獠牙之蛇txt 百度云:秀才318班复习题：

复习题：
1、古体和近体在A、句法、B、用韵、C、平仄上有什么区别：
答案：
A、句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

B、用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

C、　平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
　　古体诗基本上无格律，所以我们只讲近体诗。

2、平水韵共有多少个韵部？

答案：《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
　　下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
3、古音和今音有什么不同？

答案：从平水韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）：
例子：       楸树馨香倚钓矶，
　　　　斩新花蕊未应飞。
　　　　不如醉里风吹尽，
　　　　可忍醒时雨打稀。
　　“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

4、古体诗押韵与近体诗押韵有什么不同：

答案：　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

例如;酒渴爱江清，
　　　　余甘漱晚汀。
　　　　软沙倚坐稳，
　　　　冷石醉眠醒。
　　　　野膳随行帐，
　　　　华音发从伶。
　　　　数杯君不见，
　　　　都已遣沈冥。
　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端.
5、什么是入声呢？
答案：就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t，p，k收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以 t，p，k收尾的入声，并不真地发出 t，p，k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。

6、普通话中有没有入声字？
答案：
在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做 ik，it，ip）。
7、入声字在普通话中消失了，我们如用古韵作律诗，须了解哪些变化？
答案：入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
　　八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
　　九画：觉（觉悟）急罚
　　十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
　　十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
　　十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
　　十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
　　十六画：橘辙薛薄缴激
　　十七画：擢蟋檄
　　十九画：蹶
　　二十画：籍黩嚼
9、用普通话读古诗，碰到这种入声字怎么办呢？

答案：

为了保持声调的和谐，不妨读成去声（即现代汉语第四声）。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
10、有些古代的平声字，现在读成了仄声字，这些字有哪些？

答案：古音“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”的“看”仍读阴平）。古音“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭，除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，
而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有：筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊
　　这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。
11、现在是平声，在古代反而是仄声的字有哪些？

答案：还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》：
无家对寒食，
　　　　有泪如金波。
　　　　斫却月中桂，
　　　　清光应更多。
　　　　仳离放红蕊，
　　　　想像颦青蛾。
　　　　牛女漫愁思，
　　　　秋期犹渡河。
　　第七句的最后一字“思”，就该读成去声。
12、什么是律句？

答案：汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。

13、五言近体诗句型无论怎么变化，都不出哪四种基本句型？
答案
A、首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收：
　平平仄仄平
　　或
　仄仄平平仄
B、首尾平仄不同，可把上面最后一字移到前面去，变成了：
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平
14、七言近体诗无论怎么变化，也都不出哪四种基本句型？

答案：

七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　平平仄仄平平仄
　　　　仄仄平平平仄仄
　　　　平平仄仄仄平平
15、律句句型有一个规律是什么？

答案：

就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

16、如何理解：“一、三、五不论，二、四、六分明”？
答案：我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”。就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到。

17、近体诗的句子是怎样组成的？
答案：
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
A、对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
如果上句是：
　　　　仄仄平平仄
　　下句就是：
　　　　平平仄仄平
　　同理，如果上句是：
　　　　平平平仄仄
　　下句就是：
　　　　仄仄仄平平
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。
B、第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
平起：
　　　　平平仄仄平
　　　　仄仄仄平平
　　仄起：
　　　　仄仄仄平平
　　　　平平仄仄平
18、什么叫邻句相粘？

答案：

相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。
例如，上一联是：
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平
　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平
19、什么是齐梁体律诗？
答案：
在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了，这是为了变化句型，不单调。

20、请根据粘对规则，推导出五言绝句的四种格式。
答案：
一、仄起首句不押韵：
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平（韵）
21、请根据粘对规则，推导出仄起首句押韵的五言律诗。

答案：五言律诗只不过根据粘对的原则在五言绝句格式上再加上四句而已。

仄起首句押韵的五言律诗
  仄仄仄平平（韵）
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
22、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其句中哪几字？

答案：

粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的。

23、什么情形下一三五必须论？
答案：

  五言的平起平收句：
　　　　平平仄仄平
　　这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：
　　　　仄平仄仄平
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。

24、什么叫作拗救？
答案：
五言的平起平收句：
平平仄仄平，　如果第一字非用仄声不可：仄平仄仄平，成孤平怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：
仄平平仄平
这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。

25、什么样的拗句可以用？
答案;
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。

26、什么叫三平调？

答案：

五言的仄起平收句：
　　　　仄仄仄平平
　　在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：
　　　　仄仄平平平
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。
　　同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
　　只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。