海贼王最强霸王色是谁:【新京剧 全本MV】《则天大帝》 吴汝俊 李军+赏析

改了妆容、变了服饰，更接近口语的韵白，简化了程式，简化了场面，甚至连京剧的“招牌”锣鼓也“销声匿迹”，“吴氏新京剧”《则天大帝》的上演着实令戏迷耳目一新。而吴汝俊多套华丽的行头让台下观众很为称赞。
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吴汝俊这出《则天大帝》的剧情从武则天称帝始，至其十五年后还政于太子李显结束。剧中，吴汝俊的扮相也颇具新意，用他自己的话说：“这一身龙袍相当于一个软龙椅。”其妆容仍保留了传统京剧的贴片子，稍作改动后组合了唐代特有的发型，高高的凤冠蔚为壮观。在唱腔上，吴汝俊尝试将小生、老生的唱腔用到旦角身上，没有了锣鼓点，其罕见的表现方式恐也是传统京剧中难得一见的。
实际上，“吴氏新京剧”始终坚持让新京剧姓“京”，其“新”在于大胆引进从人物内心出发带动剧情发展的现代戏剧观念，对传统京剧艺术及某些表现手法进行改革，有些戏甚至去除了武打、龙套、韵白、锣鼓经，注重以程式的稀释换取表演的亲切自然，让程式和技巧为人物服务。
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《则天大帝》围绕武则天立嗣的一段故事展开：武承嗣一心想登王位，与来俊臣一起诬陷丞相狄仁杰反叛，幸得上官婉儿暗中传信，狄仁杰的一番话让武则天决定立李显为太子，并诛杀来俊臣……
与吴汝俊的首部大戏《贵妃东渡》极度奢华的舞美截然不同，《则天大帝》的舞美趋于极简——传统京剧尚有一桌二椅，而《则天大帝》整个舞台上除了挂幕之外空无一物。与空荡荡的舞台形成鲜明对比的是演员服装极度华丽。吴汝俊曾解释舞台上连一个龙椅都没有的做法，他表示武则天身上的龙袍就是一个“软龙椅”。
昨晚武则天一亮相，那一身黑底绣金龙的龙袍果然有龙椅的气派，再配上“蔚为壮观”的高高凤冠，煞是让人惊艳。武则天之后的几套服装也大都以金色为主色调，华丽到了极致。《贵妃东渡》的演员有百余名，去年来沪演出的《七夕情缘》也有数十人的芭蕾舞队，然而昨晚的《则天大帝》总共不过十几位演员，没有舞蹈，也没有“人海战术”，有评论认为“由繁入简”是“吴氏新京剧”渐趋成熟的一个标志。
除了舞美及舞台呈现方式的变化，《则天大帝》在音乐和声腔上也与传统京剧有很大不同。京剧的乐队中板鼓是“灵魂”，“打鼓佬”如同乐队的指挥，而《则天大帝》大胆地取消了锣鼓经，传统京剧中演员出场、亮相时必不可少的锣鼓在该剧中“销声匿迹”，演员的念白往往以音乐伴奏来控制节奏。少了些锣鼓的铿锵，多了点音乐的伴奏，整个戏显得“安静”不少。
《则天大帝》在声腔上的改革同样颇为大胆，武则天一出场唱的就是小生唱腔，只不过是用旦角的方式来演唱，之后的念白则真假声掺半。及至武则天立嗣后再次出场，已是80高龄，这时吴汝俊大胆运用了言派老生唱法，完全用真嗓演唱，并且把部分老旦的唱腔嫁接到了言派老生的唱法中。对于自己的这一“创举”，吴汝俊表示，很多人都认为他在表现老年武则天时会采用老旦的唱腔，没想到他用了老生，他认为武则天不是个普通的女人，所以不能按一般女性角色的方法来演绎。
两部大戏都是吴汝俊去年创排的新作品，《宋氏三姐妹》以男旦“挑战”京剧现代戏，并以情串起全剧：孙中山与宋庆龄的爱情、三姐妹之间的手足情、母女情、民族情……在剧情设计上，力图淡化冲突、着重唯美。《则天大帝》则被称为吴汝俊前几年创排的《武则天》的“下集”，《武则天》讲述的是从武则天入宫到唐高宗李治封其为皇后期间的故事，而《则天大帝》则从武则天泰山封禅一直演到她80多岁去世，年龄跨度极大，对演员是个相当大的挑战。
新妆 新服饰
吴汝俊的妆容与传统京剧有相当大的差别，而《则天大帝》中武则天的造型显然让吴汝俊很满意。在采访中，吴汝俊指着照片上的妆容对记者一一解释：传统京剧的贴片子还保留着，只是作了改动，唐代特有的发型也组合了进去，高高的凤冠虽然看起来很重，但在制作的材料上下了功夫，并不十分重。剧照上武则天的一身龙袍十分抢眼，吴汝俊解释说，这一身龙袍相当于一个“软龙椅”，剧中舞美走的是简约路线。说到有些人对他的妆容持反对意见，吴汝俊很自信地表示，新的妆容比传统京剧的妆容漂亮。
新腔 新演法
说到京剧，大概都会想到那铿锵的锣鼓，但《宋氏三姐妹》和《则天大帝》却完全取消了锣鼓，吴汝俊表示这么做只是想作一个尝试。吴汝俊一个更大胆的尝试则是把小生、老生的唱腔用到了旦角身上。《则天大帝》中老年武则天依照一般人想象最多是用老旦的唱腔来演唱，但吴汝俊却出人意料地运用了小生和老生的唱腔，他表示，武则天是皇帝，不应该演成一般的老太太，应该更多刚的东西。吴汝俊还现场哼了一段唱腔，完全是用本嗓演唱的言派老生的韵味。而到了武则天80多岁时，吴汝俊又在老生唱腔中加入了老旦的腔。在一个戏中如此复杂地运用各种行当的唱腔恐怕也是极为罕见的，吴汝俊用他招牌式的自信笑容表示，现在的旦角中能像他这样唱老生的恐怕不太有，所以别人也没法这样演。