟。
（全首无一字不合平仄格式）
2、首句入韵者。
白鹭李嘉佑
江南绿水多，
顾影逗轻波。
落日秦云里，山高奈若何！
（全首无一字不合平仄格式。）
6·15（三）七律
（甲）平起式
1、首句入韵者
使次安陆寄友人刘长卿
新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
（全首仅不三君估字不合平仄格式。）
2、首句不入韵者。
城上夜宴白居易
留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。
风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。
诗听越客吟何苦，酒别吴娃劝不休。
从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
（全首只有风万从欢及第二梦字不合平仄格式。）
（乙）仄起式
1、首句入韵者
题李处士幽居温庭筠
水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。
浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春。
隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。
（全首只有一个见字不合平仄格式。）
2、首句不入韵者。
寄殷协律白居易
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。
琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。
几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。
吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
（全首只有一消亦骑四字不合平仄格式。）
6·16（四）七绝
（甲）平起式
1、首句入韵者
解闷之十杜甫
忆过泸戎摘荔枝，
青峰隐映石逶迤。
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
（全首只有红字不合平仄格式。）
2、首句不入韵者
南游感兴窦巩
伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
（全首只有惟鹧飞三字不合平仄格式。）
（乙）仄起式
1、首句入韵者
题旧卷范成大
盘落秋江水石明，
高枫老柳两滩横。
君看叠岘云容变，又有中宵雨意生。
（全首与平仄格式完全相符。）
2、首句不入韵者
念昔游杜牧
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼
（全首仅有一个春字不合平仄格式。）
6·17以上本节所举各诗，在平仄上说，都是近体诗中的标准诗。虽然有少数的字未合平仄格式，但那些地方都是可以通融的，至于通融的条件，将见于下节。
6·18末了，我们将谈一谈仄韵近体诗的平仄，近体诗用仄韵，本非正例（见上文第七节）；偶然用仄韵时，只把每联的对句改为a式或b式（不用AB）就是了，依盛唐人的规矩，在五律仄韵诗里，各联出句的末字须平仄相间，上文第四节所举刘长卿和刘禹锡的仄韵五律，都是合于这个规矩的，现在再举两个例子：
江上别流人孟浩然
以我越乡客（仄），逢君谪居者。（ab）
分飞黄鹤楼（平），流落苍梧野。（Ba）
驿使乘云去（仄），征帆沿溜下。（ab）
不知从此分（平），还袂何时把。（Ba）
（越字谪字和黄字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下文第七，第八和第九节。）
秋云岭刘长卿
山色无定姿（平），如烟复如黛。（Ba）
孤峰夕阳后（仄），翠岭秋天外。（ab）
云起遥蔽亏（平），江回频向背。（Ba）
不知今远近（仄），到处犹相对。（ab）
（首联对句与次联出句皆系特殊形式，参看下文第九节，三联出句平仄平仄平，系古式，刘长卿喜欢把这个古式用于仄韵五律。）
这一个平仄相间的规矩，中唐人已不能完全遵守（例如刘禹锡）；到了晚唐出句就索性一律用平脚，使它和对句的仄脚相对，例如：
乾宁三年在奉天重围作韩偓
仗剑夜巡城（平），衣襟满霜霰。（Ab）
贼火遍郊坰（平），飞焰侵星汉。（Aa）
积雪似空江（平），长林如断岸。（Ab）
独凭女墙头（平），思家起长叹。（Ab）
（首联对句和末联对句系特殊形式，见第九节，注意此诗失粘失对，与古风的界限并不分明。）
五更韩偓
秋雨五更头（平），桐竹鸣骚屑。（Aa）
却似残春间（平），断送花时节。（Aa）
空楼雁一声（平），远屏灯半灭。（Bb）
绣被拥娇寒（平），眉山正愁绝。（Aa）
(三联对句和末联对句系特殊形式，失对，失粘。)
6.19五绝用仄韵，较五律为多见。它的出句用平脚或仄脚，并不一定。但是，比较起来，仍以平仄相间为最多，而且是先仄脚，后平脚。例如：
茱萸湾答崔戴华问刘长卿
荒凉夜店绝（仄），迢递人烟远。（ba）
苍苍古木中（平），多是隋家苑。（Ba）
6.20七言近体用仄韵，最为罕见。第七节里所举韩偓七言仄律，除第一句因入韵须用仄韵外，其余各联出句都用平脚，这可以说是和他的五言仄律的规矩大致相同。现在再举他的另一首七言仄律来看：
闲步韩偓
庄南纵步游荒野（仄），
独鸟寒烟轻惹惹。（ab）
傍山疏雨湿秋花（平），僻路浅泉浮败果。（Ab）
樵人相见指惊麏（平），牧童四散收嘶马。（Aa）
一壶倾尽未能归（平），黄昏更望诸峰火。（Aa）
此诗失对失粘，严格说来不符合仄韵七律规则。
6.21仄韵七绝，非常罕见，现在试举一例如下，请注意第三句系用平脚：
戏赠灵澈上人吕温
僧家亦有芳春兴，
自是禅心无滞境。
君看池水湛然时，何曾不受花枝影？
6·1关于近体诗的平仄，普通的格式如下：
（一）五律
（甲）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（如首句入韵，则为仄仄仄平平。）
（乙）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（如首句入韵，则为平平仄仄平。）
6·2出句如系仄头，对句必须是平头，出句如系平头，对句必须是仄头，这叫做对，上一联的对句如系平头，下一联的出句必须是平头。上一联的对句如系仄头，下一联的出句必须也是平头，这叫做粘。（粘有广义，有狭义，广义的粘，就是一切的平仄都合式，不合叫做失粘，狭义的粘，如这里所述，违者也叫做失粘。参看下文第十节。）
6·3上文第二节里说过，五言排律是五言律诗的延长，因此，五言排律的平仄只须依照五言律诗的平仄，注意不违反粘对的规则，延长下去就是了，第三节里说过，五言绝句是五言律诗的减半，因此，五言绝句的平仄只须依照五言律诗的平仄，也注意不违反粘对的规则就是了。
6·4（二）七律
（甲）平起式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（如首句入韵，则为平平仄仄仄平平。）
（乙）仄起式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（如首句入韵，则为仄仄平平仄仄平。）
6·5七言律诗的粘对，和五言律诗的粘对，规则完全相同，七言排律是七方律诗的延长，七言绝句是七言律诗的减半，因此，它们的平仄也就是七律的平仄，只须注意依照粘对的规则，分别延长或减半就是了。
6·6为了便于记忆和了解起见，我们对于近体诗的平仄，需要更进一步的分析，和更新颖的说明。近体诗的平仄的原则只是要求不单调，为要不单调，所以（一）平声和仄声必须递换，（二）一联之中，平仄必须相对，但若每联的平仄相同，又变为单调了，所以（三）下一联的出句的平仄必须和上一联的对句的平仄相粘，这样，相近的两联的平仄才不至于相同。
6·7关于平仄的递换，咱们不妨先假定两样的四言平仄形式，就是：
1、平平仄仄
2、仄仄平平
然后，咱们再假定五言律诗有平脚和仄脚两种句子，于是依照下面的四个方法，把上面的四言的句子再加上一个字，使它们变为五言：
（一）平平仄仄的四言欲变为仄脚的五言诗，须在中间插入一个平声字（以平随平），成为平平平仄仄。
（二）平平仄仄的四言欲变成平脚的五言时，须在句末加上一个平声字（以平随平）成为平平仄仄平。
（三）仄仄平平的四言欲变成平脚的五言时，须在中间插入一个仄声字（以仄随仄），成为仄仄仄平平
（四）仄仄平平的四言欲变成仄脚的五言时，须在句末加上一个仄声字（以仄随平）成为仄仄平平仄
简单地说，就是：
（一）仄脚仍仄脚，中插平。
（二）仄脚仍平脚，尾加平。
（三）平脚仍平脚，中插仄。
（四）平脚变仄脚，属加仄。
6·8这样五律虽有八句，其平仄变化，不出于下列的四种形式之外：
（一）仄仄平平仄
（二）仄仄仄平平
（三）平平平仄仄
（四）平平仄仄平
如果咱们把第一类认为a，第二类认为A（都是仄头），又把第三类认为b，第四类认为B（都是平头），那么，上文的五律平头平仄式可以简单地表示如下：
（甲）仄起式
1、首句不入韵者。
aB,bA,aB,bA
2、首句入韵者
AB,bA,aB,bA
（乙）平起式
1、首句不入韵者。
bA,aB,bA,aB
2、首句入韵者
BA,aB,bA,aB
6·9七律的句子就是五律的句子的延长，只在句首加上两具字，仄头加平头，平头加成仄头，就成为下列的四种形式：
（一）平平仄仄平平仄（a）
（二）平平仄仄仄平平（A）
（三）仄仄平平平仄仄（b）
（四）仄仄平平仄仄平（B）
这样，上文的七律平仄也可以简示如下：
（甲）平起式
1、首句入韵者。
AB,bA,aB,bA
2、首句不入韵者
aB,bA,aB,bA
（乙）仄起式
1、首句入韵者。
BA,aB,bA,aB
2、首句不入韵者
bA,aB,bA,aB
6·10近体诗句的节奏，是以每两个音为一节，最后一个音独自成为一节，平声占时间大致比仄声长一位，如下：
五言诗每句三节：
仄-仄-|平——平——|仄-
平——平——|仄-仄-|平——
平——平——|平——仄-|仄-
仄-仄-|仄-平——|平——
七言诗每句四节：
平——平——|仄-仄-|平——平——|仄-
仄-仄-|平——平——|仄-仄-|平——
仄-仄-|平——平——|平——仄-|仄-
平——平——|仄-仄-|仄-平——|平——
6·11为叙述的方便起见，我们将把最后一个节奏称为脚节，脚节之上为腹节，腹节之上为头节，头节之上为顶节。五言的诗句只有三节，没有顶节，这些称呼是与上文所说七律的句子为五律的句子的延长的理论相配合的，所所谓加长，只是头上加顶，不是脚下加靴。
6·12下面我们将分别举出一些实例，来证明近体诗的平仄，我们仅举律绝的例子，排律可以由此类推。
6·13（一）五律
（甲）仄起式
1、首句不入韵者
江亭晚眺王安石
日下崦嵫外，秋生沆砀闲。
清江无限好，白鸟不胜闲。
雨过云收岭，天空月上湾。
归鞍侵调角，回首六朝山。
（全首仅有一个回字不合平仄格式。）
2、首句入韵者
送裴别将之安西高适
绝域眇难跻，
悠然信马蹄。
风尘经跋涉，摇落怨暌携。
地出流沙外，天长甲子西。
少年无不可，行矣莫凄凄。
（全首仅摇少行三字不合平仄格式）
（乙）平起式
1、首句不入韵者
春日登楼司归寇准
高楼聊引望，杳杳一川平。
野水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，古诗语流莺。
旧业遥清渭，沈思忽自惊。
（全首与平仄格式相符。）
2、首句入韵者
答白刑部闻新蝉刘禹锡
蝉声未发前，
已自感流年。
一入凄凉耳，如闻断续弦。
晴清依露叶，晚急畏霞天。
何事秋卿咏，逢时亦悄然。
（全首仅有何字不合平仄格式。）
6·14五绝
（甲）仄起式
1、首句不入韵者
溪上罗公升
往岁贪奇览，今年遂考磐。
间前溪一发，我作五湖看。
（全首与平仄格式相符）
2、首句入韵者
野牧园张孝祥
秋晚稻生孙，
催科不到门。
入闲牛亦乐，随意过前屯。
（全首仅秋随二字不合平仄格式。）
（乙）平起式。
1、首句不入韵者
晚过水花欧阳修
寒川消积雪，冻浦暂通流。
日暮人归尽，沙禽上钓舟。
（全首无一字不合平仄格式）
2、首句入韵者。
白鹭李嘉佑
江南绿水多，
顾影逗轻波。
落日秦云里，山高奈若何！
（全首无一字不合平仄格式。）
6·15（三）七律
（甲）平起式
1、首句入韵者
使次安陆寄友人刘长卿
新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
（全首仅不三君估字不合平仄格式。）
2、首句不入韵者。
城上夜宴白居易
留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。
风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。
诗听越客吟何苦，酒别吴娃劝不休。
从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
（全首只有风万从欢及第二梦字不合平仄格式。）
（乙）仄起式
1、首句入韵者
题李处士幽居温庭筠
水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。
浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春。
隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。
（全首只有一个见字不合平仄格式。）
2、首句不入韵者。
寄殷协律白居易
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。
琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。
几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。
吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
（全首只有一消亦骑四字不合平仄格式。）
6·16（四）七绝
（甲）平起式
1、首句入韵者
解闷之十杜甫
忆过泸戎摘荔枝，
青峰隐映石逶迤。
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
（全首只有红字不合平仄格式。）
2、首句不入韵者
南游感兴窦巩
伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
（全首只有惟鹧飞三字不合平仄格式。）
（乙）仄起式
1、首句入韵者
题旧卷范成大
盘落秋江水石明，
高枫老柳两滩横。
君看叠岘云容变，又有中宵雨意生。
（全首与平仄格式完全相符。）
2、首句不入韵者
念昔游杜牧
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼
（全首仅有一个春字不合平仄格式。）
6·17以上本节所举各诗，在平仄上说，都是近体诗中的标准诗。虽然有少数的字未合平仄格式，但那些地方都是可以通融的，至于通融的条件，将见于下节。
6·18末了，我们将谈一谈仄韵近体诗的平仄，近体诗用仄韵，本非正例（见上文第七节）；偶然用仄韵时，只把每联的对句改为a式或b式（不用AB）就是了，依盛唐人的规矩，在五律仄韵诗里，各联出句的末字须平仄相间，上文第四节所举刘长卿和刘禹锡的仄韵五律，都是合于这个规矩的，现在再举两个例子：
江上别流人孟浩然
以我越乡客（仄），逢君谪居者。（ab）
分飞黄鹤楼（平），流落苍梧野。（Ba）
驿使乘云去（仄），征帆沿溜下。（ab）
不知从此分（平），还袂何时把。（Ba）
（越字谪字和黄字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下文第七，第八和第九节。）
秋云岭刘长卿
山色无定姿（平），如烟复如黛。（Ba）
孤峰夕阳后（仄），翠岭秋天外。（ab）
云起遥蔽亏（平），江回频向背。（Ba）
不知今远近（仄），到处犹相对。（ab）
（首联对句与次联出句皆系特殊形式，参看下文第九节，三联出句平仄平仄平，系古式，刘长卿喜欢把这个古式用于仄韵五律。）
这一个平仄相间的规矩，中唐人已不能完全遵守（例如刘禹锡）；到了晚唐出句就索性一律用平脚，使它和对句的仄脚相对，例如：
乾宁三年在奉天重围作韩偓
仗剑夜巡城（平），衣襟满霜霰。（Ab）
贼火遍郊坰（平），飞焰侵星汉。（Aa）
积雪似空江（平），长林如断岸。（Ab）
独凭女墙头（平），思家起长叹。（Ab）
（首联对句和末联对句系特殊形式，见第九节，注意此诗失粘失对，与古风的界限并不分明。）
五更韩偓
秋雨五更头（平），桐竹鸣骚屑。（Aa）
却似残春间（平），断送花时节。（Aa）
空楼雁一声（平），远屏灯半灭。（Bb）
绣被拥娇寒（平），眉山正愁绝。（Aa）
(三联对句和末联对句系特殊形式，失对，失粘。)
6.19五绝用仄韵，较五律为多见。它的出句用平脚或仄脚，并不一定。但是，比较起来，仍以平仄相间为最多，而且是先仄脚，后平脚。例如：
茱萸湾答崔戴华问刘长卿
荒凉夜店绝（仄），迢递人烟远。（ba）
苍苍古木中（平），多是隋家苑。（Ba）
6.20七言近体用仄韵，最为罕见。第七节里所举韩偓七言仄律，除第一句因入韵须用仄韵外，其余各联出句都用平脚，这可以说是和他的五言仄律的规矩大致相同。现在再举他的另一首七言仄律来看：
闲步韩偓
庄南纵步游荒野（仄），
独鸟寒烟轻惹惹。（ab）
傍山疏雨湿秋花（平），僻路浅泉浮败果。（Ab）
樵人相见指惊麏（平），牧童四散收嘶马。（Aa）
一壶倾尽未能归（平），黄昏更望诸峰火。（Aa）
此诗失对失粘，严格说来不符合仄韵七律规则。
6.21仄韵七绝，非常罕见，现在试举一例如下，请注意第三句系用平脚：
戏赠灵澈上人吕温
僧家亦有芳春兴，
自是禅心无滞境。
君看池水湛然时，何曾不受花枝影？